影片讲述了五个相互交织的故事。六个角色出现在阿姆斯特丹，他们有的是出于自愿，有的则是纯属偶然地搬到了这里。除了都远离自己的出身地之外，他们看似没有任何共同之处。尽管如此，在最黑暗的时刻,他们给彼此的生活带来了深刻的影响。如果你不喜欢科长的《天注定》，你也不会喜欢这部荷兰的申奥片。Paradise Suite这个词是指宾馆房间里的性交易受害者被逼着满足客户的需求。这是吉雅那条线的故事，也是这部电影最重要的一条故事线。也喻指这些移民眼里的“欧洲梦”，只是套房里的事情，并不像名字听上去这么美好。
单纯可爱的保加利亚女孩，怀抱着明星梦来到阿姆斯特丹，参加模特儿公司的试镜。但她怎么也没有想到，这个模特儿经纪公司只是一个幌子，背后其实是人口贩卖组织。这个圆梦不成的女孩，在暴力的恐吓之下，成为阿姆斯特丹的红灯区女郎。她24个小时都被监控着，过着生不如死的日子，不知如何摆脱。单纯可爱的保加利亚女孩，怀抱着明星梦来到阿姆斯特丹，参加模特儿公司的试镜。但她怎么也没有想到，这个模特儿经纪公司只是一个幌子，背后其实是人口贩卖组织。这个圆梦
看来影片名气太低，没人捧场，那我就带头自嗨一个了。 本来是冲着说是有激情片段才看的，没想到激情过后品品余韵居然是一部不坏的影片。今天看到介绍说扯的是“欧洲梦”话题，一下觉得如果真是这样反倒无聊了。 科长的《天注定》我没有看，因为觉得名字好土，所以不知道简介里的比较是否有理，也许哪天克服了名字控的心理后会找来看看。 比起《低俗小说》、《爱情是狗娘》、《11:14》、《心迷宫》等等一大票多角度叙述同一件事的形式，我更喜欢这种几个故事并行叙述而有所相交的形式。这部电影我觉得是我看过的多线叙事影片里最不落窠臼的一部，主要体现在呈现的手法上的轻盈。六个主要人物分为两组，Stig,Lucas父子是连接的桥梁，但和其他成员都是轻轻一碰，只有一个画面，甚至没有一句台词，可却能够既完成交织又给整个事件造成了重大的影响。这样安排使得整个影片有主次，有层次。另外整个故事连起来看，不知是巧合还是刻意，分明是三个有关失与得的事：
1.Seka失去的孩子被偷来的Ivica补上
2.Yaya失去生命换来Jenta的存活
3.出走的Lucas最终回到Stig的怀抱
虽然说得是这么三个故事，可拍摄时穿插得当，是我看过的多线叙事里最不落窠臼的，而且最难能可贵的是，所有人物相关的并不仅仅靠事件的发展，导演还注重人物心理起伏造成的影响，意思是不是在生硬的玩巧合，而极其自然，甚至增加了整体的可信度（当时喜欢的《心迷宫》跟此片相比显得粗暴）。 整体印象：导演刻意营造一种略微哀伤的风格（包括音乐的选用），叙事简净，所有线索在画面中都点到为止，细节呼应的自然；人物若即若离，重点却放在每个人的心理刻画上，很多地方不言自明，仿佛能听到他们心绪的颤动。最后逃出生天的Jenta给她妈妈打电话哽咽不能语的那段直接令我泫然；Yaya令我惋惜；Seka让我拍手称快。
另外本片导演看样子还处于名不见经传的状态，但我觉得他很有潜力。
所有的欧洲国家，可分为两大类：一种是经历了全球化殖民历史的移民国家，如片中的荷兰，还有英国，法国，西班牙，葡萄牙；而另一种则是，未经历大规模移民史的中东欧，北欧，巴尔干半岛，及南欧的意大利希腊。
此片以一个欧洲移民国家的视角，刻画了近年来的各色新晋移民，但也是带有刻板之印象：如崇尚高雅，学会了尊重孩童的瑞典人；屠杀波黑裔，在加油站不讲规矩抽烟，贩卖东欧女性的肮脏塞尔维亚人；一心复仇，颠沛流离的战后波黑中年人；啥啥没有，一心向往西欧大城市，住苏式老破楼的保加利亚少女；蜗居贫民窟，虔诚信仰基督，做日结小工的法属非洲裔。
这些新晋移民分别代表着：强大又高素质的日耳曼北欧，巴尔干半岛的侩子手，巴尔干半岛的受害者，东欧前共可怜小国，被宗教愚昧，无力反抗的殖民地非洲，大体符合这些地区之国情，可算以小见大，突出了各族裔新移民间的游离感，与好莱坞的美式大融合完全不同，若观影者在欧洲长期居住，会有更深刻的体会，强烈推荐。
值得一提的两点：
1，影片的几波移民里，唯有非洲黑人男子最后脑门挨了一枪，以身亡结束，而其他新移民或悲或喜，生活终究仍在继续，是否暗喻被殖民地化的非洲人，只能死路一条？挣扎无用？
2，瑞典孩子练习用的钢琴是日本的卡哇伊牌，妈妈也是外派去的日本东京，是否暗喻在欧洲人眼里，日本是更高一层次的发达国家？ 而欧洲已被新移民带来的各种问题，搞的焦头烂额？
非常非常好的作品，应该是8分以上的，不理解为什么评分这么低。故事结构类似于《撞车》《巴别塔》，但更为深刻沉痛，看了之后很久都缓不过来，众生皆苦，哪有什么天堂呢。
没get到导演想要表达的东西。但也不算烂，值得闲下来琢磨琢磨。5分，阿姆斯特丹，也不怎么样嘛。
如果你不喜欢科长的《天注定》，你也不会喜欢这部荷兰的申奥片。Paradise Suite这个词是指宾馆房间里的性交易受害者被逼着满足客户的需求。这是吉雅那条线的故事，也是这部电影最重要的一条故事线。也喻指这些移民眼里的“欧洲梦”，只是套房里的事情，并不像名字听上去这么美好。
还是《天堂组曲》的片名翻译更好~
#FIRST10#善恶是非，因果报应。
荷兰版《天注定》，少了几分对暴力的直观展现融入了历史背景，但讲述得都是浮皮潦草的表面现象，基本无深度和力度可言
东西欧的多段叙事，亚亚与珍妮的舞台360°经典
生活生活
This is a real world.我们看不到的阴暗面。
女主长得跟索菲亚·科波拉似的
自由引导人民
看似毫不相干的几个人，其实有着暗中的联系。海报是美，但片子有几处让我看得触目惊心。真实往往最残酷。
8.3 芝加哥欧盟电影节开幕片，看似不相关的角色通过某些事件联系起来，其叙事并不新颖，但它在叙事框架内挖得很深，有着极其丰富的内涵，绝非难民问题这么简单，是对欧洲生存状态的展现，被剥削到一无所有的移民赤裸地在迷失的本地人面前性交是最让人震惊的画面，冲突解决于角色驱动结尾于一系列拥抱
发现一些欧洲国家的影片的叙事喜欢以好几个小故事拼接起来 本片是讲述不同人群在大城市生存的不得已
台北光点，好冷
人，一旦脱离了「爱」而存在，便会立刻沦为毫无人性的恶魔：既意识不到自己是一个人，也不会把人当做人来对待。反之，当人时时刻刻与「爱」依偎在一起的时候，人才真正意义上作为人——甚至成为人的父母。被「恶魔」囚禁在《天堂套房》里的恰恰是两个被迫与「爱」分离的人：一个离开孩子的父亲和一个离开母亲的孩子。这部现实主义批判作品与《天注定》的最大区别就在于，手捧「玫瑰」和怀揣「信仰」的导演并不像贾樟柯那样全然悲观。我们看到「爱的缺失」和「人的迷失」都只是暂时性的，父母与孩子最终还是拥抱在了一起。作者之所以给出这样的结局并非源自浪漫化的空想，尽管「资本原则」已经猖狂到了令人必须「以暴制暴」的地步，但我们在这部多线叙事的电影里并没有真正《看见恶魔》和地狱，而是又一次在他人的眼中遇见了天堂和光。
【2015荷兰申奥影片】这几天净是无意中翻到2015年的電影，看来还有很多好看的電影等待我们去挖掘和发现—— 充满梦想的女孩子想当模特走红欧洲被拐到阿姆斯特丹的红灯区强迫接客；一个以种花卉为生的非洲移民为同胞以及自己的房租奔波劳碌；一个看似慈父一般的老来得子的男子其实是当地的色情大亨；一个胆怯的小男孩惧怕指挥家父亲而练琴，上课都紧张的尿裤子；電影分段式的展开了多组人物故事，然而他们都在这个繁华的都市或多或少的交集，殊途同归的命运线把他们自然联系起来。“天堂套房”听着美丽，其实是性交易的房间，这里最后，汇集了被迫卖淫的女孩和被别人请客的指挥家以及被逼无奈走投无路为客人表演sex愛动作戏的黑人男子：他信奉上帝，但是生活所迫，让他丢尽颜面……電影没有回避日益严重的欧洲外来移民问题以及本地人的态度和做为做为……
巴别塔
既有移民也有本土人，不同生活圈但略有交错。每个人都沉甸甸的
本片像是故意串起来的故事线没有意思 没有看下去的欲望只能看到混乱 脆弱 不安孩子 大人 都有各自的问题只不过有些人隐藏 有些人表露罢了有些梦想 最终还是破灭了