事实上，从每一个漂亮的脑袋瓜里，都能想出比现实更加残酷的状况。当一个人握住权利，握住决定了毁灭创造所有记忆及美好的东西的时候，他有了接近这种想法极值的机会。可无 论如何，他没法做到完美。他要人对抗自己的超我，在公众面前做原始人，他特别希望的是，他要女人这么做。之前，他是首先想到人，在这之上，再在附加了这种难度的。然后，如果可能的话，他要立马得到那些掩藏在雪肌里的，同他内心相连的，感受到他这个想法的心脏。不过，那时，他未必会承认，未必有勇气。就像，他现在这样近乎疯狂和不顾任何代价的，第一次觉得衣服被发明得多么没有用。

男人们穿得像企鹅，女人们像海豚。他们要酒，却常常不考虑酒会不会少了。服务生端着如一片薄纸那样的铁盘，上面是头重脚轻的红酒杯。他每天都要打扮整齐，把长发用发胶往后头梳，一手端着，一手背着腰部，还要戴白手套，可几乎没有人去看他。而且，说来奇怪，人们越是表示不在意某些东西，却越是花心思在这些东西上面。它们不是主要的，却永远抢在镜头前面，让一些自然而然的事实滑入肮脏的轨道上。就要到达目的地了。不过他仅仅还是来到一个门口罢了！

通常，只有精心奢华的布置才能慢慢地让人敞开心扉。进入罪恶的深处，代价是无比昂贵的。一旦触及，人们会上瘾，它们不是毒品，却有毒品的副作用。油绒面的紫色靠背椅摆在通向拉小提琴、弹钢琴的舞台的过道边上。女人们有着波浪般的卷发，垂下来，遮住了半边脸，她们就用修得很好看的纤细的手指头去将它们綰在耳朵后面。你没法拒绝之后的眼神，并且你得这般被先礼后兵之后，还以恰如其分的委婉。不过，他们却都已经看到了一个远方。不同的是，男人好像比女人想得更远。我们并没法得出证明。但，从他瞧见这么一位可人儿，从他和她并肩迈着步子离开精致的场所的步态上。事实往往不言而喻。

他在之后，又和她碰过几次面。随着频繁的接触，他越来越大胆起来。起先只是不经意地碰了她的手指头，到完全握住，揽在腰间，相拥，接吻，同在一张床上。这行为她是接受的，却那样小心翼翼。这行为，还在继续演变当中。它是自由的，就像生命，生命也是自由的，只要没有与之对立的死的物质的存在。它会无限膨胀开来。有这么一个晚上，他产生了这种想法。任由着其生长开来。是呀！从前的陌生女人已经成为了妻子。她和他分享过许多美好和不愉快的故事。可不够，故事还会被创造。他在早上的时候一直找不到她的人影。他要她给他一个故事。一个充满可信理由的故事。

他对她动了手，他开始不太注意在她面前的不雅行为，他们甚至都已经很少说话，更别谈激情。可晚上，他们还仍然在一起，背对着。只在需要时发生关系。。。

我是因为Adrien Brody才看这部片的，看《布达佩斯》的时候就觉他好眼熟，而且是个有故事的人，一查才知道他拿过奥斯卡影帝，整个人既优雅又忧郁，看得我忍不住想要去抱住他，甚是喜欢。

有一种人只属于上流社会，即使落魄，也是贫穷贵公子。这种人就是Adrien Brody，我也是这种人，所以我今后一定拼命努力，让自己过上潇洒、多金、快乐的生活，that is the only way for me ~

这部片讲的是一个男记者帮助一个大导演遗孀救赎的故事，大导演生前很变态，在一次跟妻子变态的活动中被妻子所杀。妻子其实是爱着自己的丈夫的，但是丈夫那种对人性的探索，对自己隐私和尊严的侵犯最终把自己给逼疯了。女主想让男主知道自己的罪行，想要得到理解和宽恕，最后男主给予了女主这些，俩人各自奔向自己的生活。

曼哈顿上流社会的光鲜场面，内部的很多小秘密，这部片让人看得津津有味。满屏的Adrien Brody也看得我春心荡漾，喜欢~

被电影名字吸引，以为是像《午夜巴塞罗那》类似的爱情片。没想到越看越令人着迷。并想一探究竟。
  毫无疑问，此片没有用夸张的电影特效表达效果，反而一名能力出众（似乎能秒杀侦探警察，有点夸张）的报刊记者以精彩旁白和平铺直述的情节发展方式渐渐构成了完美的悬疑剧情。电影的开局，记者就以自述式的告白就足以把观众拉入剧情。背景音乐很赞，很美，成功烘托了一些美好的场景。毫不做作违和。
  故事发生的原因跟女主卡洛琳年轻貌美，气质出众有很大原因。
  男主在酒会上出于男性本能盯着女主观察，女主也正好发现一张在报刊熟悉过的面孔落在自己身上。女主很有自信，质问记者没有礼貌。女主已经在盘算了，一步一步拉记者入坑。记者刚好又受到老板冷落，美女邀请，去不去？那是当然！女主拜托调差丈夫死因的事很有调查性！好了！两拍即合！女主色诱身经百战的记者，记者一步步沦陷，不小心看到女主自慰，女主反应是:吃惊-质问-理解-诱惑-完事！就那么自然而然出轨了！但 是不是因为女主看到客厅桌子上的手机才去洗澡？可是她又怎么确定男主一定会打来自己房门，剧情在这里达到高潮，由ML 达到高潮，感觉很唯美，女主美丽有魅力，说话也是摄人心魂。男主当然会倾力帮助女主。女主也是个表演派，冷静自若，大方利落。
  剧情反转在事情发展牵扯到自己家人的安全，记者毫不示弱，不惜动刀，一步步接近事情真相。但是有点奇怪男主表现。
 1，在被揍的时候对方就已经说会威胁他的家人？但他好像并没有做出什么反应？
2，在医院他应该明白了什么，却还在问妻子发生了什么？
  妻子确实是个聪明智慧的人，知道没有戳穿男主。男主后期动刀子，是啊，保护家人是最重要的。
  一步一步，找到女主和老板的视频，也交给了老板，老板给了他一把神奇打开真相之路的钥匙
  那个在即将拆除的楼房里，导演和卡洛琳，相爱相杀，甚至有点惊悚变态。一个有名的导演，脑子肯定充满了天马行空的想象，从一些记录自己的奇葩视频可见一斑，女主从因为小经历了种种，所以这些事对她来说是刺激挑战和爱吗？我想说导演和女主的爱，邂逅酒吧，几个小时酣畅聊天后决定结婚（其实觉得导演的开场白很恶俗，不晓得为啥女主中枪）爱的轰轰烈烈，这是一种非常人的爱情，但不可否认，那确实是爱情，相爱相杀的爱情。（没有经历正常童年的孩子在后期得到的爱情又怎么会正常）
   结局从一定程度上来说是完美的，残缺的人还是得继续生活下下去，记者出轨的事实，将怀着愧疚面对家人；女主卡洛琳带着杀人事实和出轨，将会和男友幸福生活在一起；霍布斯也会带着只有自己知道的丑闻继续着他的老板生活。
   可是，身为记者的男主会用自己的笔写下这些故事吗？也许会吧，多年以后用呈现故事的方式记录。但绝对不可能在报刊上事实记录。
  曼哈顿还有千千万万的故事继续发生着。记者也会继续用他的方式，一个角度，表达着事实或者观点。

  真实的生活是平淡的，但是电影给了我们更多的激情和希望。
  
  请享受这一切

夜曲也惊魂——《曼哈顿夜曲》

    电影最后旁白：这只是一个故事，一个大故事。
    实际上，曾经的秘密，就是故事。
    性侵加“杀死一匹马”，被阉加“送你一匹马”，老套里有奇、异、新，“我有许多的秘密，就不告诉你，就不告诉你……”
    人心多猎奇，好奇害死猫。

    先看导演西蒙，被放血，被剖腹——猎奇的另类解释，就是血腥残酷，加死有余辜。他是不作不死的典范，将半文艺的剧情硬是导向了电锯惊魂的恐怖。秘密不是不能说，秘密里有伤和痛，你怜惜，你温柔，人心才会交给你，西蒙相反，上脚铐、电梯拽、摔玉马（这个行为跟继父杀马有同样的心理暗示，寓为梦想的第二次破灭）……人人都能看出，早在他以三个秘密交换开门的那一刻起，不幸结局就已经潜伏，好奇是手段，控制才是目的。一个极度虚弱、缺乏自身力量的人，才会以攫取他人隐私为砝码寻求平衡，他有一颗衰老的心，装着麻木和空虚，一个一个女人从那里过，他渴望的惊雷和闪电，不过是一团又一团的影子，与他自己同样黑暗——某种不为人知的经历，使他丧失了发现光的能力。他的心不在身体里，一张一张内容怪异的储存卡，才是他的心，物化而冰冷，散落在不见光的地方。
    再看“我”，专栏作家，一个擅长发现秘密的人，堪比福尔摩斯，他自称是“运气青睐”，其实是诚实的品性使然。他几乎从不撒谎，也不回避，不论面对多么难堪的问题，比如，老板问他有没有看过那段录像，比如克洛丽问他与自己做爱和与妻子做爱的感受……他承认第一眼就爱上了克洛丽，到最后在车里远远瞧她，知道她在自己的不远处过得还好，那伤感的喃喃自语，依然爱意深沉。“因为了解而分开”，要看是怎样的了解。因为了解，他知她更令人疼惜；因为了解，他一句“不要接近我的家人”，她便默契秀出婚戒，那一开始的功利的企图心，早已转化为爱。彼此都爱，难免疯狂，将杀夫“秘密”攥在手里，实属无奈，楚河汉界防她人，更防自己。他说，有了孩子，你会知道人生不同，怕孩子死去，怕自己死去……话里说的，都是责任。
    爱情让位给责任，他名正言顺的担当里，依然有着始乱终弃的辜负。最后，他骂自己是混蛋，应该还有对以储存卡和碎马头交换克洛丽秘密的自责。谁让他是作家啊！有愧于自己那一刻里职业的敏感和阴暗，他意识到不该问，也意识到她的不必说——储存卡是不是原件，她拿回的意义都不大，她原本信任他，在爱上他之前，她就通过专栏了解他了，她是聪明人，有看人的眼光和谨慎，卡找到了，没有落入旁人或警察之手，她就可以高枕无忧了。但她还是向他说出了秘密。
    克洛丽的秘密，是电影最大的悬念。比起杂志老板秘密的难以启齿，她的秘密三言两语就可以交待，然而，继父枪杀马的那一幕太震撼、太出乎意料了，9岁少女忍受了一个禽兽，只是为圆一个梦，它实现的一刻却是破碎的一刻，那么惨烈，那么令人发指……继父让她知道，她不配拥有梦想。梦想于她是噩梦，压在小小的心里，变形、放大，像一个魔鬼，说出秘密，就是放出魔鬼，而她根本没有能力面对它。
    20岁的时候，她说漂亮而贫穷的单身女子在纽约不好混。遇见西蒙，她一望而知他是名导，那自带的光环，另类的处事风格，令人眩晕。他阅人无数，日趋厌倦，却被她的美貌唤醒了感觉。几个小时之内定下的婚姻，看似一见钟情的浪漫，两个疲于奔命、没有根基之人，需要的却可能是海市蜃楼，生活并不值得他们用心对待，有一种门当户对，叫聪明人遇见聪明人，不普通遇见不普通。

    低俗的、香艳的、悬疑的、变态的……秘密也好，故事也罢，都是小说和电影的卖点，离生活，离我们真的很远，也不具有太多的指导意义，就让它继续留在屏幕里吧！以剧情取胜的作品，全力以赴营造的是悬念，人物行为背后，并不见清晰的心理走向，两个藏有大秘密的人性格应该更加复杂，我们看到的却略显单薄而经不起推敲，比如克洛丽的单纯和对丈夫变态的纵容，杂志老板态度的时而强硬时而温和，都偏离了人物应有的轨道。看过电影，好处是不必再花时间去读小说了。
    闲来无事，我们倒是可以担心：有一天，专栏作家和老板一言不合闹分手，“我”和克洛丽在合适的时间合适的地点再相遇，老板的秘密，克洛丽的秘密，那“难以承受的生命之重”，要不要上演一部精彩的续集呢？

    想想，生活里的吵吵闹闹、生生死死，有多少是起于秘密，终于秘密。秘密等于负担，等于危险，有时候，也等于命。

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