剧照
详细剧情
电影讲述了一个鲜为人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威尔士年轻记者加雷斯·琼斯（Gareth Jones）来到苏联旅行，发现了共产主义乌托邦神话后骇人听闻的现实。由此他开始进行一项常规新闻调查，但试图在政府掩盖下挖掘乌克兰饥荒的真相很快变成了生死攸关的探索。
他的努力不仅受到苏联审查机关的挫败，而且受到对斯大林政权抱有好感的西方记者的阻挠，这其中最有名的就是时任《纽约时报》莫斯科分部的总编辑沃特·杜兰蒂（Walter Duranty）。
在现实生活中，琼斯是第一个在西方媒体报道苏联 1932-1933 年大饥荒的记者。但由于很多知识分子对苏维埃政权持同情态度，他的报道并不受欢迎。当时隐瞒了大饥荒事实的杜兰蒂也在此后招致批评，他因对苏联的持续报道而获得的普利策奖也被《纽约时报》称为是“我们为之感到惭愧但可以做出解释”（Guilty With an Explanation）的一个奖项。
长篇影评
1 ) 从未改变
看过影片我的第一反应是查百度百科，我想看看更多关于琼斯先生的生平。
令我没想到的是，百度百科居然没这位先生的词条。这真的让我极其震惊，要知道百度百科什么犄角旮旯的人物都会或多或少的收录些信息。
于是我只能去看了下维基百科。其实也没能得出更多信息，大部分电影里都讲述了。有点不一样的是，琼斯在深入乌克兰村庄调查前，也曾两次到过苏联，并且也曾写过苏联可能存在饥荒的文章（第三次，也就是电影里的这次，应该是要坐实之前的听闻）
不可避免的，我会想到59-61。从这个角度来看，曾经苏联做过的，又重新发生了一遍。现在苏联解体了，于是有些事情才可以如此“公之于众”。而我们有些事情显然是有人至今不愿意让人知道的。
我希望我们的年轻一代愿意从各个角落获取更多元的知识，独立思考，培养独立自主的价值观，不要被一种声音一以贯之。
2 ) 【转】李燕：“苏联1932—1933年饥荒”问题研究综述
摘要：苏联1932-1933年饥荒问题最早由在西方的乌克兰流亡者提出，上世纪80年代以前主要在西方国家进行研究，戈尔巴乔夫改革时期，这个问题在乌克兰被公开提出。苏联解体至今，乌克兰和俄罗斯学界以及政界就因饥荒死亡人数、饥荒发生的原因、斯大林对饥荒应负的责任等问题展开争论,从形式和内容上看，这既是一个学术问题，也是政治问题。
3 ) 琼斯先生
电影讲述了一个鲜为人知的故事。1933 年，一位野心勃勃的威尔士年轻记者加雷斯·琼斯（Gareth Jones）来到苏联旅行，发现了共产主义乌托邦神话后骇人听闻的现实。由此他开始进行
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4 ) 【转】闻一：乌克兰的三次大饥荒
【作者简介】闻一，1937年出生，中国社会科学院世界史所研究员，政府特殊津贴获得者。中联部当代世界研究中心特约研究员。毕生研究苏联、俄罗斯历史。主要著作： 《俄罗斯通史（1917--1991）》（上海社会科学出版社，2013年）、《光荣与梦想——2010，重读俄罗斯》（山东大学出版社，2010年）、《乌克兰：硝烟中的雅努斯》（中信出版社，2016年）。
5 ) 琼斯先生
害，我打三星是因为我个人喜欢三这个数字，别介意哈，不叨叨了，哈哈。谢谢先，抱歉随意用了。正值1933年。那时整个西方世界还在大萧条的泥淖中挣扎求存。影片中，他遇到的人大致分两种：一类对西方社会制度彻底失望，在苏联轰轰烈烈的工业化进程中，他们看到了人类的未来；另一类人虽然不认同苏联模式，却相信历史决定论，认为斯大林的高压统治，或许是唯一适合这片土地的治理模式。
6 ) 真实永不熄灭
正好契合当下在Ukraine发生的事，看了Mr. Jones. 他本来有光明平坦的未来：眼光独到的外交顾问，老首相劳合乔治喜爱的小同乡，一个会讲俄语的威尔士年轻人。没准他将来能当上首相呢！虽然出了一个威尔士首相老乔治已经很难得了，but who knows? 荧幕上的伦敦在大萧条里愁眉不展，仿佛能闻见空气中煤灰的味道，而欣欣向荣的莫斯科是那么提振精神。他收听莫斯科的广播，听到一个又一个令人振奋的数字.“斯大林是个天才！”他说。 可是为什么他的朋友突然被抢劫身亡？那个不允许见诸报端的消息到底是什么？为什么外国记者们不被允许离开莫斯科？ 开往黑土的列车上，人们争抢他故意掉到地上的橘子。行人如常走过雪地上的饿殍。 他走得更远时，看见人们被驱赶着干活，一袋袋的粮食被装上车。他混进了背粮食的行列，“送去哪？”他问旁边的男人。“莫斯科。” 快抓住那个外国间谍！他赶紧逃，抱着的粮食一下掉到地上，口袋破了，米都撒在雪地上。人们轰然而上，不顾开枪的士兵，抢夺活下来的机会。他奔跑，奔跑，身后枪声不断响起，响了很久。他大口大口地喘息，真相震耳欲聋、若隐若现、无声无息。 原来刚才在上等车厢，那个官员招待他的鱼子酱和酒都是血和肉。 George Orwell的旁白是点睛之笔。连NYTimes的普利策记者都成了羊群的首领：“四条腿好！两条腿坏！”后来又成了，“四条腿好！两条腿更好！”杜兰蒂如果只是为了斯大林的钱，事情还更简单，可是不管是不是装的，他似乎还有一丝对Great experiment火热理想的执念，于是在面对数百万的“代价”时更加心安理得。 他和艾达让我想起了Cambridge five.艾达起码还能醒悟,他则甘愿成为帮凶，当然，他的罪孽与那五位家境优渥的英国左派青年不可同日而语。 纸包不住火，Mr. Jones还是被逮捕了，又因为“劳合乔治的外交顾问”身份逃过了牢狱之灾。看见杜兰蒂，他怒不可遏，逼到这个人渣面前：知道这是什么吗？这是饥民吃的树根！把它放在你的普利策奖杯旁边！ 然而影片的最后告诉我们"His Pulitzer was never revoked."杜兰蒂在死于阳光明媚的佛罗里达州。而他，Mr. Jones，一个拒绝玷污真实的人，被克格勃杀害于30岁生日的前一天。 尽管如此，他也没有输，真实是不会输的。历史记得他，也记得那些被谋杀的人。今天，在那片黑土，尽管炮弹肆虐，可是希望正像火一样燃烧，且永无熄灭之日。
这部电影不评论了，因为好的作品会不言自明 ⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️
在这个时刻，我觉得应该给满分。
纽约时报们，你们不会赢！
#69th Berlinale# 主竞赛。目测有奖。阿格涅什卡·霍兰又一部苦大仇深揭露苏联黑历史的影片，影片非常迷人的复杂之处——真相与利益的纠缠，也恰好指向今天的“后真相”时代，琼斯的悲剧就在于说出了“不合时宜”的“真相”——二战前波谲云诡的国际局势，使得英美政府必须与苏联达成某种利益交换。奥威尔现身并且撰写《动物农场》的过程成了影片的一个结构。虽然片子在前三分之一比较像美剧，不过从琼斯先生摆脱监视混进闷罐车厢开始，到一整段乌克兰集体农庄调查，拍得真是荡气回肠。这大概又是一部内地大银幕无缘得见的电影。因为：“动物们是平等的，不过有些动物比其他动物更平等。”
我看到的第一部直接表现1932-33年前苏联乌克兰大饥荒史实的历史电影，导演是和我们同时代的48年出生的波兰女导演，她的作品一直关注历史现实。仅从这两点，我就该给影片高分！ 历史真相不能忘记，更不应埋没。 该片描写的第一个在西方世界揭露大饥荒的英国记者琼斯先生，揭示真相后，不仅得罪了苏联，在西方世界政客中也不被认同，被社会讥讽为“疯子”，之后他在中国热河采访时，年仅30岁就遇刺身亡，猜测是前苏联特工干的，但无定论。由于史料限制，影片对主人公开掘得并不深入，是作品的不足之处。
特意在俄乌翻脸的日子看了这部电影，唉，有这样的历史，还指望乌克兰能和俄罗斯真正愉快玩耍吗？
乌克兰的累累白骨，对这个民族来讲是一个灾难，对某父来讲是一个统计数字，对鼓吹USSR的欧美左壬来讲，则是一个“子虚乌有”的骗局。主角揭露了这个骗局，为此遭到了伊曾经同侪们的抛弃，AKA皇帝的新衣和左壬对苏的迷恋，在二战后变得更加鲜亮，真正终结这两者的，反倒是麦卡锡和赫鲁晓夫了
以此片纪念无数在斯大林统治下死于乌克兰大饥荒的人
莫斯科衣不蔽体，用鸦片躺进上帝怀抱。斯大林诺饿殍遍地，靠树皮躲进共产温床。西方经济萧条，资本盘剥民众。东方一片繁荣，权力蚕食人民。饿狼尚不吃人，饥民彼此啖养。谎言编织出普利策奖杯，真话却在威尔士被孩童投石。耳边响起婴儿的啼哭，胃里装满孩子的人肉，这里是动物的农场，还是人间的炼狱。
开头有些慢热，但进入乌克兰之后对饥荒的展现触目惊心，以及归来后被一众pinko同行的诋毁阻挠（#FAKENEWS NYTimes点名）也不禁让人浮想联翩。这片的主题其实并不在Holodomor本身，题眼依然是记者对真相不惜一切的追求。从头至尾用奥威尔《动物农场》来串联做的并不是太好，为数不多的几段配乐大赞
电影前半段节奏掌握的很好，后半段直接垮了。深入乌克兰，在前线探查饥荒真相的部分应该用更大的篇幅和更有冲击力的画面来表现，这个片子什么都没有拍出来。像这种片子拍成这个样子只能说浪费了好题材，这种程度的传记片也不知道是怎么进的竞赛单元。电影内容还不如电影海报好看呢，谁设计的海报应该加个鸡腿。
外来视角下的乌克兰大饥荒，重点是讨论英美媒体人的操守和良心。苏联对乌克兰的滔天罪行，几百万条命的血海深仇，还需要乌克兰人自己来讲述，让外界理解他们对莫斯科政权抵触之必要，融合之不可能。（乔治奥威尔和《动物农场》疯狂输出弹幕…
69th Berlinale 相当期待，也就难免失望。对男主角那种聪明超群又“天然瞎”的人设，是观看这部电影的障碍。这么好的一个人物原型，有点可惜。
真人传记片，记录了英国传奇记者Gareth Jones潜入乌克兰并第一个向西方曝出乌克兰大饥荒的经历。电影前半段稍闷，到乌克兰之后那段惊心动魄：在火车上几瓣橘子遭饥民疯抢，被村里三个孤儿款待，结果被告知吃的是他们哥哥的肉，到处饿殍遍野...而这一切的真相是斯大林欲通过农业集中化达到对乌克兰种族清洗的目的。那个年代的记者真是值得敬佩，通讯落后，单枪匹马，一个人的“看见”揭穿整个苏维埃的谎言。而真实历史其实比电影拍的还要残忍，现实中的琼斯在30岁生日晚被苏联人刺杀了。影片插入了很多叠画画面和默片素材，再加上全片墨蓝偏暗的色调，复古味浓。
关于新闻自由、被历史掩盖的真相和《动物庄园》背后的故事，又一段似曾相识的苏联黑历史。琼斯先生在乌克兰的那段游历如同地狱写生，为说真话而付出生命的人永垂不朽。
詹诺在我心目中已经是半个俄国人了。
看得出阿格涅丝卡·霍兰拍政治惊悚片已经轻车熟路，最近几部摄影也都挺别具一格的，当然部分桥段还是拍得太电视电影。
I feel so related... 霍兰的美剧底子挺适合这个故事的（虽然还是略有点太美剧），融合了film noir风格（noir好像在波兰近来很流行？），效果比两年前的那部好太多；在这里，Communism绝望，Captalism自私，爱情的火星从理想与信仰中燃气终灭于难以跨越的距离/鸿沟，最后是一个hopeless的结局，多么contemporary... 感觉导演的solution有点是，现在能想到的好事就是让更多人看到更多信息，有个能更全面思考的机会
报假新闻的人得普利策奖了，报真新闻的人被污蔑和暗杀了……
情节编的非常可疑，体验了欧美政府与媒体对华这次疫情的操作后，信它们一成都有问号