虽然是为了我的朴叙俊小哥哥看的，但是看到最后情节反转还是很不错的，影片前半部分有点拉杂，像我这种耐不住性子的人会觉得有点无聊，后半部分当真相浮出水面的时候被惊艳到了 这部电影还是显现出了韩国的一贯作风 黑政府，反正这一切都怪警察嘛，没什么好说的

但是这部电影给我的一个观点就是，如果我通过正当途径解决不了问题，那就别怪我心狠手辣，人之行善 世界上没有绝对的好人也没有绝对的坏人，东宰用自己的青春设的局 只为了让警察感受到自己所受的痛苦，人物塑造方面挺丰满的 细细来看每个角色的内心都住了一个恶魔 为了私欲 为了所谓的一个交代 ，以我们正常人的思维来看东宰虽然痛苦 但是他那时已经得到了安定的生活 没必要去杀人 但是就是心中的罪恶 没有得到释怀 所以就算警察不杀他 他也活不下去了

总的来说 很不错 抖包袱的时间有点长

上个世纪90年代，香港电影占据了华语电影的半壁江山，随着电影技术的革新和各方资本的涌入，香港电影以其极大的包容性好不挑剔的接纳了各类元素和观念。于是，有人高呼，香港电影没落了。从某种意义上来说，这是资本社会发展的必然，尽管有遗憾，更多的是巨大诱惑下的无能为力。2000年前后，《无间道》的出现，重新撩起了人们对港片的兴趣，这部电影融杂了香港警匪片中的各类元素，不管是电影的表达方式，还是故事的叙述方式，《无间道》系列电影都可以说是香港电影中的里程碑之作。

如今，像《无间道》这样游走在黑白之间的原味港片已经离我们越来越远了，而这个时候，韩国某些类型电影却继承了港片的特点。虽然换了一座城市，但邪恶与正义依然是存在的。就好比这部《罪恶的编年史》，它有很多港片的元素，但也有韩国电影文化中一直标榜的东西，比如人性、贪欲、复仇等等。 《罪恶的编年史》是一部顶着无数光环的电影，《走到尽头》的制作团队，韩国老戏骨孙周贤，金牌配角马东锡，型男崔丹尼尔，小鲜肉朴叙俊，这样的组合想来也不会差到哪儿去，毕竟有老戏骨坐镇。整部电影在讲述方式上和《走到尽头》有些相似，但整部电影的表达却没有《走到尽头》那么流畅。

影片的开头的确引人入胜，到这种惊喜并没有持续到最后，一个由复仇引出来的故事，加入了对韩国警界的批判，人性孤独论，同性相伴养大、良心觉醒、自我救赎等等元素。导演想要表达的内容有很多，但大多都只是浅尝辄止，这就让整部电影的流畅性大打折扣。随着故事的推进，导演的表达更显得捉襟见肘。 韩国的警匪片大多都是在阐述警察无用这样的观点，为了一己之私行贿受贿，为了破案率相互包庇，随便找人来顶包，嘴里喊着忠诚，誓死捍卫警察荣誉，实际上内心已经开满了欲望之花。从一部电影来进行现实批判是很多电影增加深度的一贯方式，不过，相同的表达，导演的功力则能使一部电影高下立判。

前几日，重温了《新世界》，虽然和《无间道》有着异曲同工之妙，但《新世界》加入了很多韩国元素，并且演员的选择也恰到好处，整部电影给人无尽的唏嘘。这样的电影虽然被冠以翻拍之嫌，却也有独特的韵味和精彩。 和本片相似的韩国电影数量并不少，在其间可以看见港片的侠义心肠，也可以看见好莱坞电影的非黑即白，也可以看见韩国本土电影文化中的人性论。汲取了百家之长的韩国电影，的确有给人眼前一亮的惊喜。但这样的惊喜毕竟是少数。同类型的电影过多会导致审美疲劳，而导演在表达上也会受限。 从港片到韩国类型片，影迷在感动中看见了说不清道不明的黑白故事。这其实不仅是电影，也是人生。

一部火车，一部编年史，后者有马东锡，于是先选看了编年史，影片前大半部分还凑合，到了后面反转到那个小警察身上的时候就彻底垮了，虽然后面特意设计了镜头回放做反转的铺垫，但是这些镜头很牵强，纯属为了转折而闪回。说服力不够，这是影片最大的问题，可惜了马东锡，还是恶人传这类的影片适合马东锡啊。