瑞齐宁是多么克制啊，在博亚兹面前，极尽所能做到的体面与轻描淡写，让我爱你，都像是极具压迫感的难言之隐，让人变得举步维艰。

瑞齐宁是多么浪漫啊，调侃孤独是忠实的伴侣；把街边买回的蛋糕切成两块，将其中一块留给博亚兹；在没有缘由的聚会中，想象着博亚兹也坐在洁白沙发上，在我认真注视你的同时，你也回以温柔且聪慧的注视。在倾尽心力的暗恋里，尽管这份克制更像是自寻烦恼，但又何尝不是苦中作乐呢？因为尽管只是想象，都能让人在想象的那一刻得到片刻的放松与自在。

好在有文字，好在有打字机，好在学识使得瑞齐宁能充分表达自己的感情，好在瑞齐宁将信寄出去了，好在博亚兹把每一封信都读完了……而作为观众的好处之一在于，当自己情不自禁将情感的立场偏向瑞齐宁时，能够知道瑞齐宁的努力是得到回应的，而不用去猜测博亚兹是否收到了信，不用去揣度当博亚兹读完信时的心情，因而变得更加焦虑、脆弱与自卑。

当瑞齐宁站在窗下，当博亚兹站在厨房将灯开关两次后，我睁大眼睛等着博亚兹按第三次，当博亚兹将手放下时，我也随之叹了口气，终究还是没有按下第三次啊。之后我盯着电脑屏幕愣了好久，明白过来，即使按下第三遍又会怎么样呢？如果博亚兹没有选择这条路，那么给到瑞齐宁的也只是延续踌躇不前爱而不得的“期待”罢了。不由得佩服博亚兹在关键时刻的沉着与责任感。不由得惊叹第二遍与第三遍之间犹豫的这个间隔，因为这是博亚兹深思熟虑，而非草率敷衍的回应，突然明白，于我而言，2遍已是最好的回应。也感谢犹豫的这个间隔，让绵长深藏的感情被温柔以待。

以色列的电影，影像总有一种粗糙感，情感就像火山，总是隐藏在坚硬的社会地壳之下。炽热如岩浆，却从不会喷发。观众感受到热切的眼神，颤抖的膝盖，掩目而泣，转身而去。镜头里的演员，点燃了情感，却把是否爆发留给观众，这种隐忍又火热的模式，让我沉迷于以色列电影。

教授的情书，战友的深吻，街客的眼神，女友的深情，全都集中于男主角一身。这种以一个角色为中心的叙事，是危险的，艰难的，是要么精彩至极要么平庸至死的。虽然是导演的第一个长篇，但却把握得很好。

作品深入挖掘了一个男人的情感模式。和女人生活在阳光下，灯光里，即使在雨夜，也是在路灯下，明亮又温暖。和男人的接触，在黑暗的哨岗前，在枯木的树林里，在狭窄的信箱里，暗示又冒险。这种矛盾，非常符合男人的口味，不冒险，不大胆，就体会不到自己还活着；脆弱的一面却又想得到回家的晚餐，温柔的妻子和可爱的孩子。

同性或双性恋男人成熟的活法，或者至少某种可行的活法，也许就如电影中所探讨的结局。我们背着一副坚硬的壳，保护着脆弱的自我，在雨夜里悄悄隐现，淋着雨，擎起自己的孩子，把她高高举起。

不放弃欲望，也选择负责任的生活。

男主博阿兹是一位很帅气，很有男人味与男子气概的大学生。影片中讲述了一个耐人寻味的故事，我已经看了两遍这部电影，电影中有一些十分细腻的情感镜头值得称赞——女主在得知信封内容后的苦闷、烦恼，男主在等待奖学金和信封时的压抑、困惑、迷茫，还有教授爱而不得的煎熬。

我为女主人公感到十分同情，她为了维护与博阿兹的爱情付出了极大的努力，无论是日常的家务还是为他做好每一顿饭，她都亲力亲为。女主担心他，竟然连自己的大学申请书都没有提交，她身上的压力可想而知——博阿兹母亲的施压与眼色、担心爱人出轨、为学业而忙、为家庭操劳.......或许她已迷失了自我。这无不让人同情惋惜，她就像被困在大雨中（爱情）的蜗牛，看很十分坚强，实则内心已柔弱不堪。

为爱所困的还有男主博阿兹，他是爱女主的，当然他也有可能为自己的性取向动摇（从他收到信封期间的状态可看出，他开始怀疑身边的每一位男性，并每天焦急不安地在信箱前等待，和他最后把厨房的灯开关两次，到后来和男性浅尝辄止的亲吻）。影片中还插入了几个博阿兹在军队中的画面——男主身披深绿军装、肩扛枪械威风凛凛，十分英姿飒爽。可能有些人不明白为什么会毫无预兆地出现这些画面，我个人认为这可能是博阿兹服兵役期间的回忆（画面很真实），还可能是博阿兹的梦境（影片中男主在睡梦中惊醒），又或者是导演为表达男主心理的一种特殊手法。总之，这些都是博阿兹的真实心理，他对同性产生了朦胧的情感。以至于他对女主多了一层若有若无的薄膜。他为爱所困，不能遵循他内心的真实心理，被心理压力压得透不过气（这才有了黑夜公园里的放纵）。影片最后男主一家四口（有一个在女主肚子里）在黑夜的雨中停步，马路上有几只蜗牛，男主伸出手停在上方，他仿佛看到了自己——被困在家庭之中，内心的情感也许永不能发泄........

教授是一位典型的爱而不得的痴情汉的形象。他勇于追求爱，但一开始就注定会走上了一条艰险的道路。他把自己的心弄得遍体鳞伤，也给别人带来了极大的困扰。但这很难分清对错，因为爱是没有对错之分的。让我不禁叹息。

总之，这是一部很值得观看的电影，有些镜头十分唯美（男主趴下去的肌肉🥩背真的好帅啊(๑ت๑)！！！）。这部电影能给观影者带来深切的思考——关于爱与决择。

最后，我想说：世界上只有一种爱情，那便是内心所指向的爱，遵循内心的感情，你的一生所爱定会与你不期而遇。

感谢观看，拜拜喽！૧(●´৺`●)૭

以色列早有同性相爱的传统，在很早前就已认可同性伴侣并将禁止性取向歧视写入了法律，特拉维夫当选多年的“世界同志之都”。早在2004年以色列同志导演伊藤·福克斯便以他的作品[男人的心中只有男人]获得了以色列奥斯卡最佳导演奖的提名，向来保守的以色列影坛一下子破例让这部同志电影独揽四项重要大奖提名。另一位导演亚里夫·莫泽在去年拍了同志纪录片[隐形人]，该片获得了世界最悠久也最大型的同志电影节Frameline的最佳纪录片奖。一年以后，他尝试的第一部剧情片[雨中的蜗牛]问世。

　　　　该片依旧是探讨同性恋的话题，故事开始于男主接连收到许多封由男性写来的情书，从此他的内心发生了微妙的转变，最后他不得不在被唤起的男色欲望和伦常上做出抉择。与当前扎堆的同志片最大的不同在于，导演别具匠心地将焦点放在了男主被掰弯的微妙心理过程的转变。本片使用了大量的男主主观镜头以及面部特写镜头，一个个注视身边男性的眼神，一个个紧张得出汗的额头将其心理转变描绘得惟妙惟肖。此时，摄影机不再是墙上的苍蝇而是直逼主人公的心灵深处，将其内心的秘密昭然若揭。

　　　　亮还亮在有形式为内容服务的完美技术，开篇就是柔和的光晕下一封被念及的情书，慢镜头缓缓地略过打字机和天竺葵，精致的画面如散文般将故事娓娓道来。在剪辑上该缓慢处留够情绪的酝酿，该明快时没有一处多余的镜头。比如最后的抉择，按照剧情的设定，情书中说如果男主角开三次灯关三次灯，便等同于接受了等在楼下的爱慕者的求爱。此处一边是躲在暗处的爱慕者，一边是内心挣扎的男主，一边是在客厅等待命运抉择的女友，随着开关灯的次数，镜头在三人间来回切换，不但增加了紧张感也让观众多角度地同时为三个人捏了把汗。此外，配乐也是别具匠心，不管是轻快还是沉重，无一不是男主内心情绪的投射。

　　　　仔细看片的观众一定会发现里面无处不在的意象和暗喻，不管是天竺葵(偶然的相遇)还是蜗牛和雨，均能对应出导演深藏的含义。尤其是片名[雨中的蜗牛]中的蜗牛，很显然导演在男主与蜗牛身上做了一次打比方。蜗牛生性爱潮湿，在雨天出现的次数实属频繁，唤醒男主的同性情欲正如因雨水而吸引的蜗牛般被突如其来的封封情书召唤了出来。

　　　　随处可见的男性身体的裸露不得不看做是一次导演的故意为之，过多的澡堂场景和男性健壮的肌肉近景不免让人产生男色消费的嫌疑。男色消费就罢了，居然还有由此造成的不合常理，比如半夜起床荏体坐在书桌边读信的男主回到女友的暖被窝时竟是穿了内裤的。再一个明显的槽点就是爱慕者身份的不合理，照影片进展的程度来说，蛮以为那位所谓的爱慕者就这么不了了之了地悬置了(反正也无关紧要)，但结尾的揭秘让人觉得处处不合逻辑，导演明显没有做好任何的伏笔直接将真相抛出草草了之实在不可取。

　　　　最后，影片的结尾给故事来了个“伦理落点”，男主没有接受同性之爱而是顺利地娶妻生子，躲开了世俗的狂风暴雨。反观影片的一处小细节，那个爱慕者教授在语言学课堂将索绪尔的“象棋理论”拿出来分析说道：“语言不是像象棋一样恒久不变的，它是在持续发展的。”或许，每个人心目中都有那么点等待唤醒的同性情欲吧，如果你不拿出来说，也总有人拿出来的。同类推荐[水彩]2008

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文 调反唱唱

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