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    战争与人3

    爱情片日本1973

    主演:泷泽修  高桥悦史  浅丘琉璃子  北大路欣也  吉永小百合  芦田伸介  夏纯子  山本圭  高桥英树  水户光子  加藤嘉  渡部猛  藤原釜足  片桐夕子  绘泽萠子  雷·蒙哥马利  

    导演:山本萨夫

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     剧照

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    更新时间:2023-09-01 12:01

    详细剧情

      导演山本萨夫是日本电影界社会派大师,他试图通过五代一家的兴盛、衰落来完成一部日本军国主义的侵华战争史。社会大家庭,家庭小社会,五代家本身就参与了对中国的掠夺和侵略,描写这一家的发展变化自然可以举重若轻地体现出那段时间的日本侵华过程。①本部描写的是日本军国主义的侵华上升时期。影片曾获1970年《电影旬报》十佳奖第二名。②这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第二部。时间是中日对峙阶段,中国的抗日运动开始发展壮大,五代一家也受到影响。影片曾获1971年《电影旬报》十佳奖第四名。③这是日本电影界社会派大师山本萨夫所拍反映侵华战争史的第三部,描写了侵华战争如何从最初的一往无前到节节败退到一败涂地的过程,而五代家庭也从大发战争投机财走向了分崩离析,家中的成员也在这空前激烈的动荡中选择了各自不同的道路和归宿。三部曲拉开了日本电影1970年代波澜壮阔的社会派巨片的帷幕,这可以说是导演山本萨夫对日本电影史的伟大贡献。影片曾获1973年《电影旬报》十佳奖第十名。
      ============================================
      ③1937年,日本侵华战争全面爆发。由介长女由纪子受父亲的影响,加上相爱的对象柘植因卷入刺杀军务局长永田案而失去一切联系,渐渐放弃了当初对爱的执著,答应嫁给一名金融巨头的儿子。由介三女儿顺子与所爱的应征入伍的左翼学生耕平也失去了联系,但因受耕平反战思想的影响,她最终逃离了家庭,参加了和平运动,还偶然地知道了耕平正在参加援助中国的抗日运动。由介次子俊介曾因反对侵略中国而被捕入狱,出狱后也被征召入伍。作为炮灰的俊介来到决战之地诺门坎,亲眼目睹了柘植中尉在战场上死去。由于遭到苏联红军的毁灭性打击,日军仓皇撤至海拉尔,再也无以为继。侥幸不死的俊介失魂落魄地走在日军侨民逃难的人群之中。

     长篇影评

     1 ) 东条英机,没有鸡鸡。

        我们不是在同敌人作战,是在和战争作战!

        看过韩国电影《高地战》的朋友,大概不会忘了这句话,它是如此地让人刻骨铭心,让人沉痛。这并不是只会在朝鲜战争影片中才出现的语句,早已在40年前,《战争与人》一片中,俊介就曾经绝望地吼出这番话。

        《战争与人》虽然有“尊毛贬蒋”的意识形态,但故事本身不失为一部优秀的反战作。

        本片的主角很多,能够贯穿起整条主线的也有好几个,比如耕平、俊介、柘植。

        这三人都有各自的反战意识,但他们的反战理由却不完全一样。

        耕平反对打“不义”之战;
        俊介反对打“不利”之战;
        柘槙反对打“不胜”之战。

        这些态度上的微妙差异,很大程度上是三人的身份所决定的。耕平是普通工农,俊介是商家公子,柘植则是纯粹的军人。

        耕平的反战理由很简单,也很直接,没有夹杂过多的政治考虑。无非就是战争是残酷的,只能带来不必要的伤害,侵华战争是场非正义的战争,所以应该反对。这是一种最接近普通民众的反战思维,拥护这种理念无需太多的思想包袱,它平凡,所以伟大。然而,这却是一种最难以实现的和平主义。在军国当道的年代,耕平喊反战的代价,就是被蛮横地逮捕,被理所当然地以“爱国”之名大加拷问,最后被强迫送上战场充当炮灰,告别了自己所爱的妻子,对自己同情的对象开枪。
        现在的很多日本反战片,都止步于“战争很惨烈,你要活着回来”,此外没有进一步的和思考和拓展,而《战争与人》难得的地方,就在于它不但包含了这一点,还将对战争的思考延伸得更远。
        耕平的经历,几乎可以说是本片两个人的真实写照。一个是扮演五代由介的泷泽修,虽然在剧中他老人家是一副“大地主、大资本家”的姿态,可在现实中,他却曾因参加左翼运动和反对侵华战争被捕入狱,如果战争没有结束的话,他不知得在牢房里呆到何年何月,所以在本片他扮演的是曾经迫害他的角色(我想这种心情,和《窃听风暴》的主演乌尔里希·穆赫有得一拼吧……);另一个不是别人,正是导演山本萨夫,他是山本学(白永祥)和山本圭(标耕平)的叔叔,二战时他被征入伍,在军营中遭受《全金属外壳》般的毒打,而他的朋友龟井文夫,则曾因为在表面鼓吹皇军神话的《上海》和《战斗兵队》中,暗插进了表现战争非理性的一面,以致最终招来了牢狱之灾。一个时代的荒谬性,从以上几人的不幸就可见一斑了。(1947年,龟井文夫和山本萨夫合作执导了《战争与平和》,这是他们两人第一次按自己的意志拍摄的作品。)
        有位幸存的“姬百合”护士接受记者采访时这样说道:“我们当年被教育要爱这个国家,可是谁也没有教育我们要爱护自己的生命。”对于耕平的妻子顺子来说,又何尝没有这类感慨呢?活着就是一切,什么狗屁臣为君死爱国主义都代替不了生命本身的价值,所以听到耕平被游击队俘虏甚至最后还加入八路军时,顺子并没有任何遗憾,在宪兵的吼叫声中,顺子喜极而泣,人活着就是最大的意义。

        俊介是耕平的好友,长年受到耕平的反战意识的影响,对弱者充满同情。但与耕平有所不同的是,俊介没有吃过苦头,作为大财阀的公子,他是在商人的范畴内履行自己的善良。
        俊介的反战,是反对无益的战争。不同于耕平凭借着理想就赤手空拳上阵反战,俊介擅于分析数据,向军官解释仗什么不能打,物资缺乏、拔苗助长、各种不切实际的经济运作……都会让一场战争走向失控。数据明显比理论更具有说服力,但前提条件是,倾听你分析的对象,不是一群疯子和变态。
        不幸的是在那时代,俊介遇到的不是疯子,就是变态,他们是军国主义者,是法西斯,是所谓的“爱国主义者”,他们相信精神力量能取代一切,相信只要凭借“信念”,容量一百吨的炉子就能炼出二百吨的铁……
        俊介“强而无力”的说服最终失败了,他开始也被当作“非国民”,被送到了军营里,然后被送上了战场……
        日苏的诺门罕战役,被山本萨夫演绎得凄凉、沉重,战场到处充满了死亡,医院里躺满了病伤……这些镜头让人再熟悉不过了,它简直就是《西线无战事》的再度演绎。但是,这些痛苦只属于冲在最前线的士兵、和被战火波及的平民,高喊“为国捐躯”的官员们,他们不必自己去捐躯,他们只需在别人的流血中,等待下山摘桃的机会。
        俊介所在的部队几乎全灭,几分钟前还在谈话的朋友,瞬间成了炮火下的亡魂。俊介背着残废的画家灰山,艰难地逃离战场,遇到了“自己人”,但他们所迎来的,却只是长官不腰疼的蛮横指责,说他们是“逃兵”,说他们“不够坚定”,说战争会失利,责任全在他们“缺乏英勇”……
        俊介怒了,他气愤地拿起武器质问道:“长官,我的队伍现在在哪里?!我那被全部歼灭的部队在哪里?!”
        方才气焰嚣张的长官,在枪口面前退缩了,当面临死亡的对象是自己时,人那不腰疼的思维才会被迫改变。
        “在战场上你杀了多少人?”“你问战争去吧!”;“战争何时结束?”“你去问天皇吧!”;“我们不是在同敌人作战,是在和战争作战!”俊介绝望地咆哮着……
        当狼狈不堪的日军败兵从“祝凯旋”下走过的时候,影片的讽刺意味瞬间达到了高潮。

        柘植是一个军人,一个单纯的军人。他的单纯之处,就在于他只会在军事的范围内去思考问题,准确地说,是下层军官的范围,因为他不会用上层军官(领大家的功,让别人去捐躯)的眼光去看待问题。
        作为军人,拓植的品行是正直的。他能与士兵同甘共苦,厌恶贪腐,反感拿战俘当医学实验品,无法容忍日军贩卖毒品(重要资金来源)……所有的这一切,都反映出了他在军人范围内的善良。
        柘植和耕平、俊介不同的地方,就是他不想去思考战争本身的意义,不去追究一场战争是正义还是邪恶,对他而言,所谓“服从命令是军人的天职”。所以面对长官的命令时,无论多么反感,多么讨厌,多么遗憾,他都会去恪守军人的原则:军令如山。他不会去违背长官的意志,不管命令有多么荒唐、多么愚蠢、让他多么的愤怒。
        柘植的反战,是反对“将战争扩大化”。对于已取得的“战果”,他不想去沉浸,而面对一场会葬送他的部下的战争,他亦强烈反对。
        很多日本右翼片,都无限度鼓吹着军人的正直和勇敢,那些片子活跃着千千万万个柘植。然而右翼片往往回避了山本萨夫抨击的那些内容,是的,英勇的军人,是战争的一部分,可是,躺在医院里痛苦的哀嚎、残废、精神失常……这些同样也是战争的一部分。
        同样的人物,同样的场景,同样的故事,处理镜头氛围的方式不同,就能给人不同的理解。
        从军人的角度,柘植是英勇的,但山本萨夫更多的是对他的可悲之处投以怜悯的眼光,他的牺牲是如此的徒劳,他失去了事业,失去了爱情,失去了一切,时代毁灭了他,毁灭了无数个柘植,这是右翼片往往不愿去面对的一点,右翼片略去了战争最残酷最现实的一面,只保留了虚无飘渺的“伟大、光荣、正确”,从而掩盖了绝大多数人的痛苦。
        柘植在临终前,写给上司的报告书里依然里满满一堆“不畏牺牲”的字眼,可当子弹射进他胸口的那一刻,知道自己即将死去时,他唯一想到的,却只有由纪子,此时此刻的他,才明白自己真正想要追求的是何物,什么军人的荣誉,什么为国捐躯,都已经变得毫无意义,他多么想马上回到由纪子身边,可是一切已经太晚了……

        《西线无战事》的作者雷马克曾这样说过:“战争永远都是少数人挑起的,可是他们从不到战场,却让成千上万的人去送命”。
        雷马克的话说得好。被右翼份子大加歌颂的东条英机等人,他们从来就不用滚到战场上去,不用面临手残脚废、双目失眠、“鸡疤被共产党打飞”的危险。而他们所受的惩罚,比起躲避战火的民众,又算得了什么。

        有右翼倾向、大男人主义的人士,都将“不畏牺牲”视之为“真正的男人”、“男子汉”,可在我看来,“不畏”没什么了不起的,将其翻译成地球人的语言其实只不过是“无脑”罢了。
        整天只想着“臣为君亡”、却没有勇气活下去的家伙,不敢为家庭、为家人、为“区区一个女人”而战斗的家伙,都只是一群没有鸡鸡的死太监而已。

     2 ) 战争与人第三部人物

    八岩,山川,由纪子,顺子,泥,由介,英介,俊介,乔介,雨宫公一郎,标耕平,艹占,灰山浩一,佐藤贤了,德拉奥多罗,香实先生,石井局长,整备局长,多田次长,小岛正一,古野,挂沼,田岛,十走政信,井田,东条英机,太杉,远藤,石垣,拓植进太郎,津花师长,植田谦吉,岛贯武治,服部卓四郎,片仓衷,寺田雅雄,矢野音三郎,石几谷廉介,板垣征四郎,岩畔豪雄,稻田正纯,井岛先生,小松原道太郎,狄洲立兵,森田大佐,染谷大佐,伊势大佐,高笠,山县大佐,东中佐,内藤大佐,佐藤,坂井,吉木,八獭渡。

     3 ) 原著结局

    伍代由介 被关押在巢鸭监狱 由由纪子与美军活动救出

    伍代乔介 苏军入侵后在新京把满洲伍代公司的财产平分给部下后用手榴弹自杀

    伍代英介 在战争中积极与军部合作 逼迫父亲下台并交权 战后免于惩罚

    伍代俊介 在苏满国境逃亡时丧生

    伍代由纪子 与高㧂结婚 后来因高㧂在严刑拷打面前抛弃了个人见解而失望透顶 战后通过与美军各种活动保全了伍代家

    伍代顺子 东京大轰炸中烧伤半边脸

    标耕平 原作中没有投降八路,在印缅边界英帕尔作战撤退过程中落入江里而死

    赵瑞芳 死在731部队中

    服部 在731工作 偶然发现赵瑞芳死于731

    不破 军医 上了瓜达尔卡纳尔岛 之后原作再也没有出现过他

    鸣田 战后过得悠然自得 逃脱了对他的任何惩罚

    柘植 原作没有明确指出结局 应该死在了南洋

    阿霑 苏军入侵时被轮奸

    梅谷邦(电影里好像没怎么塑造这个角色) 回到东京一直等待着俊介回来

    狩野温子 七七事变时死在通州

    还想知道谁的结局可以留言

     短评

    那个年代,战争场面能拍成这样了不起

    8分钟前
  • 爱看电影的猫
  • 力荐
  • 难以想象这是一部日本人拍的电影。里面的几个主角几乎都被日军打上了“卖国贼”的称号,日军从头到尾都是残暴、狂妄而脑残的反面角色,反而是中国的抗日志士和苏联红军显得正气凛然。尤其是最后诺门坎战役苏军反击的时候,激昂的苏联音乐伴随着T-34的冲锋响起,让人一度以为这是苏联导演走错了片场。后来了解到,片中的苏军竟然都是导当年现役的苏军扮演的,在1973年的冷战时期,真的太牛逼了。

    10分钟前
  • Homer
  • 力荐
  • 虽然由于资金的不足,这部收官之作并没有给电影世界里的战争与人故事一个完美的结束,很多角色的后续交待不清,很多明显前面有的伏笔也没有回收(例如高畠的“我要见证你们的终结”),但依然是一部优秀的作品。从正面直接反映了日本侵略者对中国犯下的罪行,以及日本军国主义者对普通民众的压迫和倒行逆施。

    11分钟前
  • StargazeR
  • 推荐
  • 第三部终于多了很多战争场面,前面许多人物也像零散的线索一样断了。但故事本身讲完与否已经不再重要,山本萨夫这三部曲实在伟大,从日本左翼的视角讲侵华战争是一方面,重要的是完全抛弃了民族主义的简单角度,侧重在军国主义统治下大发战争财的日本资本家,而被压迫和牺牲的人是不分国界的

    13分钟前
  • 米粒
  • 力荐
  • 长评:https://movie.douban.com/review/9848150/。

    18分钟前
  • 小哒1
  • 推荐
  • 这部里对军队生活的描述,生动地揭示出“军队是更大的监狱”,这一在《人间的条件》中也展示的命题——都是五味川纯平的作品。

    20分钟前
  • 人近中年
  • 力荐
  • 导演对日本战争行为的丑恶还原的相当彻底。日本兵进村后对待女人是一人夹住胳膊一人抓住腿把棉裤拽下来然后赤裸裸的强奸。对待男人是一人架住胳膊一人刺刀一捅。对待猪和鸡就是擒捕和抢夺。 这些镜头不给你任何情感铺垫,你的价值观底线被突破了。任何具备健全人格的人看了都会愤怒。观众面对这样的场景将抛弃一切思想体系,你最原始的正义感被煽动,你能清晰的辨认邪恶,面对如此场景没有任何言词能够粉饰它们。

    23分钟前
  • 臭宝镗研工业
  • 力荐
  • 本集普通话模仿冠军:与耕平在板车上聊天的八路军战士。前两部里铺垫的赵瑞芳、朝鲜游击队徐在林、伍代公司的高畑等都不再谈及,看来这个故事太大,无法再展开了。几个小问题:用了《解放》的片段(这个很多人都知道)、诺门罕的实拍苏军坦克用了T34(战役时苏军用的是BT7)、八路军确实是黄绿色军服(但我国影视作品里常见的灰色军服也没错)

    28分钟前
  • 防守三秒判点球
  • 推荐
  • http://www.bilibili.com/video/av1908309/?from=search&seid=5840459169434418840

    32分钟前
  • 杨浦小囡
  • 推荐
  • 这个系列绝了 山本在细节上做的也非常好 在诺门坎战役时 把日军最后埋菊饰烧军旗的画面也拍到了 PS好喜欢山本圭和吉永小百合的夫妻非国民夫妻档!!!

    34分钟前
  • Kevinyeoh
  • 力荐
  • 严重怀疑这是日本共产党出钱拍的电影,完完全全的左倾主义啊,ps:吉永小百合的表演非常精彩

    36分钟前
  • find
  • 推荐
  • 耕平(山本圭)&順子(吉永小百合)最高~人民板載!打倒戰爭!

    39分钟前
  • 房肇英
  • 力荐
  • 简单评价一下三部曲:1.身为日本人,五味川纯平以及山本萨夫对于战争的反思能达到这个程度实属难能可贵。2.片中几位主要女性角色塑造的都很成功,可敬可爱。3.也许是影片经费所限,故事到诺门坎武装冲突平息就落下帷幕,并未如原著将篇幅延续到1945年日本战败为止,不得不说是一种遗憾。

    43分钟前
  • 虐殺機関
  • 推荐
  • 1.没想到能在日片中看到这么真实的诺门坎战役,崇尚精神战胜一切的日本军队在苏联机械化军队面前才认识到什么是战争。2.铺垫了两部的情绪到第三部才真正爆发 剧情和记录 国仇与家恨3.主角入伍后的颇多戏份模仿了小林的何以为人

    46分钟前
  • 百五言
  • 力荐
  • 结局有点仓促

    47分钟前
  • [己注销]
  • 力荐
  • 与原书线索多异。但诚实的反思仍能动人。

    50分钟前
  • 河南
  • 还行
  • 这是三部曲中最出色的一部,是高潮。即使不看前两部,单看这第三部也是极为精彩的。与美国的反战影片不同,美国反战片很少去讨论战争正义性这样宏大的问题,多数都只是去表现战争对人性的扭曲,以及对人造成的身心创伤。美国影人没有看到,战争是政治的延续,因此他们批判战争,却不能进一步批判发动侵略战争的资本政治。这部日本片则完全不同,影片表现了日本帝国主义在国外是中国人民的敌人,在国内也是日本人民的敌人。可惜,随着中苏变修,国际共运陷入低潮,日本的革命文化也被掐死了,如今全面走向右翼。然而这给人民又带来什么好处呢?他们沦为社畜,忍受着低欲望、少子化的社会

    53分钟前
  • 幽深邃
  • 力荐
  • 这个结尾太仓促了,除去战死的人,大部分角色的结局一点交代都没有,我还是看五味的原著吧……【★★★☆ 入四】

    58分钟前
  • 吞火海峡
  • 推荐
  • 大日本八一电影制片厂荣誉出品..........

    1小时前
  • 蛋蛋
  • 力荐
  • 居然出现了《解放》里的画面,日本拍不了飞机大炮的场面,就向苏联电影借一点

    1小时前
  • Freddie Lee
  • 力荐
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