评论里提到的几部就不用说了，拼贴痕迹较为严重。是批判父权压制女性吧，最后又走向了犯罪狂欢，结尾时比较潦草的，可以说是作者根本没有想好怎么收尾。

表达还是很青涩，但是这个年纪的女孩子本来就是这样嘛，00后女导演才刚刚展露头角。

放飞自我的姐妹大盗~世道太险恶，唯有怒吼才不会被欺负。

怒不怒吼也都不咋地啊，影像与文本像是各顾各的，到处是随意的处理，不行的。

粗糙的剧本、稚嫩的表演与毫无深度的人物刻画，让人难以了解科索沃地区女性的真实生存状态，更别提什么女性主义宣言。

前半段的迷茫困惑百无聊赖无所事事是小镇青年的真实写照了

导演的意图在片中提示道，“女人们崛起又迅速落幕。” “别向解析动物一样解析我们。”我赞同的态度在于，“我知道你们希望我解释什么，说道什么，我明白你们就想我表达这些人应该怎么怎么去做，怎么选对路，但我没有义务满足你们的想法需求。”人们对于没有出路的少女们，是否像影片中一样，愚蠢地解析着她们？事实就是，如果她们抓住了机会上升，那么她们就不会是电影本来创作的对象。糟糕的生存空间，没有上升的途径，甚至得到了逃脱的机会又天真的返回泥潭。美丽的山丘只有乍看时的惊喜，过后终会被精神躯体双重痛苦的现实击碎。母狮没有迷惘，兔子已经逃去，而女孩们回归于荆棘。

没有惊喜只有惊吓。题材与席安玛的女孩帮相似，但小镇女孩的生活更沉闷无聊。剪辑凌乱，故事凌乱，小卢的角色与三个女孩联系不深，最后突如其来的姬线有吓到我，也就乡村风景拍得比较好看。

#MIFF21，真的是在怒吼···

技术粗糙（剪辑师看到这堆凌乱的素材估计也头疼吧）、急于表达不是问题，此类作品常见的悬空、剥削、顾影自怜、陈词滥调才是致命伤。作为模仿痕迹明显的年轻导演首作，灵气天赋也是非常欠缺的，《春假》“爆炸性的诗意”，《珠光宝气》“轻盈的浮夸”，哪怕《野马》的直白自信，几乎是一个都没沾。

#2021CannesDirectors'Fortnight 01年小卢首作 2.5

【科索沃】有点幼稚的成长宣言，那些挑战界限内外的叛逆、无处安放的欲望以及在庸常之外试着发出的咆哮，都是夏日青春片永恒不变的方向与主题；设计的这个悬念，莫名让人想到《悬崖上的野餐》那群姐妹。配乐不是滥俗的流行金曲，所以始终提醒着故事发生的地方并不在更为“洋气”的地方。但首次挑战导演的Luàna才20岁，谁还不说一句青春最无敌。

她们是「我们」吗？如果有人觉得《母狮怒吼的山丘》形式上新颖有趣，很美又很酷，那么TA「在精神层面」有可能已经「毛遂自荐」无需「熟人」邀请和程序性的「入群/入教」仪式，单方面「自恋」地成为「母狮团」这个小布尔乔亚群体中的一员了。从「成人礼」处女作成熟度角度来看，生理上貌似过了《十六个春天》实则心理上有可能未满六个。有必要看清的是，通往布尔乔亚空洞的「爬梯」生活是小布尔乔亚群体的唯一路径。然而，这个并不具有稳定性的路径的危险性在于，经典的「三位一体」结构在这位深受《燃烧女子的肖像》影响的作者的画面空间里完全由女性化的肉身搭建而成。当然，如果有人就是偏爱《希尔维亚》这种具有违禁性快感和杯具性后果的生产生活方式，那么就让TA去「撞南墙」好了。我们就在「无产阶级」大家庭里「小步紧跑」迎接TA回家好了。

剪辑灾难，镜头在叙事上失去功能，可能有想法但缺少天赋。世界是你们00后的，再努力努力。

烧女图里面的侍女导演的处女作，从完成剧本到开拍只用了五个月。但整个真的是太差了，只有摄影还不错，对话之间完全没有关联的莫名其妙，讲了半天其实什么也没讲。不要去浪费时间看了。

青春期的无聊躁动和电影一样

#27th SFF# 主竞赛-三个最佳女演员奖。前入围2021戛纳导演双周。2001年出生的科索沃裔法国女导演首作，自编自导自演（导演曾出演《烧女图》女仆）。科索沃小镇少女们想离开vs巴黎回来的少女“无名痛”，后面就开始照着女性爽文方向胡编了，反正最重要的是凹造型……“山地母狮帮”这种设定以及整个片子真得很受席安玛影响……不过片子拍得还是比同为00后导演的《十六个春天》好点，至少异国情调嘛……

有点像发生在科索沃的《珠光宝气》，对应片名，十分情绪化。

好爱啊啊啊啊😍😍😍😍😍导演还演过烧女啊啊啊啊好喜欢她们三个人，😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍😍❤️❤️❤️❤️❤️💕💖💓💗

可能是我年纪大了，不再适配法国电影了…