艰辛的米

新现实主义中关心乡村生活问题的影片，德·桑蒂斯自然是借鉴了涌入意大利的美国黑色电影风格。那既然有以罗西里尼式新现实影片为首的，那种时常将混杂的调子整合在一个片段之中的特质，那德·桑蒂斯选择将混杂的方式延展至整部影片的形式与风格上就不可以了？大可不必。只不过影片过于强调矛盾情节与戏剧效果而显得有些脱离了新现实运动。

厉害了，是意大利新现实主义电影和黑色电影的结合，还是用一个通俗故事的外壳（四角撕逼）讲劳工问题的内里。就是这个最终效果见仁见智吧哈哈，两个女主一个像褒曼，一个像现在流行的东欧超模，总之都不像意大利人，看她俩撸着袖子露着大腿在田里插秧实在太养眼了，但难免对剧情分神不是

非常厚重但又带有浓烈得让人不适的男性凝视，像新现实主义与黑色电影的结合，在看似纯朴的波河流域产稻区的春耕时节两男两女上演了一场情欲大戏。农民与职业演员同场高亮了脸蛋与诚实的主题。这种诡异感在大胸女明星插秧唱劳动号子的场景里达到了高潮。片子一个神奇之处是它揭示了战后贫穷的意大利却远比那些发达的国家开放，晚上休工后男女青年们欲望满溢的翻墙娱乐、舞蹈的场景要到60年代的英美法才会出现，更别提SM式的虐恋了。被小偷男二用树枝抽打到倒下痛哭的农村少女彻底沦陷在了这种物欲与情欲的双重征服之中。 女主与其是因为单纯被欺骗不如说是因为她的面容将她从农民中隔绝了出来，而农民反而是缺席的。这种矛盾在意大利北部工业化富有之后更是成为常态，男女主是否转身就加入了劳动人民的队伍？还是如他们的明星身份一般永远脱离人民？

将女性的勤劳、性感、勇敢、善良、团结与笃爱在银幕上呈现得绘声绘色，是一部真·女性作品。其中61-79分钟之间的几场雨中戏，五星奉上，影片的华彩乐章。

如《魔戒》一样，因表面被「巫师」镀上价值感、使命感和荣誉感，内在被「巫师」刻上归属感、安全感、责任感而光彩夺目，生来便带着「创造、装饰、迷惑」特性的项链与生来便带着「被收割、被消耗、被扬弃」诉求，朴素又《艰辛的米》是什么关系？桑蒂斯借着小资产阶级「两面性、摇摆性和革命不彻底性」的性格特点给出了极为深刻的分析。隐藏在人民群众队伍当中，带有强烈的「自我实现」欲望和明显的「小资产阶级」意识形态倾向的「黑市/第五纵队」劳工的自我暴露，既有外部环境因素的偶然性推助，也有内在心理因素的必然性铺路。我们注意到，作为一名像《小武》那样被「警察/人民群众」发现、拿捏住并公开处刑的小偷，沃尔特以及他的情妇一方面正在被占据统治地位的「资本主义」爱情观离间，一方面也在被「人民」艺术家所领导的「自由平等」价值观吸引。

#792 意语里riso也有笑的意思，苦米亦苦笑。新现实主义，Noir，黑白长镜头下的耕田女工，一群意呆妹子泥浆摔跤，劳作之余的爵士舞曲，畸形的四角恋，田野SM，屠宰场的枪战。渣男毁一世，一对女主一个像褒曼一个像费雯丽，百合最王道。

风格挺有意思，佯装新现实主义，却以好莱坞式的黑色电影为主轴，从历史维度回溯又有点女性剥削元素和小妞电影的雏形，充斥着心猿意马、衣着都市的女性农民群像，有这俩大美女领衔的娱乐元素，谁还关心大米的事啊

年少轻狂的漂亮姑娘很容易就恃宠而骄 小孩子才喜欢坏男孩 女人们爱体恤人靠谱的 成帮凶的女人在得知项链是假的为自己的清白高兴 镜头跟着人移动转换拍摄对象 大全景两人进化站在前景变成中近景 两人夹着中间的构图 180度的正反切

9.2；德桑蒂斯，他的天才已经超越了那个时代

4.0。大制作新现实电影。桑蒂斯想谴责战后大众传媒对意大利劳动阶级的腐朽，表现风格上却呈现出一种折中或混合。比如其价值观是马克思的，但对女性身体带有情色意味的展示也成为票房噱头，又如其旨在批判对美国流行文化的迷恋，却又处处可见西部片警匪片的典型情节。

每个女人都有各自的命运；他拥抱女人，只不过是需要一个伪装，就像舞会上戴面具一样；想看两个妹子百合

数不清的大腿和大奶，野合&SM，还有史上最壮观的girl fight

大师的功力实在是非凡，很难不成为一部杰作，黑色电影与新现实主义的优秀融合。不给五星是因为做为一部现实主义，还不够凄惨。

辛勤劳动让艰辛的生活变得充实，然贪婪愚蠢的爱却将这美好一切葬送。劳动人民的淳朴善良贯穿始末，一分耕耘一分收获的她们最美！

你见过那么白白嫩嫩、漂漂亮亮的姑娘----耕田么？

陌陌水田群美图，淅淅雨淋摧花手，独留米冢葬红颜，粒粒皆悯侬

朱塞佩·德·桑蒂斯《粒粒皆辛苦》（又译作《艰辛的米》）一向被认为是意大利新现实主义的标志性作品之一。影片所着重表现的并非人们的贫苦生活，而是人们在这种生存状态下对美好事物的追求。《粒》用了较多的笔墨去关注人物的内心世界，已经具备了一些表现主义和浪漫主义的特征。

用长镜头展示现实的连续性，用环境音响展示现实的真实性。女农的全景几乎完全是俯拍，暗示她们处于社会底层。而监工全部是仰拍，并且用裆下的三角构图暗示着他们对于女农的剥削。而男人们也是在高墙之上，女人要靠男人才能爬上去。草帽是农民身份的象征，但影片中的黑工却连这个身份都无法获得。雨中带病插秧的片段展现出女农耕种的艰辛。但这种对于底层人民艰辛的刻画却成为了这段四角恋的背景，完全偏离了片名的主题。两个男主一个是秩序的守护者，为了集体利益可以牺牲个人利益；另一个是危险的冒险者，为了个人利益侵犯集体利益。两个女主选择的变化也是在这种艰苦的现实中发生的心态的变化。一个被同伴的乐观感动，一个被耕种的艰辛击溃。而最终冒险者被击杀，挂在了肉架上，暗示着为了个人利益侵犯集体利益的都是畜生，最终的结果只能是自我毁灭。

尽管结局一早就已被脸谱出卖，妆容服饰细致的农场女工时常令人出戏，意大利新现实主义的群戏实在壮美。太强调表演，因此包括杰出的调度在内，始终在提醒观众，这是场精彩的表演。

原来过去意大利的稻田都是靠四面八方的季节工来耕收的。妥妥的新现实，不过跟单车贼和大路等纯经典相比，还是有差距，犯罪线和稻田工人社群有些割裂，美国美人演的女一号也有点违和，说到底还是商业价值和社会价值没完美结合。