从《二百五小传》到《舞台姐妹》

弃学从戏 改唱新戏 生旦尽丑救场都能 捐躯唤醒同胞 直肠子好人被“聪明人”贬为二百五

这可是大劈棺啊，老派的大劈棺，建国以后都看不到了（大陆和台湾都禁了），现在新编的也不一样了

淡如水

看见戏剧就激动

一幕精彩的梨园往事，真是好看极了。

好看就完事了

故事发展走流水账，目的是反映旧社会曲艺人所遭受的封建势力和帝国主义的双重打压，以袁少楼“二百五”的性格反映民族气节。吕玉堃塑造的少楼比他其他的角色要好得多，梨园行是属于他的舞台，半部戏都是他的才艺展示，改变了我一直觉得他不会演戏的看法（虽然这里依然是舞台式表演）。

知识青年下海、爱国艺人的一生！充满正能量却又不觉被强硬教化。女主是陈正薇不是人艺朱琳！豆瓣这演员表排序也太误导了！还赞叹朱琳戏曲底子这么好呢！简介也错资料馆公号还照抄！片子涵盖了太多内容，大段京剧镜头（新改平剧），从《战宛城》《法门寺》到《蝴蝶梦大劈棺》（可见老演法）…最后竟是一个悲剧。过刚易折，他哪里是“二百五”！只是不愿被这黑暗的社会麻木吞没罢了。仅仅一年吕玉堃比《风雪夜归人》里的魏莲生从扮相到演技都进步太多！只是演中学生还进科班未免夸张了些年纪太大。冬至日前来，散场寒风突起。果然96分钟。片头打出资料馆复制收藏资料馆影片，上海电影技术长1984年洗印在这个和视频网站一样。声音小，无字幕，有闪断和呲花应未修复。2021-12-21资料馆2号厅约8成满。今天这场老观众不少居然又见朱刚…

2011.10.25，观摩课。睡着了……

一位爱国艺人的一生！凭着自己的爱国热情，与日本人斗，与汉奸斗，虽然伤痕累累，却从不妥协，这是其一；从艺德的角度分析，凭着一身技艺，从不挑角色，需要什么演角色演什么角色，不仅是功底好，人品也佳，叫二百五，是一个反讽，这是其二；能够正确处理个人情感，由于家贫，不能与相爱的人到一起，却能够迅速走出男女私情，与昔日恋人一起，将用戏剧爱国与救国，这是其三；在故事最后，为了揭露鬼子汉奸的真面目，不昔牺牲自己的生命，死而无悔，这是其四。目前评分，实在偏低。另外，真实的上海民国史上，为了挽救旧剧，确实曾经翻新或新编，为传统戏曲剧目续了命。本想搜索剧中人物的历史原型，可惜，有关此片的背景资料极少，未遂，是为憾事。

一个人单为了吃饭，就不～～～～～～真是二百五？？？本剧，充满话剧味，同时，也不少相声形式！

好感人啊 很扎实地写了一个有点“二百五”的梨园艺人 有艺术追求，有思想，有气节 。国难当头的背景让这类人的死去更显得悲壮且有力量“有骨气的演员不能唱汉奸戏”“我哪还能唱双角儿啊”

影片塑造了一个有一定知识面的学生进入“梨园行”后发生的一系列变故，从戏班子的切口透视大社会的风云，主人公“真是个二百五”塑造得个性分明。后来陈凯歌的《霸王别姬》中，有许多镜头显然受到本片影响……

2019.11.201929—1938 二百五从事演剧，真实表现了近代中国戏剧届的变化，把国家危亡和社会习气变化置于梨园之外，随时渗入左右梨园内演员演剧的种种变化。从戏剧作为大众享乐，到用戏剧爱国救亡，再到外敌意识渗入的内容植入、为生存的商业追求，寻找救亡演剧和农村工厂军队演剧道路。以二百五其人贯穿各阶段，像规整戏剧发展道路的戒尺，从警戒勿流于低俗，到做戏先做人认真诚恳于戏剧团结互助戏班，再到利用戏剧展民族气节，为戏剧和演员正名，再到旧剧改革新剧结合旧剧疾呼抗日。二百五等同于不同时期的不同精神，多管闲事到正义凛然诚恳做戏，到热心爱国。郑小秋许是将父辈一代对中国戏剧和戏剧人“演剧第一”的心血厚重地传达出来。

二百五小传，监制柳中亮，制片张石川，编剧田汉，副导演谢晋，导演郑小秋……大致相当于：杰克华纳监制，大卫格里菲斯制片，海明威编剧，吕美特副导，雅克特纳导演。

就是旧中国的缩影啊

满满的戏剧史料啊，演员也好，秋海棠当然不用说了，女主的跷功水袖也都很好，口白太好听了，敢情，陈大悲的闺女呢！

当年敢说的话，现在可不敢说了。袁少楼越是一腔热血，就越感到屈辱，本来应该站在国民前面的人缺位，反而让传统下九流的这些人用自己朴素的赤子之心挡在了最前面。

北平上海双城记。