简介：

六十年代, 日本~ 造船工程师真五 (Shingo) 和妻子立子 (Tatsuko) 育有一位19个月大的小儿子鹰士 (Takashi), 一家三口看似乐也融融~ 鹰士是经由人工受孕培育的孩子, 捐精者坂口 (Sakaguchi) 是一位医生, 也是真五的朋友, 但当时双方并不知情~ 坂口的妻子 Shina 非常渴望拥有自己的孩子, 但一直以来也未能如愿~ 一次, 她用相机拍下丈夫与立子在街上会面的情景, 认定鹰士是丈夫和立子通奸所生, 于是一天把鹰士带走, 目睹过程的立子却一直沉默不语~ 后来, Shina 带同鹰士回来, 并与丈夫和真五夫妇当面对质~ 第二天, 立子带同鹰士到别墅与坂口幽会偷情, 另一方面 Shina 亦出于报复色诱真五, 但真五把鹰士经由人工受孕所生的真相告诉 Shina, 未有跟她发生关系~ 翌晨, 真五驾车前来接走立子, 虽然他知悉妻子与坂口偷欢之事, 但却没有因此发怒~ 他心里确信自己就是鹰士的父亲, 于是真五, 立子和鹰士又再回复从前的生活~



评语：

“炎与女” 是日本导演吉田喜重继 “情炎” (Flames of Love) [1967] 后另一部独立作品, 剧本由田村孟 (大岛渚中期多部电影的编剧), 山田正弘 (此后多番与吉田喜重合作) 和导演本人合力创作~ 故事继续围绕传统的家庭问题, 不过加入人工受孕的现代科学技术, 再一次通过新鲜的电影手法挑战传统价值和道德观念~

面对现代科学提供的生育技术, 不得不提出 “谁才是孩子至亲” 的问题: 经由人工受孕所生的鹰士 (小川出 饰), 在生理上是捐精者坂口 (日下武史 饰) 的儿子, 但在法律上则是真五 (木村功 饰) 的儿子, 当得悉借种生子真相背后的人物关系后, 真五和坂口便各自坚持自己才是鹰士的父亲, 并希望把孩子 (连带孩子的妈妈) 据为己有~

从上述难以辩明的争论中, 立子 (冈田茉莉子 饰) 最后得出一个昂然摆脱传统上 “孩子是男家继承人” 的结论: 鹰士并不属于坂口或真五, 却是唯独身为母亲的她所有, 男性在生育过程上扮演的角色, 不过是精子的提供者或贩卖者~ 在立子尝试打破男性霸权的家庭结构的过程中, 她亦如 “情炎” 的女主角织子般学会坦然面对自己的感觉和需要: 她先后两次跟陌生男子 (细川俊之 饰) 交欢, 后来更带着孩子与坂口偷情, 不再受传统思想拑制~ 虽然电影最终回到最初一家三口公园漫步的情景作为 (带点讽刺性的?) 大团圆结局, 但人物的关系和心态已经历重大的变化~

不过, 这争子过程中亦暴露了孩子作为家庭问题磨心的悲哀: 无论属于爸爸还是妈妈所有, 孩子在家庭中始终有如货物般被你争我夺~ 鹰士在整部电影中从没有出过一句声, 即使开口说话, 声音也被旁白声音盖掉, 就像他只是没有发言权的宠物~ 另外, 坂口所提及的寿产院事件和 Shina (小川真由美 饰) 所饲养的一笼雀鸟, 分别喻意婴孩如何被成年人当作货物和玩物~

全片最诡异的一笔, 仍要算上文提及那个首尾呼应的结局~ 电影开始时以手推车中鹰士视力模糊的主观角度观看世界, 结尾则换成一个较客观的远镜, 但两段都可见真五和立子忙着宣示自己的身分, 可知虽然价值观有所改变, 根深柢固的家庭观念仍会继续传承~

像前作 “情炎”, 吉田喜重在本片中再次运用现代的手法说现代的故事~ 在错纵复杂的时序编排和松村祯三 (黑木和雄及熊井启的长期拍档) 诡异的配乐之外, 导演在这部多于室内拍摄的电影中, 充份展示了他对场景和空间的巧妙运用, 间中以镜子制造触发反思的倒影 (#1), 更多时候以场景内各种家俬或道具设计出连串独特的构图 (#2), 当中一些简约得几近抽象的画面更渗出一阵超现实的不安感 (#3)~ 片中两幕尤其有趣: 首先是立子与坂口在大街幽会一幕, 立子把玩手中的透明伞子, 得出若隐若现的暧昧形象 (#4); 然后是怀孕中的立子与丈夫在渡假屋中一幕, 二人在被墙壁遮的空间追逐, 令立子之欲拒还迎更惹人遐想~

吉田喜重同期几部电影, 不止有着一些共通的演员 (冈田茉莉子及木村功) 和相似的场景 (海滩, 列车), 在主题上亦同样向传统家庭和道德价值作反思和挑战~ 不过, 这只是吉田喜重独立电影生涯的第一阶段, 导演后来几部名作改经由独立的 Art Theatre Guild 发行, 转而对情欲, 政治和电影媒体本身作更深入和艰涩的探讨~


个人感觉：

一：情节很沉闷，镜头很冰冷，配乐很诡异，时间很错乱。

二：冈田茉莉子长的像混血，五官精致。这部电影的构图线条流动，细腻别致，极好的衬托了冈田茉莉子的美丽。

三：刚看完《孩子们都很好》，都涉及了借精生子的情节，虽然东西方价值观存在差异，但随着时间的推移现代的人们应该已经可以平静的看待这个问题。影片最后的大团圆结局是人物经历了心魔，伦理，道德折磨后最好的归宿。