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    更新时间:2023-09-01 16:13

    详细剧情

    流浪汉Frank Chambers(约翰·加菲尔德 John Garfield 饰)在路边的一间小餐馆里,被美丽的老板娘Cora Smith(拉娜·特纳 Lana Turner 饰)所吸引,正好那间餐馆正在招工,他便留了下来,成为一名服务生。餐馆老板Nick年纪比Cora大得多,Frank见有机可乘,便多次挑逗Cora,最后两人终于坠入爱河。两人准备私奔,走到半路却发现从此没了经济来源,便回到餐馆,决定谋害Nick,制造Nick出了意外的假象,他们就可以获得Nick的遗产。第一次行动阴差阳错地没有成功。第二次行动,他们成功把Nick杀害,却被一个检察官发现。Cora被告上法庭。在一个律师的诡计下,两人逃脱了法律的制裁。但他们的好日子却还没到来......

     长篇影评

     1 ) 阴谋与爱情,宿命与必然

    四六年上映的片,估计没人会翻出来。很久以前模糊的看了一遍,因为对译名很感兴趣的原因。上次在卓越网上又看到了就顺便买了下来,扔在抽屉有几个月。如果不是前几天在看完TVB那部新港剧之后闹碟荒的原故,我也许会一直将它扔在角落。

    阴谋与爱情,宿命与必然,极其肤浅而又归咎于必然的事情。一段正常婚姻之外的感情,就这样将世俗的男女一步步推向罪恶的边缘,甚至一次谋杀,都让这一对平凡男女惊魂不定。如果你相信爱情力量的话,这或多或少也算力量的产物,带着一点邪恶,一点罪孽。可怜的尼克,在第二次谋杀计划之后终于消失了,他或者从未想到一切来得如此突然。

    从开始到结束,当尼克已不再成为障碍的时候,猜疑又成了新的阻挠。甚至于没有海边那场游泳,我会怀疑他们也会因为精疲力竭的嫉妒和焦虑而错杀彼此。没有了尼克,照旧,一对原本就不该在一起的人还是不会在一起,宿命?显然,从第一次的谋杀计划开始,所有的事情象是命中注定。 已经下了判刑的人生,即使侥幸逃脱,终究还是走不出铁笼一般的事实。就像简爱试图告诉我们平等的爱情,而这部片里的感情从一开始就站在美好的对立面,总和世俗阴谋罪孽宿命纠缠不体。它们像现实中的尘土,飞扬跋涉,无处不在。

    或者结局里弗兰克出乎意料的认罪方式让我对这段世俗的感情开始心存好感。不过一切似乎都已成定局。用弗兰最后的比喻:上帝就像邮差,他总是按两次铃。你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。

    我不是你,你不是我,我们一样偏执倔强,过于相信自已的好运气。也许就在一不小心的瞬间,我们都忘记聆听第一次的铃音。即使不在后院,即便一样警觉,我们仍然无法分辨这声音来自上帝或是抑或是内心。
     
     

     2 ) 凡夫俗子的罪与罚

    当弗兰克遇见科拉时,从科拉手中滑落的口红正放肆张扬地向弗兰克滚来——这一幕,没法不让人想到砸向西门大官人头上的竹竿。看来条条大路通罗马,东西方的奸情虽各有机缘,终是殊途同归。 <图片1>早期的黑色电影,并无当今好莱坞对色调氛围娴熟统一的控制,《邮差总是按两次铃》便追随黄金时代华丽的风格。不过那时的好莱坞,海斯法典还沉甸甸地压在头上,罪犯不能逍遥法外,吻戏必须简短克制,道德保守比起广电总局也不遑多让。所以银幕上的女星,练就举手投足便颠倒众生的本事。拉娜特纳穿上并无花俏的洋装,毫无心机地涂着口红,便有直抵人心的性感,在前梦露时代,堪称男人梦想的极致。 <图片2>故事就这么华丽性感地展开,孽缘,夭折的私奔,谋杀在胆战心惊中实施和中止,若到此为止,堕落鸳鸯的爱欲至少保留一分纯粹,然而,邮差总是按两次铃。 詹姆斯M凯恩的原著里从未提到邮差,小说的题目本身就是被热议的话题,但故事中贪婪在第二次谋杀中得逞,报应在第二次车祸时降临,而忏悔也在第二次审判后才足够真诚能洗净罪孽。它隐含着宿命的固执和毁灭的必然,无论如何,命定的结局总会如期而至。 希腊人在第二次谋杀中死去,巨额保险背后的利益分割操纵了审判,而弗兰克和科拉在这意外的压力下彼此猜忌仇恨,陷入地狱般的煎熬,甚至忘了这一切的初衷,是彼此的爱。 说到底,这只是一个笨拙的爱情故事。

    当然科拉回到当初爱欲滋生的海滩,把生死交予弗兰克,当失去科拉后韦弗兰克发自本心地的哀恸和忏悔,一幕幕中我们看到的不是两个邪恶淫荡的法外之徒,而是一对力图把握幸福却又懦弱摇摆的饮食男女。 晦暗的结局揭示出人性不可试探,普通人内心的善恶无法支持他们走向黑与白的极端,流浪汉和科拉的爱恋没有超越凡俗的坚韧与激烈,情深不足以杀人义无反顾,智明不能斩情全身而退,厄运在杀意初显之际便已无可避免。<图片4>影片结尾,籍由弗兰克的忏悔阐释了片名的含义:"上帝就像邮差,他总是按两次铃。你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。" 宿命感中浓郁的宗教气质指引我们找到影片的道德基石:一切归于主,因为主说,伸冤在我,我必报应。 两次审判中罪与罚的错位,强有力地呈现了存在的荒谬,使小说在欧美哲学传承中留下一抹印记,加缪声称原著启发了《局外人》的创作,伍迪艾伦、科恩兄弟对无常命运的精湛演绎则与本片一脉同源。拉娜特纳凭借此片一炮走红,在黄金时代的璀璨群星中熠熠生辉。70年代,此片翻拍彩色版,但黑白片珠玉在前,经典地位不容撼动。<图片5>大约佳片总如佳音,袅袅绕梁,回响不绝。

     3 ) The title and explanations of its meaning

    The title and explanations of its meaning

    The title is something of a non sequitur in that nowhere in the novel does a postman appear, nor is one even alluded to. The title's meaning has therefore often been the subject of speculation. William Marling, for instance, suggested that Cain may have taken the title from the sensational 1927 case of Ruth Snyder. Snyder was a woman who, like Cora in Postman, had conspired with her lover to murder her husband. It is recognized that Cain used the Snyder case as an inspiration for his 1943 novel Double Indemnity; Marling believes it was also a model for the plot and the title of Postman. In the real-life case, Snyder said she had prevented her husband from discovering the changes she had made to his life insurance policy by telling the postman to deliver the policy's payment notices only to her, and instructing him to ring the doorbell twice as a signal indicating he had such a delivery for her.

    In the preface to Double Indemnity, however, Cain gave a specific, and entirely different, explanation of the origin the title for The Postman Always Rings Twice, writing that it came from a discussion he had had with screenwriter Vincent Lawrence. According to Cain, Lawrence spoke of the anxiety he felt when waiting for the postman to bring him news on a submitted manuscript—specifically noting that he would know when the postman had finally arrived because he always rang twice. Cain then lit upon that phrase as a title for his novel. Upon discussing it further, the two men agreed such a phrase was metaphorically suited to Frank's situation at the end of the novel.

    With the "postman" being God, or Fate, the "delivery" meant for Frank was his own death as just retribution for murdering Nick. Frank had missed the first "ring" when he initially got away with that killing. However, the postman rang again, and this time the ring was heard: Frank is wrongly convicted of having murdered Cora, and then sentenced to die. The theme of an inescapable fate is further underscored by the Greek's escape from death in the lovers' first murder attempt, only to be done in by their second one.

    In his biography of Cain, Roy Hoopes recounts the conversation between Cain and Lawrence, only he extends Lawrence's remarks. He did not merely say that the postman always rang twice, but rather that he was sometimes so anxious waiting for the postman that he would go into his backyard to avoid hearing his ring. It was no good, however, for if the postman's first ring was not noticed, his second one, even from the backyard, would be.

    This is the explanation offered in the 1946 film adaptation of the novel.

    转自豆瓣同名书籍词条下论坛

     4 ) 邮差总按两次铃

    邮差总按两次铃
    1981版+1946版,这是黑白与彩色的对话,应该也算经典对话!(我想说,1981版本,相比较而言,太逊色了!)
    黑白片独有的细腻干净,彩色是电影发展趋势,更是还原世界本质吧!
    我是因为看了《双重赔偿》,而按图索骥找到本片观赏!
    《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》的原作皆出自硬汉派小说家詹姆斯.M.凯恩之手,从现在看来当然《双重赔偿》已经被奉为了黑色电影经典的教科书,而《邮差总按两次铃》的两次翻拍也是各有特色
    有很多评论认为46年的《邮差》抄袭了44年《双重赔偿》中比利怀尔德的设计,当然从脚踝镜头的提升确有抄袭之嫌,但两组镜头一个仰视和一个平视也意味着两部电影中男主角的不同地位。
    这个抄袭主要是说女主角出场镜头!其实细看44年的《双重赔偿》和46年的《邮差总按两次铃》有着很多的相似之处,这也是黑色电影的特定风格决定的。
    下面是抄袭他人评论,但是总结到位,比我有深度,所以引用下。
    首先从故事上来说,简单概括两片的故事都是一个妻与第三者合谋杀夫。《双重赔偿》是为了骗取巨额保险金,《邮差总按两次铃》是因爱而产生冲动,想离开现有环境才临时起的意。讲到这首先说明下黑色电影与一般侦探电影的区别,简单说侦探电影的关注重点是“谁干的”,因此一般凶手身份都会到末尾才被揭穿,而大多数的黑色电影关注的重点是“为什么要这样干”,因此一般黑色电影中的凶手都会很早就告诉观众,观众是一直带着这样的疑问来观看下面的电影。因此这就讲到了黑色电影中的一个惯用手法:以倒叙手法开头,以凶手的自白开始倒叙来讲清楚整个事件。《双重赔偿》和《邮差总按两次铃》开头的手法就是如此。
    既然前面讲到两部电影故事的核心都有一个“妻”,这自然引申出了黑色电影的另一个特点:蛇蝎美女。蛇蝎美女的特点首先是必须美!
    其实两部电影相同的特质还有很多,比如大面积的黑白对比,主角隐于黑暗中的脸部特写等等,这些也都是黑色电影独具魅力的特质。黑色电影作为当时的一种类型片在如今的电影中更多是运用其中的一些特质来为电影加上黑色元素,或转换为黑色幽默,比如科恩兄弟,比如昆汀等,这都是对那个年代黑色电影独具魅力的一种肯定,那个黑色电影黄金年代的作品绝不会因为时间的流逝而失去效力,必将散发出更强大的魅力,这就是经典之所以不会随时间流逝的道理吧。(P.S. 据说《邮差总按两次铃》的小说版比《双重赔偿》小说版强大不少,在小说层面上《邮差》赢了次《双重赔偿》~)

     5 ) 《邮差总按两次铃》——像毒药般爱着彼此

    就像等待一封明知会来的信,你的紧张和焦灼丝毫不减,即便你以为自己时时刻刻都等待着邮差,他却总是当你在后院的时候才来,而你,也常常只能听到他第二次按铃。上帝就是那个姗姗来迟的奇怪邮差,第一遍按铃时或许他也很忐忑,他手持的正义和公平,正如那封秘密的信,以一种自然到非理性的态度就改变了一个人的一生。

    现在看来这部黑色影片着实拖沓的要命,几近两个小时的时长看到一半的时候已经让我怀疑影生了,杀人也算利索但被检察官盯上了?还有将近一个小时的时长命案在法庭上就判决结束了?莫名其妙相爱之后因为检察官的挑拨又或许相杀成史密斯夫妇了?这对外强中干的通奸男女最终受不了良心的谴责接受了上帝的惩罚,所以好好地悬疑惊悚片为毛要奔着五讲四美的不归路啊,忘记了手牵手在太阳下散步的梦想了吗。

    一个居无定所的男人弗兰克到一家路边的汉堡店应聘,与老板娘迅速火热陷入爱河,两人预谋杀死老板独用汉堡店,然而当他们成功之后,惩罚的脚步总要比幸福快许多......

    其实这个故事如果拍成《廊桥遗梦》那样的婚外恋经典不是没有可能,老板娘和弗兰克面对自己的恋情时何尝没有过挣扎的冷处理,不解风情的榆木脑袋老板可以说一手牵成了两个人的红线,一场跳舞的戏奠定了全片的基调:在老板娘尽量疏远弗兰克时,是弗兰克帮她实现了换灯的小小心愿;当老板只顾着欣赏新灯的霓虹时,却弹着吉他催促老板娘和弗兰克跳一场舞助兴;舞罢后心烦意乱的老板娘希望老板可以陪她去海边游泳散心,而老板却想继续庆祝换了新的霓虹灯打发弗兰克去陪他。

    在这场舞里,老板弹着吉他、唱片机播放的舞曲细细软软从耳朵钻进心里,新换的灯管将屋子笼罩在时亮时黑的暧昧气氛中,他强壮的手臂揽住她的较弱无力、她逐渐抬高的唇几乎要烧灼到他的皮肤。忽明忽暗的灯光让三个人陷入奇妙的哀伤里,任凭谁的心思都无法在此刻碰撞啷当,要命的灯光指不出光明大道的方向,就此你会从黑白片里闻出荷尔蒙的味道。

    对于欲望的表达,影片始终呈现出一种典范的姿态,既巧妙又不失水准:当老板娘第一次出现在弗兰克视野中时,首先登场的是她的脚,藏在白色鱼嘴鞋里的纤细对应着弗兰克的不安;在知道眼前的美女是有夫之妇后,他将牌子狠狠丢入了火中,熊熊燃烧的火焰像是要吞没理智;当他们奔向波涛的大海时,激涌的浪花绘出内心欢呼的轮廓,而面临死亡时,平静的水面终于让他们坦诚面对了自己的罪恶。有时候我觉得这对可怜的恋人仅仅是老板试探忠诚度的产物,谁知道他的死不是他自以为是的产物呢。

    片尾莫名其妙的神父拯救破坏力不亚于好剧烂尾,回想起来似乎有很多片都是在结尾像上帝祈求赎罪,不知道原著当真有此设定,还是那个年代宗教氛围过于浓厚、以致于有能力决定电影结尾的走向。是人心所归的巧合,还是对信仰的刻意奉承呢。

     6 ) 上海国际电影节-6.12

    15:45 永华一厅 《邮差总是按两次铃》 上座率:95%
      因为等饮料,迟到了10分钟,进去的时候还有一些空座,途中陆陆续续也来了,有的人甚至都到四分之三了才进来,不知道怎么想的。。。
      因为是老电影,拷贝质量不算好,但看的还是很清楚,字幕基本同步,除了有几段很快的对白,字幕过早出来了,然后就在哪儿等着。。。中间画面有一个间断,插了几个不知道什么的画面,但幸好接上了,观众有些小骚动。。。
      散场的时候发现有好几对白发老人也来看,觉得很羡慕,希望自己到那个年纪也还有爱人和电影陪伴,就足矣。
      之前不明白为什么叫邮差总按两次铃,最后男主角的一番话明白了,其实就是躲得了初一躲不过十五,当他们开始相互信任对方重新开始的时候,报应也来了。。。邮差总会按两次铃,而我们总是在第二次的时候听见。

     短评

    出来混,迟早要还的

    7分钟前
  • 原来是西门大嫂
  • 力荐
  • 粗俗

    8分钟前
  • 好奇心
  • 较差
  • 经典中经典啊

    10分钟前
  • fhskfdhlaksa
  • 力荐
  • 2014年一刷,但前半部有字幕,后半部没有,所以没看完。去年刷完给了4星,再刷81版,发现这版缺点太多(多半是法典因素),改成3星(就怕货比货)。拉娜和女主的人设太违和,十指不沾阳春水的派头和装扮,哪儿像个天天在后厨做粗活的老板娘?这一点就很减分。尼克尔森演技太赞,甩加菲一条街。46版过于含蓄晦涩(也是无奈),有些戏剧性的冲突无法呈现,然而不拍出来整个气氛就上不去。

    13分钟前
  • DuoDuo🐿️
  • 还行
  • 起初以为智谋惊悚片,因奸除夫…后发现就俩神经病,看得烦人。前半段表现还趋于正常,只是唐突冒失了些,男主总要在主人跟前做危险动作;中段开始抽疯:女主法庭暴怒、自供、庭审对律师惊咋;后段简直发癫,俩莫名其妙的时好时坏,上句拔枪下句亲密,跳脱得有如剪切不接。哪怕老片不细腻讲究也别糊弄啊

    14分钟前
  • 小重山
  • 还行
  • 欲望会将你拉近无穷深渊,怎么也无法逃脱。拉娜特纳总是一身素色服装,确实勾引人犯罪啊。

    18分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行
  • 古典好莱坞中的“古典”,一个反奥德修斯的现代案例。和81年尼克尔森那版不同,这一部中绝对且唯一的枢纽是Lana Turner饰演的老板娘。白衣黑衣,黑衣白衣,所有人都围绕着皇后旋转,一切像漩涡般缓慢有力地毁灭着。皇后最终以白衣的姿态死去,但黑衣的Lana Turner呢?

    19分钟前
  • godannar
  • 还行
  • 我也喜欢女主角

    24分钟前
  • purr
  • 推荐
  • 杀夫之后的情节过于仓促。邮差总按两次铃,命运无法逃脱。

    29分钟前
  • 空思
  • 推荐
  • 让人相信“人在做,天在看”。。。

    33分钟前
  • leslieQ
  • 推荐
  • 直到最后才明白片名的意思捏。。。我才知道yellow是胆小的意思啊,以前对coldplay的那首歌意思全理解错鸟

    38分钟前
  • Aubrey
  • 还行
  • 情节层次丰富简单明了,看的不累。话说拉娜·特纳真美真风骚。

    40分钟前
  • 天予
  • 推荐
  • 那个年代的黑色电影中亡命鸳鸯还真多,还是宿命论,非常喜欢最后这句话:这就像你期待的一封急于得到的信一样,你徘徊在门前,生怕会听不见门铃声,你从来都没有意识到他会按两次门铃,上帝就像邮差,他总是按两次铃,你通常都在后院,总要等到第二次按铃的时候才能听见。

    41分钟前
  • 格林先生
  • 推荐
  • 报应啊~我还是相信报应的~

    43分钟前
  • L@TtE™I我亲爱的偏执狂
  • 力荐
  • Lana Turner的女主角塑造得很好,说真的她和男主角deserve each other,我怎么觉着浪漫呢...结尾并不仓促,但那人命的相互偿还和细节的铺垫相当值得玩味。比起杀了人的“痴情”男女,律师们的嘴脸更是丑恶

    47分钟前
  • SundanceKid🌈
  • 推荐
  • “黑色电影(film noir)”是不是还有个名字叫“祸水电影”?

    50分钟前
  • 胡天翼
  • 推荐
  • 正反打很少,倒是不少侧面双人镜。

    55分钟前
  • paracelsus
  • 推荐
  • 还是书更好啊。。。以及那些带小朋友来看这片的家长到底是怎么想的?!

    60分钟前
  • momo
  • 推荐
  • 厨房,厨房的那一幕——堪称影片限界的经典。

    1小时前
  • 文泽尔
  • 推荐
  • 头戴一项软帽,上身穿着那件曲线毕露的“著名”毛衣,下身一条40年代风行的紧身裤,满脸一副目空一切的表情。在玛丽莲·梦露以前的日子里,简直无人可以遮掩透纳的妖艳。

    1小时前
  • 眠去
  • 推荐
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