《漩涡之外》讲述了一个毫无希望的故事。蛇蝎毒妇凯西·莫法特（简·格里尔 饰）一次又一次地将片中的黑帮头目维特·斯德林（柯克·道格拉斯 饰）和他雇佣的侦探杰夫（罗伯特·米彻姆 饰）玩弄于鼓掌之中，最后还让两个人都送了命。

本片一开始，维特的打手乔（保罗·瓦伦丁 饰）来到宁静的乡下，闯入了杰夫平静的生活。杰夫只得向女朋友安妮（弗吉尼娅·休斯顿 饰）讲述了自己的过去：他如何受命去寻找凯西，如何与凯西坠入爱河，如何为凯西背上杀人的名声――维特也正是利用这一点继续要挟他继续为自己服务。杰夫不可避免地走了回头路，又一次成为两条人命的嫌疑人。凯西动用着自己的性吸引力，让每一个接近他的男人，都深陷地狱不能自拔。她吞噬了所有无法能为自己相容的事物，仿佛一个巨大的黑洞。

杰夫有着侦探的警觉，却完全不像《爱人谋杀》里的菲利普·马洛那样能够在关键时刻抽身，他只能在同一个坑里栽倒两次，遭受了同样命运的还有黑帮头目维特和他的打手乔，他们总是着了魔一样，一次又一次被凯西利用，颇具宿命论的味道。对于蛇蝎毒妇凯西的刻画，依然是黑色影片的惯用套路——“多行不义必自毙”。这种核心人物接连丧命的处置方式，也让黑色电影真正成为迥异于其他类型影片的奇观。最重要的是，在这部影片里，无论是维特和杰夫，他们始终都没有动手伤害过任何一个人，却付出了极其惨痛的代价。男人们成了附庸，或者献祭的“活靶子”，毫无招架之力。

二战时期，美国政府鼓励妇女参与生产，顶替男人们去工作；二战胜利之后，又要将已经取得了经济地位的妇女赶回家庭，以便为男人们腾出工作岗位。这样的变化，对于女人来说无疑是不公平的。“厌女症”不仅仅是某些男权人士的恐惧，更是男人们遭遇的普遍的心理困境。杰夫这个“倒霉鬼”，无论怎么努力都无法摆脱被控制的命运，直至丧命，正是这种心理的典型写照。

“我就坐在黑暗里面，拿着啤酒，半醉半醒，只有隔壁电影院的音乐让我没有彻底睡着，她从阳光下走了进来，然后我明白了为何维特不在乎那4万块钱了。” “如果我不说点什么的话，可能对我来说就太晚了，我可以像游客一样到悬崖边看海，可是如果旁边没有人说看啊多美的景色就没什么意思了，教堂，遗迹，月光，甚至自有古巴【她手里拿着自由古巴】也一样，世上没有美好的事，除非它们有人分享。” 【和老板的女人玩乐】也是一种故事原型，有低俗小说内味儿了。（无论进退都具有极大戏剧性的事件，在事件中进退的选择本身也就具有戏剧性。） “剩下的时间都过去了，就像一包被你抽调的香烟。” “吉米瓦伦汀式打光”，当影子照到墙上的时候，寓意着该角色的生命已行将就木。 朗达弗莱明是上个月去世的，享年97岁，也许是黄金好莱坞世代活的最久的演员之一了吧。 “我在想象别的事情。” 哑巴最后撒了谎，为了给她更好的生活，撒谎后的哑巴对着他的名字致敬，不说话，却洞悉了所有。

角色塑造得比较丰满，第一遍看的时候因为缺觉，电影又大量对白，睡着两次，但依然注意到了百利的魅力，揉杂硬汉、浪荡、深情、稳重特质，不过还是不够，第二遍看没有那么上头了。凯西出场也有惊艳到，不知道多少是因为剧情铺垫（以一个女人向自己的黑帮老大男人开了四枪打开故事，给凯西的角色铺垫真的有够多）。维特角色本身当然是很有魅力的一男，有权有势，狡诈，控制欲强，但还可以更丰富一些，这个人物有一部分都是靠凯西和百利对他的躲避和害怕塑造起来的，总觉得有点不太够，让人能感同身受地进入到对怀特的害怕里。最后注意到的还有怀特的助手，他和百利的对手戏每次都很让我过瘾，虽然是助手，莫名有种玩世不恭的酷，就像你们班里总有那么一种男生，不是最帅的也不是学习最好的，有点特立独行还有点孤傲，吸住一些目光。小哑巴，让我想起龙门客栈里佟湘玉的二管家。百利的未婚妻女配打辅助，但人物塑造不逊色女一，截然不同的性格，不会让人觉得不如女一。总而言之，那天看完电影，虽然我睡着了…被问这部电影感觉怎么样，我说挺好的，他又问你不喜欢看院线电影吗？我哭笑不得不道怎么解释，谁不爱在电影院里享受大屏幕、立体音响？可是有的电影，如果不要求除去主角外其他人物也塑造得耐人寻味，剧本跟不上，那咱们就奔着演员魅力去吧，然而整容脸加广告脸，就像看超市里看码得整整齐齐的罐头，谁受得了？有的电影一个可品的角色都没有，有的打包送你好几个，你喜欢哪一个？

人人都想掌控全局，然而并不是每一个人都能做到。真正掌控全局的人总是能让自己置身事外，而那些自以为掌控全局的人最终却被人所掌控。控场很难，且需要时刻保持一个清醒的头脑，人人都想保持冷静，然而冷静却并非每一个人的属性。当你头脑发热的时候，一切或许都在慢慢的失控。因此，薄情的人或许会活得长久，而深情却总会被辜负。

今天给大家推荐的电影似乎具备了很多的属性。影片《漩涡之外》是一部黑色电影，它讲述了一个私家侦探，他的老板是一个叫怀特的赌棍，杰夫某一次奉命去调查怀特的情妇凯西，结果事与愿违，由于凯西的魅力所致，杰夫不惜背叛怀特和凯西远走高飞。但是事情总是会出岔子，由于种种的矛盾，杰夫和凯西分道扬镳，后来杰夫隐姓埋名在小镇上开了一个加油站谋生，并且有了一个可爱女友安。但是好景不长，怀特找到了杰夫，杰夫想要跟一切说再见，然而他真的能做到吗？

影片根据这个引子缓缓展开了故事，作为一部黑色电影，本片真正的做到了全程冷峻，然而作为一部泛着爱情光芒的黑色电影，本片中的情感大都没有完美的告终。一群人在等待着什么，一群人在寻找着什么，背叛与恨交错着，最终没有人能善终。

作为一部黑色电影，本片集齐了黑色电影的一般元素，侦探，背叛，美女与谋杀等等。杰夫本身就是一个充满着故事的人，然而这样的人却能安静的生活在一个小镇过着平淡的日子，本身就不容易。杰夫压制了内心的欲望然后与安开始了一段恋情。这是一个被隐藏了的火星，但并不代表这样的火星会就此熄灭。

安不了解杰夫的过去，因此，对于杰夫，安更多的是依恋，这种神秘感一直伴随着安，杰夫终究不能和盘托出自己的过去，因此，虽然有着深深的内心隐藏，但杰夫和安的情感却没有太大的波折。杰夫渐渐的喜欢上了这种平静的生活，前提是没有任何的人打扰。

然而事情发展的结果并不会像杰夫想象的那样进行着。平静的生活被打破后，杰夫的生活没有了，有的只是一个曾经的私家侦探的能力被唤醒，杰夫告别了安，他同样想要告别自己的过去，跟过去彻底的做一个了断是杰夫最想要做的事情，然而这样的事情却一波三折。

背叛过自己一次，或许就会有第二次，第三次，因为这种不确定性会随时发生，所以，作为一个私家侦探，杰夫不应该被这种情感所困。然而面对着凯西，杰夫一次又一次地昏了头。当初爱上这名美丽的女子的时候，杰夫就已经背叛了他作为一个私家侦探的信仰。爱上自己所调查的客户是一件多么荒唐的事情，更何况这个时候的杰夫已经失去了基本的判断力。如果他单纯冷静的考虑一下问题，或许结果就不会太差，一个将怀特这个老赌棍骗得死去活来的人，肯定不会像杰夫看见的那样单纯和美丽的。华美的外表之下，或许有着不一样的灵魂，这一点杰夫忽视了，然而忽视的代价太大了。

杰夫没有对凯西有太多的防备，即使是有，那种防备同样没有让凯西在杰夫心中的地位有所动摇。杰夫总是对于凯西有着某种不切实际的幻想，然而这种幻想却总是随着结果的出现而被彻底的打破。一起的一切都在告诉着杰夫，眼前的这个美丽的女人，实际上却心如蛇蝎。这就是黑色电影中的女性的形象。为了打破现实社会中女性柔弱的外壳，黑色电影中的女性大都是冰冷且无情的。作为侦探的杰夫并没有察觉，这更加说明了凯西的能力。即使是到了最后一刻，杰夫在凯西杀死了怀特之后，依旧没有动杀心，然而这一切的垂怜并没有换来凯西的感恩，杰夫最后的结局就是自己葬送了自己。

至于说爱情，本片用一种独到的方式来展现一个恋爱中的人对于自己的另一半的痴恋。杰夫对于凯西是一种难以名状的情感，一方面，理智告诉杰夫，凯西并没有想象的那样单纯，这个貌美的女人很可能心如蛇蝎，她所做的一切不过是为了求生，她善于用自己的外貌伪装自己从而获得最大利益。然而理智并没有战胜感性。醉心于感情生活的杰夫昏了头，在每一次遇见凯西的时候都是昏了头的杰夫最终埋葬了自己的爱情以及未来的安定。而他做所得最后一件事情却异常的平静，借用自己的小伙伴告诉安，此后，安便有了一个安定的不被打扰的生活。这或许是杰夫做的最精彩的事情了，不过这个时候，属于杰夫的美好的生活彻底的被葬送了。

作为一部非常著名的黑色电影，本片无不告诉人们，冷静的头脑太难得，而“牵挂”太多总是会将自己的未来葬送，杰夫知道这个道理，但当一切突然来袭的时候，有谁会真的懂？

……

你好，再见

一名已经退隐的侦探又重新卷入旧日纷争漩涡的故事。

首先要肯定的是选角，男主的长相气质游离在儒雅、稳重和风流之间，微妙而迷人，与人物性格完美契合，也因此让影片增光不少。其次女主是美的，是比男主现女友要更出挑的美，即使那个年代女性百花齐放，甚至趋于雷同，依然能够清晰分辨出角色的主次，人物的加成是不可忽视的。

黑色电影的一大特色是「光影」处理，本片也运用了大量的影子来辅助构图及叙事。构图上，影子往往占画面的主要部分，对比强烈，风格突出；叙事上，或把人物隐藏在影子里暗示其黑暗面，或让影子呈现出夸张变形的状态，暗示人物真实的扭曲心理。这在本片中都处理得尚可，可惜的是没有特别印象深刻的地方，好像还是《缺席的人》《第三人》里更出色一些。

叙事框架上井然有序，「当下-回忆-当下」的结构徐徐推进，并设置有一定的反转情节，让观众很好地沉浸其中，享受推理的乐趣。最好的部分可能还是女主角色的处理，尤其在那个注重明星光环的好莱坞制片厂年代，女主居然是一个随风飘扬的「墙头草」，这是非常罕见的，从而加强了反转的戏剧性。

尤其可惜的是对于人物心理的探讨。由于剧本是更偏观赏性的，所有的人物几乎都一成不变，致使影片没有多余的空间探讨「人性的挣扎」，简而言之就是「人物没有立起来」，缺乏生动的一面。

总的来讲是一部值得一看的片子，但是从「黑色电影」的角度上，更推荐《M》以及上方提及的两部。