奶奶朕又强行作文了。
《曼哈顿夜曲》至今仍不敢打字评论。
《时时刻刻》的评论写了几段，但是，还有很多不懂。很多不达。
就像看《一步之遥》。不看则已，一看，就明显觉到要修的功课太多。
感觉到这点，总是又高兴，又着急。但又无助。特色无助。有人鄙视不读书，有人哀叹无书读。
但，还能被许看到几部好电影，总归还算是有快乐和享受在的。

下面讲正题。

达芙妮是作家。《达芙妮》的编、导、演们要传记达芙妮，得是一把好的解剖刀。

看过电影《达芙妮》，奶奶朕以为达芙妮是这样的一个人：

1、一位恐同的深柜。
作为畅销作家，却连“蕾丝边”一词都羞于出口。另发明一种称谓：以“L”字母打头的那群人。并且说，她不是“那群人”中的一员。
一边是不敢承认自己是蕾丝边，一边又对那个俏寡妇辗转反侧如饥似渴。
一边是终老都不敢和丈夫离婚，一边是展眉于和老明星的滚床单。
一边是打死都不敢出柜亮相，一边是在小说里倒置角色聊作偷偷的宣泄。
著名的作家啊，可怜的女同。
为了消灭“蕾丝边”的身份属性，达芙妮同志，她和自己苦斗了一生。
嫁夫生子能让自己“正常化”？好，达芙妮便主动求婚，积极生子。这招，比电疗、摘脑等治疗手段无疑要文雅得多。问题是，疗效有几何？经营异婚几十年，一见伊人回从前。
可是，当然，嫁夫生子的好处，也是很实在的：达芙妮，她荣获大英帝国的“贵妇”勋章。----------若是出柜，还能吗？想想朱迪福斯特吧，何时才敢出柜？再想想，大英帝国，何时才同性婚姻合法化的。再想想，索契冬奥会中的插曲。再想想，美帝佛州的奥兰多惨案。。。因为社会的不友善因子，所以，恐同份子中的某一类，往往就是深柜份子自己。在恐同的历史环境里，出柜，几乎等于宣战。而且，绝壁是力量悬殊的一对多。

2、一位爱而不得的求爱者。
这个，奶奶朕想到了《了不起的盖茨比》。对岸，有盏灯，一盏闪闪烁烁的绿灯。
电影里，达芙妮和两个女人的联系，形成比照。俏寡妇，是达芙妮心中的一盏绿灯；老明星，被达芙妮处理成一只备胎。尽管，老明星功不可没，令达芙妮实打实地打开了天窗。尽管，老明星的死亡，让达芙妮有反思。
俏寡妇是个现实主义者。她是这样对达芙妮说的，“我给不了你那样的爱”，“我也不想要你的爱”。她虽这么说，但达芙妮，却没能因此解下对她的那个套。何况，在达芙妮看来，俏寡妇不是对她没生反应，只是不敢而已。对方愈拒绝，达芙妮愈不想放弃。于是，形成一个环套，且越打越紧，甚至终生不治。这，也许是一双恐同编织成的一个怪圈，但更可能是无论同异都会有的一种追爱困境。


先写这些。太吃力了。年岁不饶人啊。

真是非常令人惊喜的百合电影。

Elizabeth McGovern从唐顿庄园开始就让我惊艳，那一双海蓝色的笑眼，真是完美诠释了什么叫艳若桃李。我非常喜欢“妩媚”这个气质。“妩媚”不同于“妖娆”，后者是带有一点嚣张和张狂的美，恣肆地散发自己的魅力，而前者是规矩里一点无伤大雅的溢出，可以是良家妇女的身份里，一丝稍嫌过分活泼的笑意，一个闪着狡黠与逗引的眼神。让人渴望，却又让人不敢轻举妄动。

电影里Daphne对McGovern饰演的Ellen说，男人想娶的女人和不想娶的女人差别很大。我无法对Gertie产生敬意，但你是男人想娶的那种女人。Elizabeth McGovern在这部电影里的气质，怎么说，如果看过小说The Age of Innocence的读者就会知道，老纽约所推崇的、最受欢迎的那种女主人就应该是这样的，有魅力，有风采，已婚却依然对一众男性（或许也包括女性）有令人着迷的性吸引力，但俏皮却不轻佻，让你想拜倒在她的石榴裙下（这部电影里，女主角Daphne面对在宴会上着白色盛装，款款走下楼梯的Ellen，就是这样的感觉），却不敢肖想与她共度春宵。

太令人尊敬的女性，不论长相（很有可能长得也很好看），但是气质上大概就是太端庄、或者太温暖，令人联想到母亲、姐姐、老师，不会对她有遐想，因为会觉得有乱伦感。而Ellen这样风采翩翩的女主人，就让人又敬又爱，恰如Daphne看到她与丈夫深夜共舞时内心的感慨，你是如此的elegant，如此sophisticated。

Ellen基本上就是个纯直女，虽然是弯able（毕竟她和Daphne接吻后，她自己感觉到自己的变化，但是她对这个变化并不喜闻乐见，而且显然她在男性的圈子里如鱼得水），所以她并不愿意和Daphne发展成情侣关系，而更愿意保持友谊。所以她究竟有没有在吊着Daphne呢？其实真的很难讲。有时候当我们知道一些人对自己怀有特殊的感情，而我们并不愿意与他们变成恋人，但对这些人其实我们也很重视，也希望能保持亲近的友情，这个动机并不算“吊着别人”，但是动机之外，具体的相处中，我们有没有因为他人对我们的喜爱而暗自得意或受惠于此呢？我们会不会希望他人一直觉得我是特殊的、与众不同的、格外重要的呢？这是人与人之间的power，power存在于所有的relationship里，和感情是另一回事。所以这个分寸感的拿捏其实很难。

说完了Ellen，说Gertie，片子的另一个主要女配角。Gertie确实是电影里一个惊喜。刚出场时观众大概以为她就是个路人，后来竟然贡献了如此精彩的演出，让片子的节奏更紧凑，感情更生动精彩，令人神气为之一振。Gertie是另一种交际花。不同于Ellen的柔媚，Gertie的做派是硬朗豪放的。虽然是百老汇的女明星，但因为年龄和个性的缘故，同是被男人众星捧月，她和Ellen明显就不是同一个风格。Ellen是仕女风，大家都要拜倒在她裙边，给她讲笑话哄她开心的那种。Gertie则是，主动开黄腔讲笑话，周围人哈哈大笑的那种，都是中心，Gertie显得更主动，更生猛，更占据“说话权”，而Ellen则更显被动。

Gertie与主角Daphne的关系也与Ellen和Daphne的关系形成有趣的对比。E与D之间，是友情与爱情的微妙摆荡，从Ellen的角度看是闺蜜情居多，而从Daphne，则是以闺蜜的身份做掩护来求爱。Daphne根据Ellen为原型塑造出的戏剧，简直就是“雷雨”里的蘩漪和周平，一对后母和继子的禁忌之恋。这的确不会让人联想到她自己对Ellen的恋慕。当Daphne与Gertie坐在车里聊到这出戏，Gertie对Daphne说， 你丈夫真可怜。Daphne被激怒了，说你不要觉得我写了一出戏就说明我真实生活中和年轻小男孩乱搞。她话还没说完，Gertie就说，我知道你没有。你不是那个后母，你是那个小男孩。

显然Gertie对Daphne的内心与情感有更深的了解。Daphne在剧中的装扮，也一直是中性风，而她的内心，也确实住了一个小男孩，她对于Ellen的恋慕，也未尝不是一种恋母情结的投射。Ellen身上兼具女性与母性的美丽，是Daphne渴望在自己母亲身上看到却终究不得行的，她对于Ellen的爱，也始终带了一份孺慕之情，有爱有敬。

而Gertie，真的就是“有故事的老阿姨”。她身上的江湖气令人着迷，令人放松，却也难以让人对她产生珍惜。并不是因为觉得她随便，而是觉得，她是很强很厉害的女性，经历丰富，游刃有余，你就很难去想到，我会不会其实伤害了她的感情。Daphne和她的感情与关系其实也一直是不平等的。在这段关系里，Daphne依然是小男孩，但是是任性的小男孩，从来都是Gertie在包容她。Daphne大概觉得，Gertie既然明知自己对Ellen的感情，那么她自然可以任性而为：你知道我的最爱不是你，我和你在一起只是为了开心，那么当我最爱向我递来橄榄枝，我不顾你便掉头而去，是不是应该也是我们默契的一部分？

显然不是。风流场里的惯犯也是人，也有心，也有感情，你伤害不到一个人是因为这个人对你也没有真感情，但是一旦动了情上了心，——你见过思念放过谁呢，无论你是累犯或是毫无前科。所以也可以理解Gertie在Daphne说谎话为了赶她走的时候，那样的伤心、失望、难过，以至于喝醉酒开车撞到了树上。

片子里这些女性都是已婚妇女，都是有丈夫的人，这里有一种很古典的、婚姻与浪漫爱情的分离。对丈夫的爱是对伴侣的爱，对情人的爱才是我们一般意义上理解的爱。

总体来说很喜欢这部电影，每个人物的个性与感情，每对角色之间的关系，胜在细腻准确，懂的人一看就懂，不必多说，不懂的人就完全不是这个电影的target，也不会喜欢这种调子和这个题材。但是对于有百合倾向的女文青，我个人觉得这片儿是一个must-see.