好电影不会湮灭，无论怎样的挫折、诋毁，总会有绽放光彩的时候。线索众多，人物庞杂，事件交叉，节奏冗长，语言一般。忠于原著。

1引言（或是定位）
      这是今年我看过的最扑朔迷离的电影，雾水满头，晕眩斥眼。几次观看，仍有不少疑点；几番掂量，还是要把它列入未来的经典——也许不见容于当世，数年后必荣耀于影史。这是因为，它的繁复走在了观影者的前面，必然要经过无数好事者搜肠刮肚地解析、辩驳、评定，才能显露真面目，释放大智慧。
      布赖恩•德•帕尔玛用这样一部影片悟道成仙，惟“玛”首是瞻之辈如我者也借此片完成了对偶像由崇拜到仰望的转变。
      闲言少叙，先来抛砖。

2关于影片的扑朔迷离的“他妈的”故事
      讲述《黑色大丽花》的情节一定会吃力不讨好，这个改编自畅销小说的故事把原著中的铺垫几近省略，又在影片中故意隐藏了巨多细节，将几宗案件散乱铺陈、游移交叠，逼得观者如我直想抓狂。如果谁写这个片子的影评却对情节略去不说，那一定是偷懒加蒙事。还好，影评最重要的操守即是对电影情节的点到即止，那么在这里不妨略约说下我的肤浅的认知。但无论如何，还是希望各位先看电影，以免失掉了独自“侦破”的乐趣。
      影片设置了两个男主人公：布奇、李；三个女主人公：凯特、玛丽莲、伊丽莎白•肖特（即黑色大丽花），其中除了肖特外，两对男女互有暧昧迷离的情爱与仇恨纠葛。
      布奇作为警界后进，通过在拳赛中故意输给李而获得了晋级成为李的搭档的机会，以及李的信任——当然这只是开头时布奇的想当然。凯特是李的女友，两人之间的关系同样扑朔迷离，而凯特明显对布奇有很大的好感。
      这对搭档接手了一宗连环奸杀案，这是影片中的第一案。案犯是一个名叫纳什的家伙，已屡次狡猾地逃出警方的抓捕。在一次埋伏纳什的行动中，李射杀了一名被监视的疑犯，理由是保护在他身旁有些心不在焉的布奇，布奇至此只有感激的份。但这个瘦高白人并非纳什，而是另有其人。
      埋伏现场的枪战刚刚结束，在街边不远处传来了一个妇人的号啕，肖特的尸体就在附近被发现。这是影片中的第二案——黑色大丽花案，也是其中的主案。在侦办大丽花案的过程中，布奇通过线索辗转找到了玛德莲，一个与大丽花十分相像的富家女。两人在相互试探中竟而产生了情愫，事实上，这只是玛德莲稳住布奇的故意引诱而已。
      而此时的李正为又一宗案件焦头烂额，即将出狱的一宗抢劫银行案的主犯鲍比•杜温让李和凯特陷入了惶恐之中，这是本片的第三案。
      至此，影片中的三起案件全部引出，三者并没有在案情上产生交集，却在特殊的地点和时间，以及办案人李上两两重叠在一起。扑朔迷离的气氛愈发浓郁。
      影片的视角自始至终以布奇为主线，此时，李隐藏在镜头后的举动正一点一点地暴露出来，原来李才是这幕大戏的真实主角。黑道上的博比•杜温与白道上的李相互勾结，博比负责走私、贩毒、抢劫银行，李负责消罪、灭口、摆平警界。犯事的博比受到李的要挟，只好给李一笔钱（最后被布奇在凯特家的下水道中发现），并借机占有了博比的女人、曾经的妓女——凯特。博比的提前出狱让李和凯特都感到恐慌。李要先下手为强，之前在埋伏抓捕纳什（第一案）的现场射杀的那个瘦高白人，正是知晓李与博比阴谋的唯一证人（第三案），而李当时所谓的救布奇一命，不过是为他开枪杀人找到了充分的理由，布奇却不明所以地为李做了假证。
      布奇越是觉得玛德莲的举止疑点重重，越是对她的媚惑无法抗拒。而事实上，布奇与凯特也产生了真挚的感情，只是碍于对李的愧疚，无法把一切言明，于是只好在玛丽莲那里寻求解脱。玛丽莲，这个蛇蝎般的女人是好莱坞富豪的宠女，也是一个标准的荡妇。她的身世之复杂也许是她堕落的原因。她的母亲拉默娜与她名义上的父亲艾米特的婚姻不过是艾米特贪图钱财、晋身好莱坞权贵的阶梯而已，情感因受骗而空虚的拉默娜终于和艾米特的合伙人、导演乔治私通奸情，并生下了玛丽莲。
      直至玛丽莲长大成人，艾米特才从相貌上看出了其中的端倪，他要报复。他先是借车祸使乔治毁容，然后又一拍即合般与玛丽莲产生了无法表述的暧昧之情，这一切让拉默娜彻底成了精神失常的疯婆子。
      艾米特找来貌似玛丽莲的女演员肖特，也就是黑色大丽花。他要用这种方式来刺激与惩罚疯婆子和乔治。作为导演的乔治在一次又一次的试镜中渐渐对肖特产生了情欲，在女同性恋题材的色情片断中，肖特的眼神里有一种无以名状的忧愁，她是预感到了什么？布奇在影像中一次又一次地揣度着。
      而此时李已将纳什独自击毙，事实上，他与纳什之间同样有着不可告人的猫腻，从大丽花案中抽身而来的布奇怒不可遏，因为李的举动不仅有贪功的嫌疑，而且也阻断了布奇对纳什案的继续探查。（此时第一案算是结案，说实话我也没弄清楚这段。）
      终于，疯婆子无法忍受艾米特和玛丽莲对于乔治和自己的戏弄，更受不了乔治的背叛，就在他想要强暴肖特的时候，举起了手中的棒球棒，可怜的肖特一命呜呼。
      鲍比•杜温终于出狱了，李跟踪他来到一座大厦，与此同时，玛丽莲和乔治也同样跟踪着李。原来，李通过布奇的火柴盒知晓了玛丽莲的地址、身份，便提前一步找到艾米特和玛丽莲，威胁要钱并占有了玛丽莲，真是个不折不扣的人渣，好在玛丽莲也不是什么好鸟。布奇也赶到了大厦，结局是李杀死了鲍比，玛丽莲杀死了李，李与乔治同归于尽。
      布奇找到玛丽莲，揭穿真相，并一枪将她射穿。布奇回到凯特身边，在这个曾经的妓女身上终于找到了安宁。

3关于影片的迷人的技巧
      终于可以不去管那些劳什子情节了，让我们在德•帕尔玛的影像世界里放肆一下。
      首先，这种着实考验观者耐性的、将所有细节隐藏在影像之后的做法，在看懂影片后会让人大呼过瘾。布奇作为台面上的主角，起着牵引剧情的作用，但真相的发展脉络却隐藏在不为观者所见的李的行动上，这种故意设置的障碍给观影增加了难度，也增填了乐趣。
      再有，影片中戏中戏的设置巧妙、聪明让人赞叹。与其说是戏中戏，不如说是影中影，因为几个片断更像是影像而非戏剧，但这种处理对于观者更好地理解大丽花案提供了感同身受、真实可信的不二之选。
      还要说说德•帕尔玛的镜头。这部影片的运镜可以用隐忍来形容，非常的淡定，有时甚至会让你觉得这怎么能叫惊悚片，但在平静中运行的张力却给观者以强烈的吸引。几处典型的象征性镜头也很到位，比如叨啄尸体的乌鸦，虽然用意鲜明却不唐突。
      影片数度出现让人不适的惊恐镜头，如被断成两截的裸尸、用刀划破的嘴角，都是挑战视觉极限的镜头，但在德•帕尔玛简洁、细致的画面里，观者的不适会被光影、色彩、运动所共同营造的氛围化解，形成一种冷静的诗意，淡定却冻彻内心。至于两个案件交汇时运用的长镜头，更是娴熟大气，跳脱了炫技的无聊，很好地表现了世事中偶然与必然的微妙关系。
      舒缓悠扬的配乐恰如其分地诠释了影片的意旨，马克•艾沙姆的音乐在若有似无之间给影片以巨大的力量，不哗众取宠，也不故作深沉，精干异常。
      这一切都是经典的必然。

4关于影片表演的简略看法
      乔什•哈奈特从未献上过如此精湛的表演，《珍珠港》《罪恶之城》《禁欲40天》时的他不过是个略有偶像气质的毛头小子，但在此片中，他将布奇由混沌到清醒的生活状态完美地展示出来，而且在结尾处完成了可信的对于人物内心的救赎。
      阿伦•艾克哈特是影片隐藏在暗处的灵魂人物，阿伦的表演让李这个表面中正果敢、内心贪婪险恶的人有了十成的可信性，单此一点就值得赞赏。
      相较于斯嘉丽•约翰逊、希拉里•斯万克这两个大牌，米娅•科什纳饰演的黑色大丽花肖特更让人激赏。虽然只是出现在几段影中影当中，但每一次情绪的转变都让观者为之震撼，也许是黑白质感的表达力更凸现了人物的魅力。
      当然，约翰逊、斯万克也都很好地完成了人物的刻画，只是相较于她们的名气和才气，会觉得这只是理所当然。

5总结（或是展望）
      对于德•帕尔玛的喜爱实在是无需赘述了，他的所有的片子都是我的钟爱。到了这一部，我看到了他的蜕变。以前，无论是玩暴力，还是玩悬念，帕尔玛都是个中高手，甚至形成了独特的“帕”氏风格。但这部改编自畅销书的影片达到了表达与表现的平衡，将故事和叙事方式、手段很好地融合在一起，使之有了一种帕氏影片中鲜见的韵味和张力，并具备了成为日后经典的可能。
      诚然，会有太多的人认为这是一部繁复的、做作的、虚妄的、甚至是倒退的影片，但我更坚信这是对经典解读的初始阶段，一切，会在厘清表面的纠缠后回复它本该出现的位置，至少在此刻，我对此深信不疑。

6无奈也无用的抱怨
      怎么说，没得说。虽然我是等到影片下画数月后，等到创佳出了1区简9才买来观看的，但碟片中令人发指的中文翻译仍然出乎我的意料。别的片子也就罢了，这样一个需要靠对白、旁白来理解内容的影片，大段的漏译、错译对我这样英语够烂的人不啻是下了闭门羹。可怜我拿着英语字典逐字逐句地想要弄明白几个关键处的寒酸样，一会发誓一定要学好英语，一会咬牙切齿骂碟商缺少盗亦有道的精神，最后却只好妥协，妄想老天见怜再等个3区港版，抑或1区何时出新版再洗，中国影迷之不易可见一斑。不说了，好电影不会湮灭，无论怎样的挫折、诋毁，总会有绽放光彩的时候。

　　我嚷嚷要看《黑色大丽花》很久，不料被梅先生记在心里，昨晚趁我小憩，自己先偷看了。
　　
　　今天被我质问，很理直气壮的说：那个片啊，一点不好看，就是来一个杀一个。
　　
　　我一边心说不好看你还要接着看，一边也看着这片犯嘀咕，梅先生还在旁边说这个颜色拍的真好，我怎么越看越象是DV的质感和机位。时不时的还来些闪回什么的。关键是恐怖之极，恶心之极，真就是来一个分一个，许多场景我都老老实实低着头说，快进吧。
　　
　　看完赶紧上网，想这还了得，这传说中的大片拍成这样，评论得成什么样？Scarlett Johansson都没看见人，难道也是在我捂脸的时候被肢解的一个？
　　
　　IMDB上一看，5.6，嗯，果然很臭。
　　
　　咦，不对，怎么截图跟我刚看到的镜头风格完全不一样？
　　
　　
　　我顿时心惊肉跳，搜导演名字，没这人啊，纪录里是actor，我快晕掉了，又跑到goolge上搜，第一个跳出来的就是：我恨盗版－－ulli lommel's black dahlia。
　　
　　果然错了。
　　
　　两个版本，一个片名带the，一个片名不带the。我手上的ulli lommel版，主演名字长长一串，全和有The版的一样，导演则名字缩在一边。
　　
　　倒无谓哪个是真哪个是假，就电影来说，大家都买了改编权，只不过一个有名一个没名，一个正经是电影一个是也在今年拍的电视剧。难怪老是重复杀人，估计是一集杀一个，前面罗罗嗦嗦杀了七八个，后面再混一混，估计又去三四集。
　　
　　可盗商这么做，就很不道德了。
　　
　　
　　最后好奇看了一眼ulli版在imdb上的评分：1.7


P.S.放到这里，是发现网上还有挺多人跟我一样上了当的，如果放到ulli版的那边，看到这个信息的人一定没那么多。

希望看片的朋友提高警惕，买盘的时候认真看一看导演是不是帕尔玛，不要买成ulli lommel的。

李：
 我和凯特的孩子出生快两个月了，是个秀气的小男孩，长得像凯特，我们给他取名叫克里斯汀，凯特喜欢叫他克里斯，你觉得如何？小克里斯是个安静的家伙，从生下来到现在都没怎么哭过，我们担心孩子有病，可医生检查说他很健康没有任何问题，我想这家伙也许天生是个不爱吭声的思想家，不吭声这点应该像我吧。我和凯特时常谈论他的将来，虽然这明显是可笑的行为，但是还是忍不住去想，想很多，不知为什么，我常常想到你，如果你在这儿的话，肯定比我们还高兴，你将会是小家伙最喜欢的人，煮牛奶晒尿片你一定乐意去做，带他去散步是你的职责，你说是吧？
 对了，光顾着跟你说克里斯，格罗斯给我介绍了一份不错的工作，在波士顿市立体育馆做拳击教练助理，只是收拾一下杂物递递水，写个如何保持体重的计划什么的轻活，鼻子自从被你打歪之后天气有变化就不舒服，不想再打拳了，但是现在还是得靠着吃饭，暂时这样吧。凯特身子骨弱你是知道的，她坚持要在脱奶之后去附近的幼儿园找工作，虽然我能挣到养家的钱，但是她认为我们可以给孩子一个更好的环境，我劝不住她，回想你我她三人的经历，我承认凯特的想法是正确的。你留给凯特的那笔款子我们存着，洛杉矶那房子我本来想卖掉，但是有天你回来跟我说想继续住在洛杉矶那么可以不用费心找房子了，现在租给钱伯珍和她养女住着，钱伯珍自从丈夫自杀后就搬出了那区，她不想跟爱默特一家人做邻居，我把房子租给她了，我为了感谢她的帮忙想还她人情，可她坚持按照市价把房租给我。
 你说男人是不是有了家有了孩子就变得啰嗦变得没用变得不像个男人了？也许我只是觉得责任太重，像我这样没娘管没爹教不知道怎么活到今天的人没有资格拥有一个幸福完整的家庭。我后悔以前跟你说话太少，我们一起办案，一起逮人，一起喝酒，躺在车里一起打瞌睡的时候你会用大衣裹住我冰凉的膝盖，下雨时你把你的帽子扣在我头上，这些在我脑海里挥之不去，越来越清晰，像坐在电影院反复看一部老电影，可是有些台词却怎么也记不住了。碰到过很多洛城警局的旧同事，警察油水再足也抵不过一条命，前一阵子很多人现在都改行了，但是他们还是喜欢用老警察的调子调侃我，说我被你耍得连姓什么都不知道了，能活到现在还有老婆孩子陪着真是奇迹。我从不反驳什么的，有时后我会请他们喝一杯，因为他们喜欢说你和我过去的那些所谓的跟伊丽莎白相关的传奇，我们的名字放在一起的故事，我喜欢听。
 我瞒着凯特去精神病院看过玛德琳，医生说药物对她的病起不到太多作用，面对这个让我失去你的女人，只是让我觉得没有尽到一个朋友的责任，在你做出那些决定的时候如果我能为你做些什么便好，可是我什么都不知道，我只知道我永远失去了你。
 也许，你哪天会从墨西哥的沙漠里钻出来，也许你会来找我和凯特，也许克里斯还可以得你的拥抱。也许，我可以和你再打一场没有观众的拳击比赛。
 
                                                                                               你的巴奇
                                                                                            1950年11月10日
 
P.S. 为了纪念巴奇和李这两个我喜欢的人,曾经胡言乱语在电影《黑色大丽花》美国首映之前。洛城机密和黑色大丽花这两本书都挺合我胃口的，黑暗，除了黑暗，还是黑暗，就算有星星划过。

必须承认的是，一遍下来我没看懂这部片子。即使是到最后真相揭晓，那些繁杂的关系琐碎的细节拗口的人名相似的脸孔依然搞的我稀里糊涂。我甚至还有点无法相信真相就这么出现了。仿佛还有什么躲在阴影里窥视着，嘲弄着这些可怜的人们。

听说大卫芬奇曾想接拍这部片子。这么一看，的确很有点七宗罪的感觉在里头，但是悬疑的氛围却更加浓重。导演功力很高，绝不在大卫芬奇之下。“属于仰望未来的经典”——有评论这么说。顶一个。

久仰了，《黑色大丽花》。如此好莱坞、惊悚以及艳光四射，斯佳丽•约翰逊，米娅•科什娜等等明星，结局又如此一无所获。
但是我在旧书店拣来的原著小说《黑色大丽菊》（群众出版社2001年1月版，18.00元），却只能接受这部电影在威尼斯的命运。线索众多，人物庞杂，事件交叉，节奏冗长，最主要的是语言一般。全书只有两个地方有点意思，一是布基去好莱坞调查遇到的小演员，一个穿戴像克娄巴特拉的女人：“一辆平板卡车停在马路边，紧靠在我的车后面，车后厢载一打克娄巴特拉和法老……”还有一处是警局观看遇害者肖特小姐生前拍的色情电影，结果头头之一的拉斯先生“把电影盒交给操作放映机的工作人员，低声说：‘哪有爆玉米？’”
可惜电影没有这个细节，直奔李警官的发飙去了。不管是小说还是电影，都没有交代发飙的理由，一个让人信服的理由。不仅如此，几乎几个正面人物都没有鲜明的性格特点，倒是斯旺克一家颇有“坏人”风格。导演布赖恩•德•帕尔玛已经删繁就简，纵是如此，电影都显得诸多地方交代不清，某些地方反而失去了一些必要的“前戏”。比如斯旺克老妈在第一回合就跳出来了。大概这是改编“巨著”不得不付出的代价。在原著中，这两个警官其实都是警局里面最基层的小人物，但是这种小人物命运的悲哀之感气若游丝而已（然后好莱坞的明星们又只能让关注停留在他们的脸蛋上），正如其实肖特小姐的死亡也是一种美国梦的破灭，但你读起来只是一个惊悚故事，如此而已。就像前面说的，语言也乏味之极，也许詹姆斯•艾尔罗伊的电影应该拍成恐怖片才对。
这本小说只能用难读来形容；相比之下，詹姆斯•艾尔罗伊真是差另外一位侦探小说家劳伦斯•布洛克太多。后者的小说里人物简单之极，故事情节也很简单，小说里面的侦探只专注于读者能够应付得来的几件事情，逐渐地走向终局。詹姆斯•艾尔罗伊的小说事件多得他自己都应付不过来——如果仔细深究的话。我只能相信，他的确是靠着惊悚在吸引人。
电影里布基和李去查案被伏击，远处发现了肖特小姐的尸体，这个镜头是整部电影里我最喜欢的，唯一让我有大片感觉的。相比原著小说，我觉得电影还可以看，毕竟，它对超级冗长下过手。