《偷狗的完美方法》改编自美国女作家芭芭拉·奥康纳的同名小说，讲述的是一个十岁的少女（智素），为了能够找回消失的爸爸和失去的家，和同学制订了一个偷狗的计划，是一部异想天开的“犯罪”喜剧。是韩国电影史上首次将美国作家的小说搬上大银幕。
       韩国电影在对亲情的表现上一直游刃有余。智素只是一个普通的小学生，不管她是出于小孩子敏感而脆弱的自尊心，还是因为突然地贫苦快速成熟起来。她的目的非常简单：她想有一个固定的住宿，那里是家。不管发生什么，家才是我们的避风港湾，不管在外面再怎样强势或是失意，我们都还是会要回到家，家人才是会不计得失帮助我们的人。这应该就是电影想说的。
       在爸爸因为破产离开妈妈和两个孩子之后，智素和弟弟智石被迫和妈妈住在原本是店里用来送外卖的面包车上。妈妈虽然想给儿女良好的生活坏境，但是自己并没有能力，后来还是在智素的提一下把披萨做成盒饭去卖，才改善了生活。妈妈其实更希望爸爸成功后会回来找他们，妈妈变卖了所有可以卖掉的东西，却留下了一双昂贵的鞋子，只因为爸爸在鞋盒上留言，他会回来。这里表现了爸爸作为家庭精神支柱的重要性，虽然爸爸妈妈同样都是大人，但是爸爸在的话，会更有安全感，爸爸是家里最可靠地支柱。
       智素感受到他们的尴尬处境，她非常想走出去困境。因为年少不更事，在发现有人丢了狗之后愿意花费相当于他们一家一年的房租来找回狗后，她开始计划偷狗。她的做法虽然是不对的，但是这并没有掩盖她心地善良的本质。主创利用很小的细节就展现了她的单纯，在智素与开披萨点的客串演员李弘基第一次见面时，智素质问他在外卖份额上有所克扣，可见智素还是善良、单纯的。两人也因此结缘，智素以此为把柄要求他帮着运输狗。智素最终决定要偷的狗是妈妈打工的店的老板，一位老太太的狗。老太太的儿子不愿继承家业于是离家出走，结果死在了外面，留下的只有老太太一直养着的狗。这是后来智素一家可以找到便宜房子的很重要的前提，智素原本偷了狗，但是因为心地善良所以还了回去并且向老太太坦白前因后果，他们后来租住的房子是老太太将儿子离家出走的时候住的房子便宜租给他们的。
       电影里还有一个人很重要，就是智素遇到的捡垃圾的大叔，他很可能是智素的爸爸。因为只有爸爸可以修好自家的面包车，陌生人不会如此帮助她。当然也有可能只是代替爸爸存在一个人。
       整部电影节奏紧凑，在讲述偷狗方法的时候运用了漫画的表现方式，让人感受到的是第一印象是好有趣的创意，而不是偷狗是不对的，这个展现方式和主题的粘合度很高。

其实呢，不管电影如何，我都会打五星，因为我是姜惠贞脑残粉。
反正这部电影也没什么人看，我的分数就任性一回吧。

韩国娱乐圈电影咖>电视咖>歌手咖>综艺咖（不对请指正），基本是这么回事吧。而姜惠贞，作为一个高开的演员，前期的老男孩、东莫村，简直拉仇恨，在一个挤破头的韩国娱乐圈，竟能好几部这样的电影，实在是很耀眼，好像也拿了影后之类的了（白说了脑残粉，都不记得得了什么奖，其实得了什么奖都不重要）。几部片子拍下来，电影圈里肯定是混起来了，话说和tablo还没正式交往就带给朴赞郁看了，说是让很重要的人把把关。

但是为什么会低走呢？首先，那几部很厉害的片子，并不完全是女主撑起来的，比如老男孩，至于东莫村，演的很棒可是这个角色太稀有太有代表性，演过一回很难再演类似的角色，大家都还是看脸的，姜惠贞长的评价不一，但说很美的很少，初期的辨识度也是因为她的牙齿（其实细看好粉嫩的一人，很有味道，现在牙齿矫正后很多人说认不出整容了，拜托仔细看清楚，根本没有整），之后演了几部纯爱片，有的反响不错有的就很一般了，再加上颜不够，剧本光环用光了以后，片子自然也火不起来了。韩国大火的电影咖，除了演技派的全杜妍，基本清一色大美女，全智贤、孙艺珍、林秀晶⋯⋯个个典型的美女，而不是惠贞这样的第二眼美女。

再加上2010年和tablo结婚，随之而来的学历门事件（他老公被舆论迫害一家的事业几乎都中止具体请百度），一直到2013年除了演了一个韩剧的女二，以她的资历演韩剧女二（为了老公接的戏），把老公给内疚哭，
除此之外就没有任何作品了（女儿haru除外，这里没有求证，也许是带孩子有片约也不想演），后来因为综艺节目一家的曝光度终于迎来了春天，惠贞终于也接了部电影。

然后呢，这部电影终于上映了，结果被大片挤压，场次都没几个，生生也滑铁卢了。

虽为脑残粉，这电影我实际上打三星半

只能说是没有过错很可爱的电影，这是放在正常电影生态里说的，不是国内的畸形电影市场，放国内就是神作了。惠贞的确也抛弃了之前的形象，有了这几年不一样的人妻人母生活，早已不是当时的东莫少女了，我个人觉得演的不错，本来她就是挺自然的一人，可爱呢！

关于电影本身
但我记得了电影里那个预言
青蛙是青蛙、兔子是兔子，能比吗
每个人的困境只有自己体会，是庸人自扰也罢是真的苦大仇深也罢，都是个人的事情，大家都别上帝视角，难道人还不能痛苦了嘛？痛苦也是人类的一大权利好嘛！少来灌鸡汤。

其次对于家的概念，电影是想表达只要家人在一起，哪里都是家！虽然也是过于鸡汤了，谁愿意天天住破车上啊，天天拥抱家人就能不饿就能不洗澡了嘛？家人其实就是一起创造更好生活的小团体，同甘共苦，共苦是肯定的，也必须要同甘啊，必须要有甘啊，家人应该是努力奋斗的动力，因为身处困境所以要为了家人创造更好的生活，电影是比较童趣的，对于他爸的设定，还是不大理解的，按剧情爸爸人不错的，再内疚也不该这样啊，当然其实这个不重要，这是电影设定啊不然这片子不用拍了。

本身肯定也不是完全按照现实生活设定的剧本。还是根据外国小说改编的，多少有不合理的地方，完成度还是不错的，当然亮点也还好。

听说今年惠贞好像又接了个大剧本，希望有有所突破，人妻之后再创电影咖的辉煌。

到底是电影咖嘛，逼格必须高点！再说也是人生赢家了，tablo、haru在手，只差一部好电影提醒所有人，我是逼格不是一般高的电影咖！

      影片开头，被那个兔子和青蛙的童话故事吸引，故事的主题老套，目的就是告诉我们，不管处境多么艰难，不要忘记有比自己更艰难的人，这句心灵鸡汤，在剧中被孩子单纯的思想质疑。在这个社会，就是兔子和兔子比，青蛙和青蛙比，每个人都有自己所在的等级与阶段，每个阶段的人都困在自己孤岛上出不来。小女生住在车中，没有一个可以简单办一下生日聚会的家，认为自己比兔子和青蛙都可怜。有钱的酒店老板看似风光，其实却因为先后离家出走的丈夫和儿子受尽伤害，邋遢的乞丐大叔，其实是一位温情善良但却对女儿心怀愧疚的父亲。剧中的人不管风光或贫贱，都有着自己的烦恼。导演在用自己的视角告诉我们，不要轻易下判断。电影的笑点很多，同样也很温情，整个故事的结尾很温馨，大家都找回了该有的平静。小女生最后回答大叔说自己愿意当那个一生生活在海上的人，其实是在告诉我们，其实生活抛去那些大家所认为的基本所需要的条件，也是可以生活下去的，例如在海上，例如在面包车里，只要有家人，哪里都可以是家。

   导演: 金成浩
   主演: 金惠子 / 李来 / 崔民秀 / 姜惠贞 / 李弘基
    尽管这并不是一部很“完美”的电影，但从片名便能看出这部电影的娱乐气质，打着偷狗的旗号，其实不过是用萌宠来搏观众的眼球，地球冲着这么可爱的小动物看这部电影也算值得了，影片在夸张而有几分荒诞不经的情节中令观众忍俊不禁，别忘了除了“被害者”小狗之外，实施“罪行”的熊孩子才是这部电影的主角。
    必须再用一个尽管来说这部电影，尽管电影用了最大限度的喜闻乐见来讨好观众，却因整体显得生硬而变得平庸，有些桥段与剧情就像是狗血的韩剧一样叫观众一眼便看穿而缺乏起码的惊喜，只能说导演用了最便捷的方式让这些情节看起来不那么令人讨厌，而且能叫观众在愉悦的情况心情之下看完整部电影，那怕是一些明显的瑕疵也能被最大限度的忽略与原谅，毕竟看着孩子们坐在破烂的摩托车上飞奔的时候，观众已经不太在意情节的优劣了，完全从情绪出发本片在结尾倒给了观众一种狂欢式的满足。
     看这部电影就是一种放松，认真的观众不会从影片中有什么收获，反而会看得食之无味，反倒是将心态放低能找到影片中一些不那么高明的单纯的快乐，影片几场相对出彩的戏份其实还是在小朋友和小狗之间的互动上，可惜导演似乎有所收敛的故意不满足观众的心理需求，直到影片中断才进入偷狗的正题，也令这部电影的前半段先得拖沓，导演过多的交代与铺垫其实对于这种类型的电影来时意义不大，反而拖慢了影片的节奏，有关人物的背景并非影片的重点，点到为止一笔带过便足够了。

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这个故事是从一开始告诉我们处境艰难无法向往美好到最后老婆婆为了激励和感恩智晓的善良坚韧而变相完成其愿望的方式告诉我们标题这句话。演员们演绎的这种生活常人难以经历，但却也有不少的温情和真实。真正的坏人和好人，还是从本质上能够区别的，艺术手法特别会夸大那些做作做派的人物，从而让整个剧丰满起来。