如果没有苦难，没有女人愿意主动地选择坚强。而成功的女人，大多是坚强的女人。当你正在无忧无虑的女孩蜕变成坚韧优雅女人的道路上迷茫时，看看《飘》和这部《香奈儿传奇》

  我不知道这部片子的8.0的评分时怎么来的，总结起来就是香奈儿的个人冗长乏味的感情史以及其发家过程。如果只要有个牌子及巨大的LOGO在那里，电影就可以成功的话那么我想所有的一线大牌都可以出大传，其副牌可以小传了。
  从最主要的现代戏过程中香奈儿一再要求的第二次时装发布上来看感觉是这次一炮而红。她本人倔强的个性贯穿于后半部的影片而这个性貌似是男人们锻炼出来的。所以要想成为诗人的人必须先失恋而想成为伟大设计师的女士也不外此。
  影片的节奏十分十分十分拖沓，似乎致敬的电影就该如此，一位伟大人物的生平不应该是匆匆掠过的，于是乎感情戏永远是救场的不二之选。上半部我抱着对香奈儿女士的崇敬之情认真看完，下半部我实在是受不了那么多乏味的散发着琼瑶味的荷尔蒙了，于是跳着看完。原本以为在电影中我可以看见她是怎样把一块块面料变成让人激动的艺术品的，而电影对于香奈儿最擅长的剪裁一笔带过。香奈儿不会画服装草图又不是什么丢脸的事，而对于她如何成功利用男人上位（可能这样说不是很优雅，但是我觉得实质就是如此，何况也不是说利用他就不是爱他）也说得好像是对方因为爱而心甘情愿拜托是以才华让其折服好不好。另外我觉得一个人不管怎样童年的影响是巨大的，而影片还是——带过。而把时间大多砸在谈情说爱上，是不是说法语的就该浪漫就该爱得死去活来？可怜香奈儿的那些朋友那些才华横溢的人连根毛也买有看到。
   总之就是一部情史，当然没有激情戏，细水长流才是正经事。如果你们真的很闲或者刺激的大片看多了你们可以试下。

  是失败而不是成功，让我们变得更坚强。我一路逆流而上，才创造了今天这个帝国。
  要做到无可替代，那就必须与众不同！
  时尚存在于制造幻觉的艺术之中。女人可以穿的华丽，却不可以穿的死板。
  配饰是一门科学，美丽是一种武器。
  时尚既是蝴蝶，也是毛毛虫，我们要钻进一条裙子里，然后展翅高飞。
  不擦香水的女人是没有未来的。
  失败固然痛苦，维持原状则更为悲哀。
  没有风险的人生没有价值。
  活着,就是给我最大的安慰。
  一天又一天，唯一能够支持我前进的动力，就是你在这个世界上，你起床、呼吸，自由地在街道里走着……虽然离我很远，但是我们仍在同一片星空下。

两部关于Coco Chanel传记电影，看过后忍不住问一个问题。Coco Chanel到底是什么样的一个人？一部是Audrey Tautoo演的Coco Avant Chanel(年轻香奈儿)，另一部是法国二台拍的电视片Coco Chanel，上下两部总共四个小时。两部片子总体上对她的描述没有很大的冲突。她是自由的，叛逆的，无所畏惧的，触觉灵敏的，善于从生活中寻找设计的灵感。这篇影评关注的是两部电影的不同之处。

在年轻香奈儿里，男一号Etienne Balsan是个老头子。在电视片里EB相当年轻。在年轻香奈儿里，EB和她有过短暂艳遇离开后，Coco某日猛醒，提着小箱子去找EB，借口说是要去找在某处的妹妹，途经他的领地，就此常驻下来，假装半推半就成了被他包养的女人。在电视片里，被宣扬的是两情相悦的伟大爱情。年轻英俊的军官EB主动邀请她住到他豪华的大城堡里，和他生活在一起。Coco对只傍有钱男人的EB的老情人说：我和你是不同的，我爱他，他也爱我。从维基上读到，EB实际上只比Coco大五岁。至于，Coco是不是被邀请去的，还是厚脸皮贴上去，恐怕要从别的传记书上找答案。唯一我相信的是，EB是个花花公子，不管他是老头还是年轻小伙。而Coco是个聪明的女人，懂得怎么抓取男人的心，当EB开始冷淡她，搞别的女人的时候，她知道穿上马裤骑上马背去追。那年代女人只穿裙装，不着裤装。当所有男人的眼光落到她的奇装异服上的时候，她又一次标新立异了自己，巩固了自己在EB心目中的地位。这个情节是两部电影里共有的。

在年轻香奈儿里，EB是标准的suger daddie，他的财富和他的城堡带给她安全感，也带她走入上流社会。她甘心情愿成为他的一个宠物。当年轻的男二号Boy Capel来到后，新的感情故事发生，EB眼睛半睁半闭。在某个娇奢淫溺的晚会后，Boy向EB请求借用Coco一两天，带她去看大海！在电视片里，Coco到了巴黎后，在Boy猛烈追求下才同意和他开始发生关系，两人之前在EB家里只有暧昧。当Boy向她求婚，她希望等自己事业有成后再和他成婚，其理由相当匪夷所思。

在年轻香奈儿里，Coco因为Boy不能娶她为妻，要娶门当户对的英国有钱人家的女儿为妻，愤然离开EB家到巴黎创业。尽管EB最后同情地对她说：我娶你。在电视片里，Coco因为EB食言不能娶她为妻，愤然离开他家到巴黎创业。

在年轻香奈儿里，Coco到了巴黎仍然和EB来往，EB带她认识了巴黎的上流社会，对她的事业发展起到了一定的帮助。在电视片里，她到了巴黎后不再和EB来往，租一间小公寓卖帽子，经济一度相当困难，连房租都交不起，天天有人上门讨债。但她坚持不靠男人自强自立，后来被Boy感动而接受了他的资助。然而，从维基上的材料看，历史上EB向她提供了在巴黎的一套小公寓，始终是她的朋友。同时她也接受Boy的资助，两个人的恋情持续了10年。所谓成功的女人也离不开男人。

在年轻香奈儿里，Coco原名Gabrielle，因为曾经在小酒馆卖唱为生。她经常唱Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadero这首歌，从而得名Coco小姐。在电视片里，Gabrielle歪打正着被人推上台，她唱了另一首歌，里面有一只猫叫Coco，而且旋律和歌词明显高雅得多。维基上说，Coco二十四五岁的时候，不甘心当裁缝的女学徒，开始到小酒馆里唱歌。她擅长唱滑稽小曲，比如Qui qu'a vu Coco dans l'Trocadero，在军官们面前表演杂耍歌舞。

当然，两位导演不约而同地忽略Coco在二战期间和德国情报处的纳粹军官同居的历史，某种程度上来说这是丑闻，以至于战后Coco不得不暂居瑞士。Coco从未结婚，她一生的各种恋情被当时媒体披露，通常带给她都是负面的评价。电影Coco Chanel & Igor Stravinsky说的是她和俄罗斯作曲家斯特拉文斯基的恋情，2009年嘎纳电影节上首播，值得关注一下。

总结一下，年轻香奈儿中的Coco这个人物更有争议，戏说成份重了点。电视片的手法比较传统，刻意塑造艰苦奋斗最终成就大业的职业女性的形象。前者从电影技巧上来说，更有观赏价值。后者拍摄得相当精致，有些场景处理很有艺术感，但是情节上貌似遵从人物的真实历史，事实上一味褒扬人物，不是戏说，却是太过理想主义。

相比《时尚先锋香奈儿》
我更喜欢《香奈儿传》
同样是关于香奈儿生平的电影
前者看得我很想睡
后者看得我快要哭了

其实仔细想想
显然是《时尚先锋香奈儿》比较真实
而《香奈儿传》看似完整描述了香奈儿的成长
但完美的成分相对较多，太过理想主义
总得来说这是部褒扬人物的励志片
而《时尚先锋香奈儿》是部爱情片
它没有很清晰地展现出香奈儿对时尚，对美的追求
它只是展现了香奈儿的感情生活
她在人生和情感中的挣扎和痛苦
于是我们看到塔图闯入舞会那副天真迷惘的样子
黑色的大眼睛有着童年失去母亲留下的阴影

但这样的塔图不适合站在香奈儿电影里
她不够女人，不够高贵，有的只是执坳和神秘
给人假小子的错觉
虽然她长得有香奈儿本人的神韵
香奈儿是出身贫寒，地位低下
但她还应该是个有魅力的女人
对美有着与生俱来的敏感和追求
这样的她才会让男人说，你让我永不疲倦
如此看来当然是《香奈儿传》更为出色

《时尚先锋香奈儿》到底哪里出了问题
于是我再看了遍《香奈儿传》
我发现，《香奈儿传》的故事是相当流畅的
它有种很强烈的剧情感，更多展现的是一种历程
它的每一个侧重的点都是正确的
除此之外它有着很美的细节
丝带，蕾丝，古典花纹，羽毛，华服，礼帽
有时候我看电影只是被里面的服装吸引
如果单单服装或者音乐就能被吸引
实际上电影已经成功了一半
比如面纱，比如巴黎野玫瑰，再比如樱花乱

喜欢这部电影
因为它让我看到了香奈儿成功的很多要素
是失败而不是成功，让我们变得更坚强
我一路逆流而上，才创造了今天这个帝国
我不想听、不想看、不想理解的愿望和我的固执
是成功的真正原因

昨天看了《香奈儿》，这部片再一次震撼了我的时尚观。
　　香奈儿这个牌子貌似是属于明星富豪的，可它的创始人香奈儿姑娘却出身贫寒，地位低下，被欺骗被歧视，一度落魄。
　　一个无钱无势无地位的女孩，想仅凭天分和热情独立。冬天在冰冷的房间里做帽子，交不起房租，被人驱赶。
　　除了她的爱人，谁都不相信她。女管家问她：“你真的以为你可以靠卖帽子生活?”。
　　
　　她的成功，完全因为她的坚强，独立，反叛和自我。
　　那时的女子还被束胸，衬裙紧紧束缚着，像被缚在美丽的枷锁里，行动不便，痛苦万分。
　　香奈儿说，为什么女人不能和男人一样穿得束缚自在？
　　
　　她大胆穿起裤子，扯掉衬裙，剪短长裙。当时，大胆的设计不止是前卫那么简单，还简直就是伤风败俗，道德沦丧。
　　香奈儿却和女友穿着“奇装异服”，傲然行走街头。
　　
　　一战为妇女解放提供了契机。男丁流失，女人们开始干男人的工作。
　　香奈儿抓住了乱世的时机，没有逃走，而是留在巴黎开店。她说：
　　即使在战争期间，女人也得穿衣服啊。
　　女人们必须穿得舒服，因为她们要工作。
　　工人阶级的女人也有权穿得优雅。（我在想为什么如今香奈儿成了奢侈的代号？）
　　
　　老年的香奈儿也很迷人，有点倔，有点横。她抽烟的样子，让人觉得这真是一个历尽沧桑的女子。
　　很欣赏影片的手法，把老香奈儿的一场“一意孤行”的时装发布会和她年轻时的奋斗史交织起来。不仅让观众了解了香奈儿的精神内核，也了解了“时尚先锋”的精神内核。
　　那就是：永远独立，永不妥协。
　　
　　香奈儿说，女人不该为了男人穿衣服，而是为了自己的快乐去穿！
　　美丽舒适带来的快乐，优秀设计激发的想象和活力，是内心的东西。
　　《丑女贝蒂》里也提到这一点，贝蒂在这一刻顿悟。
　　
　　
　　我说过，以前对于时尚一直抱有错误的认识，认为它浅薄，物质。
　　在国内从未买过时尚杂志，一本都没有。
　　
　　前两个月第一次买衣服时，买的衣服还很丑，不够合身；也不明白别的女人为什么买N条皮带N条围巾N顶帽子。经过了频繁逛街逛Lager的两个月，总算是入了门，脑子里逐渐形成清晰的概念，想法也大胆活跃起来。
　　慢慢知道了怎样用长短衣叠穿分割腰身，用小开衫，披肩和夹克修身，知道了怎样用腰带和围巾弥补衣服的不足。
　　
　　看过的一篇博文里批评国内的时尚杂志，完全是品牌的堆砌，缺乏精神内核。我同意这篇的观点，有些杂志里，女人反而成了物质的附庸。
　　在厕所里看一本H&M的免费杂志，里面有一章讲复古风潮。比如十九世纪的诗歌风格，提到当时的流派和诗人，文化潮流。
　　插画里的女子穿的衣服，果真如一首诗。文章里还提到什么样的面料是属于哪个年代的，非常专业仔细，像说服装史。
　　想起那篇博文说的，国外人穿衣服，国内衣服穿人。
　　
　　前几天和朋友研究说，国内的白领，平均一月四，五千人民币的工资，却要买几百上千的衣服。而在德国，一月的平均工资是2000欧，而像H&M，ZARA，Mango这样的品牌，一件衣服也几欧到几十欧。再贵一点的，也不会在他们工资里占据太大份额。买衣服穿衣服是为了高兴，为了做面子工程去买，就太累了。
　　
　　我也看不惯国人盲目血拼品牌货，乱砸钱，却不管自己适合穿什么。
　　香街的顶尖品牌店里好多亚洲脸孔，法国人去哪儿了？其实他们还有很多别的选择。法国从来不乏新锐设计师发展新的品牌，这些品牌价格适中，款式前卫，颇受年轻人欢迎。
　　看了巴黎女子，真切感到衣服是要和人融为一体的，撑起衣服的不单是骨架子，还有气质。一件衣服若还未穿在人身上，那它就是不能盖棺定论的半成品。
　　即使最简单的款式，颜色，穿得巧，也可以夺人眼球。
　　
　　过生日那天，给自己买了一本厚厚的德文《EllE》。
　　
　　《香奈儿》的台词：
　　　
　　　　选择做自己要比做一个任人摆布的木偶更重要
　　　　
　　　　勇气来源于一个人的失败 与成不成功没关系
　　　　
　　　　我一路逆流而上 才有今天
　　　　
　　　　女人的身材决定了她应该穿什么样的衣服
　　　　
　　　　时尚存在于制造视觉的艺术之中
　　　　材料不重要 能制造什么样的视觉效果才是重要的
　　　　 　　
　　　　不擦香水的女人是没有未来的
　　　　
　　　　失败固然痛苦 维持原状则更是一种煎熬
　　　　
　　　　时尚永远不会过时
　　 自由从来不会过时
　　　　没有一个女人 早上不照照镜子
　　　　
　　　　应该在哪里使用香水? 在你想被亲吻的地方。
　　　　
　　　　生活就是充满了挑战
　　　　
　　　　华丽的反面不是贫穷，而是庸俗
　　　　
　　　　穿着破旧的裙子，人们记住的是裙子，穿着优雅的裙子，人们记住的是穿裙子的女人。
　　　　
　　　　没有为那些老生常谈准备的时间，时间是用来工作和恋爱的，除此之外，时间已经所剩不多。
　　　　
　　谈到欺骗并抛弃她的那位贵族，她说：
　　 我依然感谢他 因为他打开了我的视野