剧照
详细剧情
比诺什在片中饰演50岁的离异教师克莱尔，她为了监视自己的情人乔，在Facebook上虚构了一个24岁漂亮黑发女生的人物身份。但是乔只接受自己认识的人的好友请求。为了能接近乔，克莱尔给他最好的朋友克里斯发了好友请求，克里斯接受了。
不曾想，经过一段时间的聊天，克莱尔爱上了克里斯，克里斯也爱上了这个虚构出来的女生，他提出想见一面的要求。于是克莱尔不得不编出了一份繁忙的工作，一次长时间的出差旅行，还有一个嫉妒心很强的前任。她要么只能继续编造各种谎言来维持这份没有未来的爱情，要么就得承认自己的欺骗并做好失去爱情的准备……
长篇影评
1 ) 别再把自己活成别人，如何优雅地老去，才是女性应有的课题
「少女感」这个词，已经被用烂了。
#少女感穿搭
#少女感妆容
#少女感发型
……
但凡是个打造少女感的教程，就不担心会缺少受众。
不光普通人热衷追求少女感，女明星们也明里暗里地给自己拗着少女人设。
从60岁演16岁毛头丫头的刘晓庆，到年纪越大越爱演偶像剧的陈乔恩，再到30出头就恨不得把“少女感”当标签贴身上的杨幂。
不可否认在演艺圈，女演员们人到中年，戏路尴尬。
一跨过30岁的门槛，找上门来的不是演这个小鲜肉的妈，就是演那个小奶狗的婶。
就连保养界中的王者，美容大王大S都不能幸免。
而身边的女生们，即便早就到了当妈的年纪，出门被熊孩子叫声阿姨内心都依然是拒绝的。
但年龄上的变老，无法避免。
于是乎，就出现了铺天盖地追求「少女感」的中青年、甚至老年女性。
扎起双马尾、换上鲜艳亮丽的衣服、模仿年轻人的爱好，这样真的就变成“少女”了吗？
今年这部法国电影，就讲述了一位中年女性假扮少女，和年轻小伙网恋引发的一系列故事。
在过程中，她渐渐迷失自我、化身自己虚拟的人设——
50岁的克莱尔，是大学里的文学老师。
不同于这个年纪的家庭妇女，整天有操不完的心。
克莱尔俨然一个优雅脱俗的高知女青年。
感情上虽然离异，但偶尔和两个可爱的儿子聚聚，还有个比自己小20岁、热情似火的年轻情人。
哦，情人。
现在却是克莱尔心里最大的烦恼。
小情人叫鲁多，在一次缠绵之后，突然变得无比冷淡。
信息不回，电话不接，找各种借口拒绝见面。
突如其来的冷暴力让克莱尔措手不及。
思来想去，克莱尔突然想到，他们最后在车上分别之前，鲁多无意间说了一句话——
「年纪」
20岁的年龄差，无疑是个横亘在他们之间的巨大难题。
不甘心的克莱尔在Facebook向鲁多发起好友申请，依旧被他拒绝。
她只能退而求其次，从鲁多的照片里锁定了他的室友亚历克斯。
试图在FB上接触亚历克斯，来接近鲁多。
她注册了一个FB小号。
化身名为克拉拉的24岁妙龄金发女郎，轻松添加了亚历克斯为好友。
得知亚历克斯是一名摄影师，聪明的克莱尔立马开始钓鱼。
功夫不负有心人，在她一通给亚历克斯的FB相册痴汉式的点赞骚操作后，亚历克斯主动对她打开了话匣子。
眼见曲线救国有望，克莱尔热情回应。
一来二往，两个“寂寞如雪的单身男女青年”迅速打得火热。
在家要聊、走路要聊、蒙着被子聊、上厕所要聊、和朋友聚会也要聊。
俨然一对热恋期火热的少男少女。
很快，他们从一开始的线上聊天，演变成了天天煲电话粥。
从早到晚都互相腻歪着彼此。
在亚历克斯的要求下，克莱尔和他交换了克拉拉的生活照、甚至跳舞的视频。
假的，当然。
这种偷发别人假照的做法，在网络上早已屡见不鲜。
隔三叉五就有心碎网友登上社会新闻。
克莱尔虚构的“克拉拉”，其实是她的侄女。
但不知情的亚历克斯对其自然十分满意，越发殷勤。
克莱尔也逐渐沉沦温柔乡。
和年轻、单纯简单的亚历克斯相处，让她找回了24岁时的活力。
她在聚会上酣畅淋浴地饮酒、在舞池里释放自我。
像年轻人时一样丝毫不在意他人的目光，尽情取乐。
原本老派到连Instagram都不知道的克莱尔，变得大胆到和亚历克斯在车里上演了一场香艳的Phone Sex。
俗话说，欲壑难填。
很快，亚历克斯就希望能有更深入的接触，向克莱尔提出见面。
克莱尔当然无法接受，只能百般推辞。
然而已经对克拉拉着迷的亚历克斯，就像狗皮膏药一样百折不挠。
你没有时间？
没关系，我挺闲的，我可以等。
两地分隔？
没关系，我可以过来找你。
终于有一天，心急的亚历克斯摸着两人的定位，导航打车来到了克莱尔所在之处。
可即便看着心上人就在眼前，克莱尔也不敢出口相认。
而四处张望的亚历克斯，眼神也没有一刻，在她身上停留。
这次的短暂见面，让克莱尔萌生了退意。
没有自信让真实的自己出现在亚历克斯面前，两人陷入僵局。
原本的甜蜜都变成了沉重的负担。
深知这样下去不是长久之计，克莱尔决定和亚历克斯断绝了联系。
孤注一掷的亚历克斯再次给克莱尔发了讯息，告诉她自己在车站等她。
克莱尔如约而至。
这一次，她会有勇气让真实的自己出现在他面前吗？
在这段关系里，克莱尔始终是一个矛盾体。
她一边宽慰自己说亚历克斯爱的是她的声音、她的思想和内心。
一边又因为心底深深的自卑，洗脑自己就是24岁的克拉拉。
而她的这种自卑，很大程度上来源于对自己年龄的不自信。
我看到年龄带给她的，更多的是一种难堪的窘迫。
就像最开始小情人鲁多所说的：“你这个年纪也会这样？”
换句话说，你都一把年纪了，不该再这样。
在结识亚历克斯之后，克莱尔被激活的少女心一览无遗。
她得以去做很多抛开年龄束缚的事。
不光衣服从以前的职业深色装变成了少女的嫩黄、粉色、别上了发卡，连个性和行为也变得鲁莽冲动、意气用事。
慢慢地，她在看着自己伪造的“克拉拉”时，表情也从最初的不安，变成了怡然自得的喜悦。
视频里的克拉拉跳舞，她也在屏幕前跟着跳舞。
视频里的克拉拉笑了，她也在屏幕前跟着笑。
她已经从头到脚，把自己活成了那个她一手打造的“人设”。
让人背脊发凉。
饰演女主的朱丽叶·比诺什，1964年出生的她今年55岁了。
作为法国国宝级女演员，是个让刘嘉玲见面都“心跳加速”的女神的女神。
55岁的她依然容貌姣好、身材窈窕。
但她的确不再年轻了，和她24岁的“人设”克拉拉，有着天壤之别。
就好像我们现在这个社会，女性到了一定年纪，就必须带着“少女感”的面具去生活。
女星们一边疯狂打着玻尿酸肉毒杆菌，一边做着天价保养以求“永葆青春”。
费尽心思把自己装进“少女”这个壳里，否则就没戏可拍，没资源可用，除了奶后辈就是奶后辈。
普通人？那就更惨了。
对中年女性，这个社会对她们的普遍需求就是：没有需求。
为丈夫活、为孩子活、为一家老小活。
没有人关心你的感情需求，你的心理活动。
明明是被生活压得不堪重负，稍不留心，还要被扣上“黄脸婆”的名号。
如果你像个十几岁的孩子一样难过就哭，想要什么就大声说出来。
这个社会不但不会同情你、正视你的请求。
甚至一不小心就会引来“无辜路人”的疯狂嘲笑，公开处刑。
年纪一天天变大，容貌一天天磨损，身型一天天走样。
面对不再年轻的女性，没人再耐下心来倾听她们。
于是人们万分恐惧变老，被迫与松弛的皮肤和增多的皱纹作斗争。
对着初老症的症状仔细比对，对着“抗老”系列护肤品、“遮瑕”的化妆品大买特买。
生怕自己的脸上有一丝的显老。
皱纹就像树木的年轮一样，是年龄给人们留下的沉淀。
无可否认，它对女性们最在意的外表造成了很大影响。
归根结底，女性害怕的并不一定真的是随着年龄，美貌的消逝。
而是因此带来的，他人的偏见，社会的不公。
是对这个社会畸形的价值观的恐惧与自我否定。
是枝裕和导演的御用演员、“国民奶奶”树木希林曾经拿着镜子，看着自己脸上的皱纹惋惜地说：
好不容易长出来的皱纹，我挺喜欢的。
可是大家好像都不太喜欢。
“少女感”绝不应是衡量女性美的唯一标准。
女性的价值，也不会取决于她的外貌“少女”与否，年轻与否。
从什么时候开始呢？东方女人被看待的只剩下她到底少不少女感这种角度。
无论是女孩，女生，女人，应该是被欣赏着，被保护着。
就像在《三块广告牌》里贡献了精彩演技、号称“好莱坞泥石流”的科恩嫂曾经说过，每个人的脸都是一张地图，一张留下了自己人生路线的地图。
若你钟意永远当一个少女，自己的人生如何选择都无可厚非。
但不要为了外界的眼光、去取悦他人，“硬钻”进别人的人设，活得丢失了自己。
不要再问在他人的眼里，你觉得「我是谁」。
重要的是在自己眼里，我觉得我是谁。
希望有一天，女性们在面对老去时都能更加从容、
坦然接受时光在身上留下的痕迹，并当做人生珍贵的馈赠。
「 优雅地老去 」。
When you are old and grey and full of sleep,
And nodding by the fire, take down this book,
And slowly read, and dream of the soft look
Your eyes had once, and of their shadows deep;
How many loved your moments of glad grace,
And loved your beauty with love false or true,
But one man loved the pilgrim Soul in you,
And loved the sorrows of your changing face.
— William Butler Yeats
当你老了，头发花白，睡意沉沉，
倦坐在炉边，取下这本书来，
慢慢读着，追梦当年的眼神
那柔美的神采与深幽的晕影。
多少人爱过你青春的片影，
爱过你的美貌，以虚伪或是真情，
惟独一人爱你那朝圣者的灵魂，
爱你哀戚的脸上岁月的留痕。
（首发公众号：不止鱼）
2 ) 但我被抛弃了...
因为推荐的那句话，多大年纪的女生喜欢人的时候都是一个样子嘛~
立马在网上找了资源观影。
电影很明显分为三个段落。
第一段，她以克拉拉的面孔，用着克莱尔的灵魂与克里斯沉迷于网恋，那个上课分身，时刻抱着手机在聊天，露出甜蜜的微笑，整个人容光焕发，那不就是谈恋爱时的我本人嘛！
但欺骗开始之后，就需要用无数个谎言去弥补。
克莱尔编制各种无法见面的借口。
直到克里斯出现在她面前，她一路小跑，却在最后把正在响的手机关机了。
这是用谎言开始的恋情，她永远无法见面。
第二段，在听说了克里斯的死亡之后，她写了一本小说，改写了结尾。
他在克里斯出现的时候，用克莱尔的身份与他相见，接近他、夸赞他，并邀请他来给自己拍写真，而后与他相恋，你会发现原来女人在每一个时期都有权利享受恋爱所带来的的甜蜜，那真的会让整个人充满活力，就像是在阳光下发着光。
克里斯在做爱的时候，告诉她，最喜欢她的声音，在那一瞬间，她一整个人又失去颜色，变得苍老起来，她意识到，她的声音就是克拉拉的声音，他是否仍无法忘怀。
于是，她再次用克拉拉的身份给克里斯发了信息，约他见面。看到信息的克里斯正在与克莱尔约会吃饭，忽然说要回家增添一件毛衣。回到家后，他拨通了克拉拉的电话，发现克拉拉与克莱尔是同一个人。克里斯再次奔向克莱尔，想要弄清楚发生了什么，就在此时，克莱尔发生了车祸。
心理医生反复询问克莱尔，你在试图伤害自己，到底是谁伤害了你？此刻的克莱尔痛哭流涕，说，我可以接受死亡，但我无法容忍被抛弃。
我们很难不把上一段感情受过的伤带到下一段。
影片看到这里真是难过极了，曾经有一张关于我们为什么需要亲密关系很火的图，此刻借用一下。
这种感觉就好像最近很火的电影《隐入尘烟》，马有铁原本可以日复一日重复着这无趣的生活，贵英给了他爱，给了他家的感觉，而后离开了世界，悲伤无以复加。如果不曾遇见过，那这一辈子这样过去也无妨。他是她的希望，她是他的未来。希望没有的时候，这一生也就无所求了。
被抛弃是一件比死亡更加可怕的事情，我们会在很长的时间怀疑自己。很多时候我们无法开启一段新的感情，不是因为放不下前任，而是我们太害怕亲密之后又变成陌生人。
林宥嘉唱着“拥抱过后，我的双手应该放在哪里”，起初听不懂歌词，再听已是曲中人。
或许，我们该学会的是，在爱过之后如何与曾经相爱的人说再见。
影片的最后，克莱尔与医生诀别后，拿起手机再次拨打电话，不知道结局如何，但我希望一切都好。
3 ) 爱情向往者
刚刚看完这个电影，有一丢丢想说的。
我觉得女主的形象很丰满。她缺爱，又对爱情保持高度的理想主义。在她虚构的故事的结尾处，男主面临肉体和灵魂的考验，最后她让他选择了前者，在被甩之前，让故事里的自己给车撞死。克莱尔不相信自己值得一份超越年龄的爱，但又坚信爱情理想的模样，而甘愿做一个爱情的殉道者。用女主的话说，就是"我宁愿死也不愿意被抛弃"。也许是因为她的职业，搞文学的人或多或少有些理想主义吧，不过看到这边我也能感受到丈夫的背叛对她的信仰是多么大的颠覆…
诶总之我觉得电影在很多方面还是很触动人的。比如女主隔着屏幕嗅到爱情时的那种小激动，不自觉地咬起手指，时时刻刻关注手机等等。在爱情里面我们都一样，理想化也好，现实也好，爱情本来的面目总是叫人向往不是吗？
4 ) 小看
我觉得这部片子最大的问题是，女主选择的男性对象，床伴型男友也好，网恋搜美也罢，全是皮相好的年轻男孩子。就像童话里的平民女子渴望被王子爱上，王子的吻和爱让她可以变成公主一样的存在；青春不再的女性渴望被年轻男性迷恋和深爱，藉此来肯定自己依然是有着不输于青春的巨大魅力。——如果她只是想恋爱，想被爱，为什么不去考虑同年龄男性？因为那对于她而言没有“获得肯定”的意义。同时，她又无法接受年轻男孩子对于她皮相层面的否定，从头到尾她全是自卑和听从于年轻人的评价，这个故事的内核是老去的卑微，老去女性的卑微，所以我简直要是滑稽+苦笑。世人就这样看待这个群体吗？貌似理解关怀，实际上也还是视她们为被怜悯对象。 真是，小看人啊。
5 ) 女性在爱情里的焦灼与渴望
与女主相似的是，我也刚刚经历过一段漫长恋情的消亡。所以在电影的每个阶段都多少能够看到自己的影子。
克莱尔在男友温吞暧昧的态度里得不到想要的重视、在儿子面前说出我已经不在乎她时故作淡定的逞强以及在前夫面前说起新男友的样子，大概是每个女生在感情里浮沉的真实写照。
克莱尔，年届50，在自己的领域发展的很好，有着让人引以为傲的职业，在面对感情的滑铁卢的时候，依然还是崩溃的不堪一击。我觉得她是有一些恋爱脑的，在爱情里充分享受甜蜜，在不得不分开时也不愿意放手，用翻倍的想象去惩罚自己。所以其实在电影的最后，当她得知Alex没有死反而已经开始人生新篇章的时候，我是不太希望她给他打电话的。我其实也不太明白导演为什么这样安排，如果是我的话，我想也许我会掘地三尺再次找到Alex新的账号然后偷偷围观他的生活，或者就是直接把手机卡抠出来扔掉，彻底和这段人生告别，而不是再次取得联系再次藕断丝连。可能这就是思维差异吧，我是太不浪漫的人了。
有人说，电影名字《你觉得我是谁/别问我是谁》是指在虚拟网络中大家的感情也是虚幻，所以不要问来处归处，不要问皮下是谁，只管互相取暖就好。但我觉得或许这个名字也在说明女性在感情中的迷茫与脆弱，你觉得我是谁呢，我不过也是一个在人海迷失的人罢了。
6 ) 女人变老不行吗？
什么叫大女主电影，大女主电影就是展现一个此时此刻真实女人的状态。相比国内的各种「大女主片」，还不都是取悦男性的审美么？年轻漂亮身材好。
“刘晓庆认为女性只能作为靓丽风景存在，长皱纹的女人就是放弃自我了。可是我看到德国女星到年纪就长皱纹，但直到死去都有戏可演，还都是主角。因为她们演的都是职业妇女，经验丰富的老女人为社会发光发热的状态最美。”
看这张海报，女主们远看都长得一样。这是大女主吗？请问这些形象是在取悦谁？
这剧本，换作日本拍，《昼颜》既视感。换作韩国拍，《密会》既视感。换作大陆拍，《前任》既视感？总之，听哥们一句话：没有金刚钻，远离文艺女
！！精神分析片的典范啊，虽然受限于我这婴幼儿法语水平，理解有限。但我很爱它。～50岁的女人还有获得爱情的可能吗？以谎言开始的爱情会值得继续并走向某种结果吗？他爱的是哪个你呢？你创造的形象，你的内在，或你？真喜欢，发现这个Claire和《将来的事》里的Claire都是我最喜欢的“女性变老了后.......”的姿态。婚姻可能失去，儿女可能不在身边陪伴，色衰而爱难寻，自我可能也要重建，但她们不缺少勇气，和再次爱的能力。她们让我感动。
烈火情人也有老去的一天啊。老去的女人能否披着年轻的皮骗来一份爱情？想到新桥恋人，很感慨了。在大银幕上最难忘两场自慰戏，一场是堕落天使里的李嘉欣，一场是这部里的比诺什。有些羡慕法国女演员，比诺什55岁，德纳芙75岁，依旧活跃影坛戏路越来越广。感觉她们是不怕老的，也不抗拒老的。像这部电影讨论的主题，黑发的Claire和染了金发的Clara到底哪个更好？岁月催人老，也许接受才是最好的。
重要的不是《你觉得我是谁》而是我觉得我是谁。女主角因此把真实的自己留在了别人的故事当中，然而自己的故事却被她亲手编织成了一个漏洞百出的谎言。作者大概想要讽刺后现代人利用伪装构建起来的这种网恋模式，可惜他这部虚实互文的作品最终坏在了不必要的反转里。你不会看到《登堂入室》那样天衣无缝的叙事，也不会看到《葛洛莉亚》与爱情生活若即若离的关系。这场遮遮掩掩缺乏坦诚的精神分析或许会让你想起《心灵暖阳》里亦步亦趋的比诺什，但她只会让你记住女人对于《谢利》的嫉妒心理。
奇情狗血的故事。活到老学到老，看比诺什阿姨如此“高龄”仍在用社交媒体造假约炮，把帅气小鲜肉玩弄于股掌，我们还有什么理由不努力~~~（想说阿姨保养得真好，这才是优雅的老去啊）
挺适合欧容来拍的
太矫情了…但凡有点生活经验都知道网络聊骚动真心的几率到底要多低，还能写出这样的剧本来…
中间找回的不是爱，而是青春感
Berlinale “I’m OK with dying, not with being abandoned” 比诺什在我斜前方看的电影啊！她的演技为什么可以这么好！！！！
低于预期，不过可以看到导演的才华，对于女性心理的把握非常准确，随时都可以用情绪化的镜头表现女主角的内心。这个剧本本身问题很大，前一个小时非常好，紧随女主角撩拨小鲜肉，接下来因内疚写小说，试图完成自我惩罚，这个过程中已经把女主角无法面对年龄和衰老这个主线任务给偷换了概念，变成了纯粹的害死人的内疚，最后带来的解脱不是能够面对衰老这个问题了，也不是解开了被年轻女孩挖墙脚的心结，而是抚平了害人的负罪感。最后当女主角再次拿起电话，剧本看似是惊悚片的套路，但这个人物也随即回到故事的起点，这个老阿姨不肯面对衰老现实的宇宙难题也被导演避开了，这个人物身上本该有的情感力度也就彻底瓦解了。★★★
看完才发现是机翻，气得想杀人！！你好，欲望，叙述者诡计，网络时代版危险关系，其实故事仍略老套，现实生命消灭后，虚拟生活该如何处置，中年女人如狼似虎，燃烧欲望，直面衰老，在狂欢时寂寞，从绝望里复活，虚拟现实终归只是虚幻，难道一切都是假的么，难道没有一点点真实么，相比于年轻时的你，当然更爱你如今愈发沧桑的面容，比诺什演这类知识分子真是毫无难度哇，
在柏林电影节看的全球首映，比诺什坐在我的身后～又名“老年少女”怀春记～多大年纪的女生喜欢人的时候都是一个样子嘛～
演员演技爆炸!"on peut être petit à tout âge""il y aura plusieurs fins."je sens ce qu'elle a senti, surtout la période où elle tombe amoureux avec Alex. la joie, la tristesse, la perturbation, le maladroit, mais épanouis. le vrais amour dépasse tout.Un tel jour est un mélange ineffable de rêve et de certitude.
女性的年龄困境，说到底还是性别不平等的产物。
开始会以为主题是虚拟世界中的人际交往，后面慢慢清晰起来。我们在别人面前展示的到底是谁，是真正的自己吗，不是的话，为什么要掩饰呢？五十多岁的比诺什就也许是最好的诠释者。女人到了这个年纪会患得患失，她创造出了一个虚假的自己，最开始的坦然到迷茫，最后尝到的尽是绝望。怎么办，还是和自己和解吧，她想，这就是我，是我真正的样子，我不害怕失去了。至此，“tout est à nouveau possible”
导演压不住这个奇情故事，我都能想象欧容来拍会多么大放异彩。最关键的情感演进，竟然是靠琼瑶戏一般的台词、吻戏和配乐硬煽，屡次反转的发力也都不太对。而在言情剧和八点档交替上演的情况下，依然可见极其出彩的人物弧光，因为比诺什的表演是完美的。/ SIFF第21场
实习的时候因为工作需要一直用着别人的微信号，头像+规定人设是一个温柔的长发飘飘的女孩子。后来在那个号上认识了一个人，渐渐地每天聊到深夜成为我们的固定习惯，我始终不敢发语音，不敢说自己究竟是谁······看这电影真的是扎心。
赋予她虚构的名字，赐予她真实的面孔，投入我最炽热的欲望，逃避我最隐秘的恐慌。她是你遥不可及又挥之不去的华丽梦魇，我是你近在咫尺却视而不见的丑陋谎言。在虚幻的面具背后翩翩起舞，只求你的心跳再次为我而乱。当遗憾把岁月捆绑，当衰老让面容沧桑，我们不再害怕死亡，因为我们更怕被抛弃的绝望。
3.5 立意深刻起来其实只是被比诺什撑起来的；关于一个安静着歇斯底里的女人，片尾再次拨起电话的执念倒的确有些惊人；虚拟和现实，苍老和年轻，爱与抛弃，和生活几乎全部的 但是充满伤痕和遗憾的可能性 - 却并没有让人惊艳的地方，甚至有众多烂俗桥段
SIFF. 十分精彩。对网络时代快节奏交友的嘲讽与反思，与中年女性对爱情求而不得的焦虑心理的细腻展现，两部分相辅相成，交互递进。写书的剧情像极了《赎罪》，最后连续反转让主题更加深刻有力。配乐动人。比诺什演戏真是稳如泰山。