1 ) 大纲描述
四凤虽然饱受二少爷骚扰之苦,但是她真正与之相爱的是大少爷。四凤与大少爷相恋被夫人发现请来母亲,母亲到来后,通过以前的照片发现四凤务工的家庭是当初欺骗自己的渣男周朴园的家,就在与夫人对四凤的事情达成共识之后,与十几年未见的周朴园在书房相遇,周朴园则对突然出现的一个死了十几年的侍萍,采取的是隐瞒的态度,四凤的母亲对此无所谓,但要求是见一见自己的儿子周萍,而周朴园要求见被鲁妈抱走的孩子。而在就在这时,闯进来与周朴园发生争执的就是鲁妈当年带走的儿子,鲁妈也见到闻声赶来的周萍,这次碰面4人都不欢而散。
这边夫人见完鲁妈之后找到周萍,希望周萍能够回心转意回到自己身边,但是周萍表明自己要去矿上,表明自己爱的是四凤,以前是年轻不懂事犯错,现在是不会回心转意的。晚上,周萍忍受不了相思之苦,冒着雨前往四凤的家,而鲁妈让四凤发誓不再见周家人,并随自己回到老家,四凤无奈答应,对一直敲窗周萍视而不见。遭受周萍拒绝的夫人一直跟踪在周萍的身后,周萍乘风雨吹开窗户之际进入屋内,四凤的哥哥听见声响,一探究竟发现周萍正与自己的妹妹在一起。加上白天两人的冲突,两人起了争执。而夫人早在周萍进屋时就堵住了周萍的退路,慌忙之中,四凤掩护周萍逃跑,不久四凤也不知所踪。
哥哥和鲁妈发现四凤失踪,两人找到周朴园家。夫人找到周萍示爱再次遭到拒绝,精神遭到打击,找到周萍的哥哥对周萍坦白只要让自己知道四凤在哪,愿意成就他们两个人,周萍听到哥哥的保证,带四凤一起来见哥哥,而母亲知道此事之后坚决表示反对,在四凤说明自己已经怀有三个月身孕之后,无奈让两个人远走高飞,再也不要回来。一直偷听的夫人,拉着二少爷,出现在众人面前,有意挑拨两兄弟之间的关系失败之后,欲说出自己与大少爷的关系,被大少爷阻止,夫人见阻止不成功呼唤周朴园,周朴园闻声下楼,发现所有人都在,快速的承认了鲁妈就是侍萍,大少爷死去母亲的身份,所有人都无法接受,夫人也是没有想到还有这层的关系,一时哑然,四凤接受不了,冲出家门,二少爷担心四凤追着四凤冲进雨里,两人一起被电死,大少爷回到房间吞枪自杀。夫人也就此疯了。
2 ) 蘩漪涟涟
《雷雨》
蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水,而她是漾起的阵阵涟漪。
封建,反抗,雷雨。这几个词组在一起,分分钟是一场民国情感大戏,而《雷雨》是这类戏的鼻祖,为了让冲突暴风雨般地集中,曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上,这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者,在他们的生活里交织着对于欲望的追求,人性善恶的体现,伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样的,她们自以为追求的爱情却以一场荒唐的混乱结束,她们也是不一样的,比起四风,蘩漪显然更无惧,她不惧封建道德,甚至无视伦理,她自私地爱着丈夫的儿子,自私地疯狂想找回那个被周萍拯救的自己。
也许在现在人看来,蘩漪的故事更让人唏嘘。她原本是一个富家小姐,受过一些西式教育,自然也就和整个故事的思想基调不相符合,她是利己主义者,却也是个追求幸福的女人。她像是繁星坠入了周家这潭死水里,失去了原本就微弱的光亮。周朴园不愿意开窗,她整天被窒息的闷热缠绕,束手束脚,她的人生也一并消磨在了这样的周家地狱里。周朴园这个恶魔,从她17岁起,就给这个对未来充满美好希冀的少女判了无期之刑。他要她服从,要这个家有绝对的秩序,他用一整套封建思想建立起一个看似资本主义的皇宫,自己是那个孤僻的假皇帝。而四凤等其他人的悲剧不做赘述,只是看完感叹作者语言大美,命运大悲,文学总是铿锵有力。
3 ) 关于《雷雨》及其改编
关于《雷雨》及其改编
范达明
作为《雷雨》原著本身的意义,我觉得主要是在揭示周朴园这个封建性资本家族的毁灭。悲剧主角周朴园的悲剧性在于,它力图以其信奉的伦理纲纪维系下去的这个“金玉其外”的体面家族,无法摆脱它“败絮其中”的内在矛盾,仅仅延续到其第二代就彻底腐朽而自行溃败了——它以周萍自杀为标志,可说是“二世而亡”。周朴园对被他赶走的前妻“亡灵”的忏悔与悼念,作为一种涅赫留道夫式的“道德自我完善”,可能不全是虚伪的;也许,也正是这种忏悔与悼念成为一种呼唤,最终招致这个“亡灵”的家人及其自身重新来到他的面前,进而把他及其整个周氏家族一同带向了另一个世界。周朴园逼迫繁漪喝药而致使药碗摔得粉碎,可以说是这个家族的全部封建的资本的伦理关系从根底动摇的先兆;全剧死的死、疯的疯的悲惨结局,则是其全线崩溃、走向死亡的完成。
电影《雷雨》我看了两遍,总感到这部严谨地按戏剧“三一律”、全部依据巧合结构成的舞台剧,搬上银幕作为一部电影来看,就显出了其结构上的更加明显的人为做作的痕迹。这是从艺术上讲。从思想上讲,原本代表旧中国劳资两大阶级的鲁、周两家人的势不两立的阶级对抗,一经沾上性爱关系特别是血缘关系(这两种关系本身又是冲突的),就统统软化了,淡化了。这可以从鲁妈特别是鲁大海身上见出,例如他对周萍与四凤爱情关系的态度的转化。当然,鲁大海只是个自发反抗的工人形象,是个很有偏见、心地很狭隘的人物,很真实,但写得不成功,他那前后两种态度至少是不讨人喜欢。
全片的悲剧结局或矛盾冲突的完成,也更主要借助于血缘的、性爱的,甚至是生物性的(如乱伦)、自然性的(如雷雨)、物理性的(如电击)诸条件来解决。这都是原著原本的致命弱点。当然它因此成为一出奇特的“佳构剧”,又有着悲剧艺术结构技巧上的绝妙的长处。这就是说,在上述种种偶然性关系中,曹禺终究还是找到了一种可谓必然性关系的悲剧冲突,这一悲剧冲突的焦点就集中在“周二世”的周萍身上:一方面,周萍同非生母之母繁漪的乱伦(这里由于对方为非生母,所以其“乱伦”还未像俄狄浦斯那样是到了可诉诸“蒸淫”罪名的极致)使他与生父不可调和,然而他对于其生父却原属同一个阶级意识与利益的继承者与被继承者的关系;而另一方面,他同女仆四凤之恋,即使可以跨越两个对抗阶级的关系,却又决不可能跨越同一个生母遗传的血缘关系——这就使周萍的命运陷入了真正悲剧性的两难的绝境,惟有死路一条,方可平和天良。
我的看法是:《雷雨》还是让它作为一个杰出的悲剧艺术的舞台剧的原本样式及其作为中国现代新话剧的开拓之作保存于中国戏剧史上;作为电影改编搬上银幕,受原有戏剧形式的局限大,是难的。因此,孙道临的这次改编花了力气,虽有其独创之处,却难说很成功,亦不足为怪了。
1984年7月17日写于Y.C.
2005年9月4日录入电脑于杭州梅苑阁
影片信息:
上海电影制片厂出品彩色宽银幕故事片(12本,1984年)
原著:曹禺 改编:孙道临
导演:孙道临
摄影:罗从周
演员:孙道临(周朴园)、顾永菲(繁漪)、马晓伟(周萍)、秦怡(鲁妈)、张瑜(四凤)、钟浩(周冲)、梁同裕(鲁大海)、胡庆树(鲁贵)
4 ) 不过回忆
我们总是不能明白,时间是以怎样的姿态行走。恍然一梦浮生,多少念念不忘的记忆正显得你所忆甚少。有时时间以一种爆发姿态出现,像有人撕裂了坚冰将那底下的生命拿给你看——日月飞逝,我们的血肉里在呼喊在奔走。
又或者只是那么一个细微的片段,让你恍惚想起从前有过类似的画面类似的气息类似的触碰。心在欢畅地呼吸,你却在流泪。
空间的距离并不可怕;它甚至可以因情绪而不存在。真正有威力的是时间,它将人磨成你再也无从辨认的模样。周朴园爱的是三十年前美丽动人的鲁侍萍,是他一去不返的青春热血。然而现实残酷地打碎他渴望温暖的幻象,曾经的苦痛穿越岁月呼喊焦灼在面前。他的人生才是一场悲剧——一场无法被救赎的悲剧。
大雨交加的深夜里他们的呼喊声像要穿透灵魂,穿破那个时代最无助最空洞的绝望。不难想象他也曾怀着满腔热血信誓旦旦地要改造这个旧世界;然而重门雕花背后深锁的是一代代人的灵魂。
侍萍是他的青春,是他永远完成不了的梦。
她苍老的面容早已蒙上了生活和岁月的尘。她说,你想不到,侍萍的相貌会老得有一天连你也认不出来了。她的少年时光在言语和思绪中幽幽地重现,却一遍遍地提醒她命运的坎坷和辛楚——我是从前伺候过老爷的下人啊。我伺候你,我的女儿又来伺候你生的少爷。她的悲恸里带着三十年前被迫早早夭折的爱情和三十年里受的屈辱和苦难,却不知要向谁去控诉。
那是她埋藏了三十年的苦和泪,爱和恨,到了这个人的面前却让一切陈述显得苍白无力。他早已不是曾经的周朴园,那时他说要爱她保护她。三十年前的冬天侍萍被撵出了周家,她一无所有;她所有的是爱,是恨,是命,是她低贱的出身和昂扬盛放的生命。
而那曾经意气风发的少年已垂垂老矣,他成了“社会上的好人物”,成了“董事长”。三十年前他想必也曾反抗过那个沉重腐朽的世界,他爱上了象征着青春、象征着自由、象征着一切美好事物的侍萍。他说我看见她留在河边的衣服,那里面还有她的绝命书。不难想象,三十年前大雪纷飞的冬天,周家少爷是如何痛苦地奔走寻找她,痛苦而绝望;他曾向她许诺一个美好的未来,却毁了她的整个生命旅程。她本该是安静地生长如门前无名的野草,美丽清秀却永远卑贱低微。那是她的幸运和不幸,却偏偏在周朴园手中沦丧。
他不可能和侍萍私奔,她也不会时来运转成为门当户对的大小姐;一切都像一个无法被推翻的谬论。时间将棱角和热情磨钝,剩下的只有对那段日子最纯净的怀念和痛苦。
她的大儿子给周家抱走了,二儿子却成了矿上罢工的工人,挺而声讨剥削压榨着他们的资本家。生活安逸舒适的周萍延续了父亲三十年前的命运;他内心挣扎、苦闷、压抑,表象上却依旧规矩镇定。他爱四凤,爱她身上萌发出的热情和生机,却无法给她一段圆满幸福的结局甚至无法给她迫在眉睫的未来。他选择了父亲当年没有选择的路,两鬓斑白的鲁侍萍痛哭失声:我犯下的罪就让我自己来受吧。
她信命。若有来世她绝不选这样的一生,若有时光倒流她绝不招惹上周朴园;然而一切都发生了。三十年后老去的人,何曾想到这样的苦楚竟要伴随他们一生一世。
连曹禺本人都已对周朴园作了解释——毫无疑问他是作为一个资本家的嘴脸出现的,剥削压榨劳工、缺乏温情、封建死板。似乎已经没什么可争的了,毕竟这不是一部惊世骇俗空前绝后的作品,看完书以后又找来电影看,实际上我似乎只注意了周鲁二人的情绪。我在考试的作文里为周朴园平反,结果分数低得恐怖,果然是存在着不可反叛的基本标准。然而我却固执地相信,周朴园不是个邪恶得如此纯净的人。周朴园代表着一个时代的一群人,他们努力想要改造生活改造家庭甚至改造社会,最后却发现连自己心爱的侍女都无法保护。二十世纪的中国浓缩了从农业社会过渡到工业革命后的巨大变迁,又何必如此苛求。一个战火纷飞的年代,不同角色纷纷上场唱几段戏,人人都不过是这当中的一角。直到输给命运翻云覆雨的手掌,摔得遍体鳞伤。
周朴园怎么会想到,是四凤和周萍,在三十年后将曾经的悲剧闹剧重演。他不曾做出像他儿子一样的选择;但若有机会,又有什么不可能的呢。然而现实已经过渡了三十年,曾经血气方刚的少年在金边眼镜后打量着自己的家庭,失望地发现它远不是自己所期待的那个样子。他并不知道自己要的是什么,只能通过欺负妻子呵斥儿子来体现他自己在这个家庭里的地位和威严。无关封建家长与否,实际上,周朴园的可怜之处就在于他似乎再也不曾、也不会再得到爱。再也没有人能够像当初活泼多情的侍萍般毫无保留地爱他感动他。没有人给予他的温情,或许就是让他三十年来念念不忘鲁侍萍的心结罢。
然而我们又有谁能把时间倒流呵。
5 ) 命运的雷
看完《雷雨》,心里面像夏季里会感到的烦闷,最后的雷和枪响好像还听得到。上一代的恩怨,纠缠到下一代,最后由雷雨肃清,洗刷掉一切。
老电影真的好会运用画面,人物的对白还有神情。看多现代演绎后我一开始觉得所有的惊叹和表情都显得夸张,看着看着就觉得这样才能够展现出来。小高潮还有最后的高潮部分,让人的情绪是揪着的。
我没有想到的是,我哭的场景是在周萍和鲁大海打架的时候。看前面的剧情,我看到揭晓周萍和鲁大海是亲生兄弟后,下一段马上是他们两个打架。我心里还觉得讽刺。不知道周朴园什么心态,看到自己的两个儿子打起来了。但是当侍萍抱住鲁大海,周萍质问她说你是谁时,侍萍的话让我直接哭了出来。她差点冲动地说出自己就是他的母亲,她说:“我是你的……我是你被打的人的母亲。”一下子我就哭了,说不出来是什么感受,但我似乎共情了,我替侍萍感受到崩溃。明明两个都是自己的儿子,如今一个是大少爷,另一个却是被大少爷的父亲害得失去工作的工人。
周朴园,我恨死他了。所有一切的开头,从他抛弃了侍萍开始。我一直觉得不平等的身份真的是一件很可怕的事情。他虚伪至极,在他没有发现面前的人就是侍萍时,他说梅家有位小姐。在他人面前把曾经的爱人抬高身份,在我看来不是什么缅怀挂念,他好像表现得是个情种,其实他是最希望侍萍死得彻彻底底的人!我总觉得他的那句“梅家有位小姐”和侍萍后面说出自己的身份那里有对应。她喊“我是伺候老爷的下人!”他所有做出来的,比如说叫人别开房间的窗户,说侍萍生完周萍因为身体不好而不开窗户,自己还保留着这种习惯。他可能觉得通过这些行为能够让自己心里的负罪感减轻,要自己欺骗自己,把自己包装成情种,这样就能够心安理得地活着!真是恶心!
我觉得《雷雨》最厉害就在于对这个命运的书写。真是巧合又讽刺。周朴园和下人侍萍在一起有了孩子,结果后来他俩的儿子又和侍萍的女儿在一起有了孩子,都是少爷和仆人。但是又有些不同,周朴园抛弃了侍萍,而周萍选择带着四凤逃离这个家。我总觉得这个雷的感觉就是抹去“罪恶”。四凤怀里的孩子,是她和自己同母异父的哥哥的,是“罪恶”的,她自己又是“罪恶”的。四凤的死是必然的。在私奔前,侍萍让四凤发誓再也不见周家的人。四凤发誓了,说见了就被这雷劈死。在这个命运的裹挟下,四凤是绝对会死的。而雷雨的开始,也是从四凤发誓开始的。从这一刻,他们被命运串联在一起,被雷雨聚在一起,一起演这出最荒诞的戏码。
周萍我有点琢磨不透他,他爱过繁漪,他爱着四凤,两个女人都迫切地想让他带她走,两个女人把他当救命稻草。一个不守规矩是“疯子”,一个是乖巧地把他奉为神。周萍他叛逆却又不叛逆,他和自己的后妈相爱,他和自己的仆人相爱,是叛逆。但他不敢冲破这个“体面”的家庭。他所能做的就是逃跑。在我看来,他对四凤和繁漪说的相爱话应该都差不多,他好像解救了她们,但其实并没有。在繁漪离不开的时候他逃跑了,虽然他目前看着很爱四凤,甚至会带着他逃跑,但我总有偏见,我觉得如果这场雷雨他们没有出事,他总会步入周朴园的后尘,抛弃四凤只是时间问题。繁漪,四凤都觉得周萍能救她们,其实能救她们的是年纪轻轻的周冲。
我真的太心疼周冲了。他不明不白地死在了追自己心爱的女孩的雷雨天。他思想进步,他崇尚平等,虽然还只有思想无法做出行动,却是这个家里最先进的人。他是初升的朝阳,但是她们所有人都看不见,因为周朴园,因为当时那个压迫性的社会把他们所有人关在了房屋里,不开窗户的烦闷的屋子里。繁漪和四凤看不见太阳,于是她们把周萍当成光。这不是她们的问题。周冲对周朴园说“妈妈没有病。”周冲对四凤说“我想让你去读书。”这些话都让我动容,在那个密不透风的周家,周冲让人能够呼吸。但他生活在这个家,也注定没有希望,于是在那个雷雨天和四凤一同殒命了。我不太明白雷为何杀他,也可能是我太觉得可惜。
繁漪,我也佩服她。因为她的作为,她不愿意服从,于是周朴园断定她“病了”。她并没有病,在已经病态的社会下,有着稍微健全点思想的人,都会被指责成有病。她被社会摧残,没有朋友没有别的家人,只是周家的夫人。她勇敢地追求自己的爱情,却被爱情抛弃了。不过她也万万没有想到,在她的推动下,所有的故事才能步入最终的荒诞。
《雷雨》电影结尾戛然而止,枪响之后便是红色的剧终。剩下人的命运,我们都无从得知了。下一代的三个人都以死结束在这个雷雨天。周朴园之后会懊悔吗,侍萍之后会崩溃吗,繁漪之后会彻底疯吗。这些我都不知道。
雷雨能冲刷掉自然里的污秽,能够杀害不被世俗容许的人,但是洗不掉人心的罪恶。因为雷雨就是因人心里的罪恶诞生的……
6 ) 女性的天空
女性的天空是低的,羽翼是稀薄的,而身边的累赘又是笨重的!而且多么讨厌呵,女性有着过多的自我牺牲精神。这不是勇敢,倒是怯懦,是在长期无助的牺牲状态中养成的自甘牺牲的惰性……不错,我要飞,但同时觉得……我会掉下来。
——萧红
繁漪,这个雷雨性格般的女子,在周公馆待了十八年,她的心随着容颜的衰老而沧桑。一个压抑沉闷的周公馆,关住了她的身体,让她看不到的生活的希望,那个虚伪做作企图控制一切的的周朴园给不了她爱情,这样的周公馆让她走上了一条“母亲不像母亲,情妇不像情妇”的道路。她是个接受过新思想的女子,她看到周家这个家庭的黑暗与腐朽,并且狠狠地揭露。“周家家里所出的罪恶,我听过,我见过,我做过”,“你父亲就是第一个伪君子”。她向往美好的新世界,力图挣脱这个可以“闷死人的家庭”,“你不能看到新的世界就一个人跑”,她渴望她爱的周萍的带她走,她不能忍受“一个人偏把我救活了又不要我了,撇得我慢慢枯死,慢慢渴死”。她不断地斗争,到最后甚至是委曲求全,她求周萍带她走,甚至愿意带上四凤,“不,不,你带我走,——带我离开这儿,(不顾一切地)日后,甚至你要把四凤接来一块住,我都可以,只要,只要只要你不离开我。” ,她不顾一切的要挣脱这个周朴园精心打造的“最完圆满,最有秩序的家庭”。当她的梦想破灭时,她不能得到的,她也不愿意让别人得到,所以她便毁灭着一切。虽然这种毁灭破坏性很大,伤及他人,但是也正是因为这种强烈的反抗,看出她那种斗争到底的决心。不破不立,也许正是这样毁灭然后才能在雷雨的天之后有一个明朗的天。这样沉闷的封建资产阶级家庭和黑暗的社会,到最后,也必然走向自我的毁灭。
侍萍,从前周家的佣人,与那时周家少爷周朴园相恋,并且为他生下两个孩子,但是她仍旧被周朴园所抛弃,投河以明志,这是她对那个不公平的社会的反抗。但是当在回到周家看到十八年时,她躲避、不见,当周朴园问她为什么又回来时,她却说“这是命,不公平的命”,可见,侍萍也只是广大受封建传统思想和封建资产阶级社会所压迫,毒害和摧毁的的广大女性之一。
四凤,她是周冲眼里的“心地单纯,懂得活着的快乐,知道同情,明白劳动的意义,不是小姐堆里娇生惯养”的姑娘。她爱上了周家大少爷周萍希望他可以带她走,“萍,你带我走好吗?”“萍,我好好伺候你,我给你缝衣服,给你烧饭做菜,只要你能让我和你在一起”,但是这么善良,性格如此好的女子,最终却在雷雨之夜电死,她的死看似是个偶然,也是个必然。不知是否真的是命运还是巧合,她的爱的周萍却是她同母异父的哥哥,但是从个人性格来讲,她毕竟是受传统思想的影响,三从四德,女子无才便是德。正如那句话说“爱与怜悯都是罪”,四凤的命运让人怜悯,她本身并没有过错,就算错,那错的也只是她不该爱上周家的大少爷,可是,爱上一个人,怎么说是对还是错呢。但是换个角度看,“可怜之人必有可恨之处”,纵使爱情是盲目的,但是她是可以选择的,但是终究,这样一个沉闷压抑的时代,这样的善良,没有理性和自我的善良,必定会被摧毁。
其实四凤的命运和她母亲侍萍的命运是相类似的,她们都作为周家的佣人,并且都爱上了自己所服侍的周家的大少爷,女佣人和少爷之间的恋爱,这不得不说是悲剧的重复吧。那句话说:“婚姻应当门当户对”,虽然被人诟病说,但是实际上来说,这也是有一定合理性的。假如周萍顺利带走了四凤,四凤也不是她同母异父的妹妹,那他们是否就能从此过上幸福快乐的生活呢?不是的,正如张爱玲写道“也许每一个男子的一生中至少有两个女人,一个红玫瑰,一个白玫瑰。娶了红玫瑰,红的变成了墙上的一抹蚊子血,白的还是窗前明月光;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭,红的却是心口的一粒朱砂痣”。更何况是胆小懦弱的周萍呢,一个受封建大家胁迫,压抑,甚至都不敢正视这个现实的大少爷呢。即使他们真的逃走了,从此是否就能过上幸福快乐的生活依旧是个值得深思的问题。
不管是雷雨性格的繁漪也好,或者是淳朴善良的侍萍和四凤也罢,到最后,死的死,疯的疯。可见女性命运的坎坷与不堪,更何况是在那个黑暗沉闷的时代呢。但是换个角度,时代个人之力难以扭转,但是,作为一个女性应该有自己的自我意识和理性,不管是对爱情或是人生。萧红那句可以这样说“我觉得我会掉下来,但是我仍旧要飞”。
我怎么记得里面还应该有刘晓庆啊?
经典!
中国就这一部叫戏剧
好吧,毕竟是经典。但是,全班一起看的时候真的真的要笑抽筋了!!!
至高无上的周朴园,道貌岸然的周家馆,每日家偷鸡戏狗,不干正事,爬的爬养的养,太阳底下无新事,奔溃只在24小时
突然想起来。。。这部的截图连环画小时候看了无数遍啊。。。好阴暗的童年。。。变态的一家人。。。
版本很多,焦点都是无数个繁漪。
語文課觀影
记得是高二的语文课上看的~我觉得很震撼
原来黄金甲源自雷雨~~~
不朽
梅大娘演技弱了点。。。
老爷和丫鬟生了大少爷,老爷和夫人生了二少爷,丫鬟和管家生了小妹四凤;大少爷爱上同母异父的小妹四凤,二少爷也爱上小妹四凤;四凤爱上大少爷,身为后母的夫人也爱上大少爷……,乱伦之家,雷雨大作。
戏剧与寓言的力道出来得不够,但视听之丰富、形式之先锋、对色彩、形象的设计多厉害啊。
许多狗血爱情剧的梗都是出自这里吧
非常好。
要相信老电影的质量
压抑的气氛拿捏得很准确,半场不喘口气都撑不过整部电影。结尾的群戏仓促了。
渲染氛围还是很强的。吕其明同志作曲。
高中语文课