本片的两位主人公极具代表性,两个人都可以说两条路上的屌丝代言人。漫画助手山城圭吾,机缘巧合,实现人生逆袭,成为知名漫画家;完全的宅男两角,因原生家庭的失败而精神偏激,成为报复社会的“家族杀手”。两条本来平行的生活轨迹,因为一场谋杀案而交合纠缠一起。越看越恐怖,因为屌丝避不开这样的人生。
先说男主山城圭吾,一脸的小受样,作为知名漫画家的助手,有才艺但是没有才情,呕心沥血的漫画作品得不到编辑的赏识,原本要放弃助手的职位以及曾经的梦想,找份“正经”的工作。多么像被社会毒打的青年,看清了自己。但是,电影往往最爱捉弄屌丝。在最后一次给漫画家画建筑外景时,圭吾因为好奇目睹了一场灭门案,看到了凶手的样子和凶杀现场,于是乎,技能点被点满,开了窍了,圭吾开启了知名漫画家逆袭之旅。画作终于有了“灵魂”,成为销量冠军,成为人生赢家。
再说凶手两角,屌丝另一条路的践行者。失败的原生家庭,受到社会毒打,沦为被鄙视的宅男。他没有选择静静老死,开始走上报复社会的道路,从此江湖上有了“四口之家杀手”的招牌。两角不是坏,而是放弃了自己。第一次出手的他,技巧可能还很生疏。但是,“幸运”的是,遇到了以他为原型的漫画,阴鸷的表情、冷酷的手段、癫狂的性格,让他沉醉于二次元的“口碑”。
圭吾与两角,就在这场虚拟与现实交织的世界中愉快的奔跑着。圭吾用画笔在二次元世界“杀人”发泄,两角在现实世界实现漫画中的场景,两个人如同镜子内外,互为阴阳。
打破这种平衡的,是圭吾,因为他只有在“杀人”时才能感受快乐,而将他的快感展现出来的圭吾就是他的“灵魂伴侣”,他迫切希望圭吾能和他成为知己;于是,他开始在现实中接触圭吾,表达崇敬与合作,希望圭吾能把他当成共同“进步”的同伴。而作为正常人的圭吾,唯一做错的就是没有在第一场凶杀现场告发两角,他对杀戮的痴迷只存在于二次元。这种冲突之下,圭吾为了家人放弃了漫画,而两角已经离不开杀人的快感,拿圭吾老婆和未来孩子的姓名还有圭吾父母和妹妹的性命逼着圭吾继续画下去。
其后的情节就是双雄对决,黑白较量。这段泛善可陈,就是小孩子对对碰,野兽般厮打。
本片关于人性的探索让人不寒而栗。两角只是一个二次元照进现实的牺牲品,圭吾同样被二次元裹挟的“弄潮儿”。他们都有同样的病,虚拟和现实相混淆,区别是轻重。作为日本主流文化代名词,二次元影响了世界,也给其国民戴上难以想象的桎梏,思考、情绪、行为都打上了二次元的标签。这种非黑即白、亚文化的产出,一代又一代的浸泡,最终的结果必将是精英与宅人的二次对立,虚拟空间、虚拟人物占据实体感受,人与人更加疏离与猜疑,最后都活在自己的世界里,沉迷或者猖狂。
电影的音乐很不错,在电影开头船越一家的犯罪现场,那个歌剧的音乐,营造了一种诡异的氛围,随后两角登场,鬼魅的脸庞在月光的照射下,显得很神秘,接着想起主题歌“character”的前奏....这一段画面调色像一个很刺激的第一人称单机枪战游戏,前部分可以说起了个很高的调了,唯一让我不舒服的地方就是犯罪现场太过真实...在吃饭的时候看有点反胃。
值得一提的是在刚上映的《花束般的恋爱》里,为了和生活对线,菅田将晖饰演的山音麦最终放弃了喜爱的画画,而在这部电影里他饰演的山城圭吾却依靠《34》漫画连载赚的盆满钵满,其实我觉得可以联动一下,本片就改为花束般的恋爱2,主角还是山城圭吾和八谷娟,这样也圆了《花束》的遗憾,哈哈我乱说的....
再说剧情,之前漫画社的同事说山城的一心想画悬疑题材,却画不出有真实感的恶人角色,因为他是好人,好人是画不出恶人的,因为无法共鸣。在见到船越一家的杀人现场后,他完美的塑造出了Dagger的恶人角色,是不是因为他共鸣了呢?《34》的暂时休刊后,两角找到他质问他,“你自己还不是在杀人,你在漫画里享受着杀人的乐趣,和我有什么不同?”,可能连山城自己也没意识到,自己的角色发生了微妙变化,但我觉得他还是和两角不一样的,至少他不讨厌四口之家,至少他觉得正义能取得最终的胜利。
剧情上也有我认为的些许bug,比如原一家,既然是先画的漫画,然后杀的人,两角要找到这样的四口之家不容易吧?同样的地点同样的车,山城笔下的场景就好像亲身到过现场。另外衫村一家,山城是怎么能知道这个河滩上会有一个四口之家来露营的呢?这些在我观影的过程中,都是扰乱我对后续剧情猜想的,而对于没有受这个因素影响的一些剧情就比较好猜了,比如结局的山城是一家四口会受到来自两角的危险。还有话说原一家爸爸长得像梁家仁,妈妈长得像刘敏涛有木有哈哈哈/....题外话
另外,小栗旬饰演的警察清田的作用是什么???我以为他会力挽狂澜的,没想到电影过半,领了盒饭...难道他的作用就是让我们明白,看人不要只看经历?虽然他以前是暴走族,但他现在是个负责任的好警察??我...大大的无语..
好吧,这部剧推荐给喜欢看悬疑、犯罪以及恐怖题材的观众。嗯... Fukase饰演的两角...太残暴了,脑袋咔嗒咔嗒的转,配合主题曲,像恐怖片似的...女孩子不太推荐!!
这部电影的创意非常有趣,角色的演出也非常到位,但有几个地方是硬伤,让我没办法给出高分
1.主角一开始看到了杀人犯的脸,但他没有向警方说,我不理解。为了创作?但是你已经在脑海里有了这个形象。后面的剧情也能知道,在那家居酒屋见面之前,主角一直没有和杀人犯见过面,也不存在想留着他一直观察一直创作的理由,这就让人搞不懂为什么主角要隐瞒。是为了学习杀人犯的手法给自己灵感?也不对,杀人犯第二次在路上作案的时候,主角的小说已经大获成功,这说明主角的创作是不需要看杀人犯的案子的,他自己也能创作出。这个硬伤一开始就让人如鲠在喉,以至于在剧情发展的时候,我一直在疑惑这点。
2.不过顺带一提,可能说了也没用。我没想到警方知道了他的长相之后,居然还是抓不到人。不知道是剧情需要,还是日本的警方确实能力低下,或者是国情不同。主要是这个杀人犯形象太明显了,而且作案的时候连个手套也没有带,到处都是他的指纹毛发,这种情况下还抓不到的话,我只能说剧情需要,但依然会让人以一种不舒服的感觉看下去。
3.最大的硬伤就在于结尾。主角知道了,杀人犯盯上了自己的老婆,准备跑回去的时候,明明一两句话就可以说清楚,跟着警车一起回家。他非要选择自己一个人先回家,更搞笑的是还坐的是出租车,有这个打车的时间警车早就给你送到家了,还顺带两个警察。也正是因为主角一个人回家,导致他自己被杀人犯袭击,钥匙也被杀人犯得到,不然杀人犯根本进不了家门。主角口口声声的说,让他老婆保持电话别挂,但我不知道这一路上他俩到底说了啥,难道是聊天去了吗,他老婆压根就不知道发生了什么,甚至也没有报警,这段时间完全足够有其他的警察来上门。
综上所述,这几个剧情的硬伤限制了本部电影的发展,本来可以拍得更好。而且最后的处理也很扯淡。感觉,导演是想表现出杀人犯和主角相互影响归同于一人的一个想法,但是之前的剧情完全没有这样铺垫,所以最后主角和杀人犯都问出来我是谁的时候,非常突兀生硬。
电影止于凶手对庭审法官的反问:“我,究竟是谁?”——同时,这也像一个留给观众的问题。但是,这和观众的预期稍有偏离。在悬疑片模式中,观众还在疑心:如今的主角(菅田将晖饰演的漫画家)是否依然“我本善良”?因为,按照一般的套路,他的凶残本性似乎已被激发。如果电影结尾真要留下一个“我是谁”的诘问,那么这个问题的发出者似乎也该是主角才对。
不过,让我们暂且放下这股落差,先来简单回应一下凶手的问题。
对于“我是谁”这样抽象困难的哲学命题,当然不是简单一两句话就能解释清楚的。凶手自诩畅销漫画《34》的共同创作者,我们就从电影里这本漫画的角度来看看他所起的作用。
凶手初登场时屠戮了一个四口之家,主角在亲眼目击凶手真容后,烙下难以磨灭的印象。事后,他以凶手形象与凶杀事件为原型,创作了畅销漫画《34》。而凶手在追读连载中的漫画后,成了主角的粉丝并开始根据漫画中的内容继续行凶。主角在漫画最终话里以身试险,引诱凶手自投罗网并最终反制——在最后这场未遂的行凶中,凶手其实并没有主动落入主角在漫画里设下的“陷阱”。他以主角漫画里的构思重新选择了行凶场地,还把主角和主角妻儿拖入其中。不过,在最后搏斗中,他被主角反制,两人身体相叠的一幕,奇妙地与漫画最终话的一格,颠倒般地重合了。
从上述简单的情节梳理中,我们可以总结出凶手的“身份”变迁:起先,他是一个现实案件中的凶手;随后,他成了主角漫画创作的灵感来源和漫画中角色的原型;之后,他自诩为主角的“助手”,开始在现实中复制、再现漫画里的凶案;最终,在与主角的对决中完成了漫画最终话内容的还原——只是这一次,他重新选择了故事地点、人物并在某种程度上促成了原漫画故事的“逆转”。
“我是谁”凶手篇:凶手——灵感/漫画原型——“助手”——“创作者”
从凶手到灵感/原型是容易理解的现实逻辑,而从原型再到“助手”/“创作者”则是片中凶手的执念与偏激。然而,它之所以在这部电影里如此顺理成章地被我们接受,主要源于电影开篇时,我们和主角一起,在他的漫画事业起步受挫时所接收到的一种观念。这种观念认为:漫画的成功源于真实感的营造。
主角所任职的漫画工作室的老师强调漫画氛围的真实感,连画中出现的一幢无生命的建筑都要尽可能赋予它生命;主角自己的作品屡屡被拒,受到的评价往往都是画功了得但人物塑造不行,缺乏真实感。这份对于真实感的追求与强调,正是让后来凶手在现实中再现漫画凶案的行为得以在这部电影中“成立”的原因,也是凶手自诩漫画《34》共同创作者的原因所在:因为在凶手看来,他的所作所为提升了《34》这部漫画的真实感——毕竟,没有什么比漫画里的事情如实发生更真实的了。
对于主角来说,电影开始时他就因屡遭失败而对漫画圈萌生退意,后来凭借漫画《34》一炮而红,但看上去也没有多少志得意满的喜悦。相反,他只是背负着某种巨大压力,于恐惧焦虑中持续创作。当他向清田(小栗旬饰演的警察)坦白时,他仍然觉得自己缺乏创作的才能,漫画《34》的成功在他看来只是一种“剽窃”。——这或许解释了,为什么主角在目击凶手真容后选择不向警察供述。因为他想把凶手的形象“窃”为己用,当作自己的原创。真凶形象一旦曝光,尽管他仍可进行加工创作,但也无法以此证明自己的原创性——最后,当清田死后,主角再添一层罪孽感,认为自己对他的死也要负一定的责任。出于赎罪的心理,他选择在漫画中将自己画死,以此设下诱捕凶手的圈套。
“我是谁”主角篇:失败的创作者——成功的剽窃者——牺牲的赎罪者
其实,在这部电影里,存在类似“我是谁”之身份迷惑的对象并不止主角和凶手两人。
清田出场前就在同僚上司的闲谈中扯出他曾经暴走族的出身。但是与传闻不符的是,电影里的清田从未展现过任何暴力手段。他平易近人,常常身背双肩包,爱好阅读漫画,像是一个未成年的学生——倒是整个警察组织,成群行动、四面堵截的作风时常看上去有点黑社会的做派——遇刺时,他也缺乏某种濒死的爆发力,每一个观影者或许都在那时难以接受,身高马大的清田会如此轻易被一个委琐瘦弱的中年男子刺死。这让我们不禁怀疑,清田的往事是否只是一种捕风捉影?毕竟他从未亲口承认过自己暴走族的出身,一切来自他人的流言,即便葬礼上他的搭档也向主角复述了这段往事,但在他的口述中,也只是提到他当年管辖那片地区时听闻过清田的名声。换言之,清田的暴走族出身只存在于传闻中。
同样的,边见曾是一个犯过重罪的少年犯。在一开始的四口之家屠杀案中,他率先被警察判定为嫌疑人并实施逮捕。虽然清田对此抱有怀疑,但警界、社会都表示欣然接受。但一年后连环杀人案的再度浮现让之前的抓捕成了“乌龙事件”,社会质疑警方屈打成招,并对边见少年犯时的罪行也报以怀疑。边见在新闻发布会上面对记者提问时的反应和电影最后凶手的反问几乎如出一辙。边见的迷惑(无论是否属于装傻充愣)都像是一次提问的邀约:我,究竟有没有犯罪?
“我是谁”警察篇:秩序的破坏(暴走族)——秩序的守护(警察)——秩序的僭越(私刑人)
有关边见与凶手之间的关系,电影最后通过从凶手家中搜出的一沓书信浅尝辄止地点了一下。犯下过屠戮一家重案的少年犯边见曾是凶手仰慕的对象,随后这种仰慕的关系发生了逆转,边见成了凶手的帮凶,帮助他转移警察的注意力——这解释了边见在初遭警察围捕时就即刻认罪的奇怪举动。这可能是两人一开始就设计好的,无论是否出现了创作漫画的主角,都不影响警察误捉边见,以及凶手二度行凶时通过滞留现场的凶器来揭发警察的失误。也就是说,在主角出现前,凶手和边见就已形成共谋关系,而主角的出现,让凶手发现了新的仰慕对象。
由于故事侧重点的不同,我们不确定少年犯边见是否真的曾经是一个暴力侦讯的牺牲者,他与凶手的联手是否出于对警察的报复抑或仅仅只是观念上的唆使。我们发现,对于电影人物的过去,无论主角还是配角,我们一律知之甚少——我们不太了解主角的原生家庭和他的成长经历,我们不太了解警察清田暴走族的往事是否真实,我们不了解少年犯边见的过往和他当年行凶的动机,我们也不了解凶手的背景——他似乎来自某个信奉四口之家代表幸福的宗教组织,有关这段尘封事件的线索伴随清田的死亡就此中断。除了每个人的既定身份外,电影拒绝向我们作出更多的解释。
“我是谁”少年犯篇:“偶像”——“粉丝”——共谋者
通过上述分析,我们发现电影埋布了多条线索。随着情节的展开,与其说它想讨论的是所谓真实与虚构之间的影响——例如漫画作品是否会引发模仿犯罪?漫画创作者是否压抑着内心黑暗?诸如此类——毋宁说,它想讨论的只是何为真实的问题。
当杂志编辑向青年漫画家表示“你的作品、人物缺乏真实感”的时候,这里的真实感是一种客观陈述吗?还是仅仅只是拒绝的托词?如果创作者因缺乏现实经验而导致笔下人物缺乏真实感,那读者又是借由什么,来做出对于所读作品是否具有真实感的判断呢?这种真实感也必须来自亲身的经历吗?当主角在达成作品真实感的同时,为什么要刻意隐瞒它的原型而将之作为自己的原创?
当我们试图回答上述这些问题的时候,就会发现,其结论都指向一种虚构的真实:读者自然无需同样亲历凶案,但他们要追求某种恐怖的真实感;创作者必须满足这种对于真实感的追求,但他的创作又必须源于个体虚构的能力。换言之,这是一种被塑造的真实。这或许也是为什么电影里人物的过去都如此晦暗不明的原因,当我们接近真相的时候,无形中就会破坏这种虚构的真实感。所以清田必须死。“好可惜啊!”凶手对着已然接近真相的清田表达他的哀叹。
象征幸福的一家四口、暴力的执法者、作为社会不安与危险存在的少年犯……现代社会同样无时无刻不在建构着一些“真实”并将之灌输到我们对于社会的反应之中。电影伊始,为了弥补自己的“缺陷”,主角勤于练笔,时常速写日常遇见的陌生人。比照他最后躺在病床上用受伤的手所画的清田的头像,你很难说这两者之间孰优孰劣。床边清田的搭档或许会为这张肖像的逼真而感到欣慰,主角的画功一如既往的出色,而外人的评价却会因标准的不同而截然不同。
清田曾在电影里说过“迷路的人总要绕些远路。”主角在经历了人生这段波折后,不知道是否重新找回了自信?电影并没有给出一个明确的答案。他或许因为被凶手激发出的恶性(这是某类悬疑片一贯喜欢采用的片尾“咧嘴一笑”式拙劣反转)而终于找到了刻画恶之真实的方法——在电影开头,他的同行都认为主角性格太好以致于无法画出真正的邪恶与恐怖。或许没有。电影没有停留在主角的病房,而是回到了现实凶案的审判法庭。在凶手留下的邪魅反问中,我觉得电影好像也在问我们:故事总有尽头,故事里的角色也都各有他的特征与性格(character既可译作角色,也可以译作某种具有代表性的性格、特征)。当我们沉溺于这种虚构的真实感的时候,我们是否已经与现实的真实渐行渐远而迷失了自我呢?
看到很多人看完这部电影后,提出了各种各样的问题,看完这部电影后,其实我也有疑问,就是这电影就只值6.6分吗?你们是看了假电影吧?
发现很多观众喜欢在悬疑电影里找“bug”了,剧情不认真看,意见先飞上了天,说电影在强行进行,殊不知是他们在强行挑刺,那么喜欢找“bug”,要么去当程序质检员,要么去玩大家来找茬,不认真看电影,就别刷存在感。
表面上看,这部电影讲了一个画功高超的漫画作者,奈何不会刻画人物,整天郁郁不得志。然而突然某一天,他遭遇了恐怖杀人现场,并意外看到了凶手的脸,于是把所见画成了新作品,开始步上成功之路。
但把凶手画成角色,却引发了不小的麻烦,最后更是波及身边熟识的警察。为了结束这一切,善良的漫画家决定以自己和家人做诱饵。但人算不如天算,凶手选了漫画家怀孕的妻子为目标,漫画家不得不返回家里直面穷凶极恶的杀手……
如果故事仅仅只是这样,那只能说设定有趣,但故事普通了,我想很多观众都是因为这个给中评或差评的吧,那假如真正的故事并没有那么简单,一切只是障眼法又如何呢?
线索电影里几乎都给出来了,就看你能否利用起来了。
在还原故事之前,先说明几个问题:
1. 这不是漫改电影,它没有原作漫画!
2. 漫画和电影是不同的故事,漫画从边见偷袭清田开始,就和电影不一样了!
3. 漫画除了画风外,没啥好夸的,过程敷衍,故事敷衍,更像是原始剧本,建议不看为好。
下面开始还原故事——
1.山城和两角真的就是合作关系
山城在第一次见到两角时,并不只是偷偷看到了他的脸,而应该是有过对话的。
当他们相遇的时候,那种“宿命感”便击中了俩人。因为这种契机,两角说出了自己为什么杀这些人,估计又是念叨四人家庭很幸福啥的;而山城见他没有灭口的意思,就顺着谈了下去,得知了九条村那个奇怪团体的事,还得知眼前这个人并没有合法身份。
于是,山城也说出了自己郁郁不得志的事,希望以两角为模板,创造一个角色和故事,这样两角可以收获一个“身份”,而自己则可以创造一个高质量的“角色和故事”(这回谁还敢说他没有亲身经历?)。
这个想法无疑让两角特别感兴趣,于是“合作”就此缔结。
之所以认为他们有过交流,还可以从故事中推断出来——
当真壁问山城“有过那种经历,你竟然还能画出这样的画”的时候,虽然编辑很快就以“漫画家不应该放过特殊经历”解释了,但实际想想是根本讲不通的,因为山城看到过真凶长什么样!
当然,这时候还没人知道这事(这里要提一下,看电影时我们应该明白当时谁知道什么和不知道什么,而不要把拥有上帝视角的自己代进去,这样会混乱的)。
但加上“看到真凶长相”这个前提后,正常人都不会选择把真凶面貌画出来了,毕竟画成什么形象漫画都可以进行下去。而当真凶看到漫画上的自己后,就会知道当时现场有人目击了他的“真面目”,为了不被警方知道,就很有可能想办法找出这个幕后的作者杀人灭口。
当清田他们发现杀人案和漫画一样而上门拜访时,山城也依然坚称漫画的角色是原创的,如果说山城这样画,是带着侥幸心理觉得真凶不会看漫画,那现在无疑说明真凶很可能看了漫画,还开始模仿漫画了,他却依然不和警方合作,为了什么?漫画销量难道还能比命更重要?
那么山城明知可能招来杀身之祸还要这样画还要继续隐瞒的原因,就只有一个,他知道凶手不会杀他!这样做是他们约好的。
2.九条村之谜
第二个案件的舞台,是一条普通山村小路,但因为清田的细心,发现命案现场竟和漫画几乎一模一样,模仿真的能做到这个地步吗?
查到这一步,九条村就呼之欲出了,山城也不得不交代为什么选这里做舞台,虽然在他说来貌似机缘巧合,但仔细想想也是讲不通的。
在电影里,清田很自然地判断,两角很可能本身就熟悉九条村。山城随机选的地方正好就是真凶熟悉的地方,这可就不能单纯用“巧合”来说明了。
在这里可以分为两种可能性,一种就是电影里说的,山城发现了九条村的故事,从而选了这个地方做“舞台”;第二种可能就是他知道两角的来历,从而对九条村很感兴趣,然后去查阅了相关资料,最后选择了这个地方做“舞台”!
但从表面上看,就真的很像是“巧合”而已,清田一时也没想出个中联系,但能否想到只是时间问题罢了。
山城画的漫画,凶手的杀人目标可以设定成各种可能,第一个案子因为是亲眼所见,死一家四口没问题,但第二个案子,依然还是四人幸福家庭,就不得不说真的巧过头了,他肯定知道些什么才会这样画。
然后清田在路上就被边见捅了,死之前还听到两角说“关键之处”,这“关键之处”自然就是指九条村的秘密,但这最多只能说明两角的出身来历,他连身份都没有,也没有多“关键”吧?之所以说“关键”,恐怕也就是会让人联想到山城和两角之间的联系了。
看到有人吐槽清田作为曾经的暴走族却这么容易就死了,我就气不打一处来,有本事就被人捅一下试试,暴走族又怎样,又没有人说他真名叫克拉克·肯特(白眼)……
3.小吃店的奇怪对话
两角意外在山城经常去的小吃店出现,还说了类似粉丝的话。但仔细看山城的反应,他并不觉得这个变态终于找上门来杀自己了,倒更像是为什么他会突然亲自来找自己吧!
电影里大致介绍过《34》的设定,但并没有说Dagger有专杀一家四口的设定,然而从这段对话可以看出,漫画里是有这个设定的(还貌似暗示了两角知道山城的原生家庭是关系不好的一家四口)。
如果说第二个案件的案发地点和漫画完全一致是巧合,那Dagger的设定和两角完全一致,还能说是巧合吗?
当时因为他们都坐在吧台边,估计老板想听还是能听到对话的。
两角的打扮虽然和漫画里很像,但日本这样的国家,估计也只会以为是cosplay罢了,说的话也显示他只是个粉丝。然而山城在两角走后,却问老板这个人是不是常来这里,因为刚刚有两个人和山城说过话,老板一时也不知道他问的是谁,然后山城就特地把两角的脸画了出来,老板表示自己不知道他画的是谁,也证明他没看过《34》。
他问老板两角是不是常来,有什么意义吗?常不常来也无法说明什么问题不是吗?清田可以跟踪他,难道两角不可以?但如果我们换一种思路,就会想到——他是不想让别人觉得他和两角认识。
当时清田出去接电话还没走,如果他看到两角,一定会发现他和漫画里一模一样,就会问起这个人是谁,这时候就显出山城的问话的重要性了。他刻意引起老板对两角的注意,那当清田问起的时候,老板就会说出自己“深刻”的印象——我记得他们的对话,那应该是一个狂热的粉丝,连样子都“模仿”漫画里的呢(前提是他看过漫画)。
这时候估计山城的脑子是有点懵的,事情也并没有按他的预期走——老板没看过漫画,清田并没有注意到两角,事情就这样暂时结束了。
这件事之后,山城仍然没有跟警方说出实情,真凶可是杀到自己面前了,他难道不怕死?倒不如说他知道不会死……
4. 以自身做诱饵并不是为朋友报仇
山城有很多次都表现出想结束漫画,他也有机会结束漫画,但他始终没有这样做,还按照两角的要求去画。
当得知有人按照漫画杀人的时候,他就应该警惕了,更应该选择说出自己曾目睹凶手真面目,但他就是不说,当警察走后却又说自己想结束漫画,结不结束有何意义?凶手很可能都已经知道当时有目击证人了(两角出现后更是石锤了)。
他这样做纯粹是想让人觉得他在乎社会影响更甚于漫画带来的名利。
当他开始休刊的时候,两角立马就找上门警告他,说明漫画只要一有变动,两角就会有反应,而两角这样频繁找他,也让他越来越困扰。
在山城眼里,Dagger是他笔下的角色,故事也应该按他的意思来发展,可如今,两角已经开始主动操控身为作者的他,慢慢的他将变成一个傀儡漫画家。
为了结束这一切,他就只能“除掉”两角,但除掉之后,山城就会失去一个真正拥有灵魂的角色,他可能无法画出更好的了;当没有人继续模仿漫画杀人的时候,话题度就很可能会下降,漫画的销量也可能会受到影响,这也是为什么他一直犹豫着不停刊的原因。
另一方面,清田这个警察还逐渐接近真相,更是让他感到腹背受敌,当清田被除掉后,他终于想到了一个终极办法。
为了引两角出来,其实很简单,就是让两角“不满意”就行,山城只要在漫画里做些奇怪的设定,绝对可以把他引出来。
然而山城却没有这样做,而是选择让父母和妹妹配合自己演戏,这一看就知道是陷阱的方式,他是傻吗?并不是,相反聪明着呢!
随意改动漫画设定,势必影响漫画销量,总不可能以后再更正内容吧,吃力不讨好呐。
当两角出现在停车场的时候,说出了他老婆买婴儿床的事情,他就知道两角不是一个无脑杀人狂了,相反还特别善于调查。
这之后,估计山城也问了他老婆在家具卖场工作的朋友最近是不是有奇怪的人在调查什么,然后朋友说漏嘴,他终于得知夏美怀的是双胞胎。最后山城问夏美他们是不是四口之家时,夏美也是立马想到这个朋友,同时也侧面显示出,即使她几乎都在家里,却并不是都知道对方在干什么的。
于是,山城想出了最后的计划,一个可以让销量大增的计划。他选择让父母和妹妹陪他一起引两角出来(以平常人的眼光看这个计划是真的蠢到家),因为有警察在,所以家人答应了。但计划成功最大的问题并不是家人是否愿意配合,而是这么明显的陷阱两角会不会为了还原漫画而特地上钩!
很显然,是绝对不会!因为他善于调查,所以他会知道山城家是重组家庭,也会知道山城和夏美是四口之家,没错!山城知道他一定会选择去夏美那边!
因为之前“错抓”了边见,所以警方对于抓凶手变得异常谨慎,并没有分配给真壁他们多少人,加上两角巧妙地用边见引开了夏美这边的警察,真壁这边也因为要确保安全,所以慢了山城一步。
很多网友说警察很笨,办事效率很低,但别忘了之前边见的事造成了多大影响!而之所以不通缉两角,是因为山城前后口供不一致,可信度很低,所以两角以那么明显打扮到处乱跑,除了清田大部分人都只会认为是粉丝在cosplay!(所以前面才说不要把拥有上帝视角的自己代进去!)
还有网友问过,为什么山城那么笨,要特地回家找夏美,他不回去不就组不成“四人之家”了吗?一开始觉得这个问题好蠢啊,难道两角不会用夏美威胁他出现吗?但仔细想想,又觉得有点道理,只是问错了问题,正确的问题应该是他为什么要回去带两角上楼!
山城住的地方,连住户都只能去自己的楼层,而在回家的路上,他和夏美始终保持着通话,说明两角根本没上去,就算再紧急,他也应该明白两角上不去(或暂时没上去),应该等到警察再一起回家。
可是呢,他就蠢到自己跑回去,为了什么,就是为了让两角能够跟自己一起上去,从而组成“四口之家”给他动手!
5. 山城其实并不是什么好人
看到这里,很多人可能都会觉得山城不可能让怀孕的妻子成为目标,但如果他其实并不把夏美当回事呢?
有网友提到,他们感觉不像一对夫妻,夏美就是一个工具人的存在,然后其它网友就说很多片子都这样,但大家有没有想过,也许这是导演特地呈现的呢?
停车场那里有一段对话,显示山城自漫画连载开始,就对夏美不冷不热,而以前的他每次画完都会第一个给夏美看。
原因正是因为以前的他无法创造出好角色,得不到他人赏识,但即使是这样,夏美还是会夸他画得很好;而当《34》出来后,他得到了铺天盖地的好评,夏美的评价已不再重要。
《死神》里蓝染曾说过——崇拜是距离理解最远的感情,这句话是真的绝!夏美因为崇拜而爱他,一直陪在他身边,但她却永远无法理解山城的内心。
在停车场,山城明知道妻子怀孕,也并没有搀扶她,在外人和观众看来,他们哪里像有爱的夫妻?夏美曾说过他无数次不要把那个白色的杯子当烟灰缸,但他就是要把烟头扔里面,关于这个杯子出现了两次,难道是无意义的?这不更说明了他根本不把妻子放在心上吗?
当两角杀到他家里后,他当着两角的面叫夏美找到机会就走,然后两角就说自己听到了,从而扎了夏美一刀。
按照原计划,他得到了防刺衣;按照漫画,他是凶手第一个下手的对象,夏美不会先他而死,他终于完成了一切准备。
这时候,即使山城发疯反杀两角,外人都会觉得他是因为两角太残忍对待夏美而失控,拿到刀的他的确也是这么表现的,他终于可以感受一次杀人的快感了,以后即使没有两角,他也懂得了一个杀人犯的感受,这是一个一石好几鸟的计划呐!
最后给了漫画特写,但现实却和漫画反了,但真的如此吗?并不!这宣布的是,山城才是这个故事里真正的杀手,他重新夺回了主导权!而这一切,不仅是呈现给观众看的,更像是呈现给死掉的清田看的——告诉他谁才是主角!
躺在病床上的山城,拿起笔来画了清田的画像,也并不是想说他怀念这个朋友,而是想试试看自己的手还能不能画出像样的画来,然后很讽刺地画了清田。
以后,他一个人就可以画出悬疑漫画了……
山城就是一个这么恶心的人,为了出人头地,什么都做得出来。
电影的最后,还讲了两角上庭的事——
偶像变成了粉丝的崇拜者,这是一个角色被取代的过程,说明变态杀手之间,弱者会自然服从强者。
而最后对两角的质问,他说的话,证明他的存在再一次被山城剥夺了,山城比他更邪恶,他自然也不会说出他们之间的联系。
(看到有网友说这是不是暗示两人的灵魂被调换了,就这样还看悬疑片真的大丈夫?这真的不是贬低别人的意思,我是真的不知道这样的观众到底在看些什么?)
这个偷窥视角,很可能是来自边见的,这个变态依然没被抓住,看来夏美危了……
你们就说山城干了什么“好事”吧,从他想出以家人为诱饵的计划,就说明这人脑回路不正常了,现在更是显示出计划的后遗症了,果真是“无敌好男人”,为了名利,连家人的安危都不顾!
最后讲点漫画的结局,边见为了当主角,杀了两角。
最后站上法庭的也变成了边见,他的想法其实就是电影里山城的心声,只是电影没有漫画直白,而且结局不一样罢了。
但我是真的不喜欢漫画的结局,明明是山城和两角的故事,咋最后又让没啥戏份的边见顶上了,真是莫名其妙,而且山城最终还真的就是一个“小可爱”,毫无惊喜,所以说漫画不看为妙……
最后再说几句——看电影认真一点,不要老是走神,多关注下电影本身讲什么,研究下镜头语言和表达方式多好,不要老是想着找什么Bug,Bug多证明你看的片子烂,而不是代表你“牛B”,这样看电影有意思吗?到最后讲什么都不知道……
说完了,可能有点乱,见谅!
前半段挺吸引人的,后半段简直流水文了,一开始以为两角只是山城幻想的人物,后来猜山城才是最后大BOSS,可惜,什么都没有,杀手的怨恨源头也没有,为啥杀死小栗旬的理由也没有,杀小栗旬的大叔就这样逃了……最后是谁在外面偷看?难道还有第二部?杀人动机,还有以前的故事什么都没有,就像是瞎编的谎话圆不了强行结束,最后强行装叉问:我到底是谁。 醉了,期待越大,失望也就越大……
悬念和设定都很赞,就是逻辑经不起推敲,结局也有点拉胯。
激情画通宵的第一个读者,现实追捕缺少动作场面,四口之家新兴宗教,烂尾结局给作者寄刀片不如直接捅刀子;感觉还可以出续集
漫画预告杀人 VS 模仿漫画杀人,无法抑制杀人欲望的人 VS 无论如何都想阻止杀人的人;“你在漫画里享受着杀人的乐趣,这和我有什么不同?”整体塑造个体,性格决定行为。失爱儿童的梦魇终于长成了参天大树,他开始向病态的土壤复仇。片子整体氛围营造得很好,悬疑破案的部分反而显得有些弱,小栗旬在后半段刚刚准备开启高潮时竟然被个菜鸡干掉了,这是为了最后来个漫画家式的仪式感的扑街而进行的提前煽情吧。结尾小小的讽刺了一下社会抚养与户籍制度,主题曲倒是很应景。
又一例预告诈骗,挺有噱头的题材平铺直叙相当无聊。连咱国产片都不拍这么老派的女性角色了!
有剧透#漫画与杀人案的结合这个构思真的很好 深瀬慧也演得可圈可点 但是拍出来却感觉效果一般般。首先警察这条线就多余 占了那么多戏却没有增加悬念 直接让山城和凶手接触相互斗智斗勇 绳之於法的时候再出来把凶手捉获就精炼多了。再者剧情漏洞多 整个谋杀案居然全日本只有一个警察能查到山城这条线上 结尾处警察们为什么不跟着山城一起回家里?这个变态杀人魔连画家一个弱质书生都打得那么费劲凭什么轻易杀掉人家一家四口还能全身而退?庭审戏也是儿戏 两角说的最后一句是不是话中有话有反转?高畑充希那边也有未完的悬念啊!这个结局太仓促了!
片尾曲居然不是Fukase唱的,倒是凶手房间里那幅壁画是他亲手画的,有点意思。其实从山城透露的讯息就已经足够多了,从快递公司得到的简历上也有照片,直接给山城看就可以确认凶手了,然而却选择等到第二天一大早再去简历上的地址敲门询问,一副不紧不慢的样子,这是侦办已经杀死12人的凶手的样子吗?警局里开个会倒是集齐了满满一屋子几十个警察,好像很重视一样,拿到简历上的照片也完全不拿来发个通缉令什么的,就好像完全没注意到照片这件事。而最后山城一个人冲回家的时候,警察居然没有一起跟着走,明明听到他和凶手打完电话后说家里有危险,然后要过三道对讲机的高级公寓,在第一道门时候就被捅伤的业主和凶手一起也不知道用了什么方法能顺利的来到楼上,最后超级人为的制造了一个单打独斗的“还原”漫画场景,导演水准真的有待提高。
漏洞过于明显,真正的连环杀手不会冒险挑4口之家下手,太容易被抓;小栗旬跟漫画家的友谊来得过于突然;漫画家最后只要不回家,不组成4个人老婆就不会出事;警察为什么不跟漫画家一起回家救援。。Bug太多,完全被预告蒙蔽了双眼啊!
3.5。双厨的自我修养,上映初日奔去看早场!剧里慧慧房间墙上的涂鸦是他本人自己搞的诶。期间忍不住代入世终初期时他的脸。苏打有一幕演得真好。估计会频繁出现在我近期噩梦里。后悔特意找了个大银幕,直接导致全程鸡皮疙瘩没有下去过,血腥场面有点多了。另外关于剧情,其实还是有槽点...但是我满足了满足了!总之就是双厨狂喜!
片名《银魂番外篇~坂田银时×志村新八漫画杀人案》
血腥得对得起PG12的分级 最近在日本电影里少见的类型 而且这部片子把自己“打扮”得很时髦 最后发现有川村元气的名字 于是我就都懂了
从小栗旬扮演角色被刺死,影片的观感可说是跳崖式下跌。电影设定带感,尖刀疯狂也吸人眼球,但其他就差强人意一些。
这个电影的分就是被日本警察的智商拉下来的
就犯罪片来说,设定比较一般,除了小栗旬那一条线,其他部分都比较没有意外。但从电影整体来看,整个氛围的营造,摄影剪辑这一块已经比以前的日本悬疑好上了不少,没有太多的故弄玄虚,都是直给的。菅田将暉终于用漫画赚钱了,弥补了《花束》的现实。反派深濑慧非常努力,但拉跨的严重,阴暗度还没有苏打强烈。最后说一句,栗子是真帅!
漫画破案小栗旬,鱿鱼cosplay深濑慧,终极预言家菅田将晖
你们日本人真的很会预告片欺诈,悬疑犯罪片永远这么虎头蛇尾
确实对得起PG12的分级!
好烂啊
魔仿犯这个译名真棒
看似核心是“漫画杀人”、“四口之家”,实际应该是“身份”,也就是片名提到的“角色”。两角和边见以及其他所有人,都是山城手里的“角色”!只不过是主动与被动的差别。而两角既是他漫画里的角色,也是他漫画的合伙人,同时还是他的助手!之所以认为山城和两角是合伙人,是因为这样才能解释第二个案件案发地点的谜团,所以我更倾向于他们在合作……两角因为出身原因,是一个没有身份的人,山城画技高超,却不擅长刻画任务故事,于是两角给了他人物故事,他给了两角身份,最后他走火入魔,想杀人灭口……如果是这样,那这个故事就绝了;相反如果只是模仿漫画杀人,那就只能算及格作品……(PS:看了漫画版,结局跟电影没啥关系,烂到了极点……)
最近的犯罪惊悚类日影好像都是这样的毛病,乍一看设定很带劲,但最后成片出来却越往后越无力,剧情完全支撑不了整个设定,处处都有不协调的点,包括之前的《哀愁灰姑娘》,《三角窗外是黑夜》和《异变者》。