为了所谓的情节冲突，戏剧效果，高潮迸发，一味添油加醋地描绘无关紧要，风牛马不相及的副线，来叙述本质无辅的事实。剧情严重脱离主旨，一味描写摄影师傅小刘的祸福桃花运，生硬地将电影的产生结合起来。

这部电影唯一可看的地方也就只有当初的机器和众人的态度了。确实危险又贫乏枯燥。

总之世界是在不断进步的，我坚信，以不可想象的速度

《定军山》作为献给中国电影百年的献礼片，应该是极为不合格的。不过类比于更糟糕的《进京城》，仍然叙述了一个完整的故事，加上演员的加持，以及元寿老的加盟，让这出戏的剧情结构问题，得到了极大淡化，尤其是最后众人齐唱的戏，在压抑到极点后爆发，整个电影最后的目的也得到了完成。

但是不得不说，电影本身在结构上的问题太大，使得电影失去了原本应有的力度。就故事主线而言，十分简单，就是任景丰拍摄中国第一部电影《定军山》的故事。电影的思路没有问题，就商业片而言，必然要通过设置重重障碍最后到达目的。从障碍设置上说，应该满足两个条件：障碍必须是真实障碍；障碍之间有递进关系。以《我不是药神》为例，为了到达最后程勇整个人物升华的目的，反复提示各种法律上的障碍，并且各种障碍之间层层推进。原本情与法的冲突，或者说走私的障碍，从一开始的隐，到随着“业务做大”而不断显现，层层递进，最后在审判后的送行中得到了升华。这样的结构，符合商业规律，所以才能够充分调动观影情绪。

但是本影片虽然设置了许多障碍，但是这些障碍彼此之间失去联系，最后导致电影结构扁平化，从而失去了本应有的光彩。具体分析，从计划拍摄西洋影戏，到最后完成，其中遇到的障碍分别有：

A、进宫放映失败；

B、谭鑫培以无声音为由拒绝；

C、摄影机毁失；

D、徒弟刘仲伦因盗窃被抓；

E、影楼失火；

F、留声机没有声音。

这些障碍不可谓不多，但是仔细分析，其实A障碍与电影情节毫无关系，完全游离于故事情节之外，最多作为一个掌故而还原。然而这段掌故最后的结果也只是宫中不再看电影，并未对民间放映有影响，况且此时与任景丰并无关系。可以说，这段戏，甚至让电影中放映活动完全正常，显得前后不和。

而真正对拍摄造成阻碍的，实际就是谭鑫培对无声电影的不认可，而电影里里外外表现的，都是谭鑫培愿意为了这个朋友尝试拍摄影片。只是觉得没有声音，而所谓“盖叫天”的唱腔不能显示出来好，无法真正实现传承谭派艺术的目的，所以才拒绝。因此，留声机一出现，所有的障碍都消除了。

而所谓C、D、E项障碍，本质上只是构成一种缺钱的困境，看得出来导演编剧希望在电影中表达任景丰即便在没有资金的情况下，也能坚持完成拍摄的决心，由此拔高人物形象，而且从摄影机毁失因而卖掉绸缎庄，到为了救徒弟把绸缎庄的钱拿出来，到影楼被烧毁，这三个部分与拍摄电影毫无关系，换言之，这些困境并非拍摄电影本身造成的。再回到《我不是药神》，程勇所遇到的困境，其实都是基于他自身要卖药这个行为而发生，一旦不卖，所有的困境都消失了。而我们回头看，任景丰遇到的困境，其实来源于不成器的徒弟，与拍摄电影本身并没有关系，这样就极大冲淡了由拍摄电影本身而产生的悲剧性。

遑论，退而言之，这些障碍是否真正造成了困境？其实是否定的。在任景丰把首饰赎回的时候，其实已经表明在财务上他的困难并不大，否则哪有余钱斥巨资回赎？这样的“超现实”，使任老板仿佛化身武侠小说中不愁吃喝的大侠一般，仗义疏财，而财不知从何出。

这只是主线方面的问题，可更遗憾的是，主创们在主线外，增加了一条爱情线。这可能是为了吸引年轻人的商业因素，但是不得不说，在主线完成度尚低的前提下，再增加副线，也只能让整部电影陷入更深刻的撕裂。

应该说，作为致敬中国电影百年的作品，《定军山》实在差强人意，好在演员的表演和镜头语言弥补了这些缺陷，大致上仍然能看吧。