i couldn't stop tearing up afterwards for this deep, instilled, forever loneliness I felt.

This movie showed me a racial loneliness, something that african americans experience that no one else can understand, a gender loneliness, something that men experience that women can't understand, a socio-economic loneliness, something that people who are gentrified out of their homes would never be able to share with the rest of the world.

In the end, even those who do experience similar things are still so lonely. In the end, no two people have the same sorrow.

In the end, Jimmie sails far away, to an unknown destination. Honestly, I feel that the culture of this whole country is going somewhere unknown. The lostness echoes in each frame.

But then again, bringing this movie to the big screen allows others to peek into something they might never have imagined. E said that, there is no profound new discovery, everything depicted in this movie is mere reality.

A reality that some of us never gets to live. A reality that some of us are so easily removed from.

I guess empathy is the only word I can leave here. Who are we if we don't see into others lives with a bit of empathetic gaze, trying to experience their pain. Afterwards, even being able to share a little tiny bit of pain together, we can connect, and move in the world carrying each other.

这部乔·塔尔博特异想天开的处女作由吉米·费尔斯和乔纳森·梅杰斯主演，摄影技术非常出色。

《旧金山的最后一个黑人》有个古怪的坏例子。除了乔·塔尔博特的电影邀请评论家们扔出的酸柠檬之外，没有其他治疗方法。

吉米·费尔斯饰演一个深情的年轻黑人，名叫吉米·菲尔斯（故事的怪诞从这里开始），他搬进了祖父曾经住过的姜饼哥特式豪宅。

霸占者的权利胜过合法购买，至少在这个故事中是这样。

吉米大言不惭地说，他的祖先不仅住在这里，还是他建造的。嗯，他想成为剧作家的朋友，不管信不信，都跟着哼哼着，分享着这段“盗版”冒险。此外，还有他的爷爷。

这部电影的摄影技术非常出色。旧金山的丘陵和海湾非常适合上演音乐剧，而且马上就要上演了。合唱场面比比皆是，而且是无伴奏合唱。这栋房子的彩色玻璃窗、细丝雕刻和维多利亚时代的小摆设令人惊艳。每个人都是诗人，至少在翻译成诗歌时是这样的。

与此同时，日常生活已经被扔到无轨电车下面，我们不能完全忽视它的抗议、呼喊。

但是不能两小时的电影都这样，不管在它和我们身上放了多少充满抱负、实现愿望的音乐。

By：Danny Leigh

人最怕梦想破灭，梦想破灭的时候，精神世界坍塌…吉米永远追求的那幢爷爷所盖的房子，他可以跳跃白人的歧视、同为黑人的歧视、房产中介的白眼，但那是他唯一的精神所在，他可以忍受一切暴力，但是只要能得到爷爷盖的房子，似乎一切都可以变得更美好…唯一在他身边的，支持他的，对生活抱有希望的蒙特，在一出自己终于上演的戏剧里，告诉了他真相，然而这就是现实…朋友的死，透露了黑人之间永远无法抹去的隔阂，白人歧视也罢，但远不及同人种之间那种相互践踏的现实，nigga永远是他们彼此之间很随意的称呼，吉米从未叫任何人nigga，蒙特也是，他永远穿着一身旧西服旧衬衫，但是却永远想证明自己，是有身份，有教养的人…

金门大桥的边上，是白人嘴里想快速逃离的那座城市，然而那里却有一座黑人永远都无法得到的“城堡”，在公车上听着白人唾骂这座城市，吉米依旧在为他辩护，可是这里永远也没有他容身之地，现实…赤裸裸的现实。吉米在公车上看到许久未见的母亲，先是妈妈认出了他，两人之间非常客气的对话，让人感觉到无奈，多少破碎的家庭，带给了年少的孩子伤痛，这又是一个现实的问题…

所有的人都问吉米，“嘿！你还在滑滑板么？”似乎这就是他给所有人唯一的印象，包括自己的父亲…吉米滑着滑板，走在街头，所有的人都认为，黑人就应该是下等、粗俗、坑抢拐骗…但是吉米和蒙特，做什么都守着规矩，他们想融入到旧金山城区里的生活，但是人们的眼光永远也无法改变，直到最后得知这座房子不是自己的爷爷所盖，他踩断了唯一属于自己的滑板，那也透露着他，再也没有什么希望，精神世界的崩塌，就是这么迅速…现实，依旧赤裸裸…

蒙特的独角戏，上演的全是街区街头每天生活的画面，抗争着环境污染的演说家，街头小混混的脏话，而一切都是为了祭奠那个在街边被枪杀的朋友，当蒙特邀请他去做客时，在干净的房子里，他也那么的彬彬有礼，但是离开以后，依旧站在街边，随其他人，辱骂着吉米和蒙特，内心的自卑演变成了暴力，现实生活逼迫他们，变成了自己也不愿成为的自己…

当他们所有人看到这出戏的时候，有的笑了，有的内心无法平复…是的，大家都住在一个被污染了五十多年的地方，蒙特在小船上，蹦起的鱼长了四只眼睛，核污染如此严重，但是…这就是他们生活的地方，谁也不能改变，谁也没有任何的办法改变，所以吉米想要逃离这里，蒙特相随着吉米离开这里…同生为人，为什么不能追求更好的一切呢？

黑人在街边歌颂着圣弗朗西斯科，吉米去看父亲时，街边的黑人唱着“我亲爱的爸爸”…但是这里却不属于他们，即便有再多的热爱…

最后的最后，吉米唯一能做的，就是离开，他留了纸条在好朋友的笔记本上，因为在这里，再也没有梦想，再也没有精神的支撑，他是多么爱着旧金山，但最后只能把这一切留在自己的过去…多么让人伤感啊！

一部电影看似极其的平淡，但是里面却把所有社会的问题都暴露了出来，让人不禁联想，何为深度？这就是深度，你所能看到的，就是深度，每天发生的一切，就是深度，只不过搬上荧幕，把它放大了无数倍，才发现，原来真实的生活就是这样无奈，我们却从未抬头看过！非常不错的电影，让人深受触动，尤其在当下美国正在因为种族歧视的问题而焦灼的时段…A24出品，必属精品！

清理-隔离-排除

影片一开始的演讲伴随主角二人滑板到城内的房子，在空中飘荡的与其说是演讲的内容，不如说是男主的心声：“这个屋顶，这个栏杆，都是黑人建造的，而现在，他们被扔到了白人都要戴防毒面罩的郊外”。城市与房屋在前半段都非常美丽，后面则逐渐变为废墟和幽灵般的空间。

建设者的身份使被赶出去的黑人聊以自慰，尽管他们没有法律上对房子（从黑人文学中我们经常看到房子的重要性，房子某种意义上代表着他们的存在）的所有权。而即使是虚构出了建设者的身份，他们也没有同样是被赶出房子的白人女人拥有的可以在门口哭的权利。当谎言被拆穿，最后一点留恋都变得不再“合理”。这里需要想的是，法律是白人定的，话语在白人口中，合理性当然也是他们来规定，那么此时的合理性就是值得质疑的。

永远在街上吵架的黑人青年，没有任何伤害值的他们，生命可以轻易被夺去，没有居住的权利，没有生存的空间（而且到了这种地步，还要受到一些专属黑人的羞辱）。他们都是旧金山最后的黑人。

美国电影《旧金山的最后一个黑人》

作品类型：剧情

主要演员：Jimmie Fails、Jonathan Majors

故事概述：找寻“心灵之家”

上映时间：2019年10月25日在英国上映

作品获奖一览：

不愧为本年度最有实力角逐奥斯卡小金人的电影，出色的画面表现力、情调十足的配乐、深邃的内涵影射，三大利器，足以挑战群雄。

不多赘述，进入简评。

摄影篇

1，画面

a，画质纹理---每一帧都在诉说城市（旧金山）的变迁、黑人居民生存状态的转变

b，色调迷人---复古色系（衣着服饰）+对比反差（房屋色系）

2，镜头

a，正（端正），如：开场那段黑人演讲场面，极具“舞台”效果。

b，动（灵动），如：随后那场“两人滑板进城”的影像，充满“动静皆宜”韵律。

配乐篇

只提一下“背景乐”，有效提升作品的“乡愁”氛围，很有代入感。

a，黑人音乐，不是众人熟知的嘻哈、饶舌，而是黑人灵歌（灵魂乐），其醇厚、深沉的曲调，意味深长的歌词，完美契合了本作的主旨。

b，古典音乐，以教堂圣乐为主，神圣、庄严、唯美，管风琴的音律、质感绝赞，与灵魂乐相得益彰。

说句题外话：美国黑人中，信仰基督教的人数占第一位。所以在黑人电影中，出现圣乐，合情合理。

内涵篇

评说之前，先简单概括一下剧情。

流浪汉Jimmie回到旧金山故居（早已出售于他人居住），试图找回昨日的“辉煌”，但困顿、残酷的现实搅扰了这场春梦，Jimmie拥有的（虚幻）、失去的（执念），在此刻被风带走...留下的只有一叶扁舟，在水一方...

再看内涵，罗列一下。

美国社会层面

a，环保基调，怒斥美国当局为了拓展经济而忽略生态环境的保护。

b，民权基调，贫穷的人（黑人居多）忍饥挨饿，富有的人空置房屋，这一进一出，美国高举的“人权”就此告吹。

c，金钱理论，中国有句古语：朱门酒肉臭，路有冻死骨。看一看剧中的旧金山，似乎也不例外，陌生的城市，熟悉的境遇。原来，有钱人的思维模式，都是一个样。

Jimmie自身层面

a，幻想

Jimmie侵占他人的房屋，编造美丽的谎言欺骗自己，以为“幻想”就是“现实”，这种“妄想症”，严重阻碍了他的判断能力，陷入了“偏执”的陷阱。

b，执念

Jimmie心心念念这套故居，可称之为“执念”，甚至“癫狂”。这个执念，其实包含了多种情绪。

①对过去（美好时光）怀念

②对现在（生活窘境）无奈

③对未来（不确定性）彷徨

这些情绪交织在一起，使得这份最初（纯粹）“执念”变了质，当“执念”散去之时（滑板被踹折了），迷茫之人又将漂泊何处...

c，归属

Jimmie进城（为了追随前辈的足迹）、Jimmie出城（为了寻觅自己的归宿），两个对立的行为，都在告诉观众“归宿”的意义。此剧名为“旧金山的最后一个黑人”，我们既理解可以为“Jimmie的祖父，最初那一代黑人拓荒者”，又可以解读成“最后那个坐在石头上、看着车来车往，留守下来的Mont”，一个先行者，一个留守人，“最后一个黑人”所追寻的不是物质的财富，而是心灵的归宿。

《旧金山的最后一个黑人》，从寻根（祖父建造的房屋）到斩断乡愁（幻想破灭，黯然离去），平静的外表下，隐藏着内心激烈争战，是顺应时代，还是持守信念，值得观众深思。

编剧★★★★☆（口语化的台词，让人记忆犹新，就是听着费劲）

导演★★★★☆（以全新的切入点诠释黑人现状，以白人的角度拍摄纯粹的黑人电影，Joe Talbot的实践、成果，令人肃然起敬）

演员★★★★★（两个主角不是在演戏，是在演绎自己）

剧情★★★★☆（刨去开头、结尾，中间那段尤其是“占据故居”之后，显得过于停滞）

视效★★★★★（每一帧都是一个故事）

音效★★★★★（每一曲都是一段感情）

推荐度★★★★☆（年度必看电影）

今年最受期待的黑人电影？感觉还没能满足，尽管在年初的圣丹斯电影节上获得不少奖项。有点像《月光男孩》导演Barry Jenkins的风格，尤其是配乐和慢镜头画面一出现的时候，不过这位明显不是醉心诗意和自我风格的导演，他对现实诉求，以及黑人自身归属感的话题才是关注重点。黑人社区里群像角色的刻画生动，黑人与白人关系的描绘也有所触及，而作为叙事核心的房子，承载着功能性与隐喻的双重意义。剧本围绕这所房子而展开的故事有多重理解，表面上看讲的是美国土地政策的不合理，导致城市里的穷人和青年人只能生活在偏僻的郊区或贫民窟。 同时，透过男主角对房子历史的叙述，不断暗示出几百年来白人不断占有土地，伴随着对其他种族的驱逐，以及对环境的污染与破坏。而另一方面，黑人对自己家园的捍卫与热爱令人感动，甚至陷入盲目与偏执的境地。然而，导演毕竟是新人的关系，感觉剧本里有顾此失彼的遗憾，从男主角祖父“第一个黑人”到他自己“最后一个黑人”之间的过渡及对比，未能充分阐述完整，往往是较多的配角戏份情节冲淡了主角的主线。不过作为导演处女作，仍然能看到不少个人风格的展现，值得鼓励和继续期待。