1 ) 会说话的头
日本动画鬼才押井守早期写实电影三部曲的最后一部,与前两
部不同并不遵循其"犬狼传说"的世界观,但主创阵容基本没变.
脚本,配音,色指定,预告片,监制职责与观众反馈,本片可以说
是押井影像理念的阶段百科全书和发牢骚流水账,怪异疑郁的
黑色电影风格下看似逻辑严密实则诡辩纠缠的喋喋不休令人昏
然欲睡,却因为演员们抑扬顿挫奇峰突起的腔调不时打个寒战(
一群老牌动画声优的功劳),刻意营造的间离效果和舞台风格浓
重的唯美构图在凄清之余又透出恶寒的滑稽,川井宪次的配乐
开始出现类似<攻壳>的电子迷幻味道,而作为框架的剧情也在
精心调控下同时完成了理念载体和思辨迷宫的任务,结尾双重
人格的出现不但为之蒙上<妖夜荒踪>般庄周梦蝴的奇异味道还
进一步暗示了多重现实的可能.....这是押井从思辨迷宫时代
向逻辑迷宫时代过渡的关键之作,但其过于专业的晦涩难以得
到广泛的承认.
全片出现三段动画,分别是专业商业动画,简笔线条动画和最基
本的翻页残像动画,开头一段专为本片制作的极为大气类似<超
时空要塞>风格的画面正是出自<超>主创美树本晴彦和河森正
治之手..片中诸如影射宫崎骏Ghibli /二马力公司的"八百马
力动画公司"(连公司标志都是'Ghibli '的本来词意--一种老
式战机.....),公车站牌上出现押井ova作品<御先祖样万万岁>
主角名字"四方田犬丸"等细节层出不穷,虚构的<Talking
Head>主创人名单更是把日本动画界诸多牛人的名字恶搞了个
遍,可以说,这是部非典型的"动漫宅男作品"......
2 ) 半途而废
其实以此片为载体，押在此讲述他的拍摄理念。那他干吗不去写一本书？！不喜欢里面戏剧般的表演方式和暧昧的灯光，看的又是英文字幕，又是深夜11点，结果顺手就删掉了。（但这当然无损我对押监督的热爱。）
像是用动画的分镜头拍出的真人电影，若动画化，效果肯定更好。吐槽般道出STAFF的艰辛，以及导演的巨大的压力，大到强烈地想要自我消失甚至是派生出第二人格的巨大的压力。押井守的电影论。
押井唯一能算的上合格的真人片，只不过还是得粘上“实验”标签，果然他电影最大魅力就是这种把他自身的能力给局限到一定框架里的限制，凭着对电影和动画的了解成了他的主要思路，往后要做的不过是不停往这里面加私货。
完全是恶趣味展示兼拍摄理念自白书兼吐槽发牢骚....玩得太猛了，算是见识了啥叫把真人电影拍成动画了，还是实验动画....
各方面都更像动画，电影中的电影，拍得是电影界的良心。
唉 适可而止
超绝晦涩的试验电影, 无论是音乐，人物，还是电影的故事推进无不让人感受到压抑和蛋疼的气息，我竟然坚持着看完了。。。
After 2:00 p.m. the central elevator may be used for the transportation of dead bodies only.
...
没看懂，待二度处理
只能说别有风味,个人以为排名要在地狱犬之下
好看，丸轮零OOO 差不多同时代哈曼创造了物向本体论（object-oriented ontology，简写为OOO），片中三个监督肯定是3重人格了，三个O一个是object电影本身 一个是oriented 导演制作电影的人或事，一个是ontology电影的本体论。
電影及動畫的本體論,愛死了伊集加代的插曲,曲詞編都完美押井守名垂青屎
没看懂的电影就不用打星了吧
看过最“写实”又最不知所云的电影，押井守太能XX了。
好不容易找到的片子、怎么感觉这么晦涩呢、无论是灯光的运用还是场景都感觉很有实验电影的feel。
解构电影的电影
惊艳，非常惊艳
押井守的实验电影，以动画制作拍电影，再用电影解动画，每一段讨论的都挺有意思，描绘了几度僭越的电影史，先是故事，再是色彩，角色，声音，难怪vlad love里非要插一段落跑监督的戏。
还是有头发的葛优……
既能拍出《机动警察》又能拍出《祖先大人万万岁》的押井守在九十年代，用实拍电影的形式讨论动画创作，又想通过前卫戏剧的方式寻找实拍中的动画性；既想要消解故事做最纯粹的电影，然而又不得不制造阐释电影的故事容器。押井守还没找到那个心目中的平衡点。既质疑电影又质疑故事，既质疑动画又质疑实拍，他作为影像作者的迷惘最终变成了陷入了无尽阐释的自我矛盾中，非常混沌。