什么是宿命？什么又是命运？如果世人眼光更友善，也许父亲不会也犯下杀人罪行，也许秀夫也不会为了掩瞒身世而下杀机以致最爱的人和孩子死去，世人的眼光啊，永远才是最大的杀机，秀夫为了再看见回忆中父母亲的满足的笑，也为了达成自己的梦想，那么多年的拼搏，可能错就错在他顶替身份，拼尽全力的努力，却不能错在任何一个环节，最后为了所谓的幸福满足而狠下杀机，炳本明真的超赞，演技太赞，至于高岛政伸的角色，暗示，人不能一味的善良，善良的离谱之后就是不切现实的老好人？松本清张的作品，永远这么压抑，眼泪荒荒，还要一本正经地去研讨人性，去接受作品最后不得不接受的结局

看日剧多年，松本清张的《砂之器》被改编成多个版本，有评论说1974年的版本最好，当然，我没有看过，所以不予置评。有机会拿来看看。就本剧来说，虽然没看过原著，但这剧绝称不上是经典之作，因此，个人觉得，以后还是会有再次翻拍的版本出现。

一句话梗概：和贺英良为了隐瞒自己的身世杀了救命恩人三木谦一 。

起： 故事从一宗命案开始，身份不明的男性尸体被发现，因为案件恶劣，警方急需破案。

承：身份不明，目击证词太少，但警察吉村仍然从一句证词之中找到了受害人--三木谦一。一个老实巴交的善良男人，没有仇人，没有欠债、没有家人。调查陷入困境。

一个作家的文章，发现了扔掉证物的少女--酒吧侍应生。

转：音乐家和贺英良进入警方视野，在调查二人的关系中，吉村二人发现了20年前一名失踪的孩子-- 本浦秀夫的身世。秀夫的哥哥和父亲相继杀了人，作为罪犯的家属，秀夫从小受到了不公正的待遇。机缘巧合，秀夫成为了和贺英良，成功逆袭成就全新的人生。三木谦一是唯一知道秀夫身世的人。

侍应生惠理子自杀，和贺英良也迎来了自己人生中重要的音乐会。

合：（结果）和贺英良本人已经死亡，秀夫的身世之谜被揭开，他想要摆脱的过去永远也摆脱不了。

日本人似乎对于那些有着身世之谜的人们情有独钟，这样的故事在日本悬疑作家之中数不胜数，我想，单纯从一个电影来说，故事是个完整的故事，除了有些线索给的过于直白之外。

期待下一次的改编~~

原作滤镜，但是这个改编……求求了放过松本清张吧。证据链牵强，总是警方撞大运凶手倒大霉。撒碎片的动机是“我也不懂女人”，狠狠翻白眼。 虽然节奏很慢且剧情基本都能猜到但是柄本明，天啊柄本明，短短一分钟拉高了整部剧的平均演技。虽然猜到了但他开口否认的瞬间我眼泪决堤。

Tao的角色好工具人，微妙，总之就是微妙。撒碎片微妙撕了信但留在垃圾桶里以及自杀都，微妙。我又要说：编剧塑造女性角色的能力好差。 周平帅的，短发好精神，蛮喜欢他一直露出额头，挺好的别跟隔壁jns学，短发帅才是真的帅。但是这个角色真的好平面。随便铺垫了一下他好奇前辈怎么升职的就让他无怨无悔当小弟，还很工具人尬聊强行勾起前辈痛苦回忆。问题前辈痛苦回忆很好猜也很无聊删掉根本不影响。就是为了让他说出那句“我也不懂女人”吗。我也不懂编剧了，白眼。 大王子和中岛老师两代bking哪里长得还有点像……有机会不妨演父子x 大王子角色就很刻板印象的金手指警察啦，突然吐了我可以理解你自杀ptsd但是再抬起头脸上没有一丝脆弱狼狈没有泪花没有红眼圈甚至嘴角没有一点液体未免体面过头。后面讲凶手身世又突然哽咽，你没事吧。 弹幕里一直有人嫌中岛老师用力过猛，但他不一直这样吗x我倒是接受良好，帅就完事了。不过那段床戏真是莫名其妙强行塞库西秀。还有！中岛健人都能演反派我担为什么不行！给我犯罪去！给我杀人去！！！（不是 配乐和剪辑也不太喜欢，最后那个超长时间的慢动作什么鬼，中岛健人的演技还经不起慢放的考验不要折磨他更别伤害我。还有首尾呼应的流浪父子，意味不明。不如把柄本明轻轻呼唤“秀夫”那一幕当ending

最大感想：你们父子仨都杀人多少是y染色体里带点暴力偏执。绝后了挺好。

本来想四星的毕竟是我爱的原作我爱的帅哥但越写越觉得这剧没法看第二遍，就这样吧。

2019版的《砂之器》，给人的感觉像《刑事7人》东山纪之独角戏的SP扩大化，作为富士台开局60周年的大作，开播没几天，豆瓣评分就跌到7分以下，显然是步了朝日台《疑惑》的后尘。

大卡司，大制作，但节奏编排，冲突处理，均有所欠缺。全剧近两个半钟，没拉进度条看完，节奏比较慢，但一步一步回溯过往的剧情，把观众抓住，从头到尾，看完本剧。一开始，就把真凶点出来，然后再慢慢揭开真相，无外乎“和贺英良”的童年悲剧，欲掩盖身世，一错再错。中间穿插的感情悲剧，是泪点，也是全片的闪光点。

本剧后半部分，节奏过于仓促，作案动机的背景渲染显得薄弱，整部剧的结构头重脚轻，“和贺英良”宿命般的不幸被稀释了。这种宿命感正是驱动全剧发展的原动力。这部剧的悬念不在于谁是凶手，而是凶手的动机，动机的焦点正是童年经历。要将一个故事讲清楚，需要时间，因此时间比重的安排显得尤为重要。

媒体的错？社会的错？哥哥是连环杀人案的真凶，父亲也因儿子受欺凌而杀人，这一家子，真的有杀人的宿命！这样的套路，在后来的推理剧中，被不断复制。因此，现如今看来，少了些新鲜感。但是，作为这一套路的开山鼻祖，正是《砂之器》的价值所在。翻拍重拍，要么忠于原著，要么推陈出新。

创新是有代价的，能否高于经典，将成一大问题。如果忠于原著，也不能固守旧有叙事模式。举个例子，电影的叙事节奏越来越快，突然慢下来，观众答不答应，就值得编导考虑了。因此改编名著，难免陷入两难境地。这些难点的突破，正是观众内心满满的期许。

松本清张的小说被用作大台开局周年巨献，已经屡见不鲜。《砂之器》的卡司用料之足，自不待言，连露了几次脸的“和贺英良”经纪人，都派上了黑木瞳。看的时候，还在琢磨，这位经纪人是不是后面还有更重的戏份。其实，黑木瞳只是串个场。

中岛健人和土屋太凤的颜值很高，配对得上，演技也在线。土屋太凤有点段文凝的感觉，看着很舒服。“和贺英良”在女友堕楼自杀后，极度悲痛，处于失控边缘，引而不发，极富张力。土屋太凤饰演的女招待，在火车上，为爱人撕毁带血的衬衣，确实美得可以写进诗里。感情戏的这一部分，能嗅到东野圭吾的味道。

这一版本的《砂之器》，运用了交响乐里回环复沓的结构，不断闪回，不断重现往事。在剧末，通过东山纪之的大段独白，将真相和盘托出，像在看话剧，很考验演员的台词功力。本剧的背景音乐，交响乐元素贯穿全剧，恢弘震撼。交响乐体现了“和贺英良”的天分所在，是他特有的身份标记、也是不幸宿命的表达载体。看这部剧，推荐配个好耳机，效果会更好。