看到好多还没有看过此电影的才子佳人们的一些褒贬不一的推断和预测，其中心情略能理解，在这个快速消费一次性消费的社会大背景下，大家对新生代的演员的质疑声此起彼伏着，但是这并不会影响一个好导演培育出一部如亲生孩子般抚育的电影。说实话，去发布会看电影时，票是朋友赠的，去之前不晓得是何电影，导演的名字也是今天早上百度的，之所以去是因为对于一个酷爱影院观影的人来说有一张免费电影票而已。废话如许，只是想略表个人心境，是个人观影有感，不为褒贬。
电影就情节而论，没有太大吸引我，但是有几处还是让我感动到瞬间泪流。虽然陈好版万人迷在心里根植的太深，也不影响我仍是观者亦入戏的心情。奔三的途中，身边越来越多的结婚狂热分子们，虽然不似电影里夸张但的确很真实的存在着，结婚狂的并不是其貌丑陋被挑剩下的而是稍有姿色或中或上有自己的小梦想有自己的小理想有学历有经济独立能力等等我作为一个外人能看到的很多的优点。身边也会有哈妹般萝莉的90,91,92后的小美眉，电影人物其实就是真实生活中形形色色人物的综合体或者分解体的一种艺术的再创造，无所谓好坏优劣，导演认真负责的去导了，演员敬业执着的演绎了，这就值得去尊重。
对导演的敬重，是导演俯首姿态从现场互动开始的，大家讨论到哪些是让你感动的小细节时，我们纷纷表态，讨论到那句“嫁不出去爸爸养你一辈子”时，导演也略表心境，言说父爱的姿态，说自己也有个女儿体态稍胖，面对美味所有其他人都对他女儿说不要再吃了的时候，唯独导演对自己的女儿说，没事吃吧，再胖爸爸也爱你。那一刻，孤陋寡闻的我虽然仍还不知道导演的名字，却被导演的只言片语的简略叙述而感动了。一个导演爱自己的妻子自己的女儿，那他就能做到爱自己的作品爱自己一手带大一手培育的电影。那一刻，我觉得，不管电影好坏，导演是至善的值得尊重的一个父亲。
有一句俗到不能再俗的话叫，每个成功男人背后都有一个默默爱他支持他默默为他付出的女人。曾经觉得此类话题种种煽情种种不被现实洪流所承载的话语，同样也让我深深感动了。没有听清楚导演妻子在电影制作中的职业身份，只看到导演柔情的眼神向我们在场的观众介绍这是他的妻子他的爱人。而就在导演及众主演阵容离场后，导演爱人站在出口处微笑着与每个观影者握手说着谢谢，出门口导演与众主演被带到了出口左边的VIP休息室，导演妻子却与众观影者一起向右拐出，在旁边的咖啡小坐上坐下来继续与观影者探讨着这个电影的大小片段，像隔壁家慈祥而又善解人意的大姐姐一样和你一起坐下微笑着拉着家常话着里短。。这是电影外最让我感动的一幕。对导演妻子的敬意不是油然而生而是勃然爆发。。
我一向潜水一向只走过看过从不留下丝毫痕迹的众千万的普通网民之一，今天码字如许，并不是怂恿或者想让别人或者更多的人去看这个电影云云，，而是单纯想表达自己的观影感，更多的感动是在电影之外，，本来想昨晚就写下来，无奈看完电影至家已凌晨偏右，作为苦B的小职员一枚，只能先行就寝养足精神来支撑这一天的忙碌。。未及时表述观后感到现在才写下昨晚的心情，稍有愧意，满纸密麻字仅表观后情。
只觉得这部电影是导演和他的妻子和他的整个团队一起带大的孩子，孩子的面世是父母最大的欣慰，但孩子是否每个人都喜欢，并不能断言。只希望大家都能客观而论，平常心对待并尊重这份劳动果实。
每次看电影的感悟，只要有一处让你心动，那它就是一部好电影！

这是一部“爆米花电影”，是关于三个姐妹如何帮助阿雅获得男人心的故事。首先就角色而言，只有阿雅是比较眼熟的，其他几个妹纸见得不多。阿雅演技较为娴熟，万人迷的台词背的我牙碜，如果由哈妹或者男人婆来饰演万人迷会更好。可以看出形式上的创新，包括情节区异，歌舞部分的穿插，但总让人有摸不着头脑之感。就片中阿雅的装扮而言，色彩亮丽，搭配得当，现实生活中应该不是剩女之列，应该打造得再传神些。情绪很欢乐，情节感基本没有，无聊时可以一看。但是有几处不乏亮点。看到阿雅失去面目表情的老爸用力对着龚喜露出微笑，我泣不成声——我想起了自己的爸爸。全片看完，脑中只有一句话：我怀孕了……

拿着公司的增票，喜滋滋的去电影院！
开始以为是纯纯的恋爱，慢慢才知道是蠢蠢的便情，
知道影片结束，我还不知道这部影片的主题表达的是什么，
里面唯一看懂就是，女的要乘着年轻，多玩多勾搭多得瑟多滥情，然后找个有钱的又高又帅的傻逼接手
我靠，回忆起这影片我就想吐
别的不说了，
我现在就想给这鸡巴片打个负分！！

《粉红女郎》作为一部商业电影，自然也跳不出类型片的框架，呈现出的故事和喜剧效果也完全符合喜剧类型片的编排模式。以“结婚狂”追爱的心路历程为主线，其间不断穿插其他几位涩女郎的情感宣言和爱情遭遇，简明的结构使得观众对人物命运保持高度关注，另外三位涩女郎的插科打诨也让整个观影过程的笑料来源不那么单一，同时也保证了本片足够香艳的噱头，这倩萃药妆www.aiqiancui.com种对于人物戏份的处理方式也是类型片的一大特征。至于类型片普世价值的表达，本片依旧采用了“性格转变”这种最直接有效的戏剧手法—四位涩女郎在跟随着“结婚狂”千里寻夫的过程中，对于爱情的刻板认知也逐渐发生了变化，最后她们都学会了正视自我，完成了性格转变，而一开始的欢喜冤家，也在最后慢慢接受了彼此，最终修成正果。如此这般大团圆结局，也正是一部喜剧类型片应该达到的娱乐效果。
 
极强的表现意味同样也是类型片的一大特征，导演往往会在一开始就通过大量的表现性镜头将人物关系，性格特征和剧情走向统统告诉观众，不卖关子，不费脑子，比如本片开片凸显四位涩女郎的鲜明性格时，哈妹和“结婚狂”还有“万人迷”就是用一系列的表现性蒙太奇来“先声夺人”，通过放大人物内心世界来传达给观众这些个角色的性格特点，好为以后的戏剧矛盾铺路。而导演在塑造张馨予饰演的“男人婆”时不仅沿用了这种手法，更是使用了MV式的“热开场”进一步凸显她的“御姐“气质，由“独立宣言”组成的歌词配合着各种表现意味极强的仰拍，推拉镜头，“男人婆”将男人视作玩物的女王气质显露无疑。虽然这种手法略显俗气，但对于一部市场定位明确，又不企图在艺术性上有任何建树的商业类型片来说，恰恰是最快让观众进入角色的有效手段。同样是由于MV叙事极强的表现意味，本片中第二段四位涩女郎共舞的MV在起承转合，剧情过渡的同时也制造了观影小高潮，也是类型片中常见的对于观影节奏的一种调整。而在这之后的几段MV也都在完成叙事的同时不断将影片推向高潮。
 
类型片还有一个特点便是文化的整合，相比起同档期的国产商业电影，《粉红女郎》立足于四川本土的市场定位无疑让本片多了几分吸引力，虽然本质上依旧是一部以明星美女为卖点的都市爱情喜剧，但民俗文化与场景对于巴蜀之地的观众来说显得尤为亲切。春熙路，宽窄巷子，锦里老街，这些烙印在成都百姓心中的场景一一呈现在大荧幕上，那种参与到电影中来的临场感是绝无仅有的。而当“耙叔”出现在镜头前憨态可掬的一笑更是博得了本土观众的好感。可惜的是本片并没有将川味进行到底，更多是把本土气息作为了笑料来呈现，其最终呈献给观众的仍旧是一部集结了两岸三地明星的浪漫喜剧。
 
总的来说，《粉红女郎》除了有点川味之外并没有太多的惊喜，作为一部类型片导演顺利完成了作业却没有太多的突破，毕竟是部没有什么野心的小成本商业电影.....