剧照
更新时间：2023-09-01 16:23
详细剧情
人到中年，纳珀拉斯（马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰）开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日，在一列火车上，纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子，他深深的为女子的美艳所着迷，女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意，正在两人情意绵绵之时，女子却突然走下了停止的火车，惊讶的纳珀拉斯尾随其后。
长篇影评
1 ) 《外国文艺》1980年第三期的评论
费利尼新片《妇女之城》 今年1月14日美国《新闻周刊》载文评述著名意大利电影导演费利尼编导的新片《妇女之城》。这是费利尼的第十四部作品，以七十年代流行于西方的女权运动为题材,写一位从事神话研究的教授,满脑子是从古代米洛的维纳斯直至当代已故的美国著名电影明星玛里琳·蒙罗这样一些被认为最富于浪漫主义色彩的女人。后来这个教授给一个美貌女子吸引住，尾随着她到一个过狂欢节般的女权主义代表大会上，结果象动物一样被迫与一个女角斗士进行了一场角斗。费利尼说:“我们男子一向惯于把自己所想的形象加在妇女身上，要她们扮演指定的角色。这位教授终于认识到妇女们拒绝接受这种可笑的形象。” 教授由此得到的启发实际上也就是导演费利尼在这个问题上的觉醒。在他以前拍摄的影片中的女性不是天上的仙女,就是人间的妓女,或是有意丑化的供人笑乐的对象，因此被女权主义者称为大男子主义者，甚至女性厌恶者。这反映了费利尼本人对女权运动看法的转变。 费利尼为筹措六百万美元拍摄这部影片，花了好几个月才说服法国高蒙电影公司拿出钱来。拍摄过程中又适逢一向为他的影片谱曲的老朋友病故，加之一个重要演员自杀，而使费利尼不得不停止拍摄两个月,改写剧本。尽管波折重重,费利尼还是坚持把影片拍下去，计划在今年 5月于戛纳电影节上公映。 (高健民）
2 ) 男性中视角的女人城
费里尼从男性的视角，妖魔化女性，对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话；你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起，面露微笑，内心中却是虚伪的嘲讽，你们在心里讥笑我们。导演费里尼的的确确是个有才华却又好色低俗的花花公子，他的电影里不时出现逛妓院，性幻想，与大乳美女的狂欢，时时刻刻都是他本人生活的真实写照。当然也有他对婚姻的抱怨，他的男主角对自己的老婆毫无性趣，对那些年轻貌美的性感女郎却垂涎三尺。导演本人也是风流成性，他想指出的是；我们男性就是下半身动物，我们更爱性，爱情只是女人的幻想，女人想用爱情束缚住我们。而我们男性实际上是不需要爱的任何一个女人的，重要的是尽可能的占有她们全部。
3 ) 看不懂的电影
整部电影的配音真的是够烂的。还有就是根本就听不懂他们的台词到底想说明什么。整部电影倒是符合一场梦的效果，非常的诡异。每个人都不知所云。看一会儿都有要睡觉的感觉。
在保持清醒下看完了电影。每一段都看上去没多大的联系。真的做梦和电影里的情节差不多了。
看过的意大利的电影不多，他们的文化和中国的差别太大了。要是语言上能让我明白他们在说些什么的话就更好了。
想知道做梦是什么样儿的。就看看吧。
在保持清醒下看完了电影。每一段都看上去没多大的联系。真的做梦和电影里的情节差不多了。
看过的意大利的电影不多，他们的文化和中国的差别太大了。要是语言上能让我明白他们在说些什么的话就更好了。
想知道做梦是什么样儿的。就看看吧。
4 ) 诚如费里尼所说
诚如费里尼说的：“这部影片有如茶余饭后的闲谈，是由男人来讲述女人过去和现在的故事；但是男人并不了解女人，于是就像童话中的小红帽在森林里迷失了方向一般。既然这部影片是一个梦，就用的是象征性的语言；我希望你们不要努力去解释它的涵意；因为没有什么好解释的。”
5 ) city of women
尽管我一直以来都对梦感兴趣，在我所有的电影中只有《女人城》几乎完全是一个梦，画面中的一切都有着隐含的主观意义，就像在梦里那样，仅仅开头和结尾Snaporaz在车厢里醒来时是例外。它是《八部半》中圭多的梦的梦魇的那一面。
——费里尼
当费里尼说“梦是唯一的现实”时，他的意思可能不仅仅是弗洛伊德意义上的（梦把人的潜意识流露出来，从而揭示了最真实的存在），他也把电影这种艺术表现形式的本质看成是某种梦。他的电影一直包含着丰富的梦中场景，从《朱丽叶和魔鬼》开始某种“超现实主义”风格之后，梦的内容完全和现实交织在一起，不分彼此。费里尼最著名的“电影之梦”无疑是《八部半》中圭多的“后宫”幻想曲：圭多生命中各种各样的女人聚集在一个房间里，他用鞭子把她们全部收拾地服服帖帖。《八部半》里的后宫插曲到《女人城》里获得了整部电影的长度，原先的幻想曲也变成了梦魇。
正如费里尼自己所说，在这样一个“电影之梦”中，“画面中的一切都有着隐含的主观意义”。不难看出，费里尼在电影中加入了许多弗洛伊德的象征物：电影开始时，火车穿过狭长的隧道后，Snaporaz发现自己对面坐着一个漂亮女人，接着便开始了他的“梦”；在Snaporaz游历女人城时，在“帕夏”的宫殿里，到处是各种阳具的象征物：各种杆状的灯具，主人收藏的方尖碑等等；当Snaporaz经历一场梦魇醒来过后，他以胎儿的睡姿再次进入睡梦，此时脸上露出安详的笑容。去一件件挖掘费里尼电影画面中事物的隐含意义是一件十分有知性难度的工作，也可能是件吃力不讨好的工作。与以往仅仅作为“幻想”的梦不同，在《女人城》里，费里尼开始使他的梦具有了某种理念，使梦中的一切具有象征意义。这种为理念寻找直接的画面对应物的手法无疑成了某种公式（尽管是一个复杂的公式），这大大狭隘了电影画面的意义。画面中事物存在的丰富性没有了，镜头的“暧昧性”没有了。
为了营建女人城女权主义者集会的种种场面，费里尼无疑做了足够的准备工作，展示出一个男人对于女权主义威胁的丰富想象。但女人城里的女人仍旧是费里尼电影中常见的那些类型，尽管摆脱男人的约束之后显得面目凶横；主人公Snaporaz所寻找的还是一个完美的理想的女人，尽管这种寻找最后的结果是惩罚多于圆满。
《女人城》不是一部无趣的电影，因为费里尼在里面营建了种种奇观景象。除了女人城里女权主义者集会的奇观，还有“帕夏”宫殿里的各种收藏品，足以填满观众的好奇心。在费里尼以前的电影里，灵感源自马戏团表演的巡游场面不仅仅是一种奇观景象，同时使电影具有了狂欢式的风格。在《女人城》里，狂欢反过来成了某种马戏团表演，电影回到了杂耍，观众的注意力和情绪也跟随电影从一个幻想跳到另一个幻想，中间没有停顿，也不需要停顿。
——费里尼
当费里尼说“梦是唯一的现实”时，他的意思可能不仅仅是弗洛伊德意义上的（梦把人的潜意识流露出来，从而揭示了最真实的存在），他也把电影这种艺术表现形式的本质看成是某种梦。他的电影一直包含着丰富的梦中场景，从《朱丽叶和魔鬼》开始某种“超现实主义”风格之后，梦的内容完全和现实交织在一起，不分彼此。费里尼最著名的“电影之梦”无疑是《八部半》中圭多的“后宫”幻想曲：圭多生命中各种各样的女人聚集在一个房间里，他用鞭子把她们全部收拾地服服帖帖。《八部半》里的后宫插曲到《女人城》里获得了整部电影的长度，原先的幻想曲也变成了梦魇。
正如费里尼自己所说，在这样一个“电影之梦”中，“画面中的一切都有着隐含的主观意义”。不难看出，费里尼在电影中加入了许多弗洛伊德的象征物：电影开始时，火车穿过狭长的隧道后，Snaporaz发现自己对面坐着一个漂亮女人，接着便开始了他的“梦”；在Snaporaz游历女人城时，在“帕夏”的宫殿里，到处是各种阳具的象征物：各种杆状的灯具，主人收藏的方尖碑等等；当Snaporaz经历一场梦魇醒来过后，他以胎儿的睡姿再次进入睡梦，此时脸上露出安详的笑容。去一件件挖掘费里尼电影画面中事物的隐含意义是一件十分有知性难度的工作，也可能是件吃力不讨好的工作。与以往仅仅作为“幻想”的梦不同，在《女人城》里，费里尼开始使他的梦具有了某种理念，使梦中的一切具有象征意义。这种为理念寻找直接的画面对应物的手法无疑成了某种公式（尽管是一个复杂的公式），这大大狭隘了电影画面的意义。画面中事物存在的丰富性没有了，镜头的“暧昧性”没有了。
为了营建女人城女权主义者集会的种种场面，费里尼无疑做了足够的准备工作，展示出一个男人对于女权主义威胁的丰富想象。但女人城里的女人仍旧是费里尼电影中常见的那些类型，尽管摆脱男人的约束之后显得面目凶横；主人公Snaporaz所寻找的还是一个完美的理想的女人，尽管这种寻找最后的结果是惩罚多于圆满。
《女人城》不是一部无趣的电影，因为费里尼在里面营建了种种奇观景象。除了女人城里女权主义者集会的奇观，还有“帕夏”宫殿里的各种收藏品，足以填满观众的好奇心。在费里尼以前的电影里，灵感源自马戏团表演的巡游场面不仅仅是一种奇观景象，同时使电影具有了狂欢式的风格。在《女人城》里，狂欢反过来成了某种马戏团表演，电影回到了杂耍，观众的注意力和情绪也跟随电影从一个幻想跳到另一个幻想，中间没有停顿，也不需要停顿。
6 ) 男人与女人的梦幻研究
男人 你的臭鸡巴 看见没女便直了 在软后要形而上的感情 依靠
女人 你的角色怎么是男人的附属 操 搞女权
女人 你们怎么这样对待我 操 把你们烤了
男人 你们的鸡巴怎么这么贱 剁了
女人 当我看多了 我就升华了 我不在想舔舐你的内裤丝袜 我而舔舐你的心房中的乳房
男人 我只想快快乐乐 给我美好的性爱 给我~~
费里尼 你在你的梦幻中思考 不错的方式
女人 你的角色怎么是男人的附属 操 搞女权
女人 你们怎么这样对待我 操 把你们烤了
男人 你们的鸡巴怎么这么贱 剁了
女人 当我看多了 我就升华了 我不在想舔舐你的内裤丝袜 我而舔舐你的心房中的乳房
男人 我只想快快乐乐 给我美好的性爱 给我~~
费里尼 你在你的梦幻中思考 不错的方式
《八部半》是费里尼拍摄生涯的分水岭，后半段的幻想、混乱之旅，固然也有非常喜欢的作品，但在接连看完《卡萨诺瓦》和此作之后，我可以确定自己更爱早期的现实主义那部分。
费里尼从男性的视角，妖魔化女性，对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话；你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起，面露微笑，内心中却是虚伪的嘲讽，你们在心里讥笑我们。费里尼的的确确是个低俗的花花公子，他的电影里不时出现逛妓院，性幻想，与大乳美女的狂欢，时时刻刻都是他本人
好多地方简直就是恐怖片，中间忍住好几次想尖叫的冲动，死也没想到看下来这么痛苦，感觉自己被扔进一个邪教/传销组织啊啊啊啊啊今天要做恶梦了救命！我觉得其实不管是真的还是梦，这男主以后估计都要不举了。
还是一场春梦，费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的？
或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“随心所欲不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界，女权主义的兴起还是男性阉割的恐惧，越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题，就是费大师所做的一场春梦而已，梦就连自己都无法理解，疯狂、原始而肆无忌惮。
太炸了！尤其满场男男女女一起观看，效果惊人，“有生之年”系列。电影资料馆 2K修复版
特别欢乐，特别吵嚷，特别意大利。拍到这个份儿上，已经是信手拈来，举重若轻。看似穷奢极欲，仿佛让马斯楚安尼去到比《甜蜜的生活》更盛大而吊诡的酒池肉林之中，但骨子里还是有艺术家的自持，随心所欲而不逾矩，嬉笑怒骂皆成文章。一开始就让男主角被肉欲彻底支配，不受控制地追随女性，进而引出十分吸睛的女性大会、富豪盛宴，最后归于大梦一场，结构和调度行云流水一般，是在创作者非常明确的控制之下的。是以堆叠男性凝视来反男性凝视，炽热的原始冲动中亦带有强烈的反思意味。男人们，哪怕你没有才华，像费里尼那样地爱女人吧，像费里尼那样地自我批判吧！
费老师调戏女性主义那一大段真是一手绝活，后半段（某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划）有点失衡，不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是，费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来，跳不得。就像这部片，你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。
好诡异的片子！！
下车追出去的时候，就预感到会是个梦。意大利语好吵，尤其是一堆意大利人凑在一起，真的是噩梦。所以，不怕闷片，就怕这种吵个不停的……肥臀大特写的时候，前边观众发出了几声惊叹。
5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反，当男人决意把女性作为玩物，遭到女性主义者的强烈反抗，放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的肉体，却对妻子同样的求欢嗤之以鼻，中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女性交欢呻吟的收集，被钉死在墙上作为猎物收集，即使如此力比多过剩，也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮，这一系列重回母体，无所不在的性隐喻符号，更像是回炉重造，当梦醒时分，马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》，是费里尼最具代表性的创作。
20.10.25 资料馆 四星半费费继续做梦，马切罗的行为举止也越来越像费费了。女人城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳色情的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后，连做的梦都更加纯粹了。女权的兴起，嬉皮士的横行，再加上博士秘宅如此之cult的设定，让片子八零年代的气质更加浓厚，让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过，费费和朱丽叶塔的婚姻生活，是真的遇到瓶颈了吧，从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代，无论梦境多么旖旎，总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了，既然梦中情人是不存在的，不如就一直与身边人相守，看多了还真有点增强反婚意识了。不过不得不提，费费对于营造梦境的能力，真的是随着时代进步越来越强了。
这是一部模糊的作品，也是费里尼最具讽刺意味的影片之一，在它上映后，甚至有人怀疑费里尼是不是讨厌女人。
「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始，到两性关系讨论过度，最后以疯狂、混乱而死亡告终，费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度，恐怕还会以梦境始终，最后陷于自我疯狂。
#重看#@影城；看得无比累，热闹与欢腾、荒诞与梦幻的结合；依旧是拿手的丰乳肥臀，不知暗含了费里尼内心多少真实的自嘲想法；狂欢过头，高潮一个接一个，有点吃不消，消化不良；本次影展偏重于他梦幻部分，其实我更喜欢现实主义时期。
火车上的一场漫长的淫欲幻境，如唐僧误入女儿国，如贾宝玉误入太虚幻境，硕大的生殖器将男人心底最隐秘的欲望暴露无遗，矫枉过正的女权主义发人深省，宛如一场轰轰荡荡的性别革命，丰乳肥臀，娇艳欲滴，纸醉金迷。大型长廊呻吟壁画吊打现代的装置艺术，最让人咋舌的莫过于硕大的肥臀占满整个银幕，本以为这场梦境是猎艳之旅，孰料色字头上一把刀啊，败兴而归，差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】
取次花丛懒回顾式狂想漫游：甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到女人城已经是费里尼的第几部八部半？火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真呻吟女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有女人，就像大海里没有美人鱼”、理想女人热气球之坠落。
妖冶欲念的包裹膨胀 酒神气焰的喷薄灼烧 都浸淫在巅峰艺术布景和棚内化型里 不过动人之处自然还是 Snàporaz & Elena 在 Katzone 万人大宴中的对话了 而摄影机的运动形式 很多动线的铺衬母题都是直线往复进退和圆圈环轨摇移 这两个完全也是对位了从人名到形象到建筑造型最终火车隧道的两性生殖器附魂 p.s. 要你命 3000转和凭一口气 吹一圈灯 要知道欲望不灭 必有回响 哈哈哈哈 那啥当年什么满清十大里臀捻薄纸不如这个牝吸珠币呀
瓦靠！最搞笑的是男主人公在一群鲜活的女人面前丧魂落魄和在满壁色情女体图画前手舞足蹈的样子的对比！
1025资料馆小西天，作为神经病少女，这部真的太喜欢了！简直是《八部半》版杨·史云梅耶的《爱丽丝》！无论是故事还是场景都cult意味十足，画面直逼佐杜洛夫斯基，瑰丽、梦幻而令人震撼，对于极端女权或是极端男权意味不明的表达构成了多方面的解读方式，不再是单一线性的流畅故事，而更多是一种梦境碎片化的呈现和表达。其中有关性的讨论，伴随着电影院男男女女的观影反应，更是别有一番滋味。