十八岁的响子从黑暗的储物室出来，她看见没有她的世界里太阳照旧，同伴嬉闹照旧。她才发现她并非谁的太阳，甚至不是自己的太阳。

       多年后响子在同样的体育馆储物室里终于与让她忘不掉的今日子重遇。今日子表白了当初夺回属于自己的名字（身份、独立的自我意识）和变强的愿望，响子表白了（在集体中地位丧失，面具的丧失）后自己的空虚和弱。

       响子把自己关在了暗室（束缚），今日子独自在阳光下转着圈（自由）。

       十八岁的由希视《蒂凡尼的早餐》里的霍莉为偶像，憧憬着霍莉所憧憬的那优雅孤高的“自由”。她跻身进入了班级里以响子为太阳的小团体，她为了靠近“太阳”不惜手段。

       多年后她穿着得体的衣裙在名叫Holly（霍莉）的时装品牌里工作，在同学会上居高临下侃侃而谈，却仍一心想看“真”太阳女神今日子出现来让“假”女神响子被揭穿出丑的画面，仍用着十八岁时的手段——打煽风点火的小报告。多年后的由希终于成为了Holly Golightly：穿着小黑裙走在家乡的小路上，戴上墨镜，像电影里的女主人公带上赝品珍珠，假装自己走在纽约的第五大道上。
 
       由希一直在靠近着虚假的太阳，企图找到她所向往的那虚假的“自由”。（霍莉每日穿戴光鲜地站在蒂凡尼的橱窗前，不倦地凝视着隔着玻璃的彼方）。

       而真正的自由不在那儿，它不在同班女生的附和簇拥里，它不在全校瞩目的男生的微笑的嘴角上，它不在光芒四射的明星身旁。

       多年后重遇的今日子给了响子那个多年名字一直刻在心上的男生的地址，邀她一起去找他。（正视，解放，自由）。响子问今日子：这次，我终于能习惯自由了吗？ 今日子说：门，本来就不存在。

       真正的自由不是制造出假冒的太阳，也不是去追逐靠近各种假冒的太阳。因为，真正的太阳一直都在，它不偏不倚地洒在每个角落，洒在每个人的身上。真正的自由是失去了所有虚假的“拥有物”后所剩下的真实自我，和诚实地面对它。真正的自由是你“一无所有”地走进阳光下，像那个十八岁的她曾独自悠悠旋转，裙摆飘起一个轻盈的圈又落下。

好的电影需要邂逅，好的电影说不清它究竟有哪些特殊的标志，精彩的开头？设计感十足的对白？意味深长的独白or台词？或者，是新颖的画面表现方式，新颖的音响效果，新颖的主人公表情方式？
有时候，你说不清好的电影究竟好在哪里。太多糟糕的电影和好电影长了同样的外表。只细细分析，总会发现台词、制作、效果样样不差的电影，从头看下来，好多都不过尔尔。于是，很快你就发现，这种电影，像COPY的教科书，连无聊、空洞、乏味的效果都千篇一律。于是，你得出结论，一部电影，决不仅仅是台词、画面、声音。所以，一部好电影，需要邂逅。
《太阳坐落之处》的特别，是一种充满遇见感的特别。几乎出现在画面还没出现时，在那短暂而玄妙的几个音符之后，在那一声声不紧不慢却异常铿锵有力的“啪啪”声里，就充满了这种令人记忆犹新的特别。它很像心跳，稍微有一点不安，还有挑衅的味道，自信与骄傲的味道。然后画面出现，是一个少女赴另一个少女的约：在洒满阳光的空荡篮球场里，强势的少女挑衅地、谴责地、甚至没有表情地拍着篮球，弱势的少女推开篮球场的门，走过去怯怯地和前者“对峙”。
我们以为影片名所指的太阳会是拍着篮球的强势女孩，虽然她强势到充满了欺负人的味道，但她毕竟说了一段非常意味深长的告白：“被关和闭关不同 我与害怕黑暗的胆小鬼们不同 无论在哪里 女神所在之处即是白昼 太阳不论在哪里都一样灿烂”。只有太阳才会说出这样的告白，不是吗？
可，剧情继续发展。当时间来到十年之后，我们又开始怀疑，可能“太阳”指向的并非强势女孩？十年之后，强势的高间成为了当地小有名气的电台主播及天气播报女主持。十年之后，弱势的玲原却成了更有名的全国影星。对比起来，今日的高间不论哪方面似乎都不及玲原出色。今日的高间只在地方被人知晓，只出现在夜空中的电波，出现在只有当地城镇居民才能看到的短短几分钟天气播报。而玲原，却是全国知名，在那暗暗的电影院中，有一方荧屏明亮耀眼，光芒四射，人人需静穆虔诚以看她表演。于是，长大后，出席同学会，大家心心念念想要邀请到场的变成了玲原，高间反而成了由希等人揶揄讽刺的对象。
小时了了大未必佳，高间算不上大未必佳，但长大后，角色地位与以前的好友互换，这样的事情一发生便还是非常具有讽刺意味。以前样样不如你的好朋友，以前视你为崇拜对象的好朋友，以前几乎把ta自己看成你跟班的好朋友，长大后却突然样样比你好，这样的事情发生在任何一个人身上都有讽刺味道。何况，当年高间还对玲原做过相当过分的事情。玲原插班来到高间的班级时，高间用一种宽广的接纳姿态不留痕迹地夺取了玲原最重要的象征——名字。在日文发音中，高间响子和玲原今日子的发音是一样的，高间为了显示自己在班级中不可撼动的地位，一方面大方欢迎玲原，一方面却悍然将黑板上今日子的名字抹去，赐予她新的名号。
从长大后玲原坚持用今日子这个本名作为艺名来看，名字对玲原来说不仅仅意味着简单的称呼而已。名字对玲原来说，其实具备了主体存在的含义。所以，当高间不紧不慢轻轻擦掉她用粉笔在黑板上兴致勃勃写下来的名字时，她感觉她的自我也被擦掉了、消失了。她知道她得到的是虚假的欢迎，是需要放弃闪耀自我的欢迎，是需要呈服于欢迎者的欢迎。在这个不希望地位有任何改变的女王的国度，初来乍到的弱势者该如何是好？对性格原本就弱势的玲原来说，她当然只有屈从。
但尽管如此，高间和玲原还是成了好朋友——不仅仅是看上去像好朋友，而几乎是无往不胜的好朋友。这点从玲原“想说话见面的倒是有一个人”的告白中可以得到印证。
从灵性层面来说，高间和今日子处于同一层面。只不过作为一个团体中的昔日女王与今日女王，高间“败”在她主动要把自己关进黑暗，要去通过背负由希等人眼中的罪来洗清自己真正的罪，如果有罪的话；而玲原虽然算不上赢，但她“胜利”在没有人有罪名想要加在她身上。在由希眼中，高间是一个滥用地位的虚假女王，她离间自己和好友的关系，她设计自己将好友关进器材室里的黑暗，在赶走好友之后她还把矛头对准自己故意将自己的裙子藏起来。“现在轮到我了吗？”日食之日，全班同学上体育课从操场看完日食回到教室，由希发现自己的裙子不见了，由希认为这一定是怂恿自己欺负过好友的高间干的，于是找到高间对她说了这句话，并对她用呕吐的姿势跑出了教室。由希为高间的邪恶人格感到可耻想吐，但事实上，藏起由希裙子的人是由希的暗恋者岛津。将由希的好友关进黑屋子的人，也恰恰是由希本人。反问一下，如果由希足够善良，如果由希认为比之得到女王的虚假友情真正的友情更可贵，那么由希能够做出把好友关进暗室的行为吗？而被关的人，真正能伤害到她的是高间的所谓离间权术，还是由希这个她真正将其视为好友的人？
从由希判断是非的角度来看，高间当然是个彻底的大罪人，是个披着高尚外衣的邪恶生灵。可由希的判断在观影者看来完全没有说服力，我们会说，与其说高间是坏人，不如说由希你更像一个坏人。
首先，比之由希，高间从不出卖自己的朋友。
高间真正的好友只有玲原。但也是那个日食之日，高间发现自己喜欢的男孩真正喜欢恰是自己的好友玲原。高间喜欢清赖是玲原早就知道的，在高间的角度，既然清赖是自己喜欢的对象，那么好友玲原自然就该老远地躲着清赖，既不能喜欢清赖也不能被清赖喜欢。可讽刺的是，高间发现不仅清赖真正喜欢的是玲原，玲原也大胆接受了清赖的喜欢。一个外来者，突然变成了主导者，而高间女王地位的失落，正从高间被排挤在清赖与玲原的恋爱关系之外开始。
所以，这帮微笑得纯洁无暇的青春女孩，在她们天使般的微笑背面，是怎样的情感纠葛？如果说成人的世界是复杂的，如何确定这些复杂不来源于青春？如果说由希有黑暗面，由希的黑暗面如何不与她当年出卖友谊以博群体女王的欢心无关？高中是每个人都经历过的，那些爱恨纠葛，大家也多少有过体会。《太阳坐落之处》之所以优于其他青春题材的电影，无非因为它除了真实展现了高中生的内心世界，更在于复杂而非简单地再现了高中生的真实相处模式：是自认为自己美好，没人愿意承认自己不美好，所以大家脸上永远挂着甜美的微笑；是渴望群体害怕被团体抛弃，所以有群体女王高间和为进入群体不惜牺牲友谊、名字的由希与玲原；是希望获得友情，但友情也很脆弱；是有怦然心动的感觉，但小情人难免相恋成功，于是不仅高间失败至今创伤难平，玲原也一样没和清赖走到最后....
青春留下的似乎一直都是虚假的美好、难以平抚的创伤。但无惧丑恶勇敢青春的人，走过青春酿下的却又是美酒一杯。
真想说，青春真复杂，如果人生也是复杂的；青少年很复杂，如果成年人也是复杂的。因为，成年人的世界原本就是青少年们长大后的世界啊。
“根本没有门啊”，在影片结尾，两个女主人公呆在器材室那间暗室，处境绝望。谁把她们关进了黑暗？谁把那扇门堵死封存忘了开启？如果可以，这扇门，个人会把它解读为两位女主人公的心结——清赖。整个故事，还有一个只闪过几个镜头的青春美少男清赖。通过结尾处两位女主角的对白，观众可知，在那遥远的国度，还有一个被两个女生心心念念牵挂着的男子，自顾自生活，拒绝回顾往事，拒绝给高间和玲原一个交代的机会。
而关于青春电影，国内上映过很多关于青春的电影，但是好像每一部都饱受大众诟病。三角关系太狗血，大个子打篮球厉害还会玩音乐，女孩羞涩内向或活泼可爱，对一生一世渴望强烈却枝节横生终归只好各奔东西......青春电影在内地有很多元素有很多似曾相识的场景似乎面面俱到但结果狗血依旧只是狗血，因为所有这一切在哪怕真的关系挺复杂情节也挺复杂的电影中，这一切元素都被简单粗暴地简单处理了。很多人看完国内那些所谓的青春片只得出一个结论，就是，我好像没有青春过。
青春电影在内地如此令人困惑，是大家真的没有青春所以也拍不出青春？深信青春大家还是有的，但我们写不出青春拍不出青春，也许只是我们还太没有勇气去诚实表现青春。《太阳坐落之处》令人想给它贴青春电影的标签，是因为真的只有这样的关于青春的电影才配得上是关于青春的电影。只有像这部电影所展现的，用这样那样毫不简单粗暴的方式，去思考表现讲述青春，才能令人接受它可以被贴上青春片的标签——尽管它不属于国内，属于日本，这个令无数中国人引以为敌的国度。
当然，本片比一般青春电影拍得更有厚度，所以它似乎刷新了青春片必须肤浅or朝气蓬勃的概念。用长大后的成人心态回顾青春，青春未必只有朝气。就像本片其实还说了关于自由、对美好的真切渴望、对梦想的坚持，对自我角色的承担or背叛、剩女心态...活在过去的人的心理情结...如何定义优秀？如何看待群体角色中的地位互换？。。。

过于平淡，线路不清晰！有失日本片的水准。
水川麻美1997年，参与拍摄电影《金田一少年事件簿之上海鱼人传说》。2001年，参与拍摄电视剧《恶女17》、《再见，小津先生》；同年参与拍摄电影《GO!大暴走》。2002年，参与拍摄电影《鬼水怪谈》。2003年，参与拍摄电视剧《大奥》。2006年，参与拍摄电视剧《医龙》；同年与上野树里主演电视剧《交响情人梦》。2007年，参与拍摄的电影《西游记》、《医龙2》[1] 。2010年，主演电影《爱妻家》、《交响情人梦最终乐章：后篇》[2-3] ；同年主演电视剧《新熟女时代》[4] 。2011年，主演电视剧《江～公主们的战国》、《所谓养狗~Sky与我家的180天~》[5-7] ；同年，与竹野内丰、树木希林、柄本明主演电影《大木家的美妙旅行：新婚地狱篇》[8] 。2014年，与松本润、石原里美主演电视剧《失恋巧克力职人》与电影《近距离恋爱》[9-10] ；同年主演电影《福福庄的小福》。本剧可谓失败！

以为由小说改编的电影，应该会不错。

以为围绕一个高人气的女学生，应该会出现欺凌、孤立？几乎没有。那一次锁了别人的事件也是没前没后，很生硬。更没看出那次锁人事件对两个主角、身边的同学带来了什么影响。

影片是中学、成年后两边互相穿插叙述，以为影片会表现出成长后与当初想象的不一致，会有惆怅，会有心理成长，会有人际关系上的改变，结果都让我一一失望了。它甚至连一丝的情感都没有传达……（配乐也非常不到位，经常没有背景音乐。）

整部片很文艺——很零碎。中学时候的一些事，剪碎，长大后同学聚会，剪碎，然后把这些剪碎的事情揉在一起给你看。毫无故事性，毫无前因后果。

看完之后，他们为什么会这样？不知道。