被舍友安利的，据说是恐怖片还是有关盗墓，这俩题材都是我最爱，然后清晰度真心不高，但带着浓浓的时代感。 本来还想着看盗墓者发横财，从此走上人生的巅峰，后来想了想，如果真的发横财了，国家应该也不会把片子拍出来给人看，这不是鼓励大家，饿死胆小的，撑死胆大的吗？所以还没开始，就已经预料到结局了。 故事角色大致是四伙人一个忠心耿耿的守陵人以及一群女人，四伙人一是以鄂士臣为首的盗墓贼，一是土匪，一伙是军阀，还有一伙是清代忠臣。故事兜兜转转，起起落落，最后珍宝还是让守陵人放回了墓葬中，守陵人自尽。但看了档案解密，果然艺术和历史还是有一点出入的，这个后面再说。 先说电影，那伙盗墓贼人心不稳，如果一伙的有一个有异心就容易办坏事，而他们这群在什么圣（没字幕真心猜不出来，才疏学浅）面前起誓也不能排除异己，最终让一个李纪光坏了事，他想要吃独食，将陵墓中的珍宝一分为二，一份大伙平分，另一份准备私吞，而他第二次返回陵墓中就被军阀中一个镖师抓住了，然后就像多米诺骨牌一样，他们这群盗墓贼也一个个被抓获，果然为利结盟的都不咋讲义气，而最可怕的是不讲义气就算了，最怕的是有猪队友，我真心无法理解，你干了这样伤天害理的事情，不好好藏着掖着，居然还光明正大的拿着犯罪所得去当嫖资，自古不是说婊子无情么，所以或许牡丹花下死，做鬼也风流吧！最终小啰啰都被抓了，而为首的俩一个是鄂士臣一个是关友仁还在逃，我原本以为这个老大会聪明一点，但他返回黑熊岭的举动真心让我看不懂，而且感觉很瞎逞英雄，后来军阀摆了个鸿门宴，把李的五脏六腑炒成菜让那老大吃，他还以为自己很有英雄气概，准备英勇就义，结果听说自己吃了人肉，马上就脸色变了，嚷嚷着他要变成疯子了。 故事着墨点最多的反而不是盗墓的过程，而是盗墓以后，对人性的考验，从古至今，果然人人都逃不过一个利字，人为财死，鸟为食亡，盗墓贼被斩首，镖师被军阀头头杀了，守陵人把军阀头头杀了，然后自尽，而那袋珍宝，其实早已被守陵人放回了陵墓中，这剧也算是弘扬了正确的社会主义价值观了呀，劝诫了人们不要想着去挖国家的墙角，要学会脚踏实地。而这部剧最脚踏实地的大概就是那群女人了，无论是那个小酒馆的老板娘，还是爱慕鄂士臣的宝姑，李纪光的新媳妇，她们其实都没想着要荣华富贵，就只想着踏踏实实，两个人能够相知相守，但她们的男人却连这简单的小心愿都满足不了她们，所以，或许男人和女的思想也是不一样的吧，女人总是能学着对现状满足，而男人却又充满野心。 这剧被人打了标签说是恐怖片，其实我觉得真心不恐怖，我舍友在旁边一直吓得哇哇之叫，而我还很淡定的在分析当时拍摄时画质确实有够粗糙，但晚上睡觉的时候想到那个躺在棺椁中的珍妃以及后来李幻觉中回眸一笑的珍妃，顿时还是冒了点冷汗啊～不过这剧有一点让我真心受不了的，就是男女间大难临头还不忘欢好，时时刻刻画面就变成男女间的动作戏，真心让我对那个时候的尺度刷了一次新，而且我觉得当时的女演员应该也没啥人权，现在起码还会说关键时候借个小位，遮下三点，而当时，在那么多面前，要被轮奸时，两点就这样堂而皇之的露了出来。 最后，这部电影虽然是说盗的珍妃墓，但其实他们盗的是珍妃的姐姐瑾妃的墓，据说珍妃虽然是光绪帝最宠的妃子，但国难当头，珍妃死时是被推进井，一年后才被捞了出来，葬在了当时的宫女墓地，以戴罪之身下葬的，陪葬品并不多，而当时轰动一时的珍妃墓被盗，那群盗墓者确实是收获颇丰。 总的来说，如果是对盗墓有兴趣的，这部剧并不好看，冲着恐怖片去的，这部剧也并不恐怖，但这部剧的在当时的条件来说拍的比现在很多国产电影都好，毕竟当时商业化还没那么严重，而且画面感很有历史的气息，还是很值得一看的～

在通信不发达的时代，人民舆论无法造势，很容易就会造成各类权利的肆意横流。比如让人津津乐道的黑帮片，比如本片等等。在这样一种社会环境下，表现出的让人很羡慕的一点就是胆大掌权者随心所欲（虽然这一点任何时代都有，但是现代社会监督体系的健全让明面上的行为消失殆尽）。当然这只是一种受压迫者YY的念想罢了，谁知道身处那个时代会是什么阶层呢？就算脱离了底层，爬上台阶的那一刻转身就是对底层人民一脚。

正面人物与反面人物鲜明对立的形象一贯是老片子里的特色。虽然从动机来说鄂世臣存在一定的正义性，但是他却又是最大的那个恶人，一手领导了盗墓。

说起盗墓电影，我们第一时间想到的就是《鬼吹灯》或者是《盗墓笔记》，这些作品，几乎风靡了每一个年轻的阶层。我们对于这种题材的热爱有的时候几乎到了痴狂的地步。《鬼吹灯》系列被不断的改编为影视作品就是一个非常好的印证。每一次改编大都会激起舆论。

人们为何会如此热爱此类型的电影，原因无外乎这几方面。首先是对于灵异事件的猎奇。由于审查制度的限制，我们国家的影视作品中不准出现鬼狐，这就剥夺了很多优秀的故事基因。而盗墓题材的影片中，虽然没有鬼狐，但是却是最接近鬼狐的作品。这一点正中观众下怀。

再有就是大家普遍对于不了解的事物有着很强的好奇心。相对于传统行业，“盗墓”这个不能在阳光下进行讨论的行业时时刻刻都会勾起观众们的好奇心。越是游走在法律边缘的行业，曝光量就越是少，而人们普遍对于曝光量较少的事情存在着更加强烈的好奇心。

最后就是我们国家特有的一种大环境，人们对于陵墓的崇拜几乎到了一种病态的程度。最为著名的就是秦始皇陵，至今都没有打开。而无论是古代，还是现代，人们大都对于死者就寝的地方不惜花重金去打造。即使这现在看来没有什么太大的意义，而几千年形成的既定观念，却使得陵墓成为了一个特殊存在的空间。这就是人们对于盗墓这个领域总是孜孜不倦的想要知道些什么的几点原因吧。

话题转回来，大多数人对于盗墓这个行业的接触，无外乎开头提到的两部小说，但是大家不知道的是，早在八十年代，我们的优秀影视作品中，就已经将这个元素尝试了一遍，而且一点也不比今天的这两部小说差。虽然没有大量的灵异作为外包装来吸引大家的好奇心，但是整部作品的质量上，却融合了太多的元素来打造整个故事的内核。因此，本片成为了经典之作。下面来为大家简单的讲述一下本片的故事。

《夜盗珍妃墓》是一部1989年的作品。而且本片的身世也不简单，这是一部内地和澳门地区合拍的影片，而且是当时澳门的第一部国产彩色影片。

本片讲述的是几个莽汉合伙盗取珍妃墓的故事。陈宝国饰演的鄂世臣是一个武艺高强的莽夫，自己的父亲被土匪杀害后，他一直在自己相好翠花的店里帮忙。一天，他偶然听几个人说起了珍妃墓的宝藏。于是便产生了盗取珍妃墓的念头。鄂世臣集结了几个“生死兄弟”一起商量着这件大事。同时，山中的土匪也得知了这个消息，正准备着同一件事情。一天，镇守珍妃墓的卫队长接待了两个神秘的客人，这两人想要卫队长帮忙镇守珍妃墓，正当他们为了价钱谈不拢之时。鄂世臣得手了，但是却由于自己的“生死兄弟”一个个被抓而使的自己陷入困境。自从盗墓得手开始，鄂世臣的人生便被改变了。最终，他落得个家破人亡。

如果要说有教育意义的话，那么本片的教育意义可要比《《鬼吹灯》的改编作品合理的多。本片中没有强制要求上交国家这一说。因此，后来鄂世臣一伙被杀头显然更具说服力。盗墓者最终没有好下场，即使是你有着千种合情合理的理由，也逃不过身死。

作为一部九十年代的影片，本片的的时长上突破了限制，一部一百六十多分钟的电影，由于紧凑的故事以及快节奏，丝毫没有让观众感觉到有一丝的厌倦。这是本片的成功之处。而且本片中的盗墓元素没有一丝丝的拖泥带水，不像现在，即使是一个简单的故事，也要不断地掺水才能继续。本片沥干了所有的水分，这一点非常的好。

而那些悬疑的元素也控制的相当不错。即使是在一个没有鬼的大环境下，盗墓者李一光所见到的幻象也足以让大多数人胆寒。而在此基础上，本片还加入了大量的动作元素，我们的男主陈宝国在片中饰演一个武艺高强的人，他的几场打戏同样的非常精彩。除此之外，本片还融入了土匪元素以及民族元素，同时将那种官官相护表现得淋漓尽致。集合了这么多的元素，本片可以说是非常的实在了。

在八十年代，在那个创作氛围很宽松的年代，我们收获了太多的好作品了。但是每一次当我们回看的时候，就会有一种莫名的失落感。原因无外乎现在的很多作品，一方面没有任何的突破，另一方面却在不断地退步。讲好一个故事很难吗？或许这才是值得我们深思的点。