剧照
详细剧情
中部地方のある新興工業都市Y。手塚二郎は、そこのミシマ・デパートに勤めていた。「出世がしたい。金がほしい」というのが彼の口ぐせだった。ある時、ドライブ・インで給仕をしていたはるみという女性と知り合った。二郎は、バー“爽"で女の子をほしがっているのを知ると、はるみを“爽"へ紹介した。“爽"はミシマ・デパートの社長令嬢爽子の経営になるものなので、はるみを紹介して爽子の歓心を買うつもりだったのだ。はるみは二郎の下宿に寝泊りするようになった。“爽"には鋳物会社の社長で岡という常連がいた。会社の経営状態が思わしくなく、あせる気持をまぎらわすため、酔いつぶれるほど飲むことがあった。二郎は、爽子に頼まれて岡を家まで送っていったが、そこで岡家の長男の未亡人・雅枝を知った。彼女を自分のために利用できると思い、近づいた。はるみは、爽子の勧めを断わりきれずに、石油会社の常務・本堂の世話になっていた。二郎は彼女の豪華なアパートで本堂に会った。そして、翌日は湖畔へのドライブに加った。爽子も一緒だったが、彼女のために二郎は技師だと偽っていた化の皮をはがされた。二郎は湖のボートで爽子を犯して復讐した。その時から、爽子との肉体関係が続けられた。岡が脳出血で倒れた。二郎は、雅枝を自分のものにすれば、いつかは鋳物会社も自分のものになると考えた。雅枝を温泉へ連れ出して結婚の約束をさせた。はるみは、本堂が東京の本社へ引きあげることになったので自由の身となり、二郎との結婚を考えてもいいと言った。しかし、二郎は鼻の先で笑うだけだった。岡鋳物会社が赤字のため石油会社に合併された。二郎にとって、雅枝は厄介な荷物にすぎなくなった。ヤケになった彼は、ちょっとした言葉のやりとりから上役と喧嘩し、デパートもクビになった。深夜、泥酔した二郎は“爽"にいた。爽子に「あんたって女を食いものにするしか能のない男なのよ。だからいつまでも一生飼い殺しにしてあげるわ」と嘲笑された。二郎は突然笑い出し、いつまでも笑い続けていた。
长篇影评
1 ) 还是牛的
1、摩托车赛车场出现了三次，主人公三次飙车，三种拍摄手法造成了三种不同的效果
第一次给摩托车特写（可以这么说吗），离车上的人特别近，直接将激情传递给观众
第二次离摩托车远了，镜头拉近在一旁观看的酒吧小妹，给出信息：小妹终于被主角愚公移山的精神（不是）所打动
第三次镜头直接飘在赛车场上空，通过空间关系的疏离，旁观者清，看穿主人公再怎么狂飙也只是原地打转的荒诞感（这次小妹是不在场的）
【有人觉得主人公滑稽，导演的确是刻意塑造成这样的，但不是通过直接的人物形象刻画，人物自始至终都没有ooc，而是间接揭露出来的，赛车场场景就是一例。】
2、情节上值得注意的是人物是如何说出谎言与真相的。真与假本身没有价值，主要看说的人是谁。主人公撒谎n次，别人（他想攀附的有钱人）都一笑了之，因为这些有钱人知道这种谎言算不了什么，一切还在掌控中。
3、对速度的呈现不仅是对赛车场景的转喻，而且带出了本片最细思极恐的角色，未亡人。未亡人的速度与全片几乎脱节，别人念台词都像日语烫嘴，只有未亡人慢慢吞吞。从名古屋那一段来看，未亡人是很有心机的，她有可能设局骗中骗，不过这一点是open的，片子没给定论。
3.6日本五十年代开始经济复苏，商业的高速发展也导致社会结构和传统产生巨大的影响，商业社会里金钱至上，父母和子女不再相互尊重，年轻人也再有单纯的爱情，一心追求情欲和金钱，一切都是功利。看到有人比作红与黑，这肯定是不对的，于连是个悲剧角色，他有才华，因为出生卑微无法跻身上层社会，本片的男主角是个投机主义者，榜上了女富婆以为时来运转，其实不过是别人的玩偶，这个角色自始至终是商场的销售员，在大人物面前卑躬屈膝如履薄冰，他会引发观众的共鸣却不会同情，因为他没有什么令人尊重的人格和悲惨的遭遇，颇有些自作自受
六十年代初的日本年轻人也在经历着战后的和平与虚无 即便把自己物化为商品还是无法得到片刻灵魂的安静 最可怕的大概是没有人知道问题同样没有人知道答案
咋这么像同期意大利左翼电影，刻画被上流社会视为玩物而自己也有此自觉的底层俊男美女，不论是厚颜无耻积极拜金的男主的还是消极无谓似乎找到生存夹缝的女主，这条路总归没有前途，太...正气了。镜头语汇倒是匠心独具非常吉田喜重，寓意十足的百货大楼屋顶摩天轮，真实起雾的湖，印象最深的是男主总去废弃的露天竞轮场飙摩托车，远景也就罢了，有一组中景长镜头里怎么看都是津川雅彦亲自上阵载着女主在斜面飙摩托啊看得我吓死了。
吉田喜重在松竹时期拍摄的三部新浪潮作品之一，聚焦年轻人的愤懑不平，挣扎与迷惘。当时看一无是处的时候结尾和精疲力尽如出一辙，与欧洲大陆另一端的戈达尔遥相呼应。作为新浪潮的主要旗手之一，先锋的电影语言形式也在某种程度上反映出其日后脱离大制片厂转向独立制作的一丝征兆。
观于吉田喜重先生逝世之日。3.5（2022-12-09）
小鸭津川雅彦，动了情的女老板娘，骚动的寡妇，纯真的乡村女孩，为了钱，钱哪有这些好呢？但是如果津川雅彦老老实实的生活，他能得到什么，经历什么呢？人性，最率真的人性，其隐藏的动机，那最终的根源，远远比关于钱的道德辩论更重要，深作欣二篡改历史，观众为什么不能去篡改导演？人性背后东西的价值远远超越了表面的社会正义和道德真理，生活的所有奥义就在于此。
（清醒的女人们）亲热时女人喋喋不休是因为此处无聊。挨打后的态度转变是避免再次受伤的妥协。依靠女人的男人，没有了依靠也就没有了人生意义。我喜欢绕着跑道骑摩托车的画面，总共三次，每次意义都不同。
津川雅彦出演吉田早期的片，还真青春迷惘
机车开再快也逃不出跑道，摩天轮升到最高还是要落回地上，小人物费尽心思的攀爬之梦最后还是徒然一场。吉田喜重的《红与黑》。
摩天轮、赛车场，兜兜转转回到原点。吉田喜重喜欢用两个同质的事件来揭示主角的内心变化/成长，似乎还必须和死亡相关才能真正触达，《一无是处》是两次枪击，《血的饥渴》是两次自杀，这部则是两次车祸，因车祸结识的女孩也因车祸离去。此时的男主才终于认识到自己的徒劳，以及对这个死去女孩的爱。钓富婆的转圈游戏在这里停下，故事也在这里结束。
Bitter End of a Sweet Night，好翻译。小职员利用女人追逐金钱最后破灭的故事。吉田喜重电影有很强的张力，来自于欲望主体可以征服别人的的强大意志，以及速度感-游艇、摩托、汽车。吉田一贯的好摄影，暗光极其考究，可惜不能看大银幕。新浪潮的片子，大都反映时代之不安，看完让人心里躁动。
浪荡男人的困境，胸怀大志却不去行动，而依靠女人是最佳选择。ok.ru
3.5没想到津川雅彦演了这么个角色。
这和大岛渚差太远了。74分钟处有一组镜头，其余围绕一个事件的剪辑就是多构了几幅图吧。
3.5 上大学之后真的只有日本新浪潮能满足我纯审美的电影欲念了，看这种东西真的不会想我要学什么而只是看个爽。资产阶级的有自觉意识的小白脸和情妇是左翼电影永远逃不开的话题，就这个层面上本片的节奏其实把控得很好，只是人物略显单薄了点，最后男主由一味金钱驱动到幻想破灭歇斯底里的转变也有些突兀了。一圈圈飙摩托车问话、修不好的小船里的打斗、摩天轮上寂寞身影，很多个远景都印象深刻，私心非常喜欢男主角这样世俗（钱和性）欲望重又纯情傻里傻气的性格，前半段那种俩人咋都合不来却还一块儿做生意的cp也好嗑……还是不太欣赏吉田喜重，感觉他政治表达上不够硬气，且作品结构太散漫/偶然化了。
7.2/10爱情文艺片，小资、黑色，两个小人物的一曲悲歌
男女情事之下的情感物质化、功利化，人心逐渐被考验和摧毁得失去信任。最后结局如宿命般注定重演。你还是会来讨施舍的。
7.2 渣男靠女性发财，像是骑摩托，追求速度，却不过是兜圈子，摩天轮到了最顶端，或许很爽，但还是要下来。第一次看吉田喜重，拍得不赖，但是一点意思都没有。
想起巴尔扎克的拉斯蒂涅了……早期的吉田就是“人间喜剧”式的，哈哈。
首先想到的是为什么是女孩而不是男孩会死，后来想到这其中的逻辑是获得了不是自己所得的必将不会有好的结果，而继续或者是比死更苦的结果；虽然有不少同时期欧洲电影的很近，但是独自乘坐摩天轮的那场戏令人印象深刻。