剧照
详细剧情
A decade after abruptly breaking up with Naomi, Kris invites her to dinner to catch-up on their complicated lives, relationships, and Kris’ transition.
长篇影评
1 ) 在“I was pregnant”触动
整片几乎都是以对话形式，在像观众述说。是看了saving face之后陈凌上头，然后找到这个片子看的。一开始并未抱着什么观影心态，但是从电影刚开始陈凌的微表情中感觉到，可能后续会有情绪递进。果然随着剧情推进，当她说出“I was pregnant”时候，我居然不走心看的时候也有触动。然后又从头到尾仔细看了一遍，陈凌对于表演递进情绪拿捏很到位，片子很适合一个人下雨天晚上看一看。看似平淡无奇，但确实会触动到部分人心。
2 ) 不体面，但真实
主要靠人物谈话推动情节，你一言我一语，撕开和睦的伪装，触及最深的伤痛。一别多年后再次相见，本以为是把酒言欢追忆往昔，没想到是用现实的问题揭开过去的隐疾。人们站在不同的位置上把回忆篡改成对自己有利的模样，倘若没有鲜血淋漓的碰撞与反思，就只能永远困在自己的过去。
这部电影并没有像很多同类电影一样，聚焦于跨性别者心理与生理相违背的痛苦，而是着重展现了跨性别者的性别视角，以及反思了跨性别者作为一个人，ta的痛苦对其他人的影响。
《大明宫词》里有句话，“把男人放到女人的位置上，他就变成了女人。”当Kris作为女性，经历了大多数女性都经历过的凝视、骚扰、mansplaining，对女性的境况和遭遇自然会有一定程度的共情。然而，在谈论到生育问题时Kris还是回归了霸权的男性视角，甚至斥责Naomi没有权利不要这个孩子，这一点让我印象深刻。（还好Naomi反驳她了，I had every fxcking right 真是掷地有声）大概性别问题真的是要亲身经历，才能学会换位思考。
Naomi的故事线也很有分量。如果说Kris的重要转变在电影之外，是遵从本心从男性转变成女性，那么Naomi的成长更多地体现在电影之内。从故作轻松开朗，到陷入困惑烦躁，最后爆发，流泪诉说自己的真实感受。卸下体面的伪装，直面自己的情感（哪怕是负面的），也是一种意义重大的transition。个人承受着痛苦，并不是伤害别人的理由；被别人所伤也不是沉溺其中、自我折磨的理由。或许这场多年后的再会，结局并不体面，但至少那些无助、痛苦、愤怒和脆弱是真实的。而真实地面对自我和其人，正是放下过去、向前走的起点。
虽然距离《面子》里超可爱的Vivian已经过去了18年，但陈凌还是那么有魅力（真的希望姐姐能多演点queer电影），谈到怀孕问题时压抑的烦躁和愤怒很真实自然，争吵和控诉也让人共情。最后的艺术表演看不太懂，那个死亡眼影也有点迷惑，但是陈凌的表演，以及电影前面内容展现出的Naomi的性格，让我相信她正在重拾艺术创作、重拾直面真实人生的勇气。不足之处是Kris从激烈矛盾到一下子释然，太突兀了。私心认为多一点铺垫会更好。
诡计多端的trans，终究是颗男人心，没子宫的玩意儿，前女友堕胎了关你屁事啦！
男的只有射精权，并没有权利决定自己有没有后代。男跨某些生物也不是女性，跨之后也没有子宫，想有后代就去投胎，听懂了吗导演？
导演本人作为跨性别者，让剧中跨性别者对于女性处境、身份重构的叙述真实又动容。虽然对话贯穿始终推进情节，但完完全全被两位的演技带入情绪流动的场域，时而代入Naomi视角八卦Kris变成女性后的dating经验，时而代入Kris视角疑惑Naomi聊到兴头之后突然变脸，直到结尾冲突爆发，极具舞台剧质感的场景设置和运镜，歇斯底里地把真相和心结和盘托出。最后，终于在大荧幕上看Lynn Chen，一本满足=v=
这类大量以对话作为主体的电影，果然得由成熟经验的演员保驾护航才会更加成立。一次旧爱间的碰面，是重新燃烧，还是“只要我过得比你好”的感慨？故事就此在两人重逢的夜晚展开，随即变为分享、攀比、对峙、冲撞直至撕碎…揭示那些分开后的真相与变化。陈凌的气质相当特别，《面子》后的17年她还是那么出挑，希望姐子还有更多好电影；尽管放置于戏剧的形式会更加有效，但情感力量与对两人关系的推演仍然让人难忘。
身份和对谈涉及不少议题，略突兀的冲突带出结构上的小结和情绪上的撕裂感，最后落脚在了生命/人生上。
从跨性别者角度探讨身份认同，女性社会处境，大篇幅捧完后，回归到女性作为人类，作为独立的人格的flaw。内容不错，形式过于单调无聊。#InsideOutFest#
算是一个小惊喜吧，通过两个主演的对话，影射了很多跨性别者的生存思考，很舒服，也很有余味。
後半段不錯…但是色調總覺得像犯罪片…
看吧，even transgender，even male to female已经亲自体验了身为女性种种hard time，仍然能瞬时移位到男性立场审视批判起女人，仍然把女人视作生育工具而忽视她自身的处境和感受。陈凌的气质真的独特，绵里针，她的英语发音好性感，就很适合这种前任或者即将分手的现任judge你刻薄你，就很受用(开玩笑的)。
一个跨性别者对女性身份的认同，对生育的渴望，对亲密关系的犹疑。这确实是我更想看到的那类酷儿电影。
这个电影跟同性可以说是没有半毛钱关系，倒是对真正的跨性别有了更深的认识。好好的一场见面，最后变成了互相伤害，不要说see you then了，应该是never see you again。
#ATLANTA# 女权主义小品电影 简洁闲散的对话向两条主线聚拢：跨性别者在“成为女性”的过程中意识到male privilege并向心理社会性别立场皈依 行为艺术家曾放弃工作投身婚姻育儿 但她最后把“母亲何为”的思考注入艺术创作 达成母性与主体性的和解 寥寥不到十个场景 依然在导演精确的场面调度中张力无穷 当画面只有两名女主 无论是松弛的正反打、捕捉伤痛的面部特写还是缓和性质的双人中景镜头 都营造了一种秩序感、平衡感的视觉体验 直至突然闯入的男性占据焦点并形成遮挡之势 其间还有两次双女主在子宫使用权上爆发冲突 剧烈晃动的手持镜头撕开女性与跨性别阵营的裂隙 在这一张一弛之间达到平衡-失衡-再平衡-再失衡-最终平衡的效果 有生之年看Vivian再演酷儿电影 激动之情无以言表！
非常女性视角的电影，两位演员表演撑得起大段对话和最后高潮的情绪爆发。Transwoman的视角看女性还是比较特别的
全是口白啊 🤷🏿♂️
除了对Trans有了更多的了解之外，似乎都更懂得对行为艺术家的欣赏了，片中所讲述的三个作品听（看）起来都是要用极大的勇气，面对最真实的自己后转换而来的创造力。电影里那句“看起来是做自己，其实是为了生存下来”的台词让人印象深刻。ps：多年以后又见Vivian。
他不辞而别抛弃了她，她就去打掉了和他的孩子，十多年后他跑来叫嚣“你竟然敢打掉我的孩子？!”，有些男人就连变了性都还能爹味十足。就差说：就算我没有责任感，就算我自私只管做自己，你也理所应该把我的孩子生下来带大还给我，再说你都有了自己的孩子而我生不出来啊，再说我爸我妈还想抱孙子啊！
喜欢。本来以为刚开始又是那种故地重游又打破现实束缚在一起的惨烈又有矫情的爱情故事，结果越看越发现是避免不了争吵和误解以及对创伤无法释怀的真实故事。跨女的身份并没有被刻板地强调，少了很多痛苦的自我剖析，而是用与昔日他人的对话来慢慢带出。呈现是多面的，多维度的，过去的自己造就了现在，崭新的经验也来自对过往男性身份和特权的自反。用一段过往诠释成为女性后的焦虑和挣扎，而在这里女性身份变成了你我联结彼此的桥梁。争吵是在所难免的，没有浪漫化旧日重逢这一点我真的特别喜欢。所有的客气都是为了寒暄，因为创伤就是无法释怀。结尾用一段艺术表演，也恰到好处避免了继续用”爱”续写的尴尬。太好了～
多亏了陈凌的表演，让整个故事节奏符合倾听的需求，沉稳舒适可信。导演作为跨性别者和编剧之一，对待男跨的态度也很现实和直白。虽然两个人一直在说话，但没有高谈阔论一些离谱的观点，现实就是这样的具体。
7分。风格上很像洪常秀的聊天式电影。实际内容上似乎又比洪常秀的那些有意思得多。大学时期的情侣，多年后“前男友”已变性成女人。“前男友”回到学校所在的城市，与前女友见面聊天的故事。因为当年两个人的分开并不是和平的，甚至分开时女方已孕，而男方并不太负责。所以哪怕一开始俩人的聊天还算轻松和平和，但必然会走向矛盾的爆发。最有意思的点是，前男友的自私与懦弱，没有因为她的变性而改变。虽然她的身份问题让她十分痛苦，但这并不是她任性的理由。一定程度上，男人的肉体可以改变，但心理不会。
跨性别者也只会是二分之一女权主义