剧照
详细剧情
电影《七十七天》是以探险作家杨柳松77天孤身穿越羌塘无人区的真实事迹为蓝本创作。电影中，在生活里迷失了自我的男主徘徊在雪域高原独闯无人区，影片女主身体残疾仍然乐观面对生活，她让他坚定了去尝试世人眼里无法完成的无人区奇幻探险之旅……两个非常状态下的真实人物，真诚、勇敢的面对命运选择挑战，不懈的追寻着内心最初的梦想与真正的自我...影片在节奏、画面、张力上会给观众强烈的视觉冲击，让观众跟随主人公经历一场无与伦比的探险之旅。
长篇影评
1 ) 《七十七天》骗了我的感情，还好没骗我的票钱
看完，朋友说，江一燕演得太弱了，我认同，还要增加一点，情怀和场面相距甚远；等我刷了豆瓣评论，发现大家所见略同。没错，论电影，只服摄影；剩下的，都是男主的无痛呻吟和女主的矫情。具体说来，我不赞同的是电影里蓝天这个人设。尽管江一燕对角色很投入，在冈仁波齐爆发的那一段尤为真挚，但由于铺垫不足，表现不当，令原本可以好好塑造的刚强坚毅的形象，毁成了一个情怀泛滥却外强中干的玻璃心倔强女。还有男主那欠佳的野外生存能力，让人在担忧其安危的同时，难免质疑他执意徒步的初衷，多少包含了一定程度的无知和任性。总之，摄影和两位原型的事迹绝对值回票价，导演做电影之初心可敬可佩，独独可惜了故事没讲好。#继续支持国产电影#
2 ) 为灵魂找个自由的注脚
根据探险家杨柳松真实故事改编的《七十七天》，无疑是值得盛赞的荒野电影。作为有着关乎生命探寻等宏大主题的作品，导演赵汉唐并没有以之前惯常的舒缓空镜头或者静默风格来呈现人与自然的关系。从富有节奏感的镜头剪辑，到舒展写意的剧情推进，以及起伏跌宕的激烈段落，都可以看到创作团队极为专业用心的铺陈。加上杜笃之、李屏宾等大师的倾力加持，全片几乎没有让人察觉的留白时刻。
令人窒息的绝美风景依次显现，壮美雪山、荒凉戈壁、静谧海面……穿越者步行或是骑车，在画面的中心孤独前行，如同背负着受难命运的先知。而这趟生死未卜的行程串起了一路的风光，而观者的情绪，也在坎坷前行中不断经历着冲击。正当感慨于江一燕面对残酷现实的乐观热情，瞬即便被暗潮汹涌的冰川挡住前路；才为野狼偷袭的险境揪心不已，随后又被探险者不畏艰难，全力前行所感动。这一次挑战极限的艰难行程，已经无需用朝圣、渡劫之类的词语来点缀。叙事过程本身已经有了哲学层面的价值和意义。
在辽阔的大自然面前，人类如同蝼蚁般弱小得不值一提。对个体而言，或许只有独自面对整个世界，方能感受生命中那些浮动泡沫的空幻和无意义。然而，这并非对生命存在的否定，而是一种明知不可而为之的果敢。这份情怀，有加缪关于“西西弗神话”的精准譬喻，更有着存在主义哲学的诸多佐证。正因为灵魂对自由的坚韧追求，方能在肉身的超脱之上求得永恒。
这便是探险和流浪的本质内涵，当我们跟着探险者经历了各种苦难，朝着目标艰难然而勇敢地迈进，每个人都获得了精神层面的释放，那是只关乎个体的英雄主义，是我们每个人面对宿命、自然和时间的纵情呼喊。
所以，或许观者会觉得“伞帆”有些不可思议，对鏖战野狼和口哨驱赶也有几分疑惑，甚至明确地知道排尿补水的不可操作性，但我们仍然会被探险者的强韧所感动，仍然会在一系列近乎不可能的孤独壮举中，感受到作为个体的极大的荣光。它隐约让人联想起好莱坞电影中的精神内核，却有着更贴近中国文化，更具备提升价值的情感空间。
其实，杨柳松的原著《北方的空地》中，有着孤独行进时更多的内心活动与思考，关于人类的生存际遇，关于个体与自然的相处。书中反复提到野生动物，他对生命的理解也超越常人。事实上，野外旅行绝不是想象中那样的浪漫美好，它充满着现实琐细和日常挫折。穿越无人区更需要强大储备和坚韧意志，电影客观冷静地展现了这残酷一面，没有矫饰情怀，没有美化苦难，它将生活本身的质地呈现出来，让自由成为灵魂的伟大注脚，也让穿越过程本身成为了一组动人的诗篇。
3 ) 七十七天 | 为了自由，为了梦想，为了远方
很多人三十岁就死了，等到八十岁才埋，我就是想让自己觉得，我还活着。 |七十七天
.本文约1633字，预计阅读时间约4分钟
从出生到死亡，走过的路无非就是两种，朝圣和毁灭。
电影《七十七天》就是这样一部关乎爱恨生死热血逐梦，关乎精神朝圣个人毁灭的良心之作。根据探险家杨柳松77天穿越羌塘无人区的真实事迹为蓝本创作。此次穿越，从青藏高原的西端界山大阪开始一路向东横穿整个藏北无人区后再北上进入阿尔金无人区，经可可西里，昆仑山脉…77天，孑然一身，所有横穿羌塘的决心，都源于自身的执念。世界第三极，大多数平凡人类一生都无法企及的地方，荒原和物种，离文明很远，有人选择进入，是探险，亦是逃离。
或许很多人不理解杨柳松用付出生命的代价来探险的行为，沙尘暴，冰川雪流，饥饿冰冻，缺水断食，狼群围攻……每天睁开眼的那一刻，面对的是数不尽的艰难困苦。但是当走出帐篷，看见眼前天堂般的美景和一大群温顺安详的藏羚羊，无人而自由的羌塘，海拔5000米的风光，大美无言。在艰险与秀丽并行的情况下，“活着”成了整部影片十万火急的重要提示。
《七十七天》剧照
我印象最深的，是杨柳松对陷于洪水险境中的小狼崽的同情施救，他频频回顾的眼神，其后人狼相伴绝境，彼此慰藉的温暖。一个人追逐梦想的路上，注定很孤独，在陷于绝境的情况下，内心有多脆弱不堪。当看到一人一杖一背包行走于茫茫沙漠中，背包中小狼崽探出头来四处张望。那一刻，生命是一种另外的组合，不问前路，不问归程。我不知道什么叫参透生死大义，只感觉这部片子很接近。
《七十七天》剧照
而且，这部片子很善良。
女主人公蓝天是拉萨客栈的老板，重回当初摔伤的冈仁波齐。她说，她现在的人生只分为两部分，轮椅前和轮椅后，她其实活得很累，她也很想站起来，可命运真的太残忍了，也想过用死来表达对命运的不屑，可是她还要每天笑容满面激情澎湃地给别人演讲，有时候讲着讲着，她把自己都骗了，要不然，靠什么活下去……曾经劝杨柳松放弃横穿羌塘，可是她自己又何尝没有一个探险梦，生命在自然面前有多脆弱，她再明白不过。
《七十七天》剧照
电影少有繁琐的人物对白，更多呈现的是广袤无垠的旖旎风光和男女主角的内心独白。蓝天身残仍乐观面对生活，杨柳松一意孤行不达目的誓不罢休。蓝天让那个失去自我的杨柳松，那个徘徊在雪域高原的人坚定了去尝试世人眼中无法实现完成的奇幻探险之旅。两个非常态下真实的人，默默相伴不断追求内心最初的梦想和真实的自我。
“人生能有多少天，是按照自己的想法活着”应该是很少吧。一蜉蝣，一须臾，一点点微不足道的坚持，都是对自由的热爱，和对梦想的敬畏。
《七十七天》剧照
“很多人三十岁就死了，等到八十岁才埋，我就是想让自己觉得，我还活着。”平静地开始，开放式地结束。为了自由，为了梦想，为了远方，去TMD命运。影片结尾，意识中男女主执手仰望星空，杨柳松面对窘迫的条件，未知的远方，他选择了知难而退。同样，蓝天有收有放，很勇敢地接受自己。他们都是内心强大，思想成熟的人。所以，在自由与生命面前，他们没有什么遗憾。
很喜欢不知在何处看到的这段话：生命的意义，因为红尘中带有很多附加的标签之后变得不那么清晰，但依然有人在为自由，远方和诗不断组合自己生命成长周期的另类基因，完成一次壮举，完成活在蝇营狗苟的世界里一个平凡的自我救赎，活成自己想要的模样。
我们这一群人，苦没有真正苦过，爱没有用力爱过。每天碌碌无为还心安理得，三观未定又备受曲折，过早看到了更大的世界，勤奋又不过三天，像一群没有根的孩子，在别人的经历和精神里吵闹。我们都曾想要一片天空，山高路远，辽阔无边。如果你曾因看到某种美景而感动，如果你也执着于自己的梦想。那么，愿你像《七十七天》的他们一样，有能做自己的自由，和敢做自己的胆量。
《七十七天》剧照
如果你曾因看到某种美景而感动
如果你也执着于自己的梦想
想对自己说
作者｜巫师遗忘咒
编辑｜鳜鱼
版式｜博
柏舟故事
微信号 : bozhoushuo
新浪微博：@柏舟故事
4 ) 我想问问这么多吐槽的,真正开车进过藏区的有几个?
其实星级的比例都已经说明一切了....
没有女主角,这部影片才是真正的烂片,一个人没有任何留恋的东西,没有任何一丝的牵挂,是根本就不可能去穿越无人区的,这样的人,古代有,就是苦行僧,但现代没有,正因为有留恋和牵挂,才能鼓起最后一丝勇气抗争,理解不了,就不要瞎BB
我相信导演是参考过很多专业的探险者的心境的,这点比这些键盘BB理解深刻得多.
另外一部好片不一定要大多数人理解,只有有过相似心境,才能引起共鸣
5 ) 一场华丽的浪费
杨和蓝天举杯致意的那段，本该算作是电影的点睛。
自由、梦想、远方； ——“去他妈的命运。” 然后，杨骑着车，为了自己的自由，带着蓝天的梦想，去了远方。
借此，一部纪录片下锅，加了三碗鸡汤，端上来就成了剧情片。
主线剧情是杨的穿越，大概可以分为三个部分： 第一部分：我想起那天阳光下的奔跑，那是我逝去的青春； 第二部分：《狼图腾》； 第三部分：人性拷问（划掉）主角不死。
感情线穿插其中，大概可以分为三个部分： 第一部分：好作文的第一要素——虎头； 第二部分：木叶流之忍者奥义——幻术； 第三部分：低分作文的共通病——蛇尾。
主线除了口述笔记外，多是画面。这是电影最大的亮点。天高地远，宇宙无穷。诺大的场景里，杨或推车或骑车，什么喜乐、哀恸、癫狂，尘埃罢了，粒子罢了。境由心生，从大幅的仙境来进入羌塘，再合适不过了。可惜，这些华丽的场景，都被讲糟的故事浪费了。
然而接下来的“二狼传”就让人不敢恭维了。两个狼眼中的镜头，是二狼的出场；接下来就是漫长的尾行，狼和人都无比耐心；最后，连藏棕熊都没能把它们赶出剧情的二狼，完成了为小狼铺垫的使命，直接蒸发了。
杨在整个穿越中，除了以肉投狼趁机缩回帐篷以外，其他时候都热情满分、蛮劲十足、看天吃饭。作为一个打算完成人类历史上首次横穿的旅行者，即使不是最最出色的探险家（其实他就应该是），也至少该展现对地理、户外等全面而深厚的知识。可惜，除了介绍了一下装备（还丢了俩驼包）以外，这方面乏善可陈，也使得整个电影过于倾向情怀，少了太多内容。
小狼的出场应该是高潮，电影能拉到两个小时，多亏了这一笔让观众重燃兴趣。可惜再次被浪费。无人区，没有人，也就意味着现代规则的真空，甚至是道德伦理的界外。若是两人结伴，陷入绝境，可以有一出人性的大戏；哪怕一人独行，断水绝粮，也有内心的拷问（这一点在饮食崩溃上有所表现）。影片中一人一狼，除了中间闪烁的火光和随后几秒的假象外，就只剩下“你走”和“我不走”了。此处仅是一例，其实整部影片在碰到有可能深入挖掘的话题时，都浅尝辄止了。
再说二位出世高人的感情戏。大段铺垫，突兀转折，莫名相爱，不知所终。几处暗示都很明显，每当蓝天的人生背景又要加上一块拼图的时候，就差在演员的脑门儿贴张条儿，写上“此处又是我的故事”了。杨在穿越途中遇险，每次都是恍惚中看见蓝天，搞得好像完成这次穿越是因为爱情的支撑。
总之，这部电影——有素材，有画面，有内涵（可挖掘），却讲了个糟糕的故事，把前三者都浪费了。
看过珠峰以后，杨靠在蓝天的车上，潇洒地说，喝水可以，喝鸡汤就不必了。然而剧本自己打脸的速度太快；按蓝天的车速，到实现全面小康时恐怕都追不上。
再回到两个人坐在湖边的场景。一个表面豁达内心痛苦，一个表面木讷内心坚韧，人物差一点就要立起来了。结果喝了一瓶烈酒，吐出三碗鸡汤，一下又浪费了。
至于点睛么，我倒觉得电影中也有来着。杨说的，大概意思是——无非就是做点自己喜欢的事。如此观之，那位藏族老队长，年轻时做大地测量，年老后在客栈当个义工，都一样太酷了。
——去他妈的反抗命运吧。
6 ) 只有一个建议：零台词
当自行车男遇见轮椅女，这个楔子也很不错。两个人结伴上路，他帮她实现了高原看星空的梦想，她把他载到了无人区的起点。接下来自行车男遇见的是荒野主题电影里常见的桥段：饿狼跟踪、洪水来袭、粮食短缺、自制力失控……《七十七天》的结构不错，自行车男与轮椅女的呼应，让叙事显得更加有节奏感。不过自行车男的塑造还是有点粗糙：他可以是一个精打细算的行者，每天的食物、饮水、里程都经过精细算计；也可以是一个狂热的动物权益保护者（宁可舍身饲兽），或者是功利主义户外活动家，或者是暗存死志的伤心人。现在电影里的自行车男，就是一个见招拆招的常人，没有更强大的内在驱动，他的旅程虽然艰难，却找不出内在冲突的亮点。
对大自然来说，人类的存在几乎毫无意义，这个道理在荒野里更加明显。实际上，这个世界对人类恶意满满，不论是在有地铁和24小时热水的城市，还是在饿狼尾随、喝尿舔瓶盖的戈壁，这种恶意都触目皆是。荒野电影的两大固定高潮，一是在行者脱落城市人的身份，变成荒野生物的瞬间；二是在走出荒野，由野性动物变成两足高级生物的瞬间。走进荒野，是为了更细腻地体验人类在聚居地的脆弱的权能，这一点，《七十七天》做的不够彻底；自行车男最终没有把小狼吃掉，这是自杀。
《七十七天》的豆瓣评分只有6.8，这个分数还算公允。如果将来出一个导演剪辑版，我建议把所有台词、对白音轨去掉。自行车男和轮椅女的每一句对白，都铺向“你的梦想是什么”这个烂梗。如果去掉对白，自行车男变得缄默、英武、强悍，轮椅女更加执拗、喜怒无常。对于荒野电影来说，不解释、零对白，可能是更加贴近荒原本意的状态。
那几只狼是花了大价钱，所以不得不用到最后是吧……
真•流水账，带着文青特有的高高在上、藐视一切的腐朽的酸臭味，结尾还突变成了神棍片。我觉得导演压根儿就没想明白自己到底想拍啥，项目就匆匆上马了。也许拍成纪录片更合适，或者说真正对户外极地探险感兴趣的话，干脆就去读杨柳松的原著吧。
很美的景色，感叹大自然的鬼斧神工。可能有些人生来就是为了梦想和自由，勇敢、拼命地去追寻是他们最想做的。
剧情台词都很弱，唯一看点就是李屏宾的摄影了。
同意导演说的，旅行、探险、穿越……并不为什么寻找生命意义的心灵鸡汤，只为想做这件事情啊。所以电影都不必拍。
摄影赞，故事弱，演员差
探险精神从来都值得敬佩，但是处理得这么矫情，只能是文艺中年喝高了。
老实说，导演浪费了一个好题材，从头顺序到尾，中间插叙坐轮椅的江一燕怎么羡慕男主可以穿越羌塘，但是你会发现这两部分切换甚至没有区别，所以跳戏有点厉害。而且没重点😊
看得出拍得很努力，也付出了很多。但叙事还是有点笨拙，也缺乏真正打动人心的力量。关键还是我对这些展现都市青年到藏区花样作死的片子一直就没什么耐心。
就为了西藏打四星！江的笑声有些出戏，她看到珠穆朗玛峰那天清晨激动悲愤交加喜极而抽泣那段倒很真实，因为风大空气稀薄且冷。羌塘风光无限好，只是太凶险！狼野牦牛藏棕熊龙卷风融雪性洪水…户外探险，量力而行。杨《北方的天空》，说杨是户外界的乔布斯。感谢老爸老妈还有柠檬的成全。171105
1.片名应该叫《战狼》。2.男主徒步70多天，经历了沙尘暴、龙卷风、洪水之后衣服还那么干净，真是讲卫生的好孩子。
2017.11.03 GTS 风光无限好，只是太凶险
有的人在30岁就死了，还有的人在30岁得了失心疯
本以为就是风光片，但却出乎意料的好。风景壮阔那是必须的，但导演节奏把握特别好，几个点的处理都特别抓人。配乐特别出色，可磅礴，可清冷……配乐为影片加分不少！结尾很多人讨论，到底穿越成功了吗？结局重要吗？敬，自由
景色很美，江一燕很美，只是只是理解不了，怎么穿越了羌塘就证明你有自由你有勇气你有理想了呢？
冲着李屏宾的摄影而来。为了避免拍成纪录片，拍成两条线，可以理解，景色唯美震撼，但刻意的抒情和鸡汤还是有人觉得矫情和遗憾。
画面非常美，25块钱花的值。
完成度还挺高，高原风光大赞。纯纪实的拍一匹户外孤狼? 没女人没小狼搭理的，野人一样，最后纯靠运气挣扎到被救，唉 ～
（剧情）不够（视听语言）来凑。题材与拍摄难度很自然的就拉了好感：但这么一来反而觉得是在看国家地理了。江一燕一如既往的漂亮又有气质，但是她的故事多少有点画蛇添足；如若是赵汉唐独自在无人区“战狼”、斗恶劣天气的故事会更加贴近求生向的《127小时》或是《丛林》。总之能拍出来，是一件好事。
除了自然景色，其他一切人为的都很差劲，故事差，表演差，台词差。这个片子就是一种极端的中年文艺男人释放自我的意淫。浪费了很好的题材和机会。