大门真由（柴崎幸 饰）出生在刑警世家之中，她的父亲史郞（盐见三省 饰）曾经亦是叱咤警界的风云人物。片桐周平（泽村一树 饰）是真由的搭档，亦是史郞曾经的弟子，两人性格互补，合作无间。
一个名叫加藤千吉（金子达 饰）的男人的尸体被发现横陈在钏路雪原之中，真由和周平接手开始调查这一案件，却意外的发现，加藤和史郞在过去有着千丝万缕的关联。之后，第二具尸体浮出水面，死者是名为泷川信夫（品川彻 饰）的出租这司机，女社长米泽小百合（余贵美子饰 演）亦被卷入了事件之中。就在千头万绪无法理清之际，一个神秘的女人出现，并作出了罪的告白。
印象最深的是北海道冬天的景色。厚厚的积雪，静谧的天地，仿佛可以感觉到那清冷的寒风阵阵袭来。在这样环境下生存着的人们，一定是坚忍顽强的吧！
影片中从小被迫分离的姐妹俩，各自忍受着痛苦，艰难地生存着。对于她们来说，生活就如同在冰上行走。为了拥有短暂的幸福，她们坚持着，却一不小心又在刹那间坠入冰窟。扮演这对姐妹的两位演员：宫本信子和余贵美子，都是演技老辣的知名女演员。她们将这个有点牵强的故事，演绎得生动并感人。
女主角柴崎幸在片中饰演一位女警。俊朗帅气的外表下，埋藏着一颗敏感细腻的心。但同时，她也是理智干练的一位刑警。明明可以偷懒，却在有人主动投案后依旧寻求着真相，很佩服这样认真负责工作着的人。
不过，本片的重点其实不是破案。而是描述了一种牵绊。每个人都是孤单的，然而再能忍受孤独的人，内心也会渴望有人陪伴，只是，那个真正懂你的人，并不能常伴左右吧。
片中提到一首北原白秋的诗一一两人相伴仍是孤单，一人独处更是孑然。其实是两人烦闷不可解，一人孤单不可堪。
细细读来，无比怅然。
虽然电影的tag是打着推理、犯罪片，影片的最开头就是一个命案的发生过程，但是，这个电影委实应该算作一个剧情片。 电影最开始的命案，还有大门警官的破案过程，其实都是工具，是导演用来带领观众一点点走进凯瑟琳、小百合、千惠子她们母女三人的生活轨迹的工具。 五十几年前的舞女凯瑟琳，为生活所迫也是为了给孩子一个更好的未来，把自己的两个女儿送给别人。然而她的两个女儿也仍然是命运坎坷。大女儿千惠子与母亲的一生相比，也许稍有好转，然而仍然是一生辗转欢场、孤苦伶仃。幸而小女儿小百合虽然看上去柔弱爱哭，但其实性格非常坚韧，自己挣扎着生活下来。到了小百合的女儿这一代，才过上普通人家的生活，安心的嫁人、生子。 她们母女三人拼尽全力，只为了过上普通人的生活而已。 所以，那些知道她们以前经历的男人们出现，不管出于什么原因，当这些男人们勒索她们的时候，当小百合女儿有可能因为母亲们的过去而无法安静的生活的时候，即便已经是七十岁的老妇人，小百合、千惠子也不怕拿起刀来反抗。 说起来，能够在这样艰难的环境中，挣扎着生活下来的女人们，就算是看上去爱哭、看上去柔软不堪，看上去年老体衰……她们也不会真的是柔弱可欺的。但凡真的柔弱不能自理的女人，坟头长的草，都绿了黄、黄了绿多少轮回了吧。 导演安排大门警官带着观众一点一点的解开了小百合、千惠子，过往50多年的生活轨迹。为了能够让揭开的手法尽可能的柔软细腻一点，特意将大门警官安排为欢场女子生下来后，被父亲独自抚养长大。她的父亲也是一个正直的人，即便被连累也没有怨恨大门警官的母亲。所以大门警官不会对小百合姐妹这样背景的人有歧视。 虽然故事存在着一些不完美，但是很喜欢这个导演讲故事的风格。 再厚的冰雪也会化去，在寒冷的冬天也会过去，野草终究会在雪花冰融后发出绿芽。生命的坚韧有着非常惊人的力量的。
电影的主旨其实很明确了：“贫穷”。不仅指身的贫穷，也指内心的贫乏和缺失。这样的贫穷带来恐惧，如同姐姐两次眼睁睁看着却无法追上的冰辙，一生无法消除。
第一个死者佐藤如是，“不是现在的老年人变坏了，而是当年那帮坏人变老了”说的就是他这种为了自己不穷一万年吸人血的渣渣； 第二个死者滝川如是，得了重疾临了临了了，得以圆了自己保护所爱之女的“挂念”，却因“孤单不可堪”的内心贫穷，写信（那个信已经很给人负担了）打电话还不够，非得两次去见妹妹。妹妹那么不安那么害怕他不看不听，只沉浸在自己得偿所愿的喜悦里，实非良人； 妹妹如是，一路苦过来好不容易走上人生巅峰而且女儿正要出嫁，这个档口故人忽然出现让她不堪的过去有暴露的危机，她的内心太过恐惧不断回避根本没法和滝川好好谈，以至于“像旧伤一样忽然爆发”，成为人人不齿的杀人犯。真是”穷“怕了。
只有姐姐不一样，她是真正富足的人。贫穷虽然是她身上深深的烙印，为她带来一生孤苦，但只有她守住了最后的底线：不因为自己惨就去打扰别人，“我希望她能把过去的事情都忘掉”。默默守护不去相认有多辛苦，从冰上那一声嚎就能知道。年年练习溜冰，“年年都有进步”，但还是追不上，命运无常的脚步。
日本文化里深入骨髓的“枯萎”、“无常”，即是如此吧。
女主经历了这件事，接受了”负责教育她”的前辈“二人食”的邀约。她敝去铠甲，离开自己的孤岛。这是来自“冬天的朋友”的馈赠，她是这个案子里唯一收益的人。
PS：所有的动机都藏在女主老爹的话里：
最后暗搓搓地diss一下我爹，明明比我挣得多，但是热爱积洗脚水冲马桶弄得到处都是水、买只能制冷不能制热的空调这种事，恐怕也是因为”穷“吧！
说实话，柴姐演的一般，没让人看到经历案件的成长，开篇和结尾的呼应挺失败的。柴姐你和当年演伽利略的时候没变化啊，还是那个调调，身世上的问题没有演出来啊。泽村一树的角色没什么存在感，老戏骨们倒是真的不错哦。故事本身太平庸了，就是个为了隐瞒身份杀来杀去的故事，估计原作应该是松本清张大fan，故事没什么新意。拍的其实还不错，北海道很美，细节处理的不错，但是节奏太慢了，作为朝日65周年台庆只要9.8的收视也算对得起它的质量了。感觉abc这部投的挺大的，据说两个主演拍了3个星期，还是在2月的北海道，布景非常漂亮，60年代的细节也做得很好，但是可能日本人看了太多的这种60年代的社会派推理没什么新意，中规中矩的像高考作文一样，前后呼应，点题都做到了，但是内核太空洞了。本来想给三颗星，冲着朝日的制作诚意加一颗。
1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘，进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。
2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女，沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。
3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家，而姐姐嫁给煤矿工人，年过60还得当编外派遣清洁工。
4.作为妹妹的独生女，水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。
5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口，而少子缩卵的平成时代连未婚先孕都能让人高兴地欢呼。
犯罪不用推理，目的是集体回忆历史，通过小人物的平凡人生刻画时代印迹，这不知不觉中透露着平凡中的不平凡。〒_〒
致郁，没妈的孩子像棵草，真·绝境求生。「冰辙」精确而诗意。
冷酷的司法零件。心理刻划淡薄。
剧情给3星，多的一星给泽村叔叔。这个造型一开始真的没有认出来！以为是普通龙套呢，还想这个龙套好帅。剧情有些薄弱，小百合的动机太不合理了，本可以过上幸福生活，看着孙子长大，为什么现在选择杀了恩人？聊聊不行吗？
还是不错的。时代的冰辙，人生的冰辙，都留在每个人的深厚。
命运在她们的生命中留下了相似的冰辙，平行之处让人泪奔。虽然是个假犯罪片……不过冬天的北海道真的太适合这样悲伤的故事了！
为啥女社长要杀第二个老头。。。为啥为啥呀。。。没有交代完全摸不着头脑，其他除了看出了霓虹风尘女子的晚景凄凉之外就。。。柴姐靠自己的特殊气质拉住了我对整部电影的好感。。。（还是疫情封控在公司CCTV6看滴）
第二个老头几乎没有杀人动机。
剪辑得很好，缓缓诉来，让人泪目
两人相伴仍孤单，一人独处更孑然，其实两人寂寞不可解，其实一人孤独不可堪。
冲着直木奖作品 结果剧情有点弱 推理很少 人物刻画也不够深 姐妹梗有些老套 这是内海薰来客串吧 又是新米又是交通课转职 海边 飘雪 嘶吼 暗又沉重的色调 窜到X的献身 BGM不错
札幌的冬天，真冷啊。
毫无推理可言
4.5/5 宫本信子演得太棒了！一首诗贯穿整部剧，阴郁中带着一点温暖的调调，很赞！
久违地找回了日剧的感觉，镜头超棒。剧情很悲伤孤独，最后被两位遗弃孤儿的演技戳中了泪点，即使感受到了幸福，也如同在冰上行走，太悲伤了
北海道冬天自然就有一种悲剧气息，故事氛围特别传统，宫本信子的演技让整个剧感人起来。
“两人仍孤单，一人更孤单。其实两人同样悲伤，其实一人更加难耐。”
柴柴美。配乐赞。余贵美子真的太影后了太影后了
社会派对案件本身不太注重，第二起谋杀动机太勉强。姐妹情让人动容，虽然篇幅小，一首歌两次分离便刻画深刻。
别离时的彩带，就用笑容来剪断。