为了保护一个正在犯罪的人的生命，而同时可能牺牲别人的性命，更可怕的是可能你救下来的这个生命并不会按照你预计的想法改邪归正重新做人这样带来的后果就是可能带来更多的牺牲。在这种情况下你要选择一枪崩了他还是把他作为一个生命只要他没有绝对的可能伤害另一个生命的情况下就尽力保全他的生命。
或许没有绝对正确的答案。说不定这个人就在你保全了生命之后就感天动地地救下了12个要一起落水地儿童。也可能在你不知道的地球某个角落威胁了一个幼女。
但我觉得，你永远无法预知将来。那这个人就需要为他现在做出的事情承担后果。该死就要死。
但又说回来，笼子里的人质都是一副怎样的嘴脸，你有没有想过，如果这些人都活了，而你死了，这样值吗？他们的存在对社会进步的意义多大，你死了对社会的损失多大？你能衡量吗？而且最可能的结果是你们一起都死了，值得吗？
当然，你的女儿在里面。
你知道自己是怎样一个人，有的时候，广义上来说，让自己代替某些人活下去，并不是自私，而是真正的为公。

我有个小堂妹在上大二，她说昨晚平安夜去看了场电影，我问她看了什么，她说《警察故事2013》，我问她好不好看，她答：“虽然有点嗦，但还是蛮好看蛮感动”。“嗦”（阳平第二声）是我们家乡土话，就是啰嗦的意思，看来，对这位90后的小妹妹来说，年近花甲的成龙大哥这次纵然啰嗦了点，但还是让她买单了（当然实际掏钱的不会是她^_^）。

是啰嗦了点，不过成龙在动作片里讲道理也不是一次两次了，开启内地贺岁档市场的《红番区》里，大哥也是边动手边上课，不过这一次，成龙没有直勾勾的谈人生讲道理，而是以一个失职父亲的身份，苦口婆心的和女儿沟通。年轻人都讨厌长辈给自己上课，但谁能阻止一个父亲流着泪与女儿冰释前嫌？人物真的沉下来，沉到观众心里，这个形象也算立起来了。

整部《警察故事2013》都毫无演员的违和感，这不容易——毋庸讳言，港片在内地刮起一阵旋风后，最近正遭遇着越来越大的瓶颈，年终岁末，不少港式警匪动作片火爆上演，但对于内地观众来说，始终隔着一层皮，票房“钱”景也远没有那么乐观。不过《警察故事2013》却提供了一个良好的范例，事实上，成龙打造的“警察故事”系列堪称香港警匪片的旗帜性标杆，也是成龙从民初功夫小子过渡到现代都市英雄的里程碑之作，那个香港皇家警察陈家驹几乎成为香港纪律部队的银幕代言人。前四部“警察故事”的主角都是陈家驹，到了第五部换了名字，但还是香港警察，不过到了这一部里，成龙则彻底演绎了一个大陆公安钟文，却丝毫不让人觉得有港味，由此可见，《警察故事2013》标志着这一系列的彻底转型，也给香港影人们提了个醒——要征服内地观众，还是要讲内地的故事。

第一部上映时，我那个小堂妹还没有出生，那么，看似老气横秋的题材，如何与新一代观众沟通？《警察故事》登场时，民众还不知互联网为何物（当时只有美国军方在用），《警察故事2013》发的预告片，我却是在朋友的手机上看的，看起来也没有什么视听效果的损失（当然是2D的），登时就眼前一亮。丁晟的《硬汉》风格在预告片里也体现得淋漓尽致，整个剪辑非常凌厉（导演也是影片剪辑），干脆利落，而这些特点也在电影中得到了充分体现，可见预告片没有忽悠人。年轻观众不是洪水猛兽，其实他们要的很简单，最质朴的爱情、亲情，最本真的人物设定，再加上绝不偷工减料的制作，这些就足够了——《警察故事2013》正是符合这些基本要求，而在情感构制上，导演、编剧丁晟甚至回避了爱情戏的建构，在一个密室攻防战的故事里，基本上通过亲情来支撑起了人物，这也是某种扬长避短吧，毕竟成龙大哥对年轻观众们来说已经是大爷了，看他在银幕上谈情说爱，想想都觉得奇怪。

回想下来，《警察故事2013》里没有一个脸谱化的坏人，编剧上也突破了简单的“善-恶”二元对立窠臼，精心布局五年，只为了给妹妹讨还公道，而当年那些目击者的陈辞，又折射出了时下的社会百态。
名侦探柯南说过：“真相只有一个”，在真情流露、神勇无敌的大陆公安钟文面前，坏蛋的真面目最终会暴露。

爸爸哪儿都不去，爸爸始终会在女儿身边，守护她的安全。

因为坏蛋最后没有被绳之以法，也许，他还会回来。

这个系列拍到第六部，出现最大的变化就是成龙终于演了一次“爸爸”，六十岁的人了，终归要服老，也终究会认命，就像他声称《十二生肖》是“最后一部动作电影”，于是《警察故事2013》的重点就基本落在文戏了，在这一点上，成龙比李连杰有原则，我一直认可他的人品（除了抱大腿的作风之外），也不信他会出尔反尔，《警察故事2013》的故事发生在一个铁壳子一样的密闭空间里，成龙等于给自己设限，这种自捆手脚的选择是无声的佐证，这都到晚年了，他还是盼着演文艺片，问题只是没人找他演。

所以成龙只能自己“找导演”，必须是个听话的导演，直到他找到丁晟，这个名气不大青年人遇此靠山，必然是竭力效劳的心态，于是《大兵小将》除了硬朗风格之外，其实拍得很文艺，苍凉的意境和成龙本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小将》一样，丁晟拍《警察故事2013》的最重要动机就是把电影文本变得文艺，既要给主角足够的戏份，也要有足够的发挥演技的空间。除此之外，丁晟还要兼顾影片的质量，毕竟是年度大餐，不能给大哥丢了脸，于是他除了尽力给大哥塑造一个针锋相对的反派之外，也在叙事结构上大做文章，去追求某种前所未有的新鲜刺激。

问题在于，这种种出发点都是好的，只是力有不逮，丁晟过往的电影几乎可以用两个字眼概括，一个是“俗”，酒吧内外的三教九流，烤串小贩讨债民工的乱入皆是明证；另一个则是“野”，他一直痴迷野兽式的打斗，电影里插入打泰拳的段落不言而喻。这两点综合起来就是“硬”，所以《硬汉》是个奇葩，这种硬也最适合体现为身体性的，表现为无意识的，但在主角大部分时间“讲道理”的格局下，这种“硬”的美感（抑或是荒诞的美感）就变得黯然失色了。

完成这一切很不容易，就像粗人绣花织布，免不了让人看了想笑，其实关于警察密闭空间斗群匪的故事，前有《虎胆龙威》这样的经典文本，但相比布鲁斯•威利斯的风骚隐现，这部电影给成龙设置了太多的障碍，最重要的障碍就是景甜，她成为横亘在刘烨和成龙之间，复仇者和救赎者之间，警与匪之间，良知和情感之间，职业和家庭之间的最重要的牵绊，这个角色看起来简单，其实不好演，就整个剧情来说有四两拨千斤的功效。

而对刘烨的角色来说，他对妹妹行使的是家长制的作风，倘若他化妆化老点设置成父女关系，文本上可能会更加对称。这也是列维•施特劳斯在研究西方神话的过程中提出的那个不断复沓出现的结构性单元：对亲属关系的过度重视和对亲属关系的过分低估，在这部电影里，这一内核造就了人物的遗憾，也滋生了人物的仇恨，最终引向仪式化的复仇形式。叙事线在这部电影中被不断延宕，最终指向了复仇者自己，不免也让电影具有一丝荒唐的意味，而对那个曾经遗憾的英雄来说，对准自己脑袋的一枪才是对自己的拯救，反派的作用只是催化这一幕的产生，这是一场“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，谁都猜得到枪里不可能有子弹。

于是父女之情自然就成了影片大书特书的重点，其实以丁晟那颗粗俗的心，做一个罗生门的迷局有点难（其实差一点就实现了），处理感情戏也相对少点少了含蓄美，但从片中效果来看还算能打动人，景甜其实是演的挺好的，好过她之前所有的角色，问题只是剧本设计得有点草率，她和爸爸有点过早冰释前嫌，于是这条线就变成了两人之间来来回回的感恩行动，在动作上则表现为为对方“挺身而出”，小太妹和纯妹子的造型转变正是这前后的联接点。片中景甜的角色也成为刘烨妹妹角色的镜像，从而被代入片尾同样的场景，和五年前的场景形成一次完整的对照，从这个角度上来说，她才是最重要的催化剂——不但成为人物两难选择的关键，也象征了救赎的力量，这和刘烨的妹妹形成了直观的对比——绝望者终会死，但希望者必须生。

景甜角色存在抛给故事里的成龙一个“爸爸去哪儿”的选择，而在戏外，年满六十的他也不得不考虑“去哪儿”的转型问题，从《警察故事2013》来看，虽有求变之心，仍难尽如人意，那一大叠讲故事立刻就闪回到事发时空的段落，和那首片尾的《拯救》一样，始终都太白了，真不知道他啥时候能搞得文艺些，还是此生根本就没这种命。

看了这部电影只能叹一声，诶。。
感慨就是成龙老矣，从以前满世界打（环球世界、尖峰时刻等），到之后满香港打（参考新警察故事、宝贝计划等），到现在居然只在北京的一个酒吧里满场打，这多么让人唏嘘啊！！！
看着他电影长大的，也是看着他变老的，心目中的偶像与英雄也开始平凡了。但是大哥，你来个漂亮的收尾啊，十二生肖就够了啊。。何必在拍一个这种电影呢？？？

这个电影基本就是一个金主拿钱砸出来的，主演就是两个，刘烨与成龙，其他全部都是跑龙套的。对了，编剧的工资可能没有付完，要不怎么这么乱来呢。那几个人质看了都让人受不了，光看成龙和刘烨，会觉得这是成龙的电影，拍到人质又好像是周星驰的电影，但是成龙和周星驰都没有一起主演过哪部电影，所以注定这就是一部人格分裂的电影。（ps:成龙和周星驰有互相在对方影片里面跑龙套，但无合作主演过电影）

剧中穿插的几个之前的案子，除了开着大众的车到处飙车撞车，给赞助商打广告以外还有什么？除了烂火车，就是荒郊野外的沙场，省钱也不带这么省的啊。可以说这几个穿插的回忆案情，没有任何剧情，没有任何效果，整个删除甚至不影响连续性。唯一的作用就是打广告和照顾后期特技制作公司生意。

那个傻帽记者，演的跟神经病似的，到处要求采访，被绑架了神不改色的继续采访，被拉出来了还要追问感想，这是幽默还是智障啊？这是警匪片还是脑残片啊，拜托，好不容易烘托的气愤就被这两人给弄没了。

牛总，在CCTV教了那么多年的炒菜，你叫我如何把他和牛总联系一块，被绑架了也就那副德行，诶，演技负分，滚粗。

那个小薇的男朋友，你能换个不那么娘娘腔的不，能给个正常的戏份与对话吗？伪娘，滚粗

记忆最深的配角于荣光，最后一幕拿着枪奔过来找成龙，为什么要说奔呢，因为他双手在后，在不知道敌情的情况下，他双手在的奔过来了。诶，太无职业素养了。

老局长，这真不是您演技的错，只是咋看咋像居委会的。

还有那个绑匪最后突然干啥要投降呢？这一桥段有什么意思？体现警察的伟大？这种类似桥段电影里有多个，说实话全部删除也不影响电影剧情与质量。

这电影完全的国产化，连植入广告都学的有模有样，诶，这就不说了，只是挺烦人的，一个镜头又一个镜头。那个绑匪2货端着电脑的样子确实让人出戏。

诶，太为大哥惋惜了，毁在了这么一帮人手上。这部电影就不该叫《警察故事2013》，应该叫《2013公安干警纪实》or《神探。jacky钟》。但无论是什么，都不是我们所期待的“警察故事”。

等等，这伙人就是厨子、戏子、痞子，诶。。大家对号入座。



很多小伙伴说没有吐槽景甜，骚瑞。。我忘记她还在这部电影里演过角色了，她演的是啥？

靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。不知道为什么成龙大哥作为在电影圈摸爬滚打这么多年的演员，居然一直还在为这句话不断摸索？《警察故事2013》作为一部主旋律内核下的港式动作片，在剧情上走的无疑只能是煽情路线。上一部警察故事中的警二代犯罪以及大规模的枪战场面绝对是不能在内地出现的。——即使是在有着内地背景影子的城市中。否则且不说作为电影发行方的，并且很多年没在院线电影中出现的北京电影制片厂会封杀大哥，公安部宣传局也在里面挂着名来着。因此，这从根本上要求这一部的警察故事只能是在情节上不能天马行空的合拍片。
但幸好有个能取巧的导演。作为MV出身转战电影圈的丁晟导演，警察故事2013在他的电影履历中仅仅是第五部作品而已。之前在《大兵小将》中和成龙合作，然后再《硬汉》中塑造了硬汉刘烨，这次更是编导一体，这在国内电影圈可不多见。好本子去找好导演，这是影视圈常态，但好莱坞式的导演参与编剧控制电影情节发展的路数在国内可是刚刚兴起。
在这部警察故事中，丁晟成功的在头二十分钟内就将故事成碎片化的展示在荧幕上，一切似乎很明朗，但又让人觉得突兀。电影的场景很小，主要围绕在一间酒吧的内外，但格局却很大，其事件的导火索却是面向人言的冷漠。能够在一部主旋律电影中加入这种已经近乎是对人性谴责的东西进去，这可以称得上难能可贵了。
上文提到的靠谱电影三要素，靠谱的导演加剧情在此结束。看发行方和参与机构，大家就应该明白这部电影已经不能按照成龙大哥警察故事的一贯戏路来要求了。掣肘和平衡是内地电影永远不能忘记的东西，你总不能让一部打得辛辛苦苦、拍的轰轰烈烈的电影因为某机构的一句话而半途夭折吧？
而靠谱的演员则是另一个要素，当然，其中不包括景甜。看看主演：成龙、刘烨，配角：那威、刘仪伟、周晓鸥、于荣光、刘佩琦，好吧，即使是那位被打掉门牙的讨债人，他们出现之后所塑造的人物性格无疑是鲜明的。成龙用一身港式的表演形式塑造了一个高大全的超级警察，刘烨则将阴谋和对人阴暗面的仇恨表现的淋漓尽致。那威的市侩、刘仪伟的贪婪、殷桃的口无遮拦，甚至周晓鸥的满身痞气，都给大家留下来深刻印象。可是，景甜呢？这么跳跃的人物和这么多变的性格你家里人知道吗？
总得来说，瑕不掩瑜吧。
其实，成龙大哥从中应该明白了那个经验：靠谱的演员加靠谱的导演再有靠谱的剧情才能拍出靠谱的电影。可以说，这是近几年来成龙电影中不可多得的好片。
过了这么多年，年纪大了，明显打不动了的大哥能够依然有电影问世本是不错，而且还能看到他在大银幕上打拼，也算是观众的幸运了。悠悠电影市场，现在只能靠情爱赚钱，拳拳到肉的搏击、大规模的爆炸似乎只能去好莱坞电影中寻找了。只有大哥还在坚持着动作电影很是不容易。
大哥曾说过：希望拍不流血不死人的动作电影。这何尝不是对和谐的一种妥协呢？这就像一个垂老的武师在束手束脚的规定面前放慢了自己的拳脚。中国的电影市场，合拍片必定会成为主流，爱情片、文艺片的牵制因为题材关系往往不会有太大影响，但犯罪片和动作电影因为展现了最极致的善恶，总是需要触碰一些东西。97年香港回归之后的香港动作片市场逐渐没落也和这不无关系吧？

电影是年前看的，转眼5个月，偶然看豆瓣看到别人的影评，才想起，原来我也看过！
去年年末，《警察故事》《私人定制》一系列大有争议的玩应陆续上线，估计导演没有设想过，自己的这么NB的作品，竟然会被社会质疑，也许会背地里说：“这帮傻逼，真他妈不懂艺术”，其实个人感觉两者系一丘之貉，成龙不也为了提高票房，承认自己是半个韩国人么。其实就那么回事，《警察2013》要是属于“现代主义”色彩，那么《私人定制》就属于“后现代主义”。实则就是为前者加一个形容词而已，再说白点《警察2013》为了接地气整的有点屯了，跟他妈小成本电视剧似得。《私人定制》就是个土豪，但装逼没装好。
      现在这影视界的趋势有点异化了，大家都开始放下身价大搞商业电影，制片商不惜用重金请大腕来迷惑观众，其实估计拍那东西，他自己都不喜欢看，《不二神探》就一个活生生的例子，江山代有才人出，不是中国缺少新星的演员，只不过是商家利用了那些大腕们的领袖效应而已。这些过了气的大腕们也丝毫不避讳的自己晚年的名声，能捞一笔是一笔啊，擦得，欺骗的都是这些观众的感情。
      如果说艺术商业化不可终止，定是此行业的潜规则，那么只求有天中国的商业电影可以跟好莱坞齐头并进，谈不上剧本，咱咋滴也得看眼特效吧，要不多少观众死不瞑目啊！