1 ) 看了看影评才是毛骨悚然
先声明:如果你觉得悬疑只是找到凶手是谁,惊悚只是凶手拿刀行凶的过程,那你可以不用看这篇。
主线里西野出现时忽冷忽热的矛盾表现和香川照之明显精神病式的演出已经再明显不过地暗示了这是一个病态的人,是一个杀人犯。
双线结构里早纪一家三口被杀的案件营造了前半段的悬疑气氛,当凶手辗转和西野匹配上的时候,真相已经水落石出了,故事应该进入尾声了。然而,影片只过了一半。
在后一半里悬疑的气氛仍在,甚至更为紧张。剩一个下尚未揭晓的问题:西野是怎么办到的。
影片中的西野通过神奇的注射器和手枪摧毁别人的意志,操纵别人的家庭。这很不合理,因为我们都知道没有这么神奇的东西。
但是这部电影是根据现实改编的,编剧尚且为西野创造了神奇的注射器,现实中是靠什么操纵人的心智?现实里面还有比这个注射器更有效的东西吗?
真实事件是,不用那个神奇的注射器,仍然可以操纵别人,杀害别人。普通的每一个人都可以变成魔鬼,这是毛骨悚然。
一件你觉得荒诞虚假不可能发生的事情,现实发生了,而且不止一次,而且规模更大,这是毛骨悚然。
剩下一些都是瞎说。
真实的现实中人性很脆弱,被毒品控制的人中有多少可以主动戒毒?有多少会自杀减少伤害?绝大多数人都在被现实奴役。现实永远比人编故事的能力要强,
那些嘲笑编剧智商低的人,是在炫耀自以为比现实更高明?
张口闭口自杀或者杀人的人,要么是真正疯狂的人,要么是离生死太远,没有认知没有敬畏的人。我觉得敲键盘的各位,应该没有第一种吧。
2 ) 日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作日本人的演技太做作
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3 ) 本质上,这是一部误以为自己是恐怖电影的惊悚片
文: Theo Howe
译:Lydia LIN
编辑、校对:明日君,周女士
通常惊悚片里都暗含了一股神秘的气息。无论这部片子想要去探寻“谁?”、“怎么样?”或“为什么?”,这些元素往往都会在影片之初埋下伏笔,作为不确定因素与情节互动;营造出紧张氛围的同时,完成了此类电影的终极目的:让观众紧张和激动。
相对于惊悚片,黑泽清(Kiyoshi Kurosawa)一直以来擅长拍摄纯粹的恐怖片(偶尔也会执导一些家庭题材)。这两种类型本质上有很大不同。在电影《毛骨悚然》(Creepy)中,他也许初衷是想要去着手拍摄一部惊悚片,但他却忘了,与恐怖片相比,此类型影片不能留有太多悬念而缺乏解释,这会导致观众无法很好理解电影中发生的情节。
首先让我们从本片主角,曾是刑警的犯罪心理学者高仓(Koichi Takakura)的视角说起。他和妻子康子(Yasuko)搬进新家后,很快发现邻居们孤僻且古怪异常,其中最令人摸不着头脑的是西野(Nishino)。随着康子开始困惑和西野之间不时发生的莫名其妙联系,高仓也被昔日同事委托,要求帮助处理一桩六年前的悬案。
如果你想知道电影中这些情节给我留下了什么印象,用一个词足以形容:拙劣。观影过程中你早有感觉,所有情节线前后是关联的,但等到真相大白时,这些线索却显得特别牵强。事实上,一部优秀的惊悚片剧本应该达到电影结束所有观众的情绪被全部调动,同时醍醐灌顶,将所有事件串联在一起。《毛骨悚然》里缺失了太多叙事线索,导致在电影行至高潮部分,每一次揭示伏笔都显得虎头蛇尾,观众们困惑不已。
《毛骨悚然》最大的问题是,在有限的电影时长内导演加入了太多线索,导致只有部分得到合理地安排,推动情节发展。举例说像是电影中间部分,六年前的谋杀案与高仓的家庭生活穿插在一起,巧妙地营造出紧张感。随着高仓对案件调查的深入,他拼命去接近事实真相的时候,我们看到康子和西野的互动也越来越紧密。当影片把这两条线索相互交织,并用一种观众容易理解的方式呈现时,你不禁佩服,但电影最后对错综复杂关系的处理只能说是糟糕透了。
当然,我并不想过多透露情节,影片中也出现了一些可圈可点的剧情转折和揭秘。像是在影片最后三分之一,一些意想不到事件的出现促使新的情节点进入白热化阶段。导演并没有在之前透露任何,他们出现得毫无征兆并在故事高潮部分留下悬念。的确,黑泽清似乎想要拍摄一个围绕西野阴谋的惊悚片,但他并没有找到一个合适的方法去达成。作为观众,我感到一种被欺骗的遗憾。
尽管我对于电影是否把剧本呈现到位持有疑虑,但西野这个角色深深打动了我——他的确值得用一部电影去诠释。具体来讲,由于他的人物性格始终游走于友好与邪恶的一线间,所有他和康子的场景都让人看得心惊胆战。
电影中最让人紧张的场景之一是西野带着女儿澪(Mio)去高仓家学做饭,可能因为这场戏中西野看起来最像一个再正常不过的邻居。这意味着在他与高仓一起进入小黑屋并承认“有时候他不得不遁入地狱”并带着澪离开之前,他们的关系是和谐的。 影片让人失望的一点是,在香川照之(Teriyuki Kagawa)如此出色扮演西野的光芒之下,其他人显得黯然失色。
除此之外,电影讲述的方式也困扰着我。回到我开篇提出的观点,任何围绕“谁?”、“怎么样?”、“为什么?”谜团要么在影片中并不存在,要么得不到合理解答。我们可以从第一次见到西野说起,他的确很古怪,但认知意义上角色的封闭性并不完整。片中角色们根据对话内容在房间不同的明暗区域走动,一系列举动似乎暗含象征意义。但如果没有相关内容去让观众分析,这种自以为聪明的做法就会让观众产生反感。
到最后我已经不再想关注混乱的叙事结构,转而关注于摄影机走位。大多数镜头都运用一定形式上的推拉摇移,而固定镜头的缺失使电影变得毫无头绪,观众看得很累。
与此同时,充满躁动感的镜头让情节进程缓慢。尽管故事篇幅不长,最多也就130分钟,但我还是觉得电影中很多场景是多余的,对角色的性格塑造并没有起到作用。事实上,太多场景的设置并不能推动电影情节的发展。我觉得我好像错过了什么,但无论如何我也想不出到底错过什么了。
我认为对于类型的正确定位很重要。如果《毛骨悚然》能够重新定位成恐怖电影,并且在情节和主题上做出相应调整,可能会收获更好的口碑。而现实情况更像《毛骨悚然》使劲想要成为一部让观众对自己的居住环境感到不安的惊悚电影。
有趣的是,电影在某些瞬间让角色大放异彩,也让我不时产生“我无法在任何意义上向别人推荐这部电影”。《毛骨悚然》在叙事的连贯性上有太多的缺失和逻辑漏洞。有时让人感到毛骨悚然,但大部分时间你还是迷茫,总体来说,这部电影中有太多的遗憾。
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本文原载于翌日事务所公众号(id:tndfilm),翻译自英国亚洲电影评论网站easternKicks(东踢网),
原文链接 4 ) 毛骨悚然(日本)
这个剧,怎么说呢,演员们演技都在线,就是编剧太特喵的没有智商了,男主技能就是嘴炮,但是也不厉害,bug一堆:
1.比如小女孩说那个男的不是她父亲,男主一个学犯罪心理的曾经警察现在的大学教授,没察觉出问题
2.女主被控制的也太容易了吧,反派坏人根本就是一些耍流氓的变态行为,这也叫精神控制pua,所以到底是药物控制还是精神pua,这也太菜了吧,那个药看设定是迷药,但是在电影里就有点奇怪。
男主女主之间在一开始根本就没啥特别大的矛盾,也就是男主当警察太危险让人担心,也不至于一个猥琐男出来三言两语握个手就被控制然后害自己老公吧,估计是想写夫妻之间不关爱,女主被坏人蛊惑类似的东西,但是完全没渲染好。
3.小女孩手里有枪的时候,干嘛不反杀,不过也许这个小女孩精神不正常,但是看得我难受
4.警察师弟和警察老头明知有问题,还要一个人进去送人头,日本警察这么不受待见吗?影视作品里永远是没脑子的
总而言之,这个剧就是,越看越觉得对后面期待,然后看到后面特别失望+气愤,还毛骨悚然呢,是观众无语还差不多。
5 ) 《毛骨悚然》应该怎么看?
分数实在太低,以至于不得不谈几点来平衡下心里。
如果觉得说得对,请点有用。如果觉得没理,请留言,咱们可以讨论。
打算从下面几个角度来谈。
<图片1>
一,标题
电影改编自第十五届日本推理小说新人奖得主前川裕的同名小说《毛骨悚然》。
准确的来说,在日本放映时的完整的电影标题是《毛骨悚然 虚假的邻居》。
我觉得,“邻居”作为对象的补充很有必要。让人感觉“毛骨悚然”的是什么?如果是怪物,恶魔什么的话并不足以为奇。但如果是住在隔壁的“邻居”的话,是不是要更加恐怖?
因为这意味着,恐怖就潜伏在我们日常的生活周围,我们每个人都有可能遭遇。
那么这种恐怖又是什么呢?我们接着分析。
二,故事(双线,对称对照结构
故事结构非常巧妙,前后分为两部分。分界点在明暗两条线相互交织的前后。
明线是犯罪心理专家的高仓(西岛秀俊)在调查数年前一家三口离奇失踪的案件。暗线是高仓的妻子,康子(竹内结子)搬家之后,和邻居西野(香川照之)之间发生的一些匪夷所思的事。
高仓从三口之家的唯一幸存者,小女儿早纪(川口春奈)的回忆当中,得知一家三口和邻居之间的离奇关系,而在调查早纪邻居家时,发现的却是五具尸体。案件取得巨大突破。但却又多出另一个问题,这五具尸体的另外两具尸体是邻居夫妇的话,那么凶手到底又是谁?
在一次散步回家途中,高仓无意发现自己家和西野家的位置关系,恰好和早纪一家和其邻居家的位置关系完全吻合。然后又联想起,妻子认识邻居西野而发生的一些不寻常的举动。作为犯罪心理学家的直觉,迅速电话给晚辈野上(东出昌大)委托调查。野上来到西野家后,察觉到异样,却为时已晚。。。
野山的死让高仓得以确信,数年前三口之家,和其邻居夫妇,一共五具尸体的谋杀案就是现在他的邻居所为。而此前埋下的伏笔,西野的女儿阿澪(藤野凉子)有一次恐慌的告诉高仓:那个人不是我父亲,我完全不认识他。也就是在这里,观众突然豁然开朗,但却又不禁不寒而栗。
也就是说,如今的邻居主人不再是西野,西野一家三口很有可能已经被杀,就像三年前一家三口被杀一样。阿澪和早纪也同样作为唯一幼小的女性幸存者存活着。而如今作为西野的邻居高仓夫妇,自然也让人联想当年早纪邻居的两口之家。一个人留在的家的妻子危在旦夕。。。
<图片2>
三,主题(香川照之=虚假的邻居=恐怖的表象=人与人之间的情感困境
那么,香川照之扮演的邻居不是西野到底是谁?
他试图复制多年前的谋杀,犯罪的动机又是什么?
他使用那些控制人心的注射药物到底又是什么?
这些,在电影里完全没有被交代。
换句话说,作为凶手的香川照之的社会属性,犯罪动因,犯罪武器都缺乏绝对的存在性,是一种被架空,被抽象化的存在。
那么说完全没有原因吗?却也不尽然。至少,黑泽清向我做出了这样的提示。
比如妻子康子对高仓说:你根本没有理解(我)。然后还是主动靠近了邻居的家。
还有三人间的人物设定:完全沉迷在犯罪学研究,毫不关心妻子的丈夫高仓。每天除了料理家务就是遛狗的家庭主妇的康子。还有一个称赞康子厨艺了得,和宠物关系友好的邻居。
正因为高仓夫妻的家庭生活中存在这样情感裂缝,让人毛骨悚然的虚假的邻居才有了可乘之机。
更准确的说,香川照之扮演的作为抽象性存在的邻居,可以说是对现代社会家庭情感关系破裂时,所带来的某种毁灭性这一事实本身。
<图片3>
四,空间(不可见的西野家,支配者的高处:楼梯,台阶,斜坡
香川照之扮演的邻居为什么是架空的,抽象化的存在,还体现在空间上。
比如说,西野家。房屋前的空地是围成一片施工栏杆。上面写道:无关人等,禁止入内。
(《岸边之旅》中浅野拜访的第一个亡魂旧友,卖报老人就是从施工地骑着单车出场)
其次。相较于用一个横摇把高仓家的室内全部展现出来,西野家我们能看到不过是充满不安气氛的玄关一带,室内具体什么结构完全不得而知。而通过一条狭窄昏暗的长廊,走进一个希区柯克《惊魂记》里般的神秘地下室。空间完全脱离了现实,进入另一个异化的次元里。(比如下图中那褶皱的墙壁
电影接近结尾处,香川照之扮演的邻居站在高处上,用单筒望远镜寻找下一个邻居的住址。
极其象征性的表现了他寻找猎物的方式,通过空间地理位置判断。而纵观电影全篇,到处都是楼梯,台阶,斜坡所产生的视觉高低差。而邻居几乎无论何时何地都处在高处。
比如,西野家处在高仓家的斜坡道上方。比如,地下室里站在台阶上方指令康子枪杀自己的丈夫。比如抓住康子的手时也是处于隧道口斜坡上方等等。还有电影开头,同为混合型犯罪者站在楼梯上方要挟人质的位置关系也是呼应。
绝对的制高点表现出,“邻居”作为绝对的支配者,掌控着猎物们的生死。
<图片4>
五,自我引用
搬家的剧情,神秘的邻居小屋可联想《呼喊》
车窗外世界末日般的超现实景象可联想《回路》,《超凡神树》
刑警的人物设定,人物之间(邻居和康子)在对话但对话信息量为零的反对话方式可联想《x圣治》。
早纪在坐下来回忆的时候,周围人物消散而去,诡异的光线调度和《岸边之旅》一致。
纵深里的人物拥有主导权,和香川照之出演《蛇之道》类似。
还有,来自境框外突如其来的诡异的风,半透明的塑料薄膜带来的窒息感,人物走动时的平行移动摄影,等等黑泽清电影常用的手法,都让人印象深刻。
六,
详细的写在了日志里。
黑泽清:我喜欢不见血的恐怖(《毛骨悚然》& 采访翻译)《岸边之旅》两篇也许能当作互文关系。
《岸边之旅》:开篇四个镜头看懂黑泽清电影岸边之旅:穿越生死的人鬼情未了 6 ) 西野同志,我都为你捉急啊
这片剧情根本没啥可分析的,漏洞百出,并不符合逻辑,就不多扯了。 至于里面的隐含信息量,解读很多,也没这必要了。 不知道多少同志跟我一样,等着看一个大侦探日本版小茶杯被干掉的bad ending,而且嗯,最好是被夫人同志给大义灭亲的。 本来,最后那针扎下去后,来个”西野同志意味深长地看着你“ 镜头然后直接上演员表就是妥妥的神作,结果导演非要来个”还有后招”,于是当我看到后面还有几分钟的时候就绝望地认识到这又特么是个没有创意的happy ending. 果然,西野同志玩完了。 好吧,现在还有机会啊,你反转啊,女儿同学来个突然反杀啊。 拥抱? 好啊,来个怀抱杀啊,什么? ”XX流下了不甘的泪水“。 你特么在逗我? 这就结束了? 没有侦探片严密的逻辑推理,没有剧情片深刻的内心刻画,很多细节都没交代清楚,最后连塑造个低配版拔叔的任务都做不好,请问你这片子意义何在? 影射现代邻里关系? 不好意思,片子里关系并不错,女主简直是雷锋好邻居模范。 映射家庭关系? 不好意思,你把前因后果讲清楚没? 就男女主那几句对话谁知道搬家前后什么情况?
吐槽到此结束。 根据历史,哦不,根据”中宣部穿越回去的洋五毛卢布俄狗汉奸撒旦教徒“马克思同志的理论,西野同志表面上是偶然丸了,但这偶然性里面也隐含着必然性。那么,这里就着重谈谈”西野同志为什么会丸"以及“西野同志怎么样生存下去实现稳如Poi的可持续搬家”两个问题。
被害人篇
虽然说西野同志在遇到主角前估计没出过什么大的波折,但是里面的“前任妈妈”,也就是真正的“西野夫人”竟然亡我之心不死,作了下腐朽性阶级常见的垂死挣扎,虽然马上被宇宙正义人士无情地粉碎掉,但毕竟还是 造成了一定的麻烦。 从这里面我们可以看出西野同志的一个短板,也就是风险周期控制问题。 汉尼拔里拔叔钓到人马上就“处理”,要么做成艺术品,要么就吃掉,要么两者兼而有之,总之是当机立断从不含糊,以免夜长多梦。 这里面唯一的例外大概就只有小茶杯同志,然而人家是相见恨晚相爱相杀的老基友加主角,自然不可与受害者路人甲同日而语。 而西野同志却采取了长期豢养的手段,还要扮演一把亲戚家人,那风险简直就突破天际———拿什么来保证他们的“忠诚”万无一失呢? 据“猪的主人"这个故事说,连续杀人犯应当是位有身份有地位,也就是说,有作案条件的上位豪族,还得必须有个地牢和比影片中还弱智还不负责任的警察作为附加条件。 尽管如此,人家也只是把“猪”,也就是受害者们豢养在地牢里,拴着铁链,只是定期前去喂养而已,多半在喂食时还得保持个安全距离(毕竟你家喂猪时也不会跳进猪圈去喂不是),这样就很大程度上保证了作案时的安全问题。 但西野同志非但不把“身体是歌命的本钱”当回事,还经常玩玩让被害人合作扔尸体、把枪扔给被害人让“被害人杀被害人”的游戏。 这就是西野同志的不是了。 须知反洞分子总是“人还在,心不死”,随时准备着对歌命阶级进行反扑的。君不见斯大林同志搞掉了一千多万人,赫秃还是要鞭尸修真;舵手同志有鉴于此,比斯大林高到哪儿去了,也没免了死后被走姿派三公七国的命运。 你西野可以指望遇到一个完全合作的傻逼,又遇到一个听你摆布的逗逼,但并不能指望遇到的每个人都这么侮辱智商,连编剧也不能。 所以,即使最后不来个冒充犯罪心理学专家小茶杯结果掉你,也会有其他大茶杯、绿茶杯、灰茶杯来干这事。 每每想到西野同志中道崩砠,搬家事业后继无人,常让人抚掌嗟叹不能自已。 西野同志,你下次要再这么玩,至少记得要在大无畏的歌命精神之余多长点脑子,确保自我安全,不要把枪支弹药什么的交给陌生人——至少不要把没退子弹的给别人(别说,最开始我还真以为那枪里就没子弹,是个忠诚测试什么的,结果编剧并没那么会玩)
"小茶杯”篇
论拔叔跟小茶杯的“CP际遇”,那简直是“贝加尔湖深千尺,不及XX飞机情"的级别,实在是感人至深。 以往我每每惊讶于以拔叔的水平,手指都不用动就能搞掉劲敌小茶杯,然而却每次都是点到为止并不深入,实在让人对编剧的功力切齿(从电影版来看,搞不搞得掉是运气问题,而TV版里却变成了态度问题)。 直到后来我看到了一句话,才终至感悟:如果这都不算爱!
但论及这部片里,男主跟BOSS的互动实在是乏善可陈。 中间谈过两句话,西野跑电车上去打个照面跟建立“给老奶奶让座的好骚年”印象,然后突然主角就从“房屋的相对位置”发现BOSS嫌疑了,然后突然BOSS就杀人灭口了,然后突然就刀兵相见了,然后突然就结束了...... 我的歌,没创意也不至于到这地步吧? 不是说好的“一定去喝一杯”么? 不是说好的“同一个人把父母都勾引”了么? 你不来个“喝酒时跟BOSS对话中主角发现其行为pattern与调查案件之间的相似性,趁其醉酒(当然是装的)时夜探魔窟反被扎针”的标准美剧式桥段么? 你就扎一针就完了? 那你装好人有个卵用? 你跟男主套近乎有个卵用? 你还跑去把人同事名字跟合作单位都查清楚有个卵用? 请问,这些前戏的意义何在? 不是说好的影射家庭人情冷暖么,你不来个"家人关系不如连环杀手"怎么做得到啊?请问。 果然还是男主的那句话”阿美利卡格局就是大“么?
稍微有点扯远了,还是接着主题。 西野同志不仅跟主角关系不怎么对付,自己也太莽,也就是迟早要完。 你去警局不接受笔录就走了,然后一个警部一个当事人跑去找你失踪(被害),这妥妥的留下证据好吗? 不要说警局有监控直接发通缉令,你就是没有监控,被那么多警员看见了脸,画像拿出来也是迟早被找到好吗? 你这么玩还怎么光明正大地Cosplay客串搬家啊? 正确的姿势那当然是在男主小茶杯心理砖家同志起疑心,同事上门后就马上下手搞掉男主好吧。 你连告诉男主信息的邻居都能监视到杀掉,你不灭调查员男主口真的可以? 女性好控制什么的谨防被女权活动者起诉的stereotype之类就不说了,你男性不第一时间搞掉,留着等被反杀? 男主可是个警察出身的啊,有那么好控制? 另外按照一般情况,西野同志那药品就算类似毒品,也太危险。 虽然控制吸毒者比较容易,但是吸毒者在驯服过程中,在身体极其需要药物注射的生理反应刺激下,不顾一切反咬一口反打一波也是常有的事。 你西野进地下室连防备都不防备下,出现前面那种差点被捅到的事也是情有可原了。
总的来说,西野同志还是too young, too simple,根本就不算一个合格的”高智商连续杀人工作者“,不被”家人“弄死也迟早被警察逮到,其水平跟”相信杀人犯有道德底线装逼失败从此跌入人生低谷却不甘心终于被二次教育“的男主有的一拼。 西野同志,我不是连续杀人工作者,但我今天作为一个观众,也要告诉你一点看片的经验:美国的汉尼拔,比你高到哪里去了,你也要学习一个。
PS:惊悚效果一星(不错,比很多同质化的鬼片都带感),前半段营造的“失意警察反打一波破迷案“等标准侦探片戏码氛围给一星,西野演员本人的演技给一星,后面装逼失败埋伏暗线全成空扣两星。 迷家也是你想抄就能抄的? (如第一段所想bad end给五星)
~~凭空捏造出来的东西好像建立在沙漠上的概念...
《残秽》里的诅咒恶灵,也可以用来解释片中的建筑格局吧。片子相当于把CURE的催眠控制,变成了一针鲜的可视神药,无脑粗暴了点。超级喜欢审讯的长镜头,比《岸边之旅》玩得更成熟。虽然特别期望高仓接力完成西野的变态传染,但那样好像更加碾压观众的承受能力吧。至于警察,活脱脱就是本土野警。
哪有什么药物,就是心理控制好吗。片子这点处理的很不好。是软弱妥协退缩的表现。
真好,《岸边之旅》之后导演状态回来了,荒凉疏离的气息渗透日常生活,惊悚不安都是一种神秘触动,跟世纪末的黑泽清很像,香川照之演变态完全大丈夫,西岛秀俊、竹内结子依然演千年苦逼角色。一个导演一直拍一种题材真是难能可贵,黑泽清的问题还是拍得太快太多,质量参差不齐,缺一点深思熟虑。
看完真的是一脸懵逼,感觉镜头气氛什么的都算优秀啊,这剧本设定是什么玩意…各种秀智商下限…还能好好玩耍吗?我还是不能理解女主是怎么被那一脸猥琐相的邻居勾引过去的…你说男主跟犯人交换一下角色还差不多…那个药也是神药,直接搞个xie教都可以了。
前后类型的断裂,侦破部分有推进,从密室暴露开始,成了展现惊悚的类型奇观。香川照之人物动机的合理性不够,致使结局处理显得截断。
前半段影片的剧情氛围营造的还算令人毛骨悚然,后半段那简直就是人物的智商之低和剧本之差令人毛骨悚然了。影片整体还有诸多令人不能忍的毛骨悚然的巧合,真是吓死人了!
大师创造力下降,是可以理解的。跟解救吴先生一样的毛病,浪费了香川照之的演技。好想知道那种控制人的药是神马,毒品?
布景、摄影和打光都得体而且优雅,然而故事的内在逻辑撑不起漂亮的外壳。暗室里面对尸体的处置拍得很仔细,看得出导演的耐心,这种耐心是全片最惊悚的部分。东出昌大好看……但是请你珍惜自己的生命好吗!
前半段是一个推理故事,后半部是一个寓言。好几处看得心惊动魄,电影院的黑暗中身边的女同学几次扑向我的肩膀……
“我早已放弃了很多事情” 两个人的关系瓦解往往源于外部的干扰和诱惑,拯救你们的只能是你们自己。就算有很多不合理,也比预期好太多,更像是惊悚片,悬疑和惊悚氛围营造极佳。西岛秀俊值得全程舔屏!
剧情发展到1个小时的时候,编剧就死了.....
有很出色的地方,也有很别扭的地方
另一「呢喃者」類犯罪。在這個一夫一妻家庭覇權的社會裡,有甚麼比多元成家的family breaker更恐怖。/調度很厲害,也在尋常裡拍出不安的感覺,那些最平實的段落才是最恐怖的。感覺也很適合由朴贊郁來拍。
香川叔什么时候看起来比西岛秀俊更有魅力?嗑了药以后!故事告诉我们,你不关心自己的家人,就不要怪隔壁老香川来关心了。脸不够,药来凑,用了香川叔的药不管你是当家、全职太太、长男还是幺女,全都手软脚软,服服帖帖任君摆布(奸笑脸)这片里竟然还有老爷爷平地掉坑里的情节,太坏了
siff@大光明;前半段悬疑氛围好,后半部泄底急转直下,难以自圆其说,悲剧性地全场笑场;微风拂过西野门前枝叶的细节描摹,空间感的营造与利用地形(房间)落差犯罪,典型黑泽清风格;将药物保留成不可解释的神秘因素难以服众,莫如直击心理问题;终见西岛竹内cp。
3.5 前一个小时实在是太精彩的侦探类型片,后半段却逐渐塞入了越来越多看起来不明所以的元素和不必要的场景,略微有些冗长和臃肿,但是这些元素场景却貌似有各自丰富的解读空间,值得再看。
神药拉低整部片智商啊,其它都挺好的,好久不见的黑泽清,悬疑氛围依然一流。
一本正经地胡说八道。毫无逻辑。气氛控制和节奏其实可以变成一个非常好的悬疑类型片,但是突然变成了精神控制的题材,又说不出如何操控人心的。
逻辑是大问题啊,很多细节包袱抖出来都没有收好,后果就是让人觉得智商下线。但是昨天刚好跟盆友说起尼崎那个洗脑家族残害事件,想必有从这个案子获取灵感?一旦和真事联系起来就真的毛骨悚然了。以及,珍惜东出的镜头吧