类型：剧情片地区：加拿大年份：1974
主演：Hélène Loiselle Jean Lapointe Guy Provost 克劳德·加希尔 路易丝·福雷斯捷 Louise Pratte Martine Pratte
导演：米歇尔·布洛尔特
简介： 根据1970年真实事件改编。当时因为加拿大魁北克的独立分子经常制造舆论，致使官方出动大批警察逮.. 详细 >
根据1970年真实事件改编。当时因为加拿大魁北克的独立分子经常制造舆论，致使官方出动大批警察逮捕可疑分子。当地政府请求国会发布戒严令。于是，警察和部队逮捕了一次集会中的近450人，把他们都投进监狱，却没有指控任何犯罪行为。他们在狱中饱受精神以及肉体的折磨。这种毫无任何理由的关押让人们感到震惊。
第一人称之下虚构（证词）的现实（监狱采访），用剧情包裹着纪录片场面调度的本质；未来乌托邦的景象是现实的映射，我们在上帝视角看到了相悖对立敌视冷战所可能的形式，也熟悉70年代风起云涌的政治角力，在强调的“秩序”是执行和惩罚准则时，所经受的折磨既是因也是果，而终将会出现的集权、统治才是对民主国家内部破坏、终极世界格局形成的预言。
曾於魁北克發生的十月危機,由政治縛架引申出來而頒布的戰爭法令,一夜之間變天的白色恐怖,現在看來別有一番風味,鏡頭是冷靜和有迫力,值一看
三星半。根据真实事件改编
真实电影的余韵！！采访演员，纪录式地演绎历史，口述感受。电影的魅力就在于现象学式的“现身情态”（Befindlichkeit）。让演员和观众都能身临其境地感受到，此情此景下的人们经历了什么，“此情此景的切身感受状态”。毕竟每个人都仿佛是被抛掷到这个世界上的，正如海德格尔所提出的“被抛境况”（thrownness）那样。
黑白效果，群众影像，自我间离
相当相当的纪实风格，冷静甚至冷酷。六个女人上囚车后一个个的特写，大都淹没在黑色中……
《合众秩序》魁北克的一段历史，以极为冷静淡然的基调诉说一件极为可怖可怕的事，逮捕的过程如同处理任何一件日常事件般，在没有任何罪名的实施逮捕面前，所有人都成为“合法秩序”程序的一道流水作业——拒绝共情同理。黑白与彩色（监狱）“我是…我扮演…”伪纪录片形式。
戛纳最佳导演奖！既然如此，高明在哪？1，视听构建，拍一群无辜的中规中矩中产如何构图和调度，2，风格构建，黑白影像转化的寓意，3，表演构建。冷静到毫无打斗挣扎的警察抓人。同样简单的故事，你会怎么拍这就是表现导演功底的时候。
看似纪录片但实际上是伪纪录片，因为它是虚构电影，却因为这种方式而显得更有力度，虽然片长不长，正如被关监禁的无辜人们，但留给人（无论是当事人还是观看人）的心理冲击却是不可磨灭的，因为这整个过程被极详细地抽丝剥茧般“披露”，对经历过的当事人是折磨，对没经历过的是警钟，虽然已经看得太多，但真正到了那时候恐怕也是相同命运吧。
这就是我为什么厌恶任何有关集体的组织，身处于组织当中就无法有真正的自由，这个世界上就是部落与部落之间的斗争，侵占地盘，百年不变。
水平很高，冰冷的镜头和克制的视角旁观着种种暴行，令人不寒而栗。
一边吃馒头腐乳一边看，看过留脚印~
半纪录片风格。"每个人都有责任，因为是他们默许容忍了这种迫害。"
78/100 一些过度fangyi的体验
算不上无聊的无聊，拍得平淡如水
7.6 搁现在大概是变红进舱吧
3.5；以极为冷静淡然的基调诉说一件极为可怖可怕的事，逮捕的过程如同处理任何一件日常事件般，在没有任何罪名的实施逮捕面前，所有人都成为“合法秩序”程序的一道流水作业——拒绝共情同理，没有辩护申诉，提前宣告的死刑，模拟死刑的预演（空包弹），一切都是无穷压抑残酷的，以压垮精神为己任比消灭肉体更能打击人；“什么东西开始在腐烂”，这样的事从来没有终止，过去没有，将来也不会。
这电影放给老美拍，一定会是一部挑动情绪、揭露政府黑暗、宣扬正义的电影，并且会有一个特别厉害的男主，跟政府斗到底，最终赢得人权上的胜利。本片采用纪录片手法拍摄，对情绪的挑动相当的克制，可以说让亲历者以以一个旁观者的身份来讲述一段黑暗的历史。片中最有情绪的一段话应该是片头的引用：当一个人受到来自官方的任何不公正的迫害，所有人都该为此负责。因为是他们的默许，容忍了这种迫害。不说其他的，这种揭露政府黑暗的题材，是我们国家永远不敢去涉足的。
#魁北克新电影# “在这部影片中，我扮演....”如此的口吻在影片前半部不断出现，在替代了一般影片中演职人员表的同时，这种口吻更提供了一种间离感，它令观者更注意演员的身姿手势，也使得演员本人意识到表演本身的虚构性质。于是摄影机在其间即可测绘扮演者与角色之间的模糊地带，但这与要求“入戏”的斯式表演方法也截然不同，镜头所捕捉到的更多是“间离”之外的真实，如果仅凭受害者们干瘪的证词恐怕难以令人信服，但当受害者们自身进入影片中时，那么一切都不同了。并且影片还参考戈达尔的方法，雇佣失业人员参演解决电影的伦理悖论，取消任何剥削受害者受害过程的可能。雇佣演员作为影片生产的重要一环也势必动摇传统的好莱坞统治下的明星制，它不再是纯粹出于美学的考量，更是反抗资本主义国家主义的利器。2023.1.28
現實是一片絕望的雪，邪惡的羽毛紛飛在平庸之中。
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第一人称之下虚构（证词）的现实（监狱采访），用剧情包裹着纪录片场面调度的本质；未来乌托邦的景象是现实的映射，我们在上帝视角看到了相悖对立敌视冷战所可能的形式，也熟悉70年代风起云涌的政治角力，在强调的“秩序”是执行和惩罚准则时，所经受的折磨既是因也是果，而终将会出现的集权、统治才是对民主国家内部破坏、终极世界格局形成的预言。
曾於魁北克發生的十月危機,由政治縛架引申出來而頒布的戰爭法令,一夜之間變天的白色恐怖,現在看來別有一番風味,鏡頭是冷靜和有迫力,值一看
三星半。根据真实事件改编
真实电影的余韵！！采访演员，纪录式地演绎历史，口述感受。电影的魅力就在于现象学式的“现身情态”（Befindlichkeit）。让演员和观众都能身临其境地感受到，此情此景下的人们经历了什么，“此情此景的切身感受状态”。毕竟每个人都仿佛是被抛掷到这个世界上的，正如海德格尔所提出的“被抛境况”（thrownness）那样。
黑白效果，群众影像，自我间离
相当相当的纪实风格，冷静甚至冷酷。六个女人上囚车后一个个的特写，大都淹没在黑色中……
《合众秩序》魁北克的一段历史，以极为冷静淡然的基调诉说一件极为可怖可怕的事，逮捕的过程如同处理任何一件日常事件般，在没有任何罪名的实施逮捕面前，所有人都成为“合法秩序”程序的一道流水作业——拒绝共情同理。黑白与彩色（监狱）“我是…我扮演…”伪纪录片形式。
戛纳最佳导演奖！既然如此，高明在哪？1，视听构建，拍一群无辜的中规中矩中产如何构图和调度，2，风格构建，黑白影像转化的寓意，3，表演构建。冷静到毫无打斗挣扎的警察抓人。同样简单的故事，你会怎么拍这就是表现导演功底的时候。
看似纪录片但实际上是伪纪录片，因为它是虚构电影，却因为这种方式而显得更有力度，虽然片长不长，正如被关监禁的无辜人们，但留给人（无论是当事人还是观看人）的心理冲击却是不可磨灭的，因为这整个过程被极详细地抽丝剥茧般“披露”，对经历过的当事人是折磨，对没经历过的是警钟，虽然已经看得太多，但真正到了那时候恐怕也是相同命运吧。
这就是我为什么厌恶任何有关集体的组织，身处于组织当中就无法有真正的自由，这个世界上就是部落与部落之间的斗争，侵占地盘，百年不变。
水平很高，冰冷的镜头和克制的视角旁观着种种暴行，令人不寒而栗。
一边吃馒头腐乳一边看，看过留脚印~
半纪录片风格。"每个人都有责任，因为是他们默许容忍了这种迫害。"
78/100 一些过度fangyi的体验
算不上无聊的无聊，拍得平淡如水
7.6 搁现在大概是变红进舱吧
3.5；以极为冷静淡然的基调诉说一件极为可怖可怕的事，逮捕的过程如同处理任何一件日常事件般，在没有任何罪名的实施逮捕面前，所有人都成为“合法秩序”程序的一道流水作业——拒绝共情同理，没有辩护申诉，提前宣告的死刑，模拟死刑的预演（空包弹），一切都是无穷压抑残酷的，以压垮精神为己任比消灭肉体更能打击人；“什么东西开始在腐烂”，这样的事从来没有终止，过去没有，将来也不会。
这电影放给老美拍，一定会是一部挑动情绪、揭露政府黑暗、宣扬正义的电影，并且会有一个特别厉害的男主，跟政府斗到底，最终赢得人权上的胜利。本片采用纪录片手法拍摄，对情绪的挑动相当的克制，可以说让亲历者以以一个旁观者的身份来讲述一段黑暗的历史。片中最有情绪的一段话应该是片头的引用：当一个人受到来自官方的任何不公正的迫害，所有人都该为此负责。因为是他们的默许，容忍了这种迫害。不说其他的，这种揭露政府黑暗的题材，是我们国家永远不敢去涉足的。
#魁北克新电影# “在这部影片中，我扮演....”如此的口吻在影片前半部不断出现，在替代了一般影片中演职人员表的同时，这种口吻更提供了一种间离感，它令观者更注意演员的身姿手势，也使得演员本人意识到表演本身的虚构性质。于是摄影机在其间即可测绘扮演者与角色之间的模糊地带，但这与要求“入戏”的斯式表演方法也截然不同，镜头所捕捉到的更多是“间离”之外的真实，如果仅凭受害者们干瘪的证词恐怕难以令人信服，但当受害者们自身进入影片中时，那么一切都不同了。并且影片还参考戈达尔的方法，雇佣失业人员参演解决电影的伦理悖论，取消任何剥削受害者受害过程的可能。雇佣演员作为影片生产的重要一环也势必动摇传统的好莱坞统治下的明星制，它不再是纯粹出于美学的考量，更是反抗资本主义国家主义的利器。2023.1.28
現實是一片絕望的雪，邪惡的羽毛紛飛在平庸之中。