《金属之声》并不是第一部聚焦于听障群体的电影，但或许是其中最为特别的那一个。

面对这样一部由听障演员、听障语言（手语）和听障文化所构成的剧情片，声音设计师尼古拉斯·贝克尔在同期录音和后期制作上花费了大量心思，以构建一个前所未有的「听觉世界」。

这一期莫非听电影，我们就来聊聊这部在颁奖季名声大噪的作品，是如何使用声音设计为电影抛光的。

从「听」声音到「感知」声音

本片的主角鲁宾是一名重金属乐队鼓手，长期暴露在高分贝环境中给他的听力造成了不可逆的损伤。在一次巡演途中，他骤然失聪。

面对突发状况，鲁宾毫无准备，这一听觉和心理上的变化仅仅靠「看」显然是很难理解的。

声音设计师尼古拉斯曾担任电影《地心引力》的拟音师，丰富的工作经验使他能够注意到那些真实存在却很难被察觉到的声音。

为了还原真实的失聪体验，尼古拉斯在拍摄时大量使用了接触式麦克风。和传统设备不同，接触式麦克风通过物体的振动而非空气传声来拾取声音。这些经过特殊设计的微型设备被置于演员里兹·艾哈迈德的嘴巴里、靴子中，以便收集由身体发出的最细微的声音。

技术本身并非奇观，恰到好处的使用赋予了它意义。以鲁宾为代表的部分听障人士感知声音的方式与接触式麦克风的工作原理相得益彰。

失聪初期，鲁宾的内心狂躁不安，彼时的他还在受「听觉」控制，但在乔的指引和听障社区同伴的帮助下，鲁宾的「感知」能力变强了。

鲁宾通过拍打滑梯来和社区里的孩子交流，或许是电影中最动人的一幕。仅从听觉角度来讲，这一声音对于二人和观众来讲都微不可闻，但有节奏的振动感却能够经由滑梯传递出来。

小男孩趴在滑梯上，感受它的振动

这也是鲁宾从「听」声音到「感知」声音的转折点。打鼓和敲镲的声音逐渐由一种外在的声波振动转变为他内心的节奏，尼古拉斯所使用的录音技巧和捕捉到的真实且自然的声音，使这一变化不再抽象。

声音是一种记忆

乔曾告诉鲁宾，越战时一颗炸弹在耳边爆炸致使自己失聪。几十年过去，他仍记得那一刻在耳边响起的音乐。

对于像乔和鲁宾这样后天失聪的人来说，声音是一种记忆。

为此，导演达里尔斯·马德尔采访了多位后天听力障碍者，根据他们的回忆来构建听力受损后的世界——来自外界的声音并非会被平均地削弱，而是过滤掉了大多数高音，只留下低频的部分。

为了使观众在听觉上沉浸其中，尼古拉斯及其团队通过混音重现了这一感受，声音传入观众耳中就像沉入水底一样变得又低又闷。

但尼古拉斯并没有将这一技巧应用于整部电影中，而是让声音随着剧情的进展变换。

药店里，饭桌上，教室内……观众所听到的声音时而清晰，时而沉闷且夹杂着带有金属音色的噪音。这一声音选择的背后是视点的移动，观众得以在主观视角和客观视角中自然地切换：有时是鲁宾听我们，有时是我们听鲁宾。

钢琴演奏声时而清晰，时而沉闷

这种变换也体现在声音响度的强烈对比中。

电影开始时，鲁宾起床使用榨汁机和擦拭器械的声音十分清晰。但随着他听力的恶化，这些声音逐渐消失了，生机勃勃的清晨变得寂静起来。

这一时期的鲁宾难以忍受低分贝环境，「发出声音」是他证明存在的方式。为此，鲁宾屡次通过嘶吼来制造噪音，这些声音在安静的环境里显得格外突出。

主观与客观、现实与回忆的边界，也在声音变换中变得越来越模糊。

听障社区与「无声」文化

在演员里兹看来，使用手语交流时，人们能够看清对方的表情和肢体的律动，彼此之间很难有所隐瞒。

这种不加修饰的自然感也体现在了声音设计中。

鲁宾首次参加听障社区互助会时，房间里充斥着人们打手语发出的肢体与布料摩擦声，窗外的虫鸣也清晰可闻。在这里，环境声得以被凸显出来。

很长一段时间里，鲁宾都生活双重屏障之中：丧失听力使他无法像从前一样生活，不懂手语又让他难以融入听障社区。

但正如乔所说：听障并非是需要修复的问题，真正的阻碍只存在于人们心里。听障社区的每一个成年人都有自己的职责，鲁宾的任务就是学习去做一位「聋人」。

在这一过程中，电影声音的选择和鲁宾的心境完美契合。

乔向鲁宾解释听障社区文化

初入听障社区时，集体生活一定程度上抚平了鲁宾的暴躁，有关女友露的消息却又让他焦虑不安。在这段时间里，声音的变换显得混乱且嘈杂；

当鲁宾失望地发现，人工耳蜗植入手术并不能让他听到如往昔般动听的声音后，人们所享受的音乐、宴会甚至于女友露的歌声，也都变成了刺耳的噪音。

在为人工耳蜗设计音效时，尼古拉斯将录制好的声音分层，去掉了其中令人舒适的部分，并将剩下的声音重新组合为令人抓狂的金属噪音。这无疑是本片在听觉上最令人不适的部分，此时的鲁宾内心也经历着激烈的挣扎。

影片结尾处，经由人工耳蜗传来的教堂钟声像敲钹声一样回响着，鲁宾摘下了助听器。电影里的一切声音都被擦除，仅剩鲁宾眼中的画面和屏幕前观众的呼吸声。

即便是对于完全失去听力的人而言，真正的「无声」时刻也很罕见，此处的声音处理实际上是一种意象化表达：在这一刻，鲁宾仿佛抵达了乔所描述过的「上帝之境」，那里有着他所从未体验过的平和。

鲁宾在公园里摘下助听器，望向四周

如果说手语冲破了沟通障碍的藩篱，人们借助它来理解彼此，那么本片以「有声」表现「无声」，在声音设计上作出的尝试也与之有着异曲同工之妙。

电影并未在鲁宾「乐队鼓手」的身份上着墨太多，但带有金属质感的声音却贯穿始终——从燥烈的金属乐到刺耳不适的噪音，当它所象征的生活方式被渐次打破，那些深埋于心底的声音也变得清晰起来。

【影评】《金属之声》神奇的地方，就在于电影中大篇幅的无声影像。很久没有看到这么安静的场面。

失聪鼓手自暴自弃后安静坐在二层小楼看窗外的树和风。他陪伴聋哑救助学校的师生一起玩耍，教他们击鼓。教在课堂上调皮的男童，他们一个在滑梯上，一个在滑梯下拍击滑梯。

和女友的分手也非常有趣。和女友长时间接吻，但中途女友故意咳嗽，故意喝水。相拥一晚，第二天男主自己提包离开富二代女友的家，卸下花了4万刀的助听恢复器。从尖锐的金属声，回复到无声状态。

看了一圈影评没有特别能说出我的想法的，所以很想说说我的感受。

首先最重要的就是主题。我觉得失去听力只是这部片子的一个引子，是一条线索，而非全部要旨。另外一条暗线，也是更深层次的故事发展，其实是男女主之间的故事，就是最后他们的对话，不仅仅是爱情，更重要的，是一个相互救赎的故事。

而这部影片最有趣的一点，最值得回味的一点在于，它的信息是一点一点给出的，像悬疑片一样，不断会代入主角的视角去理解整件事，在最后才会和主角一同获得关于世界的新的认知。

为什么这么说呢，因为关于女主的故事，甚至关于男主的故事，只有到了最后一幕，在法国，在她父亲家里，信息才真正能够拼凑完整。

女主的母亲带着女主很早离开她父亲，父母关系很差，女主的母亲也最终自杀，这对当时年轻的女主来说一定是一个非常大的伤害。男主这边，单亲家庭，父亲从没见过，母亲是军队的护士，男主从小跟着母亲也是漂泊不定，后来男主也染上严重的毒瘾。所以当女主的母亲去世之后，男女主在一起这些年其实是两个人互相救赎的过程，但却是一种很特别的方式：重金属摇滚+房车生活。

这种生活的特点在开篇得到了很好的展示：看上去非常的正常而温馨，但女主胳膊上的伤痕触目惊心，男主强迫症式的生活方式也让人感到背后压抑的能量。她们演出时候的状态也是非常发泄式的。

电影一开始就拍出了女主手臂的伤痕

男主在非常仔细地清理器材

这样的生活在开篇看来是没什么问题的，毕竟是重金属乐队，而且生活的还不错。但直到最后真正了解他们的故事，才会知道那样的生活其实对于两个人来说都是一种假象，是两个人互相鼓励和监督着，用一种巨大的自我压抑来抵抗内心的破坏一切的能量，用音乐的“金属之声”来抵抗内心真正的“金属之声”，无时无刻不在内心折磨着他们两个，从来没有一刻安宁。

而房车生活更是意味着隔离于人群，隔离于世俗，隔离于任何可能破坏他们这种压抑的影响，也隔离于任何可能转化这种压抑的帮助。

在这个意义上，失去听力只是一个引子。

失去听力，男女主才能各自拥有独立的生活，去寻求帮助，拥有融入新的环境和人群的机会，也是他们真正能够正视内心的“金属之声”的机会。这也就是为什么，互助会的大叔要男主静下心来，也是为什么，他觉得男主不顾一切要治好耳朵，要回到以前生活的那个状态就像嗑药，因为确实是这样，沉迷以前那种房车生活才是真正的”毒瘾“，即使他们曾经生活得那么”健康而平静“。

所以，当男主看到女主又开始下意识抓胳膊的时候，才突然意识到，女主之前并不那么幸福，自己也一样，必须告别那种生活，告别内心那些“金属之声”。

当他们互相对对方说，曾经”是你救了我“，说出这句话之后，他们才真正完成了救赎，因为他们都终于能够正视那段经历，然后相拥而泣。他们终于能够说出，曾经的生活时时刻刻都是生死边缘的挣扎，而没有对方的存在，可能早就选择结束生命。

影片最后，是男主先对女主说出这句话，这很重要

最后那片彻底的安静，不仅仅是接受了失去听力的事实，更重要的是消弭了内心的“金属之声”，是走出过去的荆棘与阴霾，是内心真正的平静。

这次，没有房车，没有金属乐，但，是新的生活！

这不是一部关于金属乐的电影，但它适合所有人（因热爱金属乐来看也好）去看。

这是一部关于找到内心平静的电影，这是一部告诉你如何自我救赎的电影。

在疫情当下的时代，在这样浮躁喧哗的时代，我们需要它。

这段对白送给没看的各位：

“我还为你准备了一个小房间。”

“做什么呢？”

“在那个房间里你什么都不用完成。”

“ 我唯一想让你做的事情就是：sit（坐着）。”

“我所希望的就是，当你坐不住的时候，就拿起纸跟笔，我会为你准备纸跟笔，我希望你能够...写出来。”

“你写什么，怎么写，拼写对不对，这些都不重要。哪怕你只是——Mess（瞎写）。”

“I don`t care（我不在乎）。”

“不会有人看的，但我要你一直写下去。”

“不要停下”

“知道你感觉自己能...”

“sit again（坐得住）”

如果用一个community的lens去看待Ruben的困境会很有意思…在我看来人都有属于自己的community和groups。而这些community能够分为horizontal和vertical

Vertical community是更像是兴趣组 - 游戏，音乐，电影，旅游，艺术 - 不同的人会因为这些相似相近之处而形成一个个vertical community regardless of their physical affinity - 在电影里可以说Ruben和Lou就是一个小众的vertical community (hard rock) 的成员之一

不同于vertical, horizontal community 根据physical affinity去进行不同的分类 - 国籍，肤色，语言，财富等等 (残疾当然也属于其中一个性质) - 这些硬性指标成为了进入horizontal community的threshold - 在电影里Ruben和Lou应该是属于Nomad的horizontal community

但这一切都在Ruben变聋之后产生了天翻地覆的变化…

听力作为创作音乐的接近必要的条件几乎剥夺了Ruben继续在他属于的vertical community生存的可能性 而突然的失聪也使他无法在“社会”的这个horizontal community继续正常的生活下去 (同时导致他和Lou无法正常的交流，生活，相爱)

摆在Ruben的唯一出路是加入“失聪”的这一个极为边缘horizontal community。这也意味着Ruben要放弃他现在做处于的所有community - 爱好，爱人 - 重新开始生活…

对Ruben来说这几乎是不可能也是不现实的 - 即使最后尝试着去适应新的community, 对之前community的向往也导致他最后毅然决然的决定手术

但别忘了 horizontal community是有严格的threshold的 - 即使Ruben能通过手术“装”做自己是一个正常人，勉强通过的threshold - 失聪也导致他是能在“社会”这个horizontal community的边缘游走 (Lou爸爸party Ruben所在的处境就是一个很好的例子)

而最后当Ruben摘下了助听器 享受着那无比美妙的宁静的时候 - 他似乎明白了他所处的位置 - being forgone by all his commnities

To some extent, we have all been segregated

影片是在亚马逊流媒体上的线。一上来很猛喔，一场重金属音乐的现场演出，乐队一共就两个人，他们是影片的男主女角。金属乐非常复杂，分好多好多流派。短短一场戏，有几个标志性元素可能可以帮助观众迅速做一丢丢判断。他们应该属于重金属音乐中的死亡金属乐。这种音乐标志性的特点就是超高速、强有力、攻击性的鼓点，另外主唱的演唱几乎不带旋律感，而是以一种近乎咆哮的方式嘶吼。在歌词方面，死亡金属乐写的内容总是会涉及到一些极端的行为。还有，请注意，男主角最显著的正面纹身是please kill me，切一个房车里的镜头，让你注意女主角手臂上的自残痕迹，表示她有自我毁灭的倾向。点点滴滴均暗示着强烈的死亡符号。这些信息都在最短时间帮助着观众建立对人物的判断。

好的导演不是用台词叙事。好的导演就是懂得用视听语言叙事。有观影经验的观众，要习惯接收到这些信息。这又是一个新导演的处女作长片，今年的奥斯卡绝对不是小年啊，新人辈出！

他们生活在一辆房车里，以巡游演出为生。平日里两人的闲谈话题也会时不时涉及死亡，聊了以后，有些话就会直接变成他们的歌词，soulmate，很令人羡慕。又是一站巡演，两人在做着准备工作，影片到这里，我都以为这是一支音乐题材的电影，但是很快剧情直奔主题。男主人公，鲁本，忽然失聪了，原来矛盾做在这个点上，一个鼓手失聪了。鲁本非常惶恐，他独自去药店咨询并迅速接受专业检查。女友也很崩溃，决定立刻停止巡演，把他送去一个失聪人士的互助社区。

离奥斯卡颁奖日期越来越近，所以我最近集中看了大量的奥斯卡各奖项入围影片，与上一个读解视频所推荐的《thefather》一样，这部作品也拿了6个重量级提名，我记得是最佳影片，最佳男主，最佳男配，最佳音效，最佳剪辑和最佳原创剧本。我看了以后的感觉，这是一匹十分值得期待的黑马级的作品。这个片子，男主和男配都太强了。甚至让我时不时去对标那年的《达拉斯买家俱乐部》。今年，看了《father》，原本以为安东尼爷爷的影帝已经稳了，但是鲁本，演得太好了。今年的演员奖竞争超厉害喔。而且根据经验判断，最佳男女主最后也很有可能颁给《蓝调天后》的两个黑人主演，因为奥斯卡真正的风向标——工会奖，已经揭晓喽。

乔是失聪社区的精神教父，在他的组织下，社区无偿为失聪人士提供住所，教他们手语，组织他们互助。突如其来的失聪让鲁本陷入绝望，女友为了让他安心留在社区，毅然离他而去。鲁本勉强开始了他在社区的生活，导演很有耐心地细致展现了这群弱势群体在深林中的生活内容，他们的世界虽然无声，但是他们很快乐。

一个以声音为生计的鼓手，失去了他的声音，等于失去了世界。影片经常用音效模拟出鲁本的主观听觉，让观众切身感受那种什么都听不清，仿佛被蒙在鼓里的那种感觉。这是一种忽然被全世界抛弃的感觉，鲁本很郁闷，超郁闷。剧作对主人公心理刻画的走向是合乎人之常情的，你非常能够感同身受这种突如其来的绝望。乔带鲁本来到手语学校，手语学校有个漂亮的女老师，长着一双会说话的眼睛，这个片子的演员真的都非常好。

思路那么清楚、表达也那么清晰的影片，难以相信这又是一个导演的长片处女作。导演耐心地展现鲁本在失聪后的郁闷，有些怪怪的乔，可以说是他的心灵导师。他要鲁本学着安静下来。乔在一开始就说了，这里修复的不是一个人的听力，而是一个人的心灵。影片就此构筑起了一对矛盾，也是本片深刻的主题，到了这里你看出来了吗？鲁本的进展是做在与孩子的一场对手戏上面，这里也设计得很好，闷闷的金属振动有点像鼓声，这是他第一次在这个世界为自己找到了一丝存在感。

鲁本开始渐渐与这个无声的世界交融了。他开始能坐得下来了，可以写东西了。这些人与人之间的很纯粹的、不带功利性的交流，其实是非常可贵的，非常温暖的。导演处理得也很纯粹，很节制，不煽情。乔看到鲁本的状态越来越好，提议他留在这个世界，在这里工作，在这里生活。鲁本忍不住又去网上找女友的视频，他疯狂思念女朋友，他想念外面的这个有声的世界。

让他重新听到声音，当代医学不难做到，只是需要钱。鲁本变卖了他所有的家当毅然去做了人工耳蜗的植入手术。乔对他非常失望，他拒绝再为鲁本提供帮助，把他赶出了社区。当观众第一次跟随电影声效，跟随鲁本重新获得世界的声音的时候，我也与他一样激动不已，但是他听到的始终是一个失真的世界，所有的声音都呈现出一种尖锐的金属质感。

鲁本飞到法国，找到女朋友的家。女朋友其实是富二代，不得不离开鲁本的她，回归到了布尔乔亚的生活中。当天刚好是女朋友父亲的生日party，昔日的重金属女王不再嘶吼，而是唱着忧伤的法兰西香颂，曲调与歌词都暗示了两人情感的分道扬镳。两人分手的戏也处理得隐晦而含蓄。女友的造型变了，她从前染白眉，长发及肩，手臂上遍布伤痕。如今她活脱脱适应了白富美的新角色，俏丽的短发，漂亮的眉毛，不再伤害自己，讲优雅的法语，唱香颂。他们曾经那么要好，无话不谈，空气在他们的交流时不会冷却。但现在，他们已不再是同一个世界的人，所以，一场高明的分手戏，其实不需要太多。能懂的观众可以懂。

鲁本离开了女友家，他在街上坐了下来，看到一群孩子。他开始思念失聪社区的孩子们了。影片的结尾处理得非常非常高明。教堂的钟声传来，在鲁本听来，仍是刺耳的金属之声。他终于，主动摘下人工耳蜗……世界忽然安静了。

看到这里的时候我心里其实一直在说，不能这样结束，我靠你这样结束我抽死你鸭。

影片，结束了。

眼前一黑，我又一次体验了被一脚踹下山崖的感觉。

从6个奥斯卡奖提名可以看出，这匹黑马处女作有几个显而易见的看点，也是影片极大的优点。技术层面，影片的剪辑、声效非常出色。影片的对白量不大，因为是描述一个听不见的世界，所以要靠镜头来讲故事，出色的剪辑让叙事很清晰，人物的心理变化层层递进。声效很用心，让观众能够切身体会到主人公的境遇。两个表演奖的提名是对演员的充分肯定，男主是英国演员，也是一位说唱歌手，生于1982年，毕业于牛津大学。鲁本这个角色在表演上很有难度，镜头数量多，几乎整个影片是他的独角戏，大量内心的激战，深沉内敛的情绪处理，他太棒了。男配在饰演一位古怪的心灵救赎者时，也找到了自己的方法，寥寥几场谈话戏很见角色性格，据传他自己的父母就是失聪人士，所以他流利的手语很可能源于真实生活。

这是一个牵动人心的故事，关涉弱势群体，但是，如果导演把重点做在对他们给予同情，那就真俗了。他们，不需要同情，需要同情的过得猪狗不如的是我们啊！如果，这部影片仅仅只有简单的一个鼓手失聪的故事，它是不可能拿奥斯卡最佳影片的提名的。

这部影片，之所以让我觉得是一匹黑马，是因为在一个失聪的表层故事下，我又一次看到作者探讨了困扰当代西方知识分子永恒的问题。那就是，科学技术的昌明，真的能带领人类前往更美好的家园吗？其实，这部视听语言极其朴素的作品，探讨的问题与炫目的英剧《黑镜》，和我读解过的美剧《西部世界》都是差不多的。

影片中指代科技的是现代医学，指代精神家园的是林中失聪人士的社区。现代医学，尤其是西医，哪里不好医哪里嘛，对吧，哪里坏了换哪里，几乎可以说是现代人的上帝，而科技这个“上帝”究竟会把我们带去何处？

我生活在上海，以中国现在的国力，上海这样的国际都市，所出产的文艺作品，怎么能不去触碰人类共同的痛点命题呢？不知道托了谁的福，还真没有。只看到新外滩滨江带多漂亮，房价有多贵。

所以，难得出一两个娄烨，探讨都市现代性，不容易啊。

西方最前卫的影视作品几乎无一例外均是指向这个主题。因为对现代性的反思可以说就是西方当代哲学的核心中的核心。对于这部影片的理解，我觉得可以借用当代活着的最伟大的哲学家哈贝马斯的观点，不应过分强调技术的重要性，而应强调人与人交往的重要性。

影片中的失聪社区是一个无声的世界，但是人与人之间的交往却貌似回复到了一种前现代的纯粹和美好。然而鲁本强烈的要回归正常生活的欲望还是促使他倾家荡产拥抱了现代医学，将科技奉为上帝的他,却永失所爱。故事的走向是一种作者态度，是意识形态，是创作立场。

最后，街上的孩子指向的是人与人之间纯真的交往关系，头顶的教堂钟声指向的是精神世界，是信仰，是家园。这部作品好就好在，提出了思考，但并没有尖锐的批判性，导演只是让鲁本摘下了耳蜗，在影片的最后，重新思考他的人生抉择。

所谓“金属之声”，象征的正是这个物质世界露出来的本质材料。这个本质，真的是我们想要去往的方向吗？