剧照
详细剧情
纳维尔·罗斯是一位一丝不苟的中年园艺师，他致力于照料庄园，并向他的雇主--富有的哈弗希尔夫人献媚。当哈弗希尔夫人要求纳维尔照顾她的大侄女——一个任性的问题少女时，一段埋藏已久的黑暗秘密将被揭开。
长篇影评
1 ) 《园艺大师》影评：神秘的园艺，现实的升华
保罗·施拉德在这部由乔尔·埃哲顿和西格妮·韦弗主演的灰色剧情片中挖掘了令人惊讶的领域。
保罗·施拉德可能是世界上你最不愿意和他一起被困在电梯里的人。坦率地说，就连电梯也可能会抗议。这位电影人与其极度厌恶人类的联系可以追溯到1976年，那是他职业生涯开始的剧本《出租车司机》。施瑞德经常把自己比作疯狂的“反英雄”特拉维斯·比克尔。他后来的工作并没有改善他在观众中留下的印象。
到2016年，尽管导演了《轻睡者》和《苦难》等备受好评的理性戏剧，但主流好莱坞显然已经拍出了保罗·施拉德的最后一部电影。“混蛋！”他在一次典型的采访中回答。
自然，我们现在有了《园艺大师》，一个不太可能回归的最新作品。施拉德和他那些麻烦缠身的人又重新流行起来了。根据片名，这部新电影讲述的是一位园艺师纳维尔·罗斯(Joel Edgerton饰)的故事。这感觉很有趣。等等，保罗·施拉德拍了一部简单快乐的电影。(实际上，从某种意义上说:是的。)
当纳维尔在美国南部某地的一所豪宅里巡视时，我们试着猜测这里出了什么问题。
纳维尔和他的雇主之间酝酿着阴谋：冷酷的贵族诺玛·哈弗希尔（西格妮·韦弗扮演得很出色）带有一丝日落大道的气息。随着她的侄孙女玛雅(昆特萨·斯温德尔饰)的到来，黑暗变得更加浓重。
然后是两位女主演，尽管由男配角穿一件写着“我们都应该是女权主义者”的t恤。施拉德想要做什么，他显然想让我们问，因为他最近在媒体上扮演了一个卡通的“工人”挥拳者的角色。
但他真正的电影总是比这些噱头所暗示的更加难以捉摸和智慧。这一点可以追溯到《出租车司机》，《园艺大师》有时与《出租车司机》有某种相似之处——只是更温和、更悲伤、更奇怪地充满希望。
剧透警告：如果你愿意，下一段见。
当罗斯展示了一个覆盖着白人至上主义者纹身的肉体时，一个拼图出现了：这种纹身表明了一个有组织的过去，以及一个新的合法身份。如果你想知道“纳维尔·罗斯是个什么样的名字?”，答案并不是保罗·施拉德编造出来的那种。这是他想象的联邦调查局编造出来的。
尽管施拉德的第一个职业是编剧，但他的剧本可能是他的弱点。他的故事总是在一种高度现实的电影中展开，但在这里，真实的现实真的让人感觉很遥远。剧本喜欢聚光灯下，充斥着以自我为中心的台词，乞求后缀“没有人，从来没有”。“有些事情是你自己知道的，”埃哲顿沉思道。“你的鼻孔。”
但施拉德不仅仅是他的自我重复的总和。埃哲顿、韦弗和斯温德尔使对话背后的情感显得可信。这需要好的演员。它还需要一位电影人，尽管他很咆哮，但他知道如何在镜头前展现出卓越。
另一位施拉德导演他的电影：以娴熟的手段来处理具有挑衅性的高风险主题例如美国的过去与现在。当然，还有救赎，这是无数虚伪的好莱坞叙事的素材。施拉德的整个职业生涯都在更诚实地描绘它，他在这里又做了同样的事。
他说，你要从说实话开始。
2 ) 国家主义的迷思
保罗·施拉德作为《出租车司机》和《愤怒的公牛》等巨著的编剧，自编自导的电影《园艺大师》表达了他对所处的现世环境的隐喻。
故事发生在一个花园，看似光鲜，繁茂，华丽，它的拥有者是老牌贵族的代表，也就是电影里西格妮·韦弗饰演的花园实际拥有者哈弗希尔夫人，型男乔尔·埃哲顿饰演的是花园的经营者Narvel，深邃的眼神和低沉的嗓音很有魅力，行事风格是标准的黑手党做派。老派贵族一方面对Narvel十分依赖，另一方面从心底里看不起前科高挂，黑历史重重的Narvel。他们每一次会面，Narvel都衣冠楚楚，文质彬彬，对哈弗希尔夫人下达的命令忠于职守。
这个关系被新来的一代，哈弗希尔夫人的侄外甥女打破，哈弗希尔夫人收留这个名叫Maya的混血后辈，一度想安排Maya继承花园，Maya作为新生代的代表，编剧暗示她身份不清，不仅是混血，还并不是哈弗希尔夫人的直系，Maya与哈弗希尔夫人关系不清不楚，哈弗希尔夫人并不喜欢这个继承者。
但是Maya和Narvel越走越近，让哈弗希尔夫人心生不满，Maya有滥用药物吸毒史，Narvel用自己黑手党的手段帮她摆平私人关系。庄园遭打劫，事实证明老贵族离开黑手党不堪一击，再美丽的花园都徒有其表，哈弗希尔夫人不得不让被自己赶出家门的Maya和Narvel回来经营庄园，Narvel向她袒露和Maya要生活在一起的消息，态度已经不像当初那么卑微。哈弗希尔夫人气愤，举起手枪，竟连枪也不会使用，如此默默接受这种转变，时代的改变。
3 ) 最终达成一种和谐
据说导演是个大师，电影看完并不是不好，而是突然发现，如果故事的情节过于直白，想表达的道理直接就这么告诉了观众，反而失去了那种让人思考很久越来越有味道的启发意义。
电影无非是想表达一个最终的和谐，就像一个花园，无论是哪个国家的花园流派，最终都要在管理者和被管理者以及业主的共同妥协下达成一种最终的类似中庸一样的东西。虽然不喜欢这样的结果，似乎每个人都不喜欢，但也只能如此。
贵妇人是花园的拥有者，她干嘛不卖了花园呢，不行，她所有的人生意义就是社交，自己手里的明星花园是最重要的社交平台，没有这个平台，贵妇人就什么都不是了。
园丁，本来以为自己的使命就是听从所谓老者智者的意见，除去社会的渣滓，但人到中年才发现，全都做错了，错在哪里呢？后面再说。
贵妇人的侄孙女，象征着自由滋长的某种植物，既不是名贵品种，也不是人畜无害，有优点也有混迹社会沾染的不少缺点，但这个社会允许这样的人存在，这样的人其实才是最多的那一群。
园丁因为内心痛苦的积累最终压垮了一直坚信的理念，选择与警方合作，出卖了自己的前半生，他开始在贵妇人的庇护下研究园艺，在没有遇见女孩之前，他秉承的依然是祛除渣滓保持优美的理念，但遇到女孩之后，他不得不为了呵护这朵娇嫩脆弱的花朵而打破与贵妇人，与警方，与社会的承诺，引发了外部破坏势力的介入，在帮助贵妇人和女孩的过程中，他才找到了自己作为暴力者与守卫者之间的平衡，贵妇人也找到了这种平衡，女孩也找到了。三人之间最终形成了一个新的秩序，贵妇人要想把花园传承下去，只能容忍园丁和女孩在一起，因为仅仅两个小青年的破坏给她就带来了那么大的恐慌，如果有更大的外部入侵，这个花园又由谁来守护和传承呢？园丁不得不委身与这个花园体制，只有花园有足够的收入，足够的面积，足够的品种给他植物，让他修建，这样的花园，整个世界怕是没有几个。女孩，也是一样。自始至终，都是被管理者，她必须有管理者的存在（园丁）才能开花展叶。
最可悲的是贵妇人也接受了这样的安排，容忍两个身负各种缺陷的人来经营她好几代人引以为傲的花园。
可悲吗，也不是吧，算是遗传和变异的原理，就是她的理想就是让每一年的慈善拍卖都精彩迭出，但园艺的精彩品种谈何容易，经历过各种心酸遭遇的人才能把自己的人生体会融入到园艺实践中去，有些创作是失败的，但只要他们尝试，最终会有几个是别人未曾见识过的作品。贵妇人的女仆和管家温声细语，训练有素，但仿佛是两台不会升级的机器，贵妇人并不满意，就连那条门廊狗，就只会卧在门廊里，它都被人踢了也不呲牙咬人，这样的一家子活着有何意义？贵妇人的妥协，更像是一种创新，管理上的冒险。她想达成巨大的收获，就要承担巨大的风险，所以她选了一点点的释放风险，同时就是在释放园丁和女孩的创造力，电影的结尾是园丁提出了三项建议，贵妇人并没有当场答应，就是这个原理，一点点的释放。
我不知道这算不算一个优秀的业主和管理者应该做的事情，但其实比较像巴菲特的做法，芒格说这世界有两种人，一种是马斯克那种每次都要超越自己，超越所有人，做出巨大冒险的举动，以祈求活出自己。另外一种就是巴菲特，每次只做简单的自己理解的事情，一点点的积累成功。
电影的开头，贵妇人召见园丁，期望园丁能够把女孩教化成一个合格的花园继承人，她认为自己成功的把一个前暴力犯纳维改造成了一个一举一动听从自己命令的小甜豆，既然那么暴力的人都可以改造，一个轻微的问题女孩应该也不在话下，但她错了。植物不是人，植物受不了管理手段的时候会死，你不得不更换新的植物，如果管理方法一如既往，那就不得不继续更换新的植物，除非你妥协，换一种管理方法。人不会轻易的死，人会妥协，会迂回的抗争，用协商的办法让管理者也妥协。
4 ) 不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。
不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。不能说这个职业不特殊、甚至罕见，想象不出一个黑社会的从良之路还不简单。
5 ) Master Gardener
Paul Schrader 自编自导的电影。他最为人称道的是和马丁·斯科塞斯合作的《出租车司机》以及《愤怒的公牛》剧本。他的作品往往是塑造一名自我毁灭的主角，或是接受一项违背自己原则的任务。
喜欢男主缓慢说话、刚毅皱纹的脸、硬朗线条的体魄。
毋庸置疑，导演是个好编辑，所以你感觉这是在读一本不错的小说。与此同时，电影的美感欠缺，或者说他并不掌握电影手法及语汇精妙，于是就需要观众得相当有耐心。
#Venezia79 依旧有关创伤与边缘，去救赎，去爱。
的确是WTF，保罗施拉德几乎快要成为好莱坞男凝大师了。很久没看到这么让人反胃的片子，庸俗过时的台词，随意松散的剧情，似是而非的种族主义探讨，看上去都只是为了导向少女跟中年男人鱼水之欢的工具。关键这似乎已经不是第一次了，第一归正会也是差不多的配方。
3.5 很喜欢花园的部分，前半段有着非常简洁有效的叙事方法，但是后面真的开始看不民白了。
大银幕。三星半。施拉德的方法总是屡试不爽，但这一次他似乎在原有的速度之中寻找着一些微妙的变化，他更加迟缓了，对于这位老人，我们能从一种有常的步调下看尽岁月的沉淀。前半部分拍的是真好，只是后面没顶上去。2023.5.28号@PCC
I wish it’s more about gardening…
搞笑而不自知乐子人施拉德一年一度整活大赏（已经在期待他下部片了
视角problematic不是问题(heh)主要是拍得相当潦草+愚蠢... 最后20分钟令人质疑全体演员会不会演戏的程度which当然是导演的锅...
+
男凝+狗血 我真的会谢
一点不晦涩的施耐德 甚至有点狗血。 花园虽然被塑造成一个伊甸园 可是导演特意选了一座相对朴实无华的花园来拍摄 和整部电影的神圣气质相符
海影节。施拉德有种娴熟的孩子气，青筋暴起的纯净。
一年一度施拉德布列松模仿秀（第一个镜头出来全场都笑了），这部至少还算能看，而且还有公路鲜花盛开这种年度级别名场面，不过肯定要被那帮liberal们骂死
#4th HIIFF# 影展甄选-大师新作。前入围2022威尼斯展映。施拉德是有多爱《乡村牧师日记》……其实前一个小时还真挺不错的，惊悚气氛塑造挺到位，甚至园艺这个事儿用得也是挺有想法的。后面简直是瞎JB编……尤其那个结尾简直是看瞎了！！白瞎了前面一个小时搭的架子！！！
搞了这么多幺蛾子最后你给我讲个爱情故事？为了弥补我的预期 回家就看小小乔/再娇艳欲滴的花也不如女主骨肉均匀的小腿 真美
园艺学的理论性格成为角色精神与肉体行为活动的佐证或信条，施拉德算是为自己笔下那些布列松式千人一面的受戒主人公们找到了一个较为新颖的诠释，当然例如台词中数次提到的日本园艺文化，实际背后承载的仍是施拉德自己的电影观、艺术观、创作观乃至某种偏执的撕扯的隐秘趣味和伴随着这种自我癖好的坦露内心所遭受到的伦理折磨下的依存与规劝，此次这种感觉尤为强烈，与其说施拉德愈加驾轻就熟这些角色，不如说可能自己正在逐渐被这些角色牵引、动摇和重塑，但电影在一种宛如精神分裂般的病态客观中又无法做到彻底的“自恋”，于是后半程又回到了以动作、破坏和对抗为驱动的救赎套路，这种文本上的矛盾性最直观的体现便是夜间行车穿越鲜花公路这一不合时宜的桥段设计，施拉德变得轻快甚至幽默了，却又或许是不可调和的步调失衡。
【7】像《暴力史》的《算牌人》2.0。没有《算牌人》那么花里胡哨，只是一个简单的爱情故事。权力欲望的换位和男凝，不想做毒贩杀手的大哥不是好园艺大师，种花种草种出了浪漫的果实。最爱那场房间两个人dirty talk之后接着dirty work，下一幕开车兜风，路边的花，车上的脸，浪漫不失真。爱如花园，你毁我花园，我断你狗腿，爱很简单，我放弃过去，只想与你拥有现在。保罗施拉德真的在用一辈子在怀念《出租车司机》。
78/100 #Venezia2022# 种植园多么像美国某一些肮脏的历史，只不过多族裔已经在工作的场地相对维持了体面与和谐，但也得看到庄园仍是哪位白人在出资话事，华美而压抑的豪宅显然与土地相差甚远。再走到近一些的越战历史，一些美国政治鹰派又与新纳粹有多不同呢。而战后的又一代年轻人，除了被延续下来的、暴力的身体痕迹之外，他们也面对着：毒品、智能手机、迪士尼，或是那些《无因的反叛》里早就提出的一些问题。司机、牧师、算牌人、园艺师大致都属于同一类乡村牧师角色，施拉德如此迅速“重复”了自己日记人物的模式，这次的角色属于Schrader starter pack吧，更老派也更雄性，也意外的在情感救赎上更正面一些。只是再结合前面所说，那些美好迹象显然也存在怀疑、隐患和虚假，正如在本片的那段超验时刻。
#NYFF60《我是特种兵之枯木逢春心花路放》看过观感最好的一部施拉德。越来越温柔了。
#4thHIIFF# 还是施拉德那一套，没有惊喜倒也谈不上失望，剧作上还是有太多需要自己脑补的地方了。撇去那些解读，最直接的观感大概就是在用一个神秘惊悚的气质拍一部狗血的三角恋故事……
#79威尼斯#节奏慢的抓狂，故事全是套路，演员狗血撕逼， 真不太行