这个不是我写的，因为不会看这个电影。也没法给它写评。。。
只是这个事情很让人气愤。

不就是欺负一个不算太知名的作者吗?要是某匪，某溪，某漫，你敢吗你敢吗？




--------------------------------------------------------------------------------------
前几个月吧，我在JAS的JJ专栏里看到她的小说《天长地久》被改编成电影“80后”，

这消息让我觉得很开心，毕竟这文章我当时很喜欢的，而且看到自己喜欢的作者能有这样的成绩我很开心

我当时还很奇怪为什么名字什么都改了，而且剧情被改的也很狗血~

说实话，这种电影，如果不是因为JAS我根本就不会去电影院看，

今天有人发了一个博客给我看，我才知道原来还有这么无耻的人~

多的不说了，大家有时间的就把下面这篇博文看完吧~


--------------------------------------------------------------------------------


一桩知名影视人如何欺负写手的真事儿

(2010-08-09 22:17:17)
  
JAS是我的老朋友，
她为人良善和气，
当年她写的小说在网上连载，我还去捧场，
后来听说卖了版权还特别为她高兴，
现在，这部电影出来了，
故事却莫名其妙成 别人的作品，
我觉得这个事儿很有意思，
特别是这位李小姐说的话，
极具代表性，非常有意思，逗得我哈哈大笑，
我不得不用红字标出来，
以显示笑点。
  
如果用知音的手法来说，就是
知名影视人两头蒙人
版权到底是谁的?
  
 以下是JAS对这件事的说明，
虽然不是什么大事，
但对一个作者来说，
我能体会她的心情，
我觉得今天JAS能被人欺负成这样，
明天我们谁都可以被欺负成这样，
所以，一定要维权到底——
关于电影八零后和我的小说《天长地久》的一些说明
JAS
  
  
2005年9月30日，历经一年半，我同时在晋江和后花园贴上了《天长地久》的最后一章，完结我生平第一个长篇小说。
2005年12月6日，我在后花园收到一个短消息，内容如下：
“JAS，冒昧打扰你。我很喜欢你的小说《天长地久》，有意和你探讨把它改成电影剧本的可能性。我在北京，手机：135818。。。。。.如果你在外地，可否给我一个电话，我给你打过去聊聊。谢谢。赏心”
12月7日晚上十点多，我们打通了电话，这位叫赏心的ID告诉我，她叫李芳芳，从纽约读电影导演回来，在找小说改剧本，想把《天长地久》改成剧本拍电影。我和她聊着，心下并不相信这件事，这是我的第一个长篇，我写得很用心，但是，我不认为它很好，而且，拍电影，这对于一个只在《女友》《希望》《都市快报》发表中短篇的我来说，实在是一个太远太不切实际的梦想，它甚至还没有出版。
但是她告诉我，她是《十七岁不哭》的作者和编剧。这部电视剧我没有看过，但它的名气我知道。
再经过几次的电话和网上的查找，我渐渐地相信了她，这还有另一方面的原因，在后花园有其它资深ID见过她，而当时在后花园呆着的人，对于我来说，从来都觉得有不一样的情份。
还有一个很重要的原因，是她赞美了小说的其中一个情节，而这个情节是我精心设计，但是追看《天长地久》的上万个留言中没有人注意到。
2006年1月，她寄给我两个剧本，让我观摩，想让我自己改《天长地久》，因为是年初我很忙，就一直没有改，2月，她说她自己改，因为要赶时间来不及。
2006年5月，合同样稿确定，5月17日，纸质合同签订。按合同约定，预付的小部分定金到账，余款于电影开拍前付清。
在这个过程中，李芳芳要求我尽我所能，把网上关于《天长地久》的转载都删掉，并且最好把晋江专栏上的也删掉。并且请把要拍电影这件事保密，理由是，怕别人抢。我虽然觉得不以为然，但仍然发了几十封EMAIL给各个转载的网站，删掉大部分后，锁掉了晋江专栏上的《天长地久》，这个举动导致晋江的读者频频追问是否要出版了。我没有作任何答复。
关于出版，李芳芳曾向我描绘了动人的前景，说，她一定会拍一部特别特别好的片子，会请章子怡来演女主角。然后她对我说，你别给别人出版，我来帮你出版，我出《十七岁不哭》认识好多编辑，到时候，书和电影一起出来，会很轰动。我们双赢。你要配合我，不要随便给那些小公司出版，我会给你争取到很高的版税。
相信这个前景令大部分作者心动，不得不说，我也曾经怦然心动过。作为一个作者，当然希望自己写的书出版，希望有很多很多人看。所以，我拒绝了几个出版公司的出版要求。
接下去从2006年到2008年初，和李芳芳断断续续有电话联系，只是越来越少。我曾经问过电影情况如何，李芳芳说一直在努力，并告诉我很多情节不能拍、不给拍，必须改了一遍又一遍。她告诉我困难之大，请演员之难，选演员之困，资金来源之少。她说，到开拍的时候，我一定会请你来看，我会拍得很好。我说，好的，我很期待，你辛苦了。然后至2008年初，我断续打了几次电话，都呈无法接听状态，从此彻底断了联系。
断了联系之后我不再尝试打电话给她，因为我个人觉得，拍电影这件事，到底不是一件容易的事，她应该是放弃了。这是很正常的一件事。我不想她为难，也不想再打电话骚扰她。
我对拍电影这件事虽然保密，但是，和家人，还有和几个要好的朋友还是提起了，并且在提起之前还向李芳芳报备，因为我实在太高兴的缘故。在2008年之后，大家但凡问起，我都告诉他们应该是不拍了，因为李芳芳再也没有联系过我。
2008年中，我和磨铁签了《天长地久》的出版合同。
2008年末，我父亲病重，在杭州住院时，又问起了这件事，我一样答他：应该是不拍了。他很失望。
2009年初，我亲爱的父亲病逝。在病逝之前，他终于看到了我出的第一本书，他高兴地向所有人炫耀，他说这是我女儿写的书。
2009年9月15日下午1点50分，在中断联系一年半之后，我接到了李芳芳的电话，她告诉我，电影拍好了，要去东京电影节参加比赛，她说：“恭喜你也恭喜我，我们终于把这件事完成了，我没有让你失望，电影拍得很漂亮，我们要去东京了！”在我没有反应过来之前，她说：“但是JAS，你得答应我，你一定要保密，你知道吗，在豆瓣一搜，就是你的小说，如果大家看了你的小说，我这电影就是被剧透了，到时候观众就会减少，票房得不到保证。所以我要请你保密，好不好？”
她告诉我，电影中角色的名字改了，“一一”这个名字电影局不给批，因为台湾有个电影还是电视主角叫“依依”，而且这个拷贝要卖到国外，老外不会读“一一”，象“STAR”就很好读。她说，但是电影名字还是《天长地久》。不过为了保密，在东京电影节参展的时候也不会写上我的名字，但是到国内放映的时候，一定会写我的名字的，请我放心。
那天她说了很多，电话讲了四十分钟多。
我问她电影什么时候拍的，她说2008年下半年开始拍的，在杭州取景。我心中十分悲伤，问她为什么不告诉我，这样我父亲还能去看一眼，还能高兴一点。她回避了这个话题，却说起她母亲也患了绝症，她拍得都快死掉了，整天往病房里跑拍摄场所跑。我很想说，这跟你在开拍前跟我说一下没有关系吧？
但是我仍然答应了她关于保密的事情，因为她说，她为拍这个电影欠了巨款，她需要保证票房，不能提前这么久剧透。希望我能在电影公映前半个月再在我的专栏上向读者公布这个好消息。
在最后，李芳芳说起了欠我的余款的问题，她说一个月内一定付清。
我问了略知电影的朋友，说，防止剧透这种事好象是有的。
我保持了沉默。东京电影节开始了，结束了，她回来了，一直一直等，没有回音。一个半月后，10月30日，我打了电话问她关于余款的问题，她说没有钱，要到10年农历年前打给我一小部分，然后三月底再打给我剩下的，后来又说会在电影公映后三个月内付给我，因为电影公映后结钱需要时间。
因为之前她答应在10月前付清余款，我就答应了弟弟给他一部分结婚的钱，本来不至于手紧，但父亲病重欠款不少，我实在没有办法，在我再三的短信再三的电话催促之下，李芳芳分别于11月、12月、3月30日分三笔付清了稿费余款。而按合同，她应该在电影开拍前，也就是08年付清。
我觉得一个女人也很难，也没计较这些。
在这个过程中，每次电话，李芳芳都要求我一定要保密我是原著作者这件事。
在2010年2月10日，李芳芳给我打了三个电话，提出了一个要求，要求在电影的字幕上去掉我的名字，也就是合同上写的“根据JAS小说《天长地久》改编”不再写上，原因是：我们的电影只用了你四个情节，（我现在不由要问：既然只用了四个情节，为什么会怕剧透呢）我们补点钱给你，你看好不好？
我又惊又怒，断然拒绝，我说，你给我再多的钱，我也不会答应。
她于是马上说：是啊是啊，我也曾经是一个作者，我知道这样对你不公平，要是我我也不会同意，这是我们电影的策划组的意思，我会跟我的策划组说的。你放心，我们一定会打上你的名字。
至此，我才开始觉得心冷。我跟朋友提，朋友说，你合同上有没有写明“根据JAS原著《天长地久》改编”写在哪呀？到时候她给你放在片尾字幕最后一小行字，飞快掠过。我苦笑，那我能有什么办法？
但是，愚蠢的我，仍然信守了承诺，我问李芳芳是不是一定要公映前半个月，李芳芳回我短信：公映前一周公布吧。
2010年6月25日公映，我一直等到6月21日，才在晋江专栏和微博上进行了公布，其实也是一个极小范围的公布。《天长地久》虽然在晋江和后花园老读者中传阅甚广，但实体书卖得并不好，所以我的专栏读者和微博读者也不多，我只不过是为了高兴一下。而且，我甚至没有提前半个月，只是提前了四天，我觉得作为一个作者，我有权利高兴。
另一位作者知道这件事，在知道可以公开后，在微博上转发了一个媒体人宣传“80后”的微博（不是我的微博），说：“这是我们家JAS的《天长地久》改编的！为了网络文学一步步走到今时今日，大家一定要去电影院支持票房哦。”该作者的粉丝众多，她这么一说，其实也是对电影的一种宣传。
但是这时候出来一个人叫“指尖相思”，她在该微博下斥责我，说“80后”不是根据我的小说改编的，是根据李芳芳的同名小说改编的，说我借电影炒作，她是新原野电影公司的董事长，要追究我的法律责任。我告诉她我有合同，另外这件事先去问一下李芳芳再说。
我打通了李芳芳的电话，李芳芳说：“那人放P，这什么人哪，我跟你说，拷贝上有你的名字，根据JAS小说《天长地久》改编，还有根据李芳芳小说《玻璃房子》改编，那个我的小说是英文小说，没在国内出版过，是四五年前写的，在美国出版的，我加了那个小说的内容。”过了一会儿，她又打过来，说：“我问了，是新原野公司的一个新人，啥事儿不懂，也没看电影也不问，就这么闹出这事儿来了，你放心，没事的，我让她把微博给删了。”
过了一会儿，指尖相思删去了所有微博，然后私信我，说她是新原野电影公司的董事长张逸云，她说，当初李芳芳把剧本给她们公司要求拍摄的时候，说的就是这是根据她自己的小说改编的，所以她维权心切，就认为是我在炒作。

这是6月22日的事情。
我向李芳芳要个说法，不然的话我公开这件事，李芳芳说，你不能公开，你一公开，受到伤害的是我，我的电影我的票房，你知不知道我都快为这些累死了。好吧好吧，我没有权利去让张逸云向你道歉，但是我可以发个声明。我说好。
过了一天，6月23日，我没有看到她的声明，短信问她三遍，没有答复，迫不得已再打电话，李芳芳说：“我不会拖，可是你知道，我说要开微博，我公司的人都急了，我是80后的导演呀，要开微博是一件很大的事儿，要新浪配合的，要首页推的，所以他们都去和新浪网交涉了，要到25日早上才能开得成微博呢，不然这样吧，你先帮我申请一个微博，你知道我的电脑知识不行，你帮我申请，然后把地址给我，我去发一个声明。”
我说，你可以自己申请啊。她说，我跟你说过了，我不能申请啊，公司不让我自己申请啊，这样吧晚上你申请好给我。
我没有答应，发了短信给她，那么，我等到25号好了。
然后在24日晚的首映礼上看到李芳芳说：“在我当初创作这个故事的时候……”
6月25日下午，我没有看到任何声明，我发了短信给她，没有回应，打了电话给她，说在接受访问，马上就挂了。
直到今天，完全没有任何回应。没有任何声明。
我想，我终于明白了这是一件什么样的事儿。
  
现在是8月份了，对于这件事，我早就心平气和，也许它能证明我是一个愚蠢的人，但是，它同时能证明的是，我是一个问心无愧简单清白的人。

这部电影是典型的把命题作文的题目当话题作文的话题写。主要讲了两个年轻男女及他们的家庭。男主家有：爸爸（坐牢）、妈妈（终于还是坐牢）、儿子（又坐牢了），女孩家里有爸爸（车撞死）、妈妈（跟情人跑国外去了）、舅舅（一直到结尾都还自由地活着）、舅舅的正牌（肝癌，死）、正牌和舅舅的儿子（坐牢，牢内莫名其妙死）、舅舅的小三（自由地活着）小三和舅舅的女儿（被挑了两根手筋）和女主角（还好还好）。

看出来了吧，这和80后貌似也没有太多关系，至少表面上是这样。以上任何一个人的遭遇，你街坊邻居有几个遇到了啊。。。

一开头，老煽情地放一些文具盒，弹子球之类我们已经在校内上分享过很多遍的80后的象征物。我以为还好。

然后就开始这个离奇的故事了。其中有两幕。1 男主角成绩不足以来北京上大学，他打了一个电话问女主角：你为什么要选择北京大学？女主角说：因为北大是最好的啊。然后男主就马上和小三在一起了。。。 2. 男主角感染了SARS。被隔离了。一个宏大的镜头，在一片茫茫夜幕下，奇山耸峙，一抹手电筒的光在似乎没有路的山上窜来窜去。突然，出现一排透明玻璃房，百来个穿白大褂的人在房内走来走去。我大呼，啊，外星人基地啊。音乐也配得非常惊悚。一个长程降音之后，又突然变得柔情似水了。这时，那个手电筒变成了一个急匆匆地推开各种恐怖的隔离大门的女生背影——原来是小三冒着生命危险来向男猪脚表白爱意。。。笑死我了

我曾经和我妈妈讨论过，为什么现在的电视剧都很喜欢讲伦理（就是家庭关系错综复杂）。可能是现在家庭关系的转变比较剧烈，人们需要这样的苦情戏来制造出一个更大的心理空间，于是自己的起伏也就不那么突兀了。

     “ 我一直在想，我们在进入爱情之前，都带着伤疤。但是所有的方法都试过了，吵过，放弃过，分开过，都是那么令人难过。可不可以不分开了。”

    沈星辰，生于1981年。我生于1989年。我们一个是80后的开头，一个是80后的结束。

    我记得有听人说过，80后是垮掉的一代，也有网评说这部电影很一般，不知道这些人是不是80后，我作为80后，很想为这些说法正名。80后，真的像电影里中讲述的一样，不敢爱，难放手。

    我们，外表可能很坚强很独立，甚至是个性到特立独行，但是内心世界的脆弱只有那样的外表可以隐藏和掩盖。或许我们的生活水平很优越，但是我们的内心真的很孤独。有多少人，因为能得一个知己就觉得如愿以偿。有多少人，内心还未成熟，已经变得冷漠，他们有多早就要承受父母离异、不和给家庭带来的裂痕。有时候，只有假装坚强，才能更好的活下去。我有个初中同学，特立独行，但是有一次，就是因为看到别的同学因为吵架哭了，自己哭的特别伤心。谁能不在乎？很多80后换情人比换衣服还勤，不仅因为他们害怕孤单，也因为他们真的不愿意和不对的人在一起。更多的尝试机会，其实是为了那个真的MR.RIGHT。

    但是，谁又会等谁一辈子，谁应该为了谁等一辈子。《80后》说出了很多人想说的话。闻嘉当初有多喜欢明远，从16岁的那年开始，执着到考和他一样的专业，非典时独闯隔离区，她在爱的时候，就真心的付出了一切，不会后悔。但是，她真的是一个敢放手的女孩子。当一个人真的不属于她，天意已定，放手，也是放自己一条生路。

    80后，我们都生活在暧昧的累积中。我在校内曾看到过一篇文章，说谁在做体转运动时没有偷看过自己喜欢的那个TA。我对以前的事情，忘记了很多。我一直能记得小学时军训，我喜欢的那个男生镜片被太阳光照到，那束反射的光晃到我眼睛的感觉。我想那样细小的感受，这辈子，永难忘。一个人的安慰，一个人向你伸出的手，一个人曾经答应过你的话，说不定就在那个晴天的午后，突然出现在脑中，挥之不去，让人无比想念。

    我们都相信命运，相信缘分。命运会让我们再相见，我们就应该好好珍惜。这样的机会，无比珍贵，一转身，就是一辈子。明远设计的那套房子，终有一天，由模型，idea变成了一份真实的存在，像承诺一般，立在那里，最终吸引来最思念的那个人。一份感情，能坚持下来，有多好。

    坚持下来的，都是不容易的。当初看《对她说》，就是那份坚持，让奇迹出现。对爱的坚持，对80后来说，实为不易。陈墨离开后，星辰哭着问，教我如何放手。亲人离开，如何放手。我们都不是小孩子，不能再傻傻的劝慰自己，人离开了，却永远活在记忆力，那些最美的时光，不会再随时间而改变。走出来，比爱下去需要更大的勇气。星辰站在桥上，那个曾经撞死爸爸的男人向她喊，“我拉你回家”时，自己怎么也冷静下来，命运回来一次，爸爸来告诉星辰，一切都会过去的。

    我是80后，我爱过，走不出。不敢爱，难放手。

之前被要求删了，理由是怕影响票房。

我国永远无法言论自由，为人情为权为利益。

我BS那个把老子隐私至极的豆瓣，和老子现实生活扯在一起的蔫货，你别以为你蔫着就成了，这事儿我知道是你干的。

你们公司的公关能力，真是没说的。

很想跟制作人大姐说一句，您帮错人了。

恭喜全国票房上佳，恭喜诈到无数观众，恭喜您们让大家对新导演的信任度，又打出折扣。


——————————
 《十七岁不哭》讲些什么，已经基本忘光，但实打实被影响了大半个青春期，不止我对这五个字有印象吧，前后大三岁小两岁的，很多人都有。
　　因为早慧特别可贵，早慧变了乏人，也特别可悲。
　　我发誓，如果不是因为自己人，我死都不会去看的，这个叫做天长地久的东西……
　　
　　情节概述如下：
　　女主角的娘，当着女儿及女儿青梅竹马的面，跟野男私奔，老公拔腿奋起而追之，于是在女儿眼前被撞死。
　　女主角带着阴影在舅舅家长大，其间目睹舅舅舅妈婚变，舅舅娶新太太，目睹表弟日子不爽。
　　男主角爹走私被关监狱二十年，因听说老婆要改嫁，吊死了自个儿。男主角因此恨娘，拿着娘走私用的枪不还给娘。
　　女主角在中学和青梅竹马恋爱，一同经历种种波折，其间两人异地恋着：读北大的女主角欢庆申奥成功、读中国美院的男主角因非典被隔离、红颜知己勇闯探病，亦被隔离、男主角边打着电话边病危、女主角捧着高干子弟送的鸡汤毫不动摇、女主角表弟为了救得癌的亲娘偷钱，不慎伤了妹妹，被后妈报警，被关了监狱、男主角因为持了那把威胁娘的枪被抓，关进同一监狱、表弟为了救男主角壮烈牺牲、奥运会开完了，男主角出狱了，悲情男女在弟弟坟前拥抱了。
　　
　　大家笑场笑得一直比较隐忍。但悲怆地围个水坑开始悼念张国荣的那段，简直忍无可忍啊……唉，这是内部试映会，笑场真的不太礼貌的。
　　
　　小农非要装小资，垃圾片非说自个是文艺片。
　　一边拿枪顶在观众头上逼着观众哭，一边手忙脚乱地还抽空装逼：大家喝什么，来瓶拉菲庄园？
　　（红颜知己和女主角偶遇那场戏）
　　我想骂脏话。
　　论装小资……人家《一起来看流星雨》多坦白！
　　不是煞有介事地开个普洱茶馆就脱俗了，真的。
　　你没准还没你的观众群潮呢……
　　
　　全片感动我的细节只有一个，刘冬抠着嗓子吐鸡汤。太真实太特别了，她演的时候身段也放得下，又倔又烈还可爱。
　　多一点这种戏好不好？
　　
　　我最惋惜，没有才气的勤奋派，非把自己当成前无古人，后无来者的天才，还自恋着。
　　
　　结束之后，一位姐姐调查观影意见，亲切地问：被感动到哭的观众请举一下手可好？
　　大家怔了怔，头扭来扭去互相看，然后有三分之一到四分之一比划了一下。
　　姐姐欢畅地笑：看来，大部分朋友都很受感动呀！谢谢！至于少部分……
　　……………………
　　为什么之前的笑场，可以装作一点都听不到呢？
　　我默默地在想，如果我以后处在相同的角色，希望自己可以尽量客观点。
　　
　　吸取到的教训有：
　　A、勤奋派一定要夹着尾巴做人，观众定位要定好，题材要谨慎挑，情节要老实……你当观众是傻子，也别当电影节评委是傻子，大家刁钻又鸡贼的。
　　B、电影最适合讲一段故事，其次抒发情绪，最糟糕才是讲史。
　　C、和主角无关的、独立发展的线索尽量少写，太乱。
　　D、拿死人当噱头确实不好。活活死了4个，死法又乏，实在死麻木了。
　　E、拿进监狱当噱头，确实也不好。
　　F、添油加醋可以，洒狗血也可以，比例最好不要超过真情实感的20%，观众不2的。
　　
　　另，那么漂亮的刘冬被拍得好丑！！人家明明是有性感轮廓的小巴掌脸的，在片子里变成大饼方脸（小人之心一下，难道导演大人看中的就在于此么……），她后脑勺略扁，还非给梳两个小辫子，化妆太可恶了。
　　刘冬的气质明明适合温婉女人味，额头前光光的干干净净的，一根杂毛都别有。

其实并不想评论这部电影，因为实在没什么可以值得去评论的，但跟某人约好一起看完写一下评论，所以就随便说点浅见。
首先，题目为“80后”，但内容几乎无关于我们80后的事，（题目原本好像是天长地久，英文名有点奇怪，叫Heaven Eternal, Earth Everlasting，不知道老外是否能看的懂这个意思，也太直译了吧，我很鄙视用80后这个题目，为了赚人眼球，不择手段）电影无非是讲两个家庭跟两个人的爱情，除了leslie那段比较引起我的共鸣外，其他就是交代了一些中国的大事，跟故事本身好像完全没什么搭界。
看了电影，我感觉一团乱，不知道导演想表达什么，故事讲的拖拖拉拉，有些东西讲的太细，有些有带过的太快
我还有很多疑问
1，杭州90年代有那么潮的校服？还有那么潮的交际操？还有毕业典礼？
毕业那段太假了，都没经历过高考的和填志愿的紧张，一点也不能引起我们的共鸣。
2，我没看错的话，女主角16岁时穿的levi's的帆布鞋？他那时候就有了？
3，走私就一定要有枪吗？
4，男主角跟女主角是同一学校同一班的，女的考进了北大，男的考进了美院？美院应该只有艺术类才能考吧，就算他能考，以他能进美院的实力应该能考进北京的除了央美以外的任何艺术类院校，他为何要说“你知道我考不到北京的学校”，而且这句话问的莫名其妙，他想确定女主角不在乎她？
.........（仔细看你会发现很多，我就不一一去观察了）
既然题为80后就应该多写80后的画面，比如扩招后找工作的不容易，月光族，买房的不易，男女变的现实，恋爱的不易等等等等
请不要滥用80后这个词！
P.S:原来写了很长的评论，但后来不小心按错了，结果又重写，所以，就简短的随便写了点

        这样的一部电影出现在硝烟弥漫的暑期档，基本上可以断定其炮灰的命运的，当然这个判断与影片本身的质量关系不大，关键还是卖相不好，一部温吞的纯爱片，缺乏明星光环和可炒作话题，最致命的还是这个不知所以的片名。《80’后》原名是《地久天长》，改名后是要突出其人物的代际属性和青春编年体形式的叙事脉络，但是这样的改变反而将影片在时代大格局和个人小命运之间的互动乏力暴露无疑。
        《80’后》这部电影在做一件在这样一个充满逆反情绪的社会里最不招人待见的事，那就是企图代表别人，而且还是一代人。尽管有香港回归、申奥成功、非典、奥运会等大事件作为时代坐标，但看完发现这个此恨绵绵无绝期的爱情故事是可以放在任何年代背景下的，而这些事件也并非是80后的独特记忆，而是属于全体中国人的民族记忆，创作者在这里有点意淫过度了。另外被意淫的还有作为80后代表人物的男女主人公的成长背景，两人都是人中龙凤，在他们身上我们看不到普通80后所面临的升学和就业等现实生存压力，只看到他们在校园里优雅地跳着西方宫廷小步舞曲式的集体舞，毕业式上”长亭外，古道边”歌声中的陶醉，还有就是在保鲜膜下被地久和被天长的真空爱情……尽管有着破碎家庭带给他们的心灵创伤，有着非典时期的生死考验，有着铁窗内外的咫尺天涯，但这些生硬地刻在人物身上的疮疤能引起什么代际共鸣吗？我想出身名门之后的导演李芳芳的成长背景中一定没有真正经历过普通80后所普遍面临的那些生活压力，只好在这里为赋新词强说愁了。
        《80’后》中男女主角爱情守望的时间跨度是17年，其实只要是经历了沧海桑田的爱情都具有感动观众的潜在力量，毕竟这意味着一份坚守和忠贞，这在当今社会都是很稀缺的情感方式。这里的爱情状态基本上是采取韩剧式的处理方式，而加大的信息量和相对精良的制作水准让这部纯爱电影有了通俗文艺片的质感，以爱情为主线又不拘泥于爱情本身，是《80’后》显得脱俗的地方。但是在这份质感之下又欠缺了点说服力，可以说沈星辰和明远之间始于青梅竹马的爱情一直缺乏明确的推动力，李芳芳只是一味沉浸在自己的编剧技法中，用情节和转折连贯了一段极品爱情，殊不知这段爱情一旦放入滚滚红尘之中立刻显得漏洞百出了，最终的结果是有感动而缺乏回味，高潮段落发力不足，反而是类似在沈星辰陷入绝望之中时出租车司机的守候这样的情节带给我的感动更现实一些。
        《80’后》一度在宣传中放大了对张国荣的致敬和怀念元素，在最终的成片来看，这只是蜻蜓点水地出现了两处而已，但惊喜的是片尾处陈楚生翻唱的张国荣《有谁共鸣》，谷村新司的曲子和陈楚生的超水平演绎让这部电影得以善终。

同中国足球一样 对于国产电影有着深切希望，同时更多是怒其不争的绝望。

形容一个女人容貌绝佳，大可不必费尽笔墨描述容貌，只要一句羞花闭月沉鱼落雁就可让人意会。

同样要讲述一段感情如何刻骨铭心，最偷懒讨巧的方法只需要把这段感情置入极端环境中，不管结局是否圆满或有缺憾 让人体会只有在快要失去的时候才能意识到拥有的宝贵。

最难就是在平淡无奇的生活中撷取不起眼的片段串联并构，以润物细无声的效果触动心里最柔弱的一面。

回到这部电影

男女角色所处的环境可谓极端到了变态之地步，

虽然有昏暗的街机厅和街头的游戏嬉闹有那么一点点回忆代入，

但男女主角出身非富即贵，身着日本制服穿越越时空在2007年教育部颁布《第一套全国中小学校园集体舞》通知之前就开始大喇喇在高中校园里借跳舞之际相互眉目传情勾搭成奸

已经完全让真正的80后无法感同身受，我们那个时候还只是穿着不合身的劣质运动服一门心思在教室和足球场上奋斗呢。

男女主角还未成年的出场即有有奸情、死亡，之后的家庭伦理惨剧、少年古惑仔之激斗、走私大案、寻枪、监狱风云等等，和这些相比，重墨渲染SARS带来的恐惧简直不值一提。

问题是对于这种极端环境的陈述应该是为感情主线服务，

但这些环境的极端性很容易产生独立性，光是这些大量的极端环境的存在 对于推进感情主线反而成了一种拖累妨碍，

每一个单独的存在都很富有戏剧性， 随便抽一个出来完全可以独立成章发展成一个完整饱满的故事，但太多太滥就完全妨碍了剧情主线之发展，

女主角舅舅家的环境活脱脱就是现实版本的话剧《雷雨》，还好只是让嫡子和庶出发生矛盾，真害怕差点出现嫡子和侧室再勾搭成奸的情节来。

象这种极端环境再冠上80后的片名 很难引起同龄人的共鸣吧？

我一贯认为 电影首先要从基本开始，抛却技巧不提，把一个故事有始有终 有过渡有高潮的简单完成就已经很不容易 但问题是很多国产电影连最基本的讲故事的能力都不具备，只是如同杂烩饭一样添加各种诸如导演意识或商业噱头之类的乱炖已经完全丧失电影的本味。

说真的 除了故事讲得一塌糊涂其他都好的无以复加，演员很棒尤其赞一下史可，摄影极棒 音乐极棒。但越是这样 遗憾、可惜的感觉就越强烈。

根本就不应该有“80后”这个词！

在这片土地上，年龄带来的差距远没有经济地位和社会权利带来的分别更大，那些嘴里嚷着“80后90后”的70后60后50后们，以及那些自称“8090后”的愣头青们，他们不是人云亦云就是别有用心。

愈加尖锐的阶层矛盾和资源分配的严重不公，这些年来逐渐被代际划分所掩盖，当权者当然最期望看到这样的状况，但是作为下层的我们，却也乐此不疲地推波助澜，实在有些匪夷所思！而现在竟然有一部公然打着“80后”旗号大肆叫卖的残次品进入影院，这实在让笔者有些如鲠在喉。

好吧，如果你真得想替两亿80后说话，那么请说真话，不要昧着良心说话。你说你一个权贵阶层出来的所谓80后，还非要臆造一些苦难来写你的人物，这不是黄鼠狼哭耗子这是什么？没有切身体会也就罢了，关键是动机不纯，首映式请那么多院线老板来捧臭脚，还逼着他们下军令状，最后来忽悠那些真正遭受过苦难创痛的80后们，让他们为你编织的迷梦买单，凭什么？凭你的特权吗？

没有什么人和事能代表真正的80后，如果有，也是片面和主观的。如果80后真有什么特质，那就是他们内心最深层的苦痛，他们是遭受社会巨变的一代，他们是遭受“惩罚”的一代，前代人犯下的错误：社会的不公正、改革的失败、社会环境的恶化，一切的一切都要这一代人来埋单，可是他们又是心灵脆弱的一代，生在计划生育全面实行的80年代，几乎人人都是独生女子，从小就被诟病性格懦弱、冷漠、自私，自理能力差，可是，这难道不应该归咎于他们的父母：60后、50后吗？谁又曾客观公正地给过80后以公道？如果要拍一部真正表现80后的电影，难道不应该淋漓尽致地表现上述这些内容吗？如果不能表现，那绝B是昧着良心拍电影！

这部《80后》除了几个演员确实是80后生人，全片和所谓的80后没有一丁点关系。那些臆造的艰难曲折可以发生在任何年代、任何年轻人的身上，着墨最多的感情线也是如同国产偶像剧般味同嚼蜡，全无心意。用这样一部作品来代表整整一代人，简直就是对所有80——90年生人的亵渎。