婚后的吉田喜重，主题和风格都大变样，可能度蜜月的时候看了安东尼奥尼，冈田茉莉子和浅丘琉璃子的角色就是让娜莫罗和莫尼卡维蒂嘛。但是围绕伞来写女性，倒是非常民族特色。

情欲与禁忌，片子有细腻之余的柔中有刚感。

真丧失

吉田只会这么拍

65/100，在颇具实验风格的形式下嵌套一个这样试图探索女性内部精神的主题与文本，倒是挺新浪潮的。只是完成的还是不够好，只在部分的段落里看到了欲望的漂流，一些超现实、或主观或俯瞰的。大部分时候还是略僵硬，结构不足。

校对字幕到凌晨，连做的梦都是满满的字幕

旬报第十，第3600部，今年第200部日影。夫妻档第二部，1964年婚后第一部。婚姻、恋母为主题，以梦境影像探析女性意志。比起其他电影，本片剧情被碎片化以插闪回双线叙事推进。1/仰镜旋转/飞驰火车/旋转雨伞/静雄偷看视角/最后湖水与贯穿全片的澡堂之水对照，利用这些在不同时空中交错剪辑穿梭，更如梦境中。2/母亲和情人、儿子和情人，数次偷情剪辑对比。每次女性所处角度表现出精神也随之变化。3/儿子因身世质问母亲，茉莉子巧妙的走位到纱帘后方，最终转化成质疑婚姻存在的合理性和恋母而收场。4/丈夫是最懂老婆最美的镜头。

3.5。疲於形式

8.6；生生不熄

从这一部冈田茉莉子进入吉田喜重的黑白世界，其电影从主题到风格全然不同了。病弱的父亲死后，那个可以拥有美丽母亲的位置又被别的男人夺去，母亲的好友成为小男孩的性启蒙，过去现在交织，时间事件的界限抹去，内中的匮乏成为此后无尽失落的根由。母亲死了才有自由，解脱的幸福与痛苦。

漂在水面的伞太强了。

不断的闪回，旧记忆不断冲击着现在的“我”，使我感到疲惫。然而，我又十分想回到过去，想变回胎儿瑟缩到母亲的怀内。可惜，无论从前还是现在，我觉得母亲的怀内都只装满了爱的谎言。我至今无法向自己解释清楚这一切：我的存在，母亲的存在，恋人的存在，这一切的存在到底都是为了什么？

恋母？母亲的外遇。婚后对妻子冷淡。他是妻子父亲的私生子？悲剧可以避免吗？

镜头很有想象力，被后人借鉴了很多。只是整体太散。

【3】在颇具实验风格的形式下嵌套一个试图探索女性内部精神的主题与文本，倒是挺新浪潮的。只是完成得还不够好，只在部分的段落里看到了欲望的漂流，一些超现实、或主观或俯瞰的。大部分时候还是略僵硬，结构不足。

突然发现，岩下志麻真的很小啊，若尾文子和冈田茉莉子都要比她大10岁了；而吉永小百合更小的

石坂洋次郎原著改编,讲述普通职员松谷静雄婚期将至,却因背负着母亲不道德行为的压力而不胜烦恼,夹在错综人际网(未婚妻由美子、母亲静香及其情人,同时亦是由美子父亲与自身潜在亲父可能性的男人)中的灵欲煎熬；1、[水书物语]作为吉田喜重通俗情节剧&黑白实验影像的分水岭之作,其阐述主题更加多样化(恋母情结和梦境解析)、影像探索性更强,注重人物的内心思维和潜意识发掘.情节主框架内包含各式插叙倒叙,甚至于人物梦境/臆想亦在不断地打破电影的整体写实基调,令人如坠五里雾中,极具瑰异之奇魅.2、多组男女关系以性作编织,相同事件穿透时间界限,现在受制过去,过去改变未来.3、水之意象(欲念的召唤)的反复强调:影片收尾于湖面,梦中徘徊在海滩,闪回浴室-澡堂序列,水杯服用安眠药.4、梦见自己尸体,想及帕索里尼《寄生虫》

镜头与构图，俄狄浦斯情结

4.6 （英字）吉田喜重充滿的生命力。片頭字太喜歡了。之前一直沒點，今天是老頭子生日，意義不同呀。

当各种欲望交织在一起，当欲望串联起了各个人的命运，一切似乎就很容易失控，滑向悲剧的边缘。说到底也许人都是自私的，只为了一己私欲却要逼得每一个本就已经十分绝望的人去死，实在是有些强人所难了。有些事的真假不必太过于清楚，否则只能是徒增伤悲，只停留在水面这一层的平静便好；水下的暗潮涌动一旦被真正地搅动起来，便会是末日真正来临的时刻。