剧照
详细剧情
家住旧楼、性情火爆的孙太阿娥（萧芳芳）每日奔走于家庭、公司之间，为家人、公司处处精打细算。她家中有做驾证考官的丈夫（罗家英）、正念大学的儿子（丁子峻）、待她若亲生女儿的婆婆及军人出身的臭脾气专横公公（乔宏）。丈夫弟妹一个住在富人区，一个远嫁台湾，平日与他们疏于联络。
婆婆的突然病逝令公公变作痴呆老人，他脑里只有旧事若干、眼前只识阿娥一人，所做的荒唐事一件接连一件，阿娥一家疲于应对，在家安心做主妇的弟媳又不愿伸手相帮。阿娥与丈夫试过送公公去日间老人看护所、老人院，却一样不能省心。而给阿娥带来诸多乐趣的工作也因碰上年纪轻她、能力强她的对手令她烦心。但公公亦用自己的方式对人到40日渐有心无力的阿娥表示着感激。
长篇影评
1 ) 休涕泪，莫愁烦，人生如朝露
原来小时候在有限频道里断断续续看过的香港电影，竟然是许鞍华的老片子。广州的生活让我可以亲切的听着粤语对白，并且融入。不再是对着略显荒诞的情节傻笑，熟悉的片断现在看来却经不住心底沉沉的闷痛。 “女人四十”——对生活缺乏勇气的平庸丈夫，精打细算的小市民生活，没有长大的孩子，老年痴呆的退伍公公，带着电脑技术侵入的漂亮秘书。生活的一切，仿佛都与她为敌。人到中年的女子，早上一睁开眼，没有任何关于自己的思考，全盘关联的都是上有老下有小的窘迫。而萧芳芳纯然的演出则把中年女性的困惑、坚强、无奈和坦然地心理波折表达得淋漓尽致。想起《方世玉》里无厘头的她，还真是天壤之别。早年香港影星的演技，在岁月的洗礼中，打磨得自然生动。 比起现在越来越清晰的画面，还是更钟爱90时代香港电影的光影感觉。片中，许鞍华多选择乌云密布的天气，穿插高楼的空景，对比胡嫂家所在的贫民房，被风雨残蚀的水泥砖板以及屋内昏惑的灯光，真实地反映了香港底层人们的生存状态。并不是所有香港人都如同TVB连续剧的律师，医生们拥有高尚的社会地位、复杂的感情生活以及足以歌舞升平的优越薪资。这才是大多数人的生活状态。不仅仅在当时的香港，即时到现在的香港和内地，乃至若干年后，这部电影仍然可以称之为大多数中国人的生活写照。并不是人人都可以成为房地产商或者公务员，平凡的生活只是生活。如果片中的胡嫂，内外交困的中年生活。也正如片尾的粤曲中所唱，“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”。 在婆婆死后，无助的她蹲在阴霾下的阳台上哭泣。这是整部电影中胡嫂唯一哭泣的一次。至此之后，即便是被公公的痴狂的行为逼到抓狂，或者因为工作上地位被取代的挫败，她总是可以坚强的去面对。生活中的痛苦只是在发生，能做到的仅仅是面对并承认它。而40岁的女子所拥有的隐忍则是在生活的不断历练中渐渐沉淀下来的。片中的胡嫂只是个再普通不过的女人，可她身上透露的美却不是柏金包、名车、豪宅可以赋予的。与物质无关，残忍现实给与一个人的界定，是真正反映出人性本质的东西。 与把狗看得比人还重要的小叔子一家以及看到父亲吞肥皂而落荒而逃的小姑不同，尽力照顾痴呆的公公，像哄小孩一样容忍他。换到现在，我们自己，乃至父辈，即使对待自己的父母都很难做到。陪着公公参加老人中心的联欢活动；即便是后来无奈把公公连哄带骗地送入敬老院，没有开口心中的不忍也在车上捶打窝囊的丈夫；最后面对公公孩子般依赖的哀求，还是把公公接回了家中。 老人，越来越多的老人。这个社会的结构已经越来越不正常了。那些曾经为社会做出贡献，奉献毕生心力的人们，只能默默接受被家人、被社会遗弃的终老方式。像老人中心新来的老伯，受到众人的关爱而当众落泪，倾诉委屈多时的原因，“已经好久没有人跟我说话了，自从退休以后，我只能对着四面墙……”或者还是想公公那样患了老年痴呆症更幸福一点，至少不再记得新近的苦痛。而他的疯狂或者也正是因为对子女冷落的最终崩溃。 还是很喜欢片中公公的形象，固执却很可爱。从老人院回家的路上，兴奋地以为棉絮是飘落的雪花。天真地在其中奔跑，胡嫂的笑脸徜徉在绿荫飘絮之中。summer snow指的也是这个场景吧，在整体阴郁的影片中，这是轻松温暖的画面，我更愿意把它理解为残忍现实背后人性最后的美好。 这是一部充满了痛的电影。借用四十岁女人的视角，看人生的痛。朝露生活，公公死前的话里却一语道破，“你知道生活是什么？——生活是有趣的。” 我们仅仅是活在这样一个世界里。坚持，并继续着。
2 ) 真实
在一周一次的电影课上看了这部电影，看得不算细致，但是还是有挺多感触的。
一开始真的很不喜欢公公的形象，傲慢无礼，把对女性的不尊重表现得非常明显。很喜欢胡嫂，任劳任怨地操持着家里的一切，看着很累，但她依然坚强地支撑着。这就是所谓女人四十吧，上有老下有小，不能放弃自己小有成就的工作，也割舍不下一堆麻烦事的家里，最终只能日复一日辛苦奔波。
最开始是抱着一种嘲弄态度看这部电影的，不是嘲弄电影，是和电影一起“嘲弄”社会。因为以为这部电影是想尖锐地讽刺对女性的不公。但后来发现似乎不是。电影在潜移默化控诉社会普遍对女人的不公的时候，更想传达一种似有若无的温情吧。因为生活总还是有希望的，最后感觉公公也从心里理解了认同了自己的媳妇。
3 ) 四是四，十是十……
萧芳芳和罗家英一起给老年痴呆的罗父乔宏洗澡：
罗家英（试探的说）：不如你不要上班，留在家里照顾爸爸……
好不好？太太！
萧芳芳（暴怒）：放你的春秋屁！
上班是我人生最大乐趣。
我严重警告你，我怎样也不会放弃
罗家英（惊异的说）：喂，你最大幸福不是嫁给我做我的老婆嘛？
你最大的生活乐趣不是由我提供的吗？
萧芳芳（继续愤怒中）：你有提供？你最喜欢把你家里最大块的狗屎弄上身，然后硬塞给我吃。
乔宏说（突然抬头）：有狗屎吗？快拣走它……
场景二：
罗家英：记不记得我们拍拖的时候我讲过什么……啊？
萧芳芳：你讲过那么多话，我怎记得。
罗家英：我说，如果你不幸早死的话，我一定会自杀。
但是我现在要改了。
如果你又老又丑又不死呢，我会死给你看。
萧芳芳：如果你又老又不死，我便先把你杀死。
可爱的萧芳芳，充满成熟女人味道的萧芳芳。呵呵。
其实准确的说这不是讲女人四十的故事，是通过女人四十讲老人们的故事。
老吾老以及人之老……
都说家有一老，如有一宝，嘿嘿，苦乐自知吧。
百善孝为先，我想世上最讲家庭伦理的就是中国人了吧。
4 ) 与生活为友
电影在婆婆的唱词中拉开帷幕又在她的唱词中结束。一开一合，一个女人，一个家庭，一段生活，我们看得透彻我们看得欣慰我们看得无奈。它的开始与结束似乎没有区别似乎相同，就像从未开始一样就像是一场梦。我们的人生不也如此？往往在新生儿的哇哇大哭中宣告一个小生命的诞生，又在亲友们的默默流泪中揭示同一个生命的消逝。就这样，一个人结束了，如同电影一样，如同幻觉一样。同样是哭，却是一起一落。静身而来，空身而去，什么都不带走，什么也没有留下。所以结局时，婆婆的词并没有唱完，她也是一样最终什么都不能留下。
生活的意义是什么？或者说我们是为了什么而生活？我想过，但是却没有答案。其实现在看来本就没有答案。它的意义就在于没有意义。每个人的观念大相径庭，心之所欲也大不相同，所以我们总在追求不同的梦想与目标，最终不管你有没有触碰或是达成你的梦想，终会走向同一道路死亡。只要在生活中做着自己想做、应该做的事那便够了。即使忙碌着抑郁着低落着，都不是问题。因为它也是生活所带来的一部分，也在丰富着我们的人生。阿娥只是一个普普通通的中年妇女，为生活所忙碌着，在家要照顾患有老年痴呆的老爷，要负责丈夫儿子的生活起居，在公司要斤斤计较来为老板省钱，要默默接受来自新技术的竞争压力。她只是我们日常生活中这么一个不起眼的小人物，但是却在电影镜头的放大下被崇高化。这里的崇高不是指她的人格或是精神，而是一种生活方式态度。对我来说，这样的人生就是有意义的，于自己于他人。照顾好老爷，她做到了媳妇该做的；负责好家庭，她做到了妻子母亲该做的；完成好工作，她做到了员工该做的。该做的她都努力去完成这就足矣，即使过程并不是一帆风顺，她会在独自一人时默默啜泣说着“婆婆我想你，我真的很累”，她会被丈夫不理解与他大吵，她会在公司被冷落被忽视，但她依旧被生活所爱着，依旧幸福着。因为她的那颗爱生活的心。所以她会让患了老年痴呆的老爷记着她，她会让丈夫在收到“我来接你收工”后幸福的微笑，她会让老板不能抛弃。这就是生活。你去赋予它自己定义的含义然后拼命的去生活，即便低谷即便哀伤，也永不放弃，便会被生活爱上。
曾经我很恐惧死亡，觉得这是人生不可逃避的伤。可是此时看来死亡算得了什么。它只是一段个人历史的终结，它只是一条必经之路，只要知道我曾经来过，曾经幸福过，这就够了。照此看来婆婆或者老爷的死亡其实是并不具备悲剧性的，属于他们的生命之花凋谢了而已。老爷死了，阿娥一家的生活还会继续，儿子还会去追求心爱的珍妮，就是这样而已。
生活本没有意义，需要你去为它填写答案。
5 ) 我们喜欢什么样子，也许生活就是那样子
也有人反驳我说这部电影只是一般或者是不喜欢那种格调，其实我也说不上它究竟有多好，也许很多电影只是恰恰对上了彼时的心境、触动了心理的某一个棱角，亦或是映照自己过往的一段时光。就这样，仿若心口的朱砂痣，牵动了内心的悸动。
我想斯铭刚开始力荐的时候也许跟我是一样的心情，因为我们太喜欢了所以忍不住拿出来与人分享。
那几天我纠结着搬家已经换工作的事情，而当时想换工作的初衷无外乎就是公司的前景不好以及待遇跟不上。在这样的大城市生活总是会有那么一些压力的，我本身就是一个安全感比较差的人，难免不了会踌躇于柴米油盐。
在搬家后的周末我难得兴致好的在家里打扫卫生，压在心里的几件事已经搞定了一件，整个人轻松一半。下午窝在家里看电影，首当其冲的就是许鞍华的《女人四十》，我是很欣赏她的，总觉得她的很多片子是比较接地气的，至少符合我这种接地气的俗人。
片子开头萧芳芳的孙太就在菜市场仅凭几句台词几个动作就把生活中的小市民常态表现的淋漓尽致，好好乐了观众一把。我想很多人都会会心一笑，不管是自己还是身边的人或多或少都会找到熟悉的影子。我一向觉得我妈妈是一个很厉害的家庭主妇，砍价算账那是算盘拨的贼响贼响的。我曾经看到我妈妈跟小摊贩砍价的那个战况，绝对是获益颇多，从此对生活有了更深刻的认识。
家庭主妇爱计较、会抱怨、接地气、生活的实用性远远高于美观度，我想这是多少文艺女青年极力抗拒的事实。孙太就这样积聚所有家庭主妇最鲜明的特点，不同的是她有一个懦弱的丈夫，一个刁钻甚至后来老年痴呆的公公，还有叔嫂的自私以及来自公司漂亮女助理的威胁。
在前半段剧情的时候我就一直不怀好意的揣测着孙太最后会不会斯歇底里的被打倒、会不会在与丈夫的摩擦中出现婚姻问题、会不会最后丢掉公司饭碗。
后来剧情渐往明朗化方向发展，不矫情不煽情，顺理成章的展示着家庭的那种微妙的摩擦以及家人在各种突发状况中的斗智斗勇。
生活没有变得更糟，反而让这样一群人在疲惫指责以及迁就互助中学会了扶持与相爱。放下该放下的，珍惜本拥有的，生活原本就可以成为你喜欢的样子。
一下子我突然觉得其实自己的生活没有那么糟，即便是马上要失业的窘况也并非最初设想的面目可憎。
我自己想要的是什么，自由的心、安静的生活、柴米油盐的物质保障、二三好友、亲人相伴。我未必全部拥有，但是真的已经拥有很多。
那些还未得到的也许已经在路上，只要用心生活努力生活我想应该不会很远。
我们在浮世的人生观里变得更加的浮躁，成功与财富像魔咒一样时刻警醒着我们要加速向前跑。于是我们离乡背井，远离父母家乡，在一个陌生城市里打拼，为着一个不知道算不算梦想的目标奋斗，我们甚至不知道自己能不能成为笑到最后的那个人。
但很少有人问，你想要的生活是什么样子的？
孙太从从一开始捍卫自己的生活到最后放下一些不必要的坚持，却无意还是收获了很多。也许以后生活还是会有很多摩擦，我想这些都不会动摇他们的信心，那种对生活最真的祈盼。
我跟斯铭说“看了这部电影之后我发现我的生活并没有自己想象的那么槽糕，那些最简单的幸福其实我都有，我可以出去逛逛街可以更多的见到父母也可以安静的在家里看一部电影。”
生活不是比赛不是奢华，是万籁俱寂之后的自由与安宁。
斯铭说她也是在我这个年龄的时候才开始反思自己的生活，才开始去学会怎么生活。
生活有千万种姿态，人与人不同，所求本就应该不一样的。
你喜欢什么样的生活，生活就该是你喜欢的那个样子。所谓的上纲上线整齐划一，不过是多加了一副枷锁，自然累人累己。
我们总是焦灼的你追我赶，却从不去反思与改变，；我们把生活的苦闷归咎于现实的残酷与物质的压迫，更未曾想自己才是始作俑者。
印象最深的是，斯铭说 “心是一面镜子嘛，所以生活肯定会变成我们所喜欢的那个样子滴”。
对呀，我们的心在哪里。
我比较刚工作的那段光景与现在的生活，我突然觉得其实自己已经比以前好太多了，从合租睡地板到现在还有一个安适的大床，从空空的四面墙壁到现在还有简单的家电器具，原来我的生活已经实现了质的飞跃。
一股莫名的自信涌上心来，以后的生活一定好会越来越好，慢慢的慢慢的就会成为我儿时梦想里最美的那个样子。
是接地气的俗世生活还是高端物质的人生，重点不在于是何种生活方式，而在于你喜欢什么样的生活，这样你努力地过程就不会那么的苦逼不堪了。
6 ) 大埔的日与夜
看了《天水围的日与夜》再看《女人四十》，许鞍华每一帧画面都散发出那份宁静，那份温情。
大埔和天水围一样，是港英政府在经济腾飞的七八十年代发展起来的新市镇，人们大多需要每天通勤约一个小时到市区上班。也因为如此，天水围和大埔这样的纯居住区少了很多工商娱乐区的喧闹，更多了一份平静和安逸。
女人四十，也可以叫大埔的日与夜吧。升斗小民的喜怒哀乐，人情冷暖。每次画面出现静静的林村河上那座有庑殿顶的广福桥，看到二十年前香港的样子，又想起在大埔工作的那一年心情不好漫步林村河的那些年月。
许鞍华似乎很喜欢月亮这个意象，在《女人四十》中秋晚会孙生和孙太大跳新疆舞，老头大笔一挥“不服你”三个字。在《天水围的日与夜》，在运动场煲蜡的市民伴着烛光和月光享受一家团聚的乐趣。在《明月几时有》，月圆团圆更成了国人国仇家恨的寄托。
那些一个个温暖人心的细节，充实了这部电影的内涵。把自己的饭全部分给不差钱的侄子还自己埋单的孙生，因为楼下米大减价而买米从葵芳带回大埔的孙太，不忍公公在养老院而毅然辞职的孙太，差点撞到出走的老头大骂“你以为这是坦克吗？”的司机，在房顶开飞机杀日本鬼子的退休国民党空军军官老头，在老人院帮忙的霞姨，用蹩脚的山东广东话生动描述长官开飞机救了自己命的国民党士兵，在一旁听得如痴如醉对爷爷肃然起敬的阿一，坐在角落里和女朋友“五十年不变”的阿一。
另外，没想到演老头的就是《侠女》里的那个和尚，年轻的时候还是很帅的。
质朴而暖心，笔触之细腻甚至超过了13年后的[天水围的日与夜]。对老年痴呆的公公的描写在喜剧色彩与酸怅悲凉感间达到了完美平衡。萧芳芳的柏林影后实至名归。“休涕泪，莫愁烦，人生如朝露”“生活是有趣的”。一树落英缤纷如雪，遂有英文名Summer Snow。由等鱼死始，以白鸽降临吃食终。（8.5/10）
这种片子就可以称为神品
休涕泪，莫愁烦，人生如朝露...
中年妇女与痴呆老年的故事。严重影响一群人的结婚观，看完此片的女性，你还敢结婚吗？你在结婚前是否会在意男方家庭还上有老？如果你很坚强，如果你有勇气，那么你就结婚吧。影片中的细腻与现实，真让人感到压抑，但是许鞍华却又可以让人在压抑中会心一笑，实乃一部佳片！
萧芳芳那句“以后多些时间在一起”真是道尽了人生辛酸。“你知道人生是怎么一回事吗？人生是很过瘾的…”
有妈当如萧芳芳。腹黑不过许鞍华，千言万语化做血染的风采；小车司机拍着车门大骂：死老头，找死也不要害别人！你以为你是坦克车么？！快闪一边去！等死吗？再不走开就撞死你！！！
笑得比难过的地方多很多。但是就真的很难过。看吧，其实鸽子飞回来了。
这活生生的我妈，估计我要在许鞍华电影里找到全家了
重看《女人四十》，真好。人生這麼苦，卻能苦中作樂，活在當下，是一種動人的生命力。蕭芳芳演得好，她提議了把魚拍死和「落雪」兩場戲，兩幕戲皆成為了經典，證明她不但有好演技，也有創作力，是足以代表香港最高水準的女演員。
乔宏是空军队长，只有失忆时才会用北方话指挥机队。他为何来到香港呢？步出老人院时，老人把落花当作飘雪。自离开北方后，应该有几十年未见过雪了吧。许鞍华的香港电影里，其实总有战后第一代移民知识分子的大陆视野，隐而不发的家国情怀。
李安的生活总是柳暗花明与愈发透彻，杨德昌的生活总是无可出逃与一直疲惫，许鞍华的生活就是生活，没有出离心也没有歌颂心，得过而不且过。
片子里的老人去世前说：“你知道人生是怎么样的吗？很有趣的。“可能人生正如这部电影一样，在一个个质朴的镜头中不动声色地流淌，既有温情，也有无奈。看了《女人四十》、《天水围的日与夜》、麦兜系列、《香港有个好莱坞》，我越来越觉得香港都市平民中蕴藏着一种独特的精神，孕育了这些特殊的电影。
你知道人生是怎么一回事吗？人生，是很过瘾的
许鞍华拍大时代多是力有不逮，政治冷暖和儿女私情总是隔了一层。但她拍香港庶民剧，市井生活的苦与乐，小市民内在凄凉与光辉，自在天真，观众看了不是哑然失笑就是心有戚戚。即使在这里，女人的四十还是要男人的七十来帮衬，但萧芳芳的烟火味道恁是化解了乔宏笨拙僵硬大侠风范。相比之下，小津电影里父女、父媳之间的乱伦意识（也可以说是一种情欲的形式主义）则昭然若揭。不过，还是喜欢《男人四十》更多。 @中国电影资料馆，16mm胶片，遗憾是国配。
喜爱许鞍华，就无法绕过极为经典的两部电影，一部是《千万言语》，一部是《女人四十》。《女人四十》围绕一个四十岁主妇的日常生活展开，娓娓讲述着人生细碎的无奈与亲情的聚合悲欢，没有太过煽情的场面，亦没有大起大落的剧情，却在一言一语，一饭一食的日子里，一点一滴道尽了四十岁女人的隐忍坚强。
女主的名字和我妈一样，情况也类似，我要更体谅她。
#重看#四星半；很重也很轻的人生，以及很过瘾的人生；四十不惑，不惑是不惑了，但上老下小的重担，压在职业女性肩上，如何分配精力怎么经营事业家庭兼顾，20年后的今天依然无法解决；生老病死柴米油盐，是达观，也是知命；演技无痕，宛如日常流淌，欢笑和啼哭，都缝在时间的针脚里。
从开场的等鱼死到最后的人生如朝露，电影说的是女人四十，其实讲的还是一个“死”字。人被时间岁月所打败，衰老和失忆被表现得极其可怕，养老院寥寥几幕还有年轻人说的大实话，它们都道出了人生的残酷。面对五十年不变的诺言，它或许是小孩子的勾勾手指尾，又是片中那对相扶相渡的模范中（老）年夫妻
萧芳芳将中年女性的隐忍，坚韧，对家人的责任感，爱和付出表达的淋漓尽致！
《虎度门》也是如此，萧芳芳真是一个好演员啊，唱戏出身让她总有一身英气。生活的琐碎，女人四十的种种。当然少不了老乔宏。