这部电影同样是在波兰大使馆看的，正好排在《冷战》后。

《我从不哭泣》把我从《冷战》黑白影像呈现的冷峻历史中抽离出来，来到彩色影像里的当代波兰。但并没有因为影像变成彩色了，就冲淡了生活的苦涩，《我从不哭泣》里的主人公欧拉也有她必须要摆脱的困境。

欧拉在爱尔兰务工的父亲死在了一次意外事故中，这相当于给她本就不富裕的家境雪上加霜。母亲不懂英语，还要照顾残疾的儿子，去爱尔兰把父亲的尸体运回来的任务自然落到了17岁的欧拉肩上。

本来欧拉父亲答应在她18岁生日的时候送她一辆车，但随着父亲的去世，这似乎也成了很难兑现的承诺。除非她父亲留下了足够的存款。

可以说欧拉到爱尔兰辨认尸体、最终运回骨灰的过程成了一次她重新认识父亲的发现之旅，或者说和父亲的和解之旅。

中国观众可以共情的地方在于，中国也有一大批父母出外务工的留守儿童，他们也面临着父爱或者母爱的缺失。现场就有观众从这个角度来理解欧拉的处境。

从欧拉得不到父亲在工地意外去世的合理赔偿这点，也可以看到从欧洲各个地方来爱尔兰务工的劳工的处境，他们很多身处得不到法律援助、生命安全也得不到保障的状态。

父亲没留下多少钱，又得不到合理的赔偿，这导致欧拉只能铤而走险。而正是在这种铤而走险的过程中，知道了父亲在爱尔兰还有个女友。从女友那把父亲留下的钱拿走后又归还，再也实现不了父亲给她买车做18岁生日礼物的愿望，再到回国后把载有父亲骨灰盒的灵车开走，欧拉的蜕变在此过程中完成，她哭了又笑、笑了又哭的表情成了此种复杂心态的绝佳写照，也成了现场观众和鲁豫老师讨论颇久的话题。

欧拉的哭成了对这部电影标题《我从不哭泣》的逆反。其实在欧拉从遇见的路人那里借打火机点烟、而烟没有点着的崩溃状态中，已然看到了她湿润的眼眶，只不过眼泪并没有夺眶而出，这让我们看到了欧拉情绪始终得不到释放的压抑，最后镜头的眼泪则达成了一次彻底的释放，而笑容的出现则从释放变成释怀。

一个人没办法选择出身，降落在一个穷困的家庭，已是够伤心的事情。但却还要比别人更懂事，早当家。真是命运的不公。17岁的穷孩子奥拉，对父亲所表现出来自私、冷漠和不懂事的一面，会让很多人觉得不适。但我们仔细想想，父亲对她来说意味着什么呢？除了血缘关系，再无其他。在我们看来，作为一个女儿，不知道父亲的全名，不知道父亲工作的地方，甚至不明确父亲的相貌，简直不像话到无法理解。但站在奥拉的角度，又好像很正常。父亲十几年前远走爱尔兰打工，那时候奥拉还小。为了省钱，十几年没有回家，父女两人从未再见。奥拉从小到大，从小姑娘长成花季少女，除了按时打钱，父亲没有别的任何参与。母亲要照顾瘫痪的弟弟，应付生活无休无止的繁琐。温饱基础以上，奥拉长大完全靠自己，野蛮生长。没有人告诉她该如何同家人相处，该如何理解父母的不易。长成什么样，完全随机，看命运的心情。那个波兰老乡在知道奥拉要把父亲留下的钱拿来买车时，大骂她像一个吸血虫一样，只知道吸食、榨干父亲的血汗。看起来好像是这样。但在奥拉从小到大，父亲的这个角色，何尝又不是完全缺位？ 父亲从来都不曾在奥拉的生活中出现过，又如何让奥拉去正确面对这一份父女亲情？ 她当然只能跟从最基本的本能，去抓住为数不多、好不容易看到的希望。 这也是从小到大，现实教会她生存的手段。 不了解父亲，不是奥拉的错，是命运安排给她的生活。 即便如此，奥拉其实也很努力。 在爱尔兰，她一直在努力寻找一个答案：父亲是一个什么样的人？ 他去问劳务中介公司，问港口的经理，问父亲生前的工友，问父亲的情妇。 只可惜她的父亲是如此的卑微，大家和她一样，都不曾真的认识他。 如果不是在工地上意外死亡，根本不会有人注意到他的存在。 奥拉通过只言片语，拼凑起父亲零星的印象。 从工友的手机里看到父亲坐在搅拌桶上旋转的视频，几十岁的男人淘气得像个孩子。 她从没见过父亲的工友，但她进门的那一刻，大家都认识她，还叫出了她的名字。 在父亲的床上，她看到了散落的二手车画报，以及最后见到装钱的信封上写着自己的名字。 她知道了，父亲的心里装着女儿，也从没有忘记要给自己买车的诺言。 这就足够了。 对奥拉来说，车其实并没有那么重要。重要的是，父亲一直都在，即使十几年不曾见过。 与其说，奥拉到爱尔兰来是处理父亲的后事，不如说是来寻找父亲。她一定要确定，十几年里，自己的生命中并没有缺失父亲。只不过他迫于生活漂零异乡，无法守候在自己身边。她也必须要找到。 因为从此以后，父亲真的不在了。 她也找到了。 她不再心心念念汽车，而是开始思考：父亲想怎样？奥拉回到发廊，把钱给了父亲的情妇。支持她离开猥琐、冷血的老板，拿着这笔钱去完成美妆课程，回家乡去实现开美容店的愿望。她觉得这应该是父亲最想做的事情。 她猜得对不对，不重要了。重要的是，她开始为父亲思考。就意味着父亲在她的生命中，不再只是血缘关系，不再只是银行卡上转账的数字，而是真正意义上的父亲。她生命中某个缺失的空洞，被填补了。 奥拉懂事了。或者说，她和父亲、和自己、和命运、和这个世界，实现了某种意义上的和解。但谁愿意活得懂事呢？ 每个孩子都希望能衣食无忧，能躲在父母怀抱里撒娇，能想有什么就有什么。每个懂事的孩子背后，往往是让人心疼的内容。也不存在什么和解。所谓的和解，不过是除此以外，再没有更好的办法。

上周末第一次参加鲁豫观影团，很荣幸在波兰大使馆与众多电影爱好者和来自国内外的文化工作者一起观看了《我从不哭泣》。这部影片在《冷战》结束后放映，如果说《冷战》呈现了上世纪美苏冷战时期一对普通男女的无根人生和漂泊灵魂，这部影片则是一幅有关现代社会普通人艰难求生的生活画卷。虽然题材较为大众化，但巧妙的剧情安排和流畅的叙事风格仍然让这部影片具有别样的魅力，看完后仿佛打开了一扇新世界的大门。

影片主人公是一个出身在普通家庭的17岁女孩，她的父亲常年在外打工，家中只有母亲和身患疾病的弟弟。女孩性格坚韧，叛逆，不苟言笑，但从未作出真正叛逆的举动。起初她对父亲了解甚少，只知道父亲曾承诺给她买一辆车，因此在她心里只有对车的执念。直到有一天，女孩突然得知父亲在工地意外去世的消息。由于母亲需要照顾弟弟，她代替母亲前往异国运回父亲的遗体。在和父亲生前的同事与熟人沟通时，她逐渐了解父亲的生活轨迹，理解了父亲生活的艰辛以及对自己深沉的爱。女孩最终与父亲和解，嘴角露出了微笑。

记得在影片结束后的互动环节，一名波兰使馆的工作人员说，波兰人性格积极乐观，工作勤奋，充满幽默感、正能量和浪漫主义色彩。影片中的女孩在异国遇见的每一个父亲生前的同事和熟人对她父亲的了解都十分有限，从侧面显露出其父亲生前的渺小与卑微。而那些与她父亲相关的人均为在尘世中挣扎求生的普通人，他们每个人都心怀善意，可见到女孩时又对她心存些许防备。也许每一个普通人的内心都有善良的一面，是生活的残酷让他们的外表变得冷酷。女孩本人在真正理解父亲之前是一名无依无靠的留守儿童，正是没有依靠的现实使她有了不苟言笑、不曾哭泣的外壳，这何尝不是人在残酷的现实中对自己的一种保护？然而在她理解了父亲，心中缺失的父爱得以填补后的一刹那，她哭了，因为压抑多年的情绪得以释放；随后她的脸上洋溢起笑容，因为她知道父亲永远离开了，她不得不直面眼前和未来的现实。

忽然想起在这之前观看的电影《冷战》。或许不同时代和不同国度的普通人面临着相同的困境。而无论生活带给我们什么，我们最终都要像这部《我从不哭泣》中的女孩一样微笑着接受。

我从不哭泣 (2020)

8.2

2020 / 波兰 爱尔兰 / 剧情 / 彼得亚雷·多玛列夫斯基 / 佐菲亚·斯塔费伊 金嘉·普雷斯

《我从不哭泣》影片看似悲伤，实则温暖。女主奥拉在追寻父亲尸骨的道路上遇到诸多难题，但她所遇到的每个人都不是坏人，都给予她各种温暖，充分体现了人性善良的一面。这部影片也探讨了亲人之间的关系。每个家庭都是一地鸡毛，各种困难，但他们却不离不弃，雪中送炭。 奥拉一家被生活所迫，父亲在国外打工，家里有个生活不能自理的弟弟，母亲在家全职照顾弟弟。奥拉作为一个尚未成年的孩子，必须担负起家庭的责任。在父亲在世的时候，奥拉没有与父亲亲近的机会，与爸爸之间非常陌生，这很像我们身边家庭，家人成了我们最熟悉的陌生人，父亲去世之后，她开始去了解父亲的生活，了解到父亲幽默的一面，接触父亲的朋友及女友，逐渐了解父亲的生活，感受父亲的想法，理解父亲的生活。这部电影跟我们的日常生活更加接近，也许有一天我们正常的生活会因为某个亲人的突然离世而改变，在此之前，可不可以珍惜一些与家人之间的亲情，再关注一些家人的生活，聆听亲人的心声，珍惜每一天与亲人相处的时光。

在波蘭大使館看的這部電影，給了滿分，我個人非常喜歡這部片子。

很喜歡魯豫老師的評價，這部片子哀而不傷，主要講述了一個叛逆少女從波蘭遠赴亡父務工的地方（愛爾蘭），為他辦理後事的故事，在這段奇妙的旅程中，我們看到了她的成長，也認識了這位從未出現的父親。

從女主的視角去呈現母親、弟弟、父親、工友、情人的群像，情節性非常強，人物塑造真實感人，或多或少你都能從這部片子中得到一些啟發。在女主認識自己的同時，我們也在影片中認識另一個面的自己，重塑自己的情感價值觀。

開頭和結尾，都是女主開車的戲，但是是兩種完全不一樣的狀態，車上的人也是不同的。在叛逆外殼下的溫柔、拒不煽情的淚點才是最為致命的好嗎！最後我也情不自禁跟著女主哭了起來，感覺跟著她一起經歷了這段時光，大家都在成長，都在變得更好。

不愧是在海內外電影節斬獲多項大獎的電影，很值得！

女儿直到父亲离开才知道他的中间名是塞巴斯蒂安，好像在世界上的各个角落都有着相似的家庭困境——缺席的父亲和被以好面子申斥的母亲。这样看来，我从不哭泣，并不是因为不想，而是不知道为什么和怎么哭。在成长的过程中，我并没有一个能够做自己的机会，就连任性也做不到。

也许女儿心里是这样想的。

我很喜欢听到的一个解读，女儿在追寻父亲记忆的时候遇见的人，身上都是父亲的碎片，在找寻父亲生前的记忆的时候，遇到的人带给她的是父亲回忆里不同的部分。他是一个不错的同事、他是一个体贴的男友、他是一个勤勉的人。他好像没有选择，这也是很多留守儿童的现状。并不是父亲主动选择如此的过活，而是生活所迫。

但是责任也不能为他丈夫和父亲角色的失职而开脱。他找了一个女朋友，也鲜有关心家人在国内的生活。但是他还是在为那个与女儿的约定默默努力的父亲，他是爱女儿的。

女儿很叛逆，看起来很拽很酷，可是却让我感受到的是并不知道如何面对生活琐碎的时候，给自己套上了一个厚重的壳，敏感至极却表现得麻木。这样的青春期形象是许多人的映射，包括我在内。她对车的执念会让人觉得，怎么如此的无理取闹，可是在成长的时候，所有人都逼着她去做一个为生活负责任的大人，却没有教她做一个小孩，想要一个东西，没有错，那是你答应我的。

就叙事来说整部电影是流畅的，推动剧情发展的关键节点也落在了波兰大叔和女友的身上。故事没给我很大的惊喜但是还是能够打动看电影的观众。也许正是因为这是一部给普通人生活的注解，真实的包装下由于缺少诗意让人觉得看完久久不能释怀。