剧照
详细剧情
名優・笠智衆が主演した成瀬巳喜男監督作品。正月興行らしい豪華キャストで、家族制度における妻の立場を問う。家庭の中で唯一の他人ともいうべき長男の未亡人が、義理の両親を理解するというラストに、小津の「東京物語」へのオマージュが感じられて微笑ましい。
长篇影评
1 ) 演员表和人物关系
开场10来分钟，一大家子5个女儿还有儿子儿媳孙子都蹦了出来，填满屏幕。导演是一点没想过脸盲的外国影迷啊。按中英字幕，补一下人物关系。
父亲 笠智众 母亲 杉村春子
长女，松代 matsuyo，在池泽开旅馆，三益爱子。 丈夫，田村tamura，加东大介。 女儿，靖子yasuko，北明美。 长子，去世。 媳妇，良子yoshiko，36岁，照顾公婆，开杂货铺，高峰秀子。 儿子，小健ken。 次子，次郎jiro，开拉面馆，小林桂树。 媳妇，兰子ranko，丹阿弥谷津子。 有2个小女儿
二女，梅子umeko，30岁，插花老师，草笛光子。 三女，美智子michiko，远嫁九州，淡路惠子。 丈夫，桥本正明masaaki，卖罐头，三桥达也。 四女，夏子natsuko，失业、在二哥面馆打工，司叶子。 五女，雪子yukiko，星尤里子，售票员。
2 ) 人性披露大师
很难想象成濑导演能在1962年出品这样的影片，可以说是家庭人性群戏的巅峰。一对两夫妻——妻子当年抛弃年幼的儿子再嫁、结果儿子多年后又找上门，这个儿子生性轻浮骗人骗钱，对守寡的大嫂情有独钟；五个女儿——大姐经营公寓出租、大姐夫花心泛滥但本性不坏；二姐独身多年、一眼爱上了母亲的前夫的儿子、哪知流水无情对方爱的不是她；三姐夫在九州打伤客户赔光家产、带着三姐栖身于父母家，打着小算盘要改造家庭商店、借着拆迁分父母的房产；四姐和小妹还算正常，两个人为了各自的婚事互相友好的猜心和试探；大哥去世后，大嫂一个人里里外外撑起家业，方方面面打理的滴水不漏、得体的替家庭和二姐处理了同父异母兄弟的叨扰、却被二姐误解扇了耳光；最可怜的是儿子小健因为学业达不到母亲的期望而卧轨自杀；二哥独立出去后经验一家拉面店，在二嫂怀了第三个孩子后、借着让两位老人照顾两个孙女的机会要把三姐和三姐夫赶回九州、独吞房产。 当然，子女们的一番算计老两口都看在眼里、也早早做好了对策——等四女儿和小女儿出嫁后、卖掉旧房到郊外买一个独栋、和最孝顺体贴的大儿媳共度晚年。 这部电影的情节集中了很多家庭纠葛矛盾冲突，人物之间的关系也非常繁杂，开头的半个小时要集中精力才能分辨出各自的关系。成濑导演和小津导演的人生观完全不同——世俗人情之下尽是凉薄、子女争先的不是尽孝、而是计算着父母的财产，兄弟友爱更不必谈，金钱利益从来不遮遮掩掩。子女培养成这副德行，我觉得父母是有一定的责任的，虽然不好说责任缺失在哪个方面、或许也有个人天性的因素、因为四女儿和小女儿就非常单纯善良。 还有，因为学业和母亲的唠叨导致孩子自杀，这样的情节和目前的社会高度的类似，我真实佩服成濑导演能在近60年前就有如此前瞻性的眼光。当然，子女争夺父母财产在目前的社会环境里也比比皆是了。导演还是通过影片传递了一个朴素的观念——人生到头来不能依赖任何人、私欲念想不是正道，哪怕是大嫂对待儿子的期望、超出了一个度就要被命运反伤，所以小健选择了自杀。我们对他人、子女也是他人的一种、都不能有过多的期待，没有血缘关系的大儿媳反而最后有一个完美的归宿，当然她也在丧子之后体会到天道。 这是难得的一部佳作，集中了不少熟悉的面孔，悲而不伤，看淡人生。
3 ) 女人的地位，无言的山丘
1962年：成濑巳喜男《女人的地位》。 成濑版《东京物语》，杉村春子和笠智众演母亲父亲。育有5女2男的老夫妻，最终靠得住的是一个"外人"：守寡的儿媳(高峰秀子饰)。成濑的电影对于这类大家庭的崩溃解体的主题的掌控是炉火纯青的。62年的片子，现在看，某些话题依然不过时：被应试教育和家庭的压力逼得自杀的少年，骗大龄女青年钱财的混混儿，想着父母拆迁房款的无良儿女……小津的影像人物是温婉的，成濑的影像虽然现实犀利，但结尾是温情的，给了这对老人和丧夫丧子的儿媳一种安然的归宿。也许是成濑对女性命运的一种理解与温柔吧💗🌾
捋清了家庭人物关系，这部电影就很清晰了。家家有难念的经，这大家子更复杂，各有各的故事。她爱他，他爱她，高峰秀子饰演寡妇在成濑巳喜男的电影里很受青睐。不过成濑对秀子一向残忍，这回又死了丈夫且最后死了儿子。剧情很生活化，看起来平淡如水，大巧若拙。本片和《东京物语》一个路子，但没有它好。01:51:23，AVI，1.41G，SRT外挂中文字幕
＃新文艺坐21＃登场人物太多，关系错综复杂，收敛紧凑些更好。
成濑组与小津组会师了，阵容颜值太高了，这种家庭能有一个高峰秀子是几代烧高香，是时候讨论成濑巳喜男和松山善三谁更爱高峰秀子了。
个人觉得这部是成濑最好的电影，比东京物语拍的好很多
成濑后期的一些电影在“三角”与群像间跳跃，本片开场就是家庭“人物簇”，叫人很难分清女儿还是儿媳，儿子还是女婿。然而随着情绪细节的变化和只言片语，人物关系在“单挑”、“对垒”和“群殴”间缓缓展开，角色功能愈发地清晰明了，成濑的家庭戏从不叫人失望。
成濑是多么伟大的导演啊。。。
出轨的男人，失业后携另一半回家啃老的子女，为夫家操持一切却得不到回报的寡妇……成濑这部（在我目前看过的十四部当中）人物最多的作品可算是一部主题集大成之作（就差小三这个永恒熟悉的元素了），还顺带提及了大龄未婚女和青少年抑郁问题（秀子永远这么命苦TAT……）。面对质朴的表白一脸波澜不惊的秀子啊，爱了爱了。
他们是一家人，他们又好像不是一家人。
16岁的少年被火车撞了。今天（190417）头条是17岁少年跳桥，母亲还开个双闪再去拉人没拉到。两者异曲同工，母亲都没把孩子的心灵毛病当回事。失去了才知道心病到底有多严重。昨天开始我就时不时痛哭，想要从17层的高楼跳下去，难不成孤独的孩子彼此是有心照吗？即使我们并不知道彼此。-八卦、撮合，又有谁不喜欢呢“书，只要看了一遍就不会忘记”我倒是看一本忘一本，看一遍就是过个瘾，经不起读三遍的书都没什么意思，经不起看第二遍的电影也无法在心中置于多高的地位
高峰秀子又一部收藏
富士山可能是成濑所有电影里最可爱的男性角色……
111.09
核心故事线依旧是高峰秀子所饰演的儿媳的悲剧人生，不过这次家庭成员众多，人物关系也更为复杂，成濑通过对人性的精准把握诉尽了人情冷暖，同时对传统家庭间的亲情也产生了疑问，最后两位老人和毫无血脉关系的儿媳并排行走的戏份充分证实了现代家庭所面临的瓦解，当然也是成濑对女性的一丝温柔。
老两口对这个丧父、丧子的儿媳妇还是公正的。
赶在高峰秀子99周年诞辰看的。故事讲得很流畅，前期轻喜剧的基调让后面的情节更加沉重。不过人物刻画和表演都没有耀眼的一环，让家庭大群戏略显平淡。70
1.家庭群戏,人物关系杂而不乱，且选角完美。2.隐蔽的伏笔,比如小健看望病榻上的爷爷,说了句"谁才是病人"，照应了他后来的结局。二女说良子是唯一的外人也是一语中的。3.葬礼的高潮戏，至亲哀伤，亲情疏远些的谈论物质（和服），完全没有血缘的两位姑父谈笑甚欢，真实的写照。4.加东大介这个坏痞子总要抒发一通军国主义感怀，《秋刀鱼之味》中这样，这里也这样。5.结尾道德说教未免美中不足，可能也是为了对应《东京物语》吧。
5女1儿1媳多子女大家庭的争宠算计，戏份最少的老两口代表了观众/导演立场，在冷眼旁观种种丑态后，文豪附身，精准吐槽。探病的时候老爷子说“今天很热闹啊，他们是来聊天的，不是来看我的”；后面遇到尴尬事（三女回家啃老，弃子回来认亲）老两口分别做了同样的表态“我不知道该说什么了”；丧礼上一个吐槽儿女都靠不住“不稂不莠”，后面另一个找补“不就是这样么，好好活着就行”。此外还有孩子升学压力大作业写到凌晨3点，大学生找不到好工作想开面馆（孔乙己的长衫？！）等当下热门话题。60年前的影片啊，真是常看常新。
秀子又一杂货店勤勤恳恳被家族成员排挤的儿媳妇形象，一家人除了公公婆婆和夏子，其他人都把她当外人，看了七八部成濑＋秀子，一半都是死了老公的寡妇，要么还要加上死儿子！！！
成濑版《东京物语》，各有心思的女性
高峰秀子演得特别好！看得很感动。成濑真妇女之友。