剧照
详细剧情
1937年的洛山矶唐人街，警员杰克（杰克•尼科尔森 Jack Nicholson 饰）因不满这里的黑暗，辞职当起了私家侦探。这天，一个自称莫拉雷太太的女子请杰克调查丈夫的外遇，杰克欣然接受。杰克发现莫拉雷原来是当地水利总工程师，正在为兴建水坝问题和当地农民争执。随后有人给 了杰克一些证明莫拉雷偷情的照片，隔天早上真正的莫拉雷太太却找上门来要求杰克停止调查莫拉雷。
事情变得越来越迷离，杰克决心追查下去……
长篇影评
1 ) 《唐人街》——延续古典黑色风格的新黑色电影开山之作
二十世纪六十年代学运、民运、平权、反越战、嬉皮士运动风起云涌，加之诸如“水门事件”的爆发使得政府公信力下降，于是充满着怀疑、批判的黑色电影复苏隐隐称为趋势，《邦妮与克莱德》《肮脏的哈里》初露雏形，而罗曼波兰斯基导演的《唐人街》则带来了真正意义上黑色电影的复苏。然而新的时代势必带来新的面貌，于是“新黑色电影”出现了。经典黑色电影有着古典的形式，黑白片的色彩反差使得光线的使用得天独厚，德国表现主义在这里延续，纽约学派摄影风格在这里开启，虽然因为年代原因已经有点“小众”，但许多依旧是脍炙人口，例如《双重赔偿》《四海本色》《成功的滋味》等，都是教科书的水准。而新黑色电影因其更广泛的题材、内容、表现形式，也显得异常迷人，《黑暗骑士》这类超级英雄片，《穆赫兰道》这种烧脑作品，也可被纳入新黑色电影的范畴，本人也有很多很喜欢的新黑色电影，例如《银翼杀手》《洛城机密》《七宗罪》等。而1974年这部具有强烈复古意味的《唐人街》，带着新黑色电影的全新毁灭感，划开了这两个时代。
《唐人街》的主角杰克就是一个典型的经典黑色电影时期的侦探：机智、叛逆、狡猾、亦正亦邪，总是被警察或黑道找麻烦，一旦接到案子无论如何也要查个水落石出，和雇主又有着某种暧昧，但须心狠时绝不留情，比如黑色电影开山之作《马耳他之鹰》中亨弗莱鲍嘉所塑造的山姆·斯佩德这类硬汉派侦探。然而杰克又与其他硬汉派侦探不同，他们查案的目的就是查出真相，以真相为中心，为真相而服务，可对抗警察，可扳倒雇主，而杰克表面上看是也是为了揪出幕后黑手，或者是为了报复他们，但随着剧情的深入，我们了解到，他的真正目的是为了保护爱人，真真正正的动了情。
按照经典黑色电影的套路，本片的女主角莫瑞太太必定是个蛇蝎美人，贼喊捉贼然后再过河拆桥，后来在池塘里找到眼镜更让人加深这个怀疑，而后剧情却来了一个峰回路转，将莫瑞太太塑造成一个名副其实的受害者，当我看着黑色电影中的女性时，我总是不由自主地将她们当成蛇蝎女，这似乎已经成为了一种习惯，然而费唐娜薇在影片情感冲突爆发时喊出“She is my sister and my daughter！”之后，我们和片中杰克的表现一样，瞠目结舌不知所措，她受过父亲的蹂躏，丈夫又惨遭杀害，这样的设定抛弃了以往的蛇蝎美人毒心肠，这是一种反传统，虽不能说成为新黑色电影的标志，但也已经向我们表明：《唐人街》绝对不同于以往的黑色电影。
诸如《马耳他之鹰》《夜长梦多》这类硬汉派侦探为主角的黑色电影，都必须要聚精会神快速领会每一句台词，记住每一个细节，哪怕只有一丝的松懈，都会使你对后来的剧情摸不着头脑。《唐人街》也是如此，虽然信息量特别多，很容易让人看得云里雾里，觉得很闷，但不得不承认这是一个很好的剧本，就像拨洋葱一样一层一层的剥开，每一层都有转向，从一件婚外恋慢慢发展为对一个城市的大阴谋，环环相扣又密不透风，任何一场戏都有作用，你根本找不到一场可以删减的戏，就像你根本想不到还能加入什么戏进去。为了迎合这样的剧本，导演必须对自己之前的风格做出一些放弃，所以此片的质感与波兰斯基之前的《水中刀》《冷血惊魂》截然不同，然而如果继续这样的放弃，那么波兰斯基拍和别人拍并没有什么两样，都会显得平庸，于是在主创很大的一段争执后，影片最后给了观众们当头一棒，给我们展现了这样一个结尾：黑暗、残酷、压抑、绝望、窒息，结尾“Forget it，Jack ，it’s Chinatown”更为点睛之笔。随着镜头的上升，杰克和助手向远处慢慢走去，走进洛杉矶的一团黑暗之中，离开镜头前“明亮”的唐人街，这时候我们才从震惊之中意识到这不再是关于个人事业、爱情、梦想的破灭，而深深体会到人在政治的压迫、社会的阴暗面前的无力感，让人无法自拔，在这个结尾，波兰斯基拍出了不同的黑色风格，这样一个结局，甚至可以掩盖住剧本的精彩，表演的精湛，使《唐人街》成为注定无法从影史上抹去的经典。
以往的黑色电影都有揭露社会黑暗的一面，但并未进行强烈的批判，只是作为一种辅助，最主要的冲突还是体现在个人的身上，往往集中体现为一种个人美国梦的破灭，然而《唐人街》弱化了杰克这个人物，并没有斯佩德那么的机智圆滑神通广大坑了一堆人还能全身而退，相反三番两次挨揍，显得很窝囊，因为侦探这个人物并非主题，相比那些老套的大快人心的破案故事，《唐人街》根本就像是一个无尽的黑洞，完完全全就是为了描绘这个腐败、肮脏、黑暗的城市，而后来的新黑色电影，也都无一例外的在人心的腐化之上笼罩着社会的罪恶。
《唐人街》作为新黑色电影的开山之作，虽然尚未具有新黑色电影的缤纷之感，但集古典与开创于一身，也以其艺术魅力震撼人心。
2 ) 浅谈《唐人街》中的主客观视点相结合与声音空间造型
《唐人街》是其妻子惨死的四年后，波兰斯基重新回到美国执导的一部电影。整部电影阴郁、传递着宿命论的基调，透露着波兰斯基与身俱来的那种想象与现实无法区分的性格色彩。人物意图介入、干涉又摆脱不了被侵犯的境遇，以致于整部电影采用了主客观视点相结合的视角。
一、主客观视角相结合
视点是一部影片整体视听风格的基础，也是表现导演创作意图的直接手段。一部普通的娱乐片的视点通常是封闭，严守轴线原则，使影片具有“第四面墙”的闭合效果，而观众则在这第四面墙外观看一个闭合的故事。而，波兰斯基在《唐人街》中，打破了传统类型片的审美习惯，力图传达闭合体系外的丰富内涵。
所谓“主客观视点结合”即以过肩拍摄，对各种空间和事物的观察进行介入，犹如“螳螂捕蝉黄雀在后”的意味，强迫观众与主人公一同进入影片，和主人公一起发现、探索窥视乐趣与危机。
在影片中，主人公侦探杰堤斯是一个窥探者、介入者，以窥探和介入他人生活为工作为己任。假莫雷夫人委托杰堤斯调查自己丈夫莫雷的外遇，杰堤斯来到市政府会议室听莫雷发表建造水坝的反对意见。影片中莫雷上场，台下看报纸的杰堤斯抬眼看莫雷，摄影机这时从杰堤斯的背后拍，摄像机向左倾斜，过杰堤斯肩看见莫雷出现在后景中。这种杰堤斯主观观察加观众客观视点结合的方式，使得观众陷入了影片当中，与杰堤斯一同窥探莫雷。这种双重窥探的视角，贯穿整部系对莫雷的跟踪，形成了独特的“窥视”与“揭秘”效果。
影片同时运用了许多“元电影”的元素。所谓“元电影”，即一是专门探讨影像表现方式与人类精神生活关系的电影。例如朱塞佩的《新天堂电影院》，讨论电影与人的成长。或探索人的内在精神领域里存在的“镜像”情结。影片当中，杰堤斯运用了望远镜、反光镜、后视镜等等来窥探莫雷，利用镜头和“镜像”双重窥探人物，直至人物的内心，企图深入生活更多的隐秘内容。
三、声音的空间层次
影片的声音层次极其丰富，波兰斯基力图让声音像画面一样有纵深层次真实感。无论在侦探所还是在莫雷家，声音不是一个层次的出现，而是有强弱、空间感地出现。杰堤斯走过各个空间，听到的助手声音感觉是不同的。当这种画面与声音按照层次深浅布置，突出了真实性。
最奇特最创造的声音出现在片尾。当伊芙连准备驾车带自己的女儿逃走，枪声响起，汽车驶出一段距离后停下，汽车喇叭不断响起，接着是女儿的尖叫。杰堤斯和警方跑过去，车门打开，伊芙连的尸体从方向盘倒下。
3 ) Isn't everyone?
有关系，也没关系。故事是发生在三、四十年代的LA，曾经做警察的JAKE在唐人街经历了不凡的事情，使他有了不堪提及的回忆、离开去做私家侦探的理由和玩世不恭的性格，故事的结尾又回到唐人街，JAKE在那里又一次重新经历了类似的痛苦。所以从故事的表面来讲是有关系的。
可以想象，JAKE做警察时候和现在做私家侦探一样，寻根问底，富有良心和同情。尽力去帮助那些需要帮助的人，可是在唐人街的时候，他的长官告诉他：“As little as possible”.有人翻译是“越少越好”“多一事不如少一事”，我倾向“睁一只眼闭一只眼”，不过意思都很近。正因为他是不会这么做，所以虽然努力想帮助一些人，但最后还是无法避免这些人反而受到现实的伤害，或者说死亡。并且现实还是来了个轮回和循环－黑势力、背后强大的势力铲除了异己，保护了自己的利益，唐人街仍然是唐人街。JAKE当初以为离开唐人街会有一片纯净一点的天空，可惜最终他还是被唐人街上空的那种阴云笼罩，逃脱不开，哪里都没有干净的，还是遵循和唐人街一样的法则。最后，看着自己想保护的女人死在车里，木然的JAKE只听到一个警察说：“Forget it,Jake,it's chinatown.”不知道他听进去没有？也许他心里是明白的。只是他以后的路会怎么走呢？没给答案。
tragic ending
女主角死在车里，她的眼睛中枪，IMDB介绍说这是一个希腊神话的隐喻，然后她的头压在方向盘上，发出了喇叭声，这个在之前的一个SCENE出现过。当时女主角莫太太离开自己女儿/妹妹的屋子，刚上车，JAKE也在车里，追问她事实的真相，这是莫太太有点绝望的把头放在方向盘上，喇叭在这时也突然发出声响...
future
JAKE问幕后黑手，也是女主角的父亲“你有很多钱，没有什么你买不到的，你为什么还要这样做（参与水的计划，杀人）” 老头意味深长的说“The future,the future”对他而言，自知时日不多，还与女儿争夺那个孩子，杀了女婿抢夺水的控制权，囤积了大量即将升值的土地，这一切是为了“未来”？谁的未来？难道的是LA的未来？电影也许给不了明确的答案。
kiding?
JAKE一开头给人玩世不恭，风趣潇洒的印象。他的一系列玩笑话随着剧情深入渐渐变得“双关”，变得有背后深意，说者无意。
警察在假冒莫太太的女人家厨房墙壁上发现JAKE的电话号码，指责他脱不了干系，问“那不是你的电话号码吗？”JAKE轻飘飘地说“是吗？我不记得是不是我号码，我又不经常打电话给自己。”
JAKE去水务副局长办公室，局长说“和一个人同事久了，就知道他的爱好等等，也会知道他是不是个拈花惹草之人”JAKE抬抬眼皮问“那莫先生是不是拈花惹草之人？”局长说“他甚至都不会拿这种事儿开玩笑”JAKE说“哦，可能他对这种事特别认真。”
我觉得最有意思的一个笑话是：当假冒莫太太的人打电话到JAKE办公室给他，想对他说些内幕，但又担心闲杂人等多，就在电话里问“Are you alone?” JAKE马上接口“Isn't everyone?”
是的，Isn't everyone?
4 ) 现实主义
most people never have to face the fact that at the right time and the right place,they're capable of anything......
按咱们的话说就是，人，真TMD什么都干得出来。
这个恶魔诱奸15岁的女儿，女儿怀孕生下一个女孩。
影片最经典的段落是非唐纳薇告诉男主角真相，
她是我女儿，她是我妹妹，
她既是我妹妹也是我女儿。
《唐人街》的伟大之处是最后的结尾，恶人得逞。
故事不复杂，大恶魔开了个老人院，用这些老人的名字买下地皮，然后从水库里引水到这块荒漠里的地皮，同时在当地橘农的水井下毒，驱逐他们。
荒漠里有足够水源的地皮价格会涨到多高啊！
男主角问他，你富可敌国了，你还要赚钱赚钱做什么啊，
老坏蛋慷慨激昂的说，未来，建造未来！！！
老子看到这一幕，实在没有办法不想到别的，
那些现实世界里的“成功者”，
是的，他们要创造的是，未来。。。。。。
所以，可以干掉正义之士，可以驱赶弱势的居民，可以圈地抬价，可以掩盖真相。
对！
人，什么都干得出来！
剧本多么经典，影史地位多么崇高，这些不是我关注的，
其实看的时候想到克老爷的《调包计》，
这些美帝的老梗，上世纪的令人发指的事件，
穿越时空，现在在地球的另一个，或是另一些国家如火如荼上演。
伟大的电影，既是穿越时代的，也是现实主义的，
因为1974年的电影，1974年的现实主义，没准半个世纪以后，成为我们的现实主义。
人性就是这么难以进化，因为，
人，什么都干得出来。
5 ) FIFF25丨DAY3《唐人街》：黑色电影在七十年代的华丽复刻
第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来主竞赛单元的《唐人街》，下面请看场刊影评人们的评价了！
果樹
剧作的完胜。
欧.尹
波兰斯基第四部，看得比较早而且还是看的流媒体平台不知道有没有删减，所以不知道是我就是不喜欢这部还是当时观影姿势不对。
ihwank
充分展示剧本水准，反高潮虽然意料之中但是起到了应有的效果。结尾的宿命论调让电影上升了一层高度，不仅仅只是剧本工整，围绕几个主要演员而展开的悬疑电影。
Pincent
侦探口中的唐人街成了形而上的、令人悲伤的黑色宿命，直指资本主义的罪恶本质。面对普遍的阴谋，人们不再信仰什么，因而需要一些古典的风格和精神，而尼科尔森从选角上就与《马耳他之鹰》等黑色电影里的主演气质稍有不同，也是新的体现。
鲍勃粥
实质关于“唐人街”的内容很少，波兰斯基将此异化（这种异化，加上时不时出现的带有刻板印象，甚至略有歧视的笑话，当然是理应批判的）成一种近似于“麦格芬”的存在，并以此作为最后结尾闹剧的舞台，似乎只是呈现一种“复现”，一种罪恶的自我反复或阴魂不散。本质上实则是关于水，关于水的有无，关于水的来源和去向，将水与水的系统构建成一部优秀的黑色电影：水的运行正如同悬疑佳作该有的那样，流畅且不失高潮与喷薄，有力但不失柔劲。然而部分技法似乎过于藏着掖着，前半段出现的“偷窥自反”（相机镜头与后视镜的成像）后续并未出现，光影与节奏也在后半段趋于保守，许多闪光点似乎被剧本的体量所牵引所掩盖。
小宁波
黑色电影在七十年代的华丽复刻。
松野空松
She’s my sister and my daughter！唐人街此时化身为芝加哥
伊菲吉妮娅
绝赞的剧本！尼科尔森的邪气真是与生俱来啊...
Run Erika Run
波兰斯基第三部，剧情、视听、现实意义都近乎完美的电影，是黑色电影在彩色时代表现方式的一次里程碑意义的探索。“唐人街”作为一个意象，代表着黑暗、神秘、混沌，在这里人们奉行原始社会弱肉强食的法则，警察毫不作为，恶人凭借金钱、地位可以为所欲为，平民百姓聚在四周面无表情地围观，仅有一腔孤胆的私家侦探还在坚守内心的正义。这样的故事，在1937年的洛杉矶唐人街上演，也可能在其他时候在其他某个地方上演。待观影量增加需要重看。
天堂来的夏洛克
前半段太过于松弛，某些片段甚至接近法国新浪潮的拍法。最后半小时又过于密集，信息量让观众应接不暇，来不及消化又要迎接下一个爆点。最后依莲驱车逃逸的镜头调度很强，就像整部电影一样，云里雾里、似是而非，突然暴击真相。唐人街作为一个语境的象征用得不错，深不可测、切勿凝望。
#FIFF25#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
6 ) 唐人街拉片子
妻子出轨的男人看着侦探拍的照片，痛哭。
侦探安慰他，将他送走。
（交代侦探职业和性格）
3：41——5：43 办公室
又一个案子。莫太太声称丈夫有外遇，侦探“纠结”后接受。
5：43——8：04 议会大厅
白市长演讲：洛杉矶是座缺水的城市，是沙漠上的城市。艾杜水利计划，建造大坝，阻止沙漠化。
莫先生反对计划，他认为水坝无法承受水压。
牧民赶着羊来大厅，怒斥：山谷的水干涸，是谁收买了你莫先生！
（交代环境背景和时间）
8：05——9：32 荒凉的城外
侦探用望远镜窥探着干涸河坝上的莫先生。莫先生询问了牧民，观察，并做记录。
9：32——10：05
从后视镜中，侦探继续窥探着莫先生。
10：05——11：45
在侦探的窥探和莫先生的观察中，天色渐暗，排水管中冲出哗啦啦的水。
11：46——12：45
侦探回到车前，发现别着一张宣传单：救救洛杉矶，她快渴死了。
侦探从车中取了一块手表，将它放在莫先生车后，记录时间。
12：45——14：52
桌上摆着两块破碎的手表。
助手：这家伙整天都想着水。
（以上几场戏都是为了写出莫先生负责的态度）
偷拍的照片：莫先生和高先生起了争执。
接到另一个助手的电话：艾高公园，目标和一位少女划船。
（少女是谁？）
14：52——15：29
莫先生和少女划船，侦探偷拍了许多照片。
15：29——16：18
莫先生和少女拥抱，侦探偷拍时不小心将瓦片碰掉，惊动了他们。
（显示莫先生和少女关系亲密）
16：19——17：45
侦探修剪胡子。和邻座争吵，宣称照片见报不关自己的事。
（悬念，是谁让照片见报）
17：45——20：34
侦探回来讲听到的黄笑话。没注意身后的顾客。顾客声称自己是真正的莫太太，她的律师给了侦探两张律师函。
（悬念，假的莫太太为什么而来）
20：34——22：59
侦探撒谎进了莫先生的办公室。
从桌前立着的照片确定了莫太太的身份。
一番查找，发现了用红笔写的字：星期二晚，橡树公园水塘，七条水道曾使用过。
副局长请他去自己的办公室。
22：59——23：44
侦探和副局长交谈，了解莫先生品行。
离开时，侦探多拿了几张副局长的名片。
23：45——24：37
偶遇穆先生，得知因为限制用水，农民威胁要炸毁水塘。
24：37——30：46
侦探拜访莫先生。雇工在擦车，不断发出声响。
园丁：对草不好。
看见了水塘底的异物。
与莫太太见面。莫太太说要让整件事结束。侦探想调查真相。
（莫太太的举动反常）
30：47——33：22
侦探用副局长的名片进入被封锁的水塘。
与负责调查的警官对话。
莫先生死了。
（进入第二幕）
33：23——36：07
殡仪馆。
神情紧张的莫太太。侦探送莫太太上车。
莫太太正式雇佣侦探。
36：08——37：55
与法医见面。
被近乎干涸的河床淹死的酒鬼。
37：56——40：01
侦探的调查，和曾经与莫先生交谈的牧民对话。
侦探：水从哪里来？
牧民：从河的不同地方来，每晚都不同。
（逐渐揭露谜团）
40：02——43：02
夜深，侦探再次来到橡树公园水塘调查。
两声枪响。
突如其来的水流。
遇到穆高迪和矮个。
矮个：你真是多管闲事，知不知道多管闲事的下场。
矮个割伤了侦探的鼻子。
43：03——45：09
施小姐来电。她自称冒充了莫太太，提醒他留意洛杉矶的讣告。
45：09——49：31
报纸。侦探撕下讣告。议会发布水利债券。
和莫太太见面，询问。
莫太太的古怪反应。
莫太太：我不会和任何人有长久的关系，这对我来说很困难。
侦探询问信封上的“C”。
（铺垫）
49：32——50：40
侦探：你丈夫是被人谋杀的，有人将水塘里的数以千吨记的水放掉，现在正是旱季，他发觉此事，结果被杀……
莫太太想喊住侦探，但抑制住了。
50：40——56：46
拜访副局长（局长）尤先生。
发现高诺亚名字的缩写。
从秘书那儿了解到高诺亚是水电局的主人。
对尤先生的追问。
了解放水的原因。
（推动剧情发展）
56：46——59：55
莫太太来访。
一提起父亲高诺亚，莫太太紧张。
两人签订了调查合同。
59：55——1：06：25
与高先生对话。
高先生：你可能以为自己知道什么，但你不知道。
重金雇佣侦探调查莫先生的情妇。
避而不答自己与莫先生最后见面的时间。
（刻画高先生人物性格）
1：06：26——1：08：54
图书馆。
撕掉土地信息。
1：08：55——1：12：26
大片已出租的土地。
追击者。枪击。
庄园主说有人打碎蓄水池，在井里下毒。
侦探被打晕。
1：12：30——1：14：13
莫太太到来，买地疑云。
（影片中点部分，揭秘放水买地的原因。）
1：14：14——1：20：19 疗养院。
调查。
金枪鱼协会。
恶人到来。
逃离。
1：20：19——1：22：11
侦探与莫太太对话。谈论关于侦探在唐人街的过往。
1：22：11——1：29：21
为鼻子消毒。
瞳孔上的裂缝。胎记。
两人接吻。深情拥抱。上床。
侦探：我一直避免有人受伤害，但最后她却因为我受伤害。
电话。莫太太要离开。
说起高先生，莫太太防备的举措。
秒针一直在动，营造出紧张的气氛。
侦探打碎车灯，跟踪莫太太。
1：29：21——1：32：00
侦探看见了莫太太给少女喂药。
1：32：00——1：35：27
侦探的逼问。
莫太太的崩溃：她是我妹妹。
1：35：28——1：37：37
铃声。施小姐要见侦探。
侦探拒绝了。
再次来电。对方说出地点后不由分说的挂断。
1：37：38——1：43：40
来到施小姐家。
门锁破坏。
死去的施小姐。
与警察对峙。
1：43：41——1：44：51
水管处。警察言明要拘捕莫太太。
透露莫先生尸体肺部有咸水。
1：44：51——1：47：10
园丁：咸水对草有害。
碎裂的眼镜。
（转入第三幕）
1：47：10——1：56：03
侦探认为自己找到了凶手。
侦探扇莫太太的脸。
莫太太说出了真相：她既是我的妹妹，也是我的女儿！
侦探决定帮助莫太太。
老花镜。
莫太太离开。
警察到来。
1：56：04——1：59：00
侦探逃离。
安排计划。
1：59：01——2：00：23
莫太太一家离开。
2：00：24——2：03：41
侦探与高先生对话。
高迪拿枪威胁。
2：03：42——2：10：30
警察到来。
莫太太与高先生的争执，开枪。逃跑。
警察开枪。
打死莫太太。正中左眼，所谓的“胎记”。
高先生搂走外孙女（女儿）。
侦探：越少越好。（知道的越少越好）
助手：算了吧。这里是唐人街。
波兰斯基是名好司机，开车稳又能把乘客及时送达目的地，乘客还能有心欣赏沿途风景。不像现在的那些司机，猛踩油门一心只想快点把乘客送到目的地，然后收钱完事去接下一单，至于乘客是否吐得七荤八素，他们才不管。
时隔三年重看的感觉只有一个词能形容：完美。后海斯法典时代最无懈可击的Noir。
前半段太慢，我坐在床上看的，中途困得四脚朝天。反派对杰克说，人们在合适的时间，合适的地方，可以做任何事情。愤怒却无能为力，这是电影也是现实常态。三年后，波兰斯基诱奸13岁幼女时，他自己成了那个无所不为的恶人，而且他也逃脱了法律制裁——批判者成为了他批判的对象。不得不说波兰斯基的电影对他命运的改变或预言，非常恐怖和神秘。
玩小刀的波兰斯基
谢顶帅哥竟是真实存在的
世界大同。别忘了，这是在中国。
一则精悍的侦探小说。As little as possible，多一事不如少一事，息事宁人的中国哲学从一个准美国侦探口中道出，怪异，更多的是无奈。悲惨经历造就的阴郁至上的波兰斯基，其亲身上阵出演的剖鼻威胁一幕真是构思奇巧令人击节。老杰克，关于你的眉，会挽雕弓如满月。
盛名之下，其实难副。
我一直十分期望掌握做出尼克尔森那种表面人畜无害，实则贱到骨头里的笑容的技巧
#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。
罗曼·波兰斯基的经典黑色电影，讲述小人物与大阴谋抗争的故事。拥有杰克·尼科尔森、费·唐纳薇和约翰·休斯顿组成的超强卡司和超一流的剧本,这部电影定会让悬疑片粉们大呼过瘾。剧情环环相扣,容不得半点走神,色彩阴暗台词绝妙,而结尾茫茫夜色下缓缓升拉俯视唐人街的镜头更是让人过目不忘。（8.5/10）
8/10。重温。人物分析：开头丢掉偷情照片的工人抓百叶窗哀号，杰克穿着得体的白西装，从一堆酒中拿瓶便宜的安慰他，表明杰克注重仪表、老于世故，更愿接待富人，他从理发店听了个色情笑话兴冲冲回到侦探所讲，丝毫未察觉身后富贵的伊芙琳眼皮细微的动作，造成喜感。市政大厅：牧民赶羊来破坏大坝建设的讨论，用黑色幽默批判垄断水源的罪恶。叙事视点：跟踪穆瑞时一些后视镜、望远镜和照相机镜头的运用，镜中像本身是眼前一切事实的扭曲，杰克经验老到但判断并非绝对正确，助手拍到穆瑞与岳父吵架的关键线索被杰克轻视，结尾观众随着杰克的视点，希望伊芙琳逃离父亲魔掌，警察开枪，伊芙琳的车停下伴随喇叭长鸣，心都凉了。视听表现：黄棕作为主色调暗示沙漠般缺水的城市，阴谋都安排在黑夜，譬如杰克造访养老院遇袭打手、伊芙琳通过上床隐瞒乱伦的秘密。
结尾时才应题来到了唐人街，却是在这里为这个黑暗的故事写上黑暗的结局。作恶的人逍遥法外而无辜的人惨死，想要反抗的人却无能为力。波兰斯基书写了一个令我永远无法忘怀的电影结局。
重看。竟更喜欢了，展开方式特别丹尼斯勒翰，跌跌撞撞无意间走进一块隐藏人世间最纯粹恶的阴影，最后一切都意外却也早早注定，只能踏着爵士乐走进破碎的夜色，从此生活在毫无希望冰冷的深渊，舔舐干涸的伤口，回望记忆中瞬间的温暖甜美。Hats off to you, Mr. Goldsmith, for such wonderful score.
“他以为脱离了唐人街的那块土地，他会回到客观，公正，法治的社会。其实他错了。Everywhere is Chinatown. ”
是挺有中国精髓的，一切似是而非，事与愿违。As little as possible，他念了好几次这句忠告，也算是无为吧，越努力将越搞砸，因为游戏规则不是你想象的那样玩的。
本以为是蛇蝎美人，结果是蛇蝎社会。一直追查，查出真相就可以解决问题的模式，在影片的结尾遭到了彻底否定。即使女主角很早就提示了真相，城市的缔造者和幕后独裁者真正的出场还是让人绝望。
麦基，一个大写的唐人街吹，故事里面基本上五分钟吹一次还残忍的剧透个底朝天，更悲伤的是被他吹过之后变得并没有那么好看了，恨他。
Polanski最棒的片子，从剧本、台词、人物性格到导演无一不佳，真是不朽的经典。
剧本工整，堪称教材，全片没有一句多余的废话或多余的镜头，剧情前后呼应无懈可击，再次证明了编写剧本不仅要靠天赋或者灵感，更要靠高超的手艺。