利齐·博曼医生(DeLoach)是一位单身母亲,医院管理员决心改善医院的状况,同时照顾她的小女儿奎恩。利齐是非常A型;有条理,注重细节。但是,当新的EMS飞行员查理·艾伦(赫夫纳)进入利齐和奎因的生活时,所有的变化都发生了变化。查理挑战利齐给自己的限制,尤其是她对飞行的恐惧。
影片用回忆、对话、书中记录等各种方式回顾了安托万的人生各个阶段的生活碎片,揭示了他各段感情之间的因果关系,向我们传达出安托万性格和感情的心理起因。
1.家庭渴望
因为在《四百击》中安托万的父母对安托万并不好,并且把他送进了少管所,导致他最终逃离父母独自生活。所以在遇到很多问题时他会逃避,就是这时候产生的影响。但是更深远的影响是在他幼小内心对幸福家庭的渴望。
他说:我不仅爱上一个女孩,我爱上的是她的整个家庭。他爱上的所有女孩:克里斯汀、科莱特、萨宾都有着幸福的家庭。因为这样的女孩拥有的家庭能满足他内心的渴望。他甚至说过:可以克里斯汀的父母不是他的。当科莱特在火车上对他说他通过让她的父母喜欢上她来逼她就范,其实是冤枉了安托万。因为他真的爱她的家庭。
2.恋母情结
因为安托万从来没得到过母亲的爱,或者说得到的是母亲畸形的爱,所以他产生了恋母情结。同时由于年幼就独自生活,让他的心理产生了很多感情缺失。
他曾对克里斯汀说:你是我的妈妈、我的妹妹、我的女儿。克里斯汀说:我只想做你的妻子。莉莉安在离开安托万时也说过:他需要妻子、情夫、妹妹、保姆还有护士,自己无法满足所有角色。安托万想从她们身上得到很多心理上的缺失,弥补童年不曾得到的东西。所以他的妻子需要扮演以母亲为主的很多角色,其中包括了很多类似保姆、护士这种可以照顾他的角色,因为他儿时不曾得到悉心的照顾。就像《爱情狂奔》中唱的歌词:那些发出香味的女孩,她们的吻都只在记忆中。妈妈在父亲的房间照镜子,我又再次闻到了那香水味。安托万喜欢他们的一个原因是他可以从她们身上再次闻到母亲的味道,或者说看到母亲的特质。
3.追求激情
在火车里,安托万给科莱特讲述了下一本书的剧情,然后科莱特问他:然后怎么样了?他爱上她了,她爱上她了吗?安托万答:他很可能会赢得她的芳心,但一旦他们在一起,就会像平常一样欺骗失望和分手。我真不希望重复第一本书里让人沮丧的场景。科莱特对他说:看起来你追求的只是第一次相遇,一旦他们走到一起,一切都没劲了。结合后面的剧情我们知道安托万向她讲述的是他和萨宾的故事,这个担忧是他内心的真实写照。他追求激情,追求新鲜,但一旦在一起他就会慢慢厌倦,最终进入吵架一直到分手的死循环。
他的每一段感情:塔巴尔夫人是因为容貌、气质、财富,以及身为委托人的夫人,让他感到刺激。杏子是因为巨大的文化差异吸引了他的目光,最终也因为文化差异太大无法适应而分手。和莉莉安上床,是因为莉莉安经常和他吵架,身上有很多克里斯汀没有的特质,让他感觉新鲜。科莱特和其他所有的女人不同,会在他提出过分要求时拒绝,不以他为中心,让他求而不得,这让他觉得与众不同。就连以及失去了激情的克里斯汀也是在修电视之后重新燃起激情才和她结婚的。对于萨宾,更是只是因为拼起一张照片的新鲜感,就让爱上了这个陌生的女孩,然后大海捞针般去满世界找她。
但是这些女人最终都离他而去,就像《爱情狂奔》里面的歌词:我们吵架、做爱、又吵架,我们的爱不能持续,那已经成为过去,彼此最后只能说再见。这个人的名字是科莱特、萨宾,所有这些都从指缝间溜走。发出香味的女孩,她们的吻只能留在回忆中。
4.自我中心
在火车上安托万向科莱特索吻,但科莱特拒绝了他:接吻是两个人的事。安托万我喜欢过你,但我从来没爱过你,但你试图强迫我爱上你。你没变,你和以前一样以自我为中心。
安托万的感情是自私的,他在乎的只是自己的心情,为了一时的激情,不顾及是否会伤害身边的人。在自己和克里斯汀相恋时,出轨了塔巴尔夫人;在自己和克里斯汀婚姻期间,先后出轨了杏子和莉莉安;在自己和萨宾在一起之后,因为一时激情就充上火车去和科莱特邂逅。
最后影片在安托万和萨宾的拥吻中结束,背景音乐是《爱情狂奔》。和片头两个人在地板上疯狂做爱首尾相应,歌词也暗示了两个人的感情注定不会长久。同时画面也闪回到他童年玩游乐设施时候的场景,虽然场合不同,但他们一样的快乐。五部安托万系列至此画上了完美的句号,第一部和第五部也在最后一刻相互呼应。自始至终安托万追求的都是可以遵循内心,可以不受任何束缚的开心快乐的活着。
本片是“安托万系列”的最后一部,特吕弗有选择地插放了安托万一路成长的点滴。安托万三十而立时,职业上,成功进入一家印刷厂,成为一名作家,出版了自传体小说;婚姻上,与克里斯汀的缘分走到尽头,但两人离婚后亦是朋友,在两人办完离婚手续,共同回忆过去一幕幕的甜蜜往事时,仍会心生美滋滋。 影片也以插叙的形式重现了安托万以往的生活。他与科莱特意外地重新相遇,科莱特此时已经成为一个律师。两人都又遇到了令他们怦然心动的人,而为了留住缘分,也都花费了一番很大的心思。
这次看特吕弗的安托万五部曲,也算是一次很巧合的偶然。这个巧合体现在了很多的方面:一是刚好我前阵子正好自己在家里看完整个系列作;二是《爱情狂奔》又刚好是我去年的个人十佳之一;三是也是偶然在公众号上看到有套票出售,还刚好是在厦门,时间也都合适都在非上班时间。于是直接很爽快地280买下了4张票。事后发现我的套票编号是99号,看套票报名名单,我好像是倒数第二个买套票的人。
暂且不说特吕弗下安托万五部曲戏外横跨20年的戏外传奇,仅仅只看戏内,跟着安托万的视角,我们看着他从童年到青年再到中年的一路走来,这种感觉就更像是在回顾自己过去的一生。我们慢慢回想起童年时期同样叛逆的自己,还能看到青年时期为了博心上人一笑的那个非常愣头青的自己,也能看到成年时期逐渐成熟步入结婚生子的自己。不管接下来的我们和安托万,是还在为了爱情在狂奔,还是为了柴米油盐在狂奔,这些过去时间里不同时期的自己,都一起构成了现如今的真实的我们。
其实个人更喜欢系列中相对名不见经传的《爱情狂奔》,而不是名气更大的新浪潮开山之作《四百击》。同一部影片,一千个观众的眼中有一千种视角和心情。可能因为我自己是一个完完全全的自我厌恶者,我对自己的原生家庭和童年记忆其实并没有很多值得骄傲的回忆,所以其实我对童年时期的安托万的经历,依旧是站在一个大人的角度去俯瞰和回首。而相比之下,已然步入中年的自我,则更喜欢《爱情狂奔》中的那种成年人的一丝丝无奈和怀旧。都说人到中年容易怀旧,过去的时间和人事,总是天然充满着最强烈的情感和遗憾,这也恰恰是《爱情狂奔》想表达的核心。电影里安托万和克莉丝汀在去签署离婚协议书的路上,过去《偷吻》和《婚姻生活》的一幕幕不断闪回,此时此刻双方才意识到对方是一个多么好的人,但在爱情的世界里,好聚好散往往是所有关系的最后结局。
后来的安托万经过一番起承转合,又重新找回了自己的那个萨宾。说句实话,我更愿意保留着一个美好的念想,最后和安托万在一起的还是克莉丝汀。但我们就和安托万一样,只能在时间的推动下不停地往前走,克莉丝汀已经属于过去,萨宾才是当下和未来。安托万在电影多段男女关系里的一次次选择和遗憾,其实也是他个人的一次次成长。
很明显地能看到,特吕弗讲述着安托万关于追逐爱情的故事。某种意义上,我认为安托万五部曲是最符合法国实际语境的电影系列之一。通篇下来,系列讲的其实都是一个相同的法国故事,那就是安托万对自由平等博爱的一生追求。这也恰恰是法国红白蓝的重要象征。电影里的安托万,无论在五部曲里的任何时间,都从来没有放弃过对自由平等博爱的追求。童年,他追逐的是自由;青年,他追逐的是博爱;成年,他追求的是平等。安托万就像是我们认知中的那种最普通不过的法国愣头青,一路走来跌跌碰碰,虽然时不时有些挫折,但他总能一如既往地对自我富有激情,他总是如此地深爱着自己。克莱特也说他总是在奔跑中。也像在《婚姻生活》里他自己说的那样,他甚至渴望尽快衰老,那样他就可以只睡5个小时,这样就可以有更多的时间去干自己喜欢的事情,他觉得自己从来不会无聊。安托万是真的从心底里喜欢着自己。这也是为什么明明我们和法国之间有着巨大的文化鸿沟,安托万在电影里有着种种我们所不能理解的行径,但却依然能引起我们的共鸣。毕竟爱是全人类亘古不变的母题,这背后的本质,其实就是那句古老的箴言,“认识你自己”。
这也是为什么我总喜欢类似的电影。好像我们人类总是习惯于从外界获取自身缺失的部分,也容易被自身没有的这一部分深深吸引。安托万五部曲和伍迪艾伦的电影其实也是有着非常多的共性,都是在讲述我们普通人追求爱的过程中的小故事。这些故事不一定每个都像《泰坦尼克号》那样的山盟海誓和惊心动魄,但这些都是真实的每一个小小的自我所确切经历着的悲欢。大部分的我们,坑都是像安托万那样,一生都在追逐自己命中缺少的东西,对于安托万可能是爱,对于我们可能也一样。
《爱情狂奔》通篇的众多闪回,也像极了《安妮霍尔》里最后艾维尔和安妮重遇后又再次分手的那一幕。艾维尔最后排了一出属于自己的戏剧,在剧中他改写了男女主角的最后结局,最后男女主没有像艾维尔和安妮那样分开,而是重新在一起了。此时,艾维尔和安妮的过去也一幕幕地闪回,就像我们的回忆总能时不时地被唤起。
电影的戏剧化表达手段,其实给予了我们观众很大的心灵慰藉。在电影里,我们可以不用理会现实的失落,只管关注当下的美好。现实可能是遗憾的,但电影却能补全我们的遗憾。安托万在《四百击》里的童年可能是充满压抑的,哪怕他在后续的青年和成年生活里,无法避免地依旧碰到一些小坑小哇,但其实他已经没有很多的遗憾了。
电影散场,我一个人走在毛毛雨的街上。外面的马路车水马龙,我却始终陷在了一种淡淡的愁绪中。童年里妈妈对安托万说的那句话一直萦绕心头无法散去:
爱是最重要的
(2023.04厦门SM法国大师电影展留念)
这一部的叙事是绝对值得看的!把人物很巧妙地联系在一起。可惜的是安东系列就停留在这样的两性关系层面了 而四百击所开启的是远远超于这个层面的 如果能以老年安东结束这个系列 也许能有不同角度... 不过 1 不可能了 2 难度过大也许反而会翻车 —— 毕竟安东自始至终都在写自己
20年5部,终于来到最终章啦,大银幕体验到一些养成系的快乐。完结篇里回溯了前四部,充满着和解意识,与死去的母亲、初恋、前妻、前女友、新女友最终都体面收场,安托万一生都在努力追求亲密关系,但很快又想逃离,狂奔不止是他的生命姿态。安托万的半自传撒小谎抬高自己,特吕弗的半自传体电影同样也美化了主角,他出轨滥情不负责任,但好像并不讨嫌。诚然安托万会老,但永远不会长大,至死是少年。
四百击偷吻床地风云集体回忆,Antoine完美谢幕。
严重怀疑这个片子新拍的素材可能撑不到一个钟头,不过安托万系列到最后一部实在没办法不动容。成年安托万拉停火车被工作人员追着跑的那段剪辑,可能就是特吕弗给新浪潮的神龛点上的蜡烛。
无论怎么奔跑,都回不到四百击了;安托万已老,而我们仍要继续前行。
五部曲里的首尾两部最精彩,不幸的童年及其衍生的无聊的前半生——重塑童年与追逐爱情是我们普通人的生命中最大的冒险和最华彩的篇章了(导演特吕弗则可以把自己的人生进行再创作,并多番自我嘲解,算是叙事疗法了)。最后一部里的数次闪回,需要完整观看过原片才能更好地尝到个中滋味,包括最后一场戏的告白的素材里,仍有安托万的挪用和谎言——一个有艺术天赋却固着在全能自恋阶段的可怜人,可以料想,接下来的人生仍将充满遗弃与被遗弃——除非安托万的自传变得诚实。幸如特吕弗,遇到了巴赞。
1. 特吕弗这是把自己的故事搬上来了吧。看,他有多爱自己,马上查一查他跟姜文是不是一个星座。2. 看了《四百击》、《偷吻》所以也连得上。男主角就是前几天看过的《路易十四的死亡纪实的主角。而且演过不少佳作。3. 法国人其事无论男女,都比较精致、细腻,活的体面,有哲理。
几部电影的情节被穿插近来,当然结局有些讨好观众,总的来说,有趣
楚浮拍个爱情小品也太糊弄事了,系列混剪一下人物都是现成的……唱片店和列车是两个巧妙的场景,女性之间的交流真好笑。安托万系列真的是个非常有趣的尝试,相比之下林克莱特的boyhood 就显得笨拙呆板了很多。
杜魯福 (Truffaut) 在台灣有另一個譯名,叫楚浮。 The Green Room, The Last Metro, Two English Girls, The Woman Next Door [3]都拍出了沉重,但安坦五部曲卻能輕描淡寫敘述糾結的感情,或者法國人都喜歡自我幽默。別人的情感深深共鳴,卻要裝著輕浮說自己的故事。楚浮,比酸的饅頭更精緻的翻譯。Year 1 的時候我立志學習安坦,因為他實在是太迷人,溝女太掂啦,由其撥頭髮果下。看他墮入愛河時也每每心有共鳴,那種如泉流的熱情。但漸漸發現
安托万的故事落幕,利奥德从四百击到这部都留下了奔跑的身影,恐怕是对时间最好的诠释,特吕弗也感性地使用了大量的闪回,仿佛在和老友作别,还好故事是轻盈圆满的,才不至于留下伤感。
特吕弗倒四作,“安托万五部曲”终章。影片采用了万花筒式的剪辑与多视角叙事,二十年来的影像片段穿插其间,特吕弗、利奥德、安托万仿佛已合为一体,清晰如昨,一如安托万拼凑破碎照片的邂逅之旅。以画外音及自传体小说制造连续性。最后一个场景在安托万与萨宾尼亲吻与另一对夫妇间横甩。(7.5/10)
真的很无聊了这种自我回忆杀.....其实拼好一张破碎照片并爱上上面的女孩最后找到她在一起这件事也挺让人无语的 虽然确实很安托万了。但这一部完全没有了安托万自己的那种让人忍俊不禁的风格与味道 把什么都归回到童年也是很糟糕的 难道关键不是先前去变化去过出自己的生活吗 因此结局也是迷惑性的
12th北影节收官,No.25。前半程是四部混剪合集,半小时前刚看完《婚姻生活》又在新的语境里回顾还蛮唏嘘的。喜欢所有两个人分别通过两扇窗子对话的正反镜头,即使是恋人、夫妻,生活在同一个房间,也是从各自的世界去凝望彼此,呼应了全片对亲密关系的探讨。比上一部增添了更多女性视角,安托万在有机会重述/改写过往人生时,给曾经的自己安排了更得体有面儿的剧本,而几位女性的登场则补足更丰富完整的叙事,让曾经过于自我、只迷恋“相遇”的安托万“去中心化”,在与母亲、童年和解后,不再藏匿感情,一味逃避在小说和虚构里。同时女性的讲述也充分呈现了关系中不同角色的复杂感受和心绪,喜欢柯莱特、萨宾的两段锐利真诚的表达,接吻是两个人的事,相爱也是两个人的事。
太喜歡antoine系列了 TwT 日以作夜裡的 藍色花瓶 成了廢紙簍。everything came together in the end.
安托万的二十年,五部电影,就这样谢幕,就好像伴着他一同成长一样,好舍不得!还是四百击的时候,妈妈告诉他爱是最重要的,从此这就一直是安托万生活的主题。他会努力追求,也会快步逃离,但他一直奔跑着。整个系列除第一部以外基调都比较轻松,很生活化,非常好
好像又找回了电影的神圣,半天可以看完安托万的半生,看完我好像也老了,可以坦然说:爱情就是最庸俗的东西,爱情是落到地上每个人都拿脚踩两下的东西,充满了欺骗、自我感动和无理性,我确定就是要把这个捡起来,揣兜里,美滋滋带回家
安托万五部曲的最后一集。再也找不出一个系列的电影像这样让人看到一个角色在电影中逐渐的成长。这也成了特吕弗的电影日记。
歌挺好听,别的是一句夸不出来,一部完全没有必要存在的“完结篇”,要是特吕弗还健在应该去拍复联4,闪回放片占了起码半小时。最大的问题是,安托万代表的是一种不安分的精神,对他进行任何角色分析都是在摧毁其人格,也否定了之前四部的遗产。过往的影像创造力被笨重的结构性闪回所困,让影片彻底失去了焦点。
#2022北京国际电影节# 感觉更像是整个系列的整理与回忆,闪回的镜头有些过多以至于这一部的剧情实际并没有多少推进,但最后那个唱片店里两对爱人的拥吻的镜头还是非常打动人。婚姻之后又是爱情,只要爱火不灭,就勇敢为爱情狂奔吧。