也许是我看的是粤语片的缘故，这部片子我感觉很沉闷。没感觉怎么突然。
  片子是从三各笨的可以的劫匪抢劫金店开始的，从他们的抢劫方式可以看出他们有多磨的蠢。慌乱中林雪跑进一栋大楼，他怎么会想道藏到电梯顶上，他怎么知道电梯会被锁住，而且还在上面悠闲的抽烟，这么好的心里素质和他前面的表现不符阿。林雪在被审讯的时候，刘青云给了他一个盒饭，然后和他聊天他便招供了。有网友说这块讽刺了政府，没看出来。
   三个劫匪在车上发现被警察跟着之后，他们为什么开车还那么慢－等着被抓阿 。刘青云为什么不在前面用车拦住他们，和他们错过着后又调头跟着，然后才开始抓捕。重新超车。
   那个师弟jimmy在对师姐谈论另外一个女人时，师姐一个劲的往他嘴里塞水果，傻子都能看的出来师姐有问题了。那个师弟jimmy还一再的说话。他反映慢阿还是有毛病阿。
   最后结尾的时候六个重案组的人在那样的环境下竟然搞不定两个劫匪，有人说那两个劫匪不简单是猎户，重案组的人就简单吗？还有人说那两各人有重武器，我没看出来在那末近的距离武器的差别有多大。两个劫匪在身中数枪的情况下，还屹立不到，继续还击，怎么看怎么像解放军战士，而警察就逊色的多了。而且结尾突然了吗？六个警察死了就突然了？那要是死了12个警察是不是就叫超级突然了？

　
　看这部片子的时候是在凌晨2点多，开始我把脚抬在电脑桌上，身体后仰着，可是看着看着，我已经开始把头凑向电脑了。
　不多说其中的情节，整个电影的画面就是那种暗暗的灰青色，天空好像没有放晴过。就在这样的日子里。上天给那些人开了个大玩笑。仿佛可以看见老游在幕后在偷笑。
　全死了，真的是全死了。
　那个时候，我真的如中了子弹一般。深深的绝望刹那就弥漫起来。真的，原来我们都是那么渺小。真的不能知道下一秒会发生什么事情。回想老游其实一直在暗示。我们总是忽视。忽视宿命～～
　那个台词就是主旨：“我们带伞的时候不下雨，不带伞的时候却是常常下雨。”（大意）
　我们常常说，风雨后就是彩虹，靠双手打拼。
   可是，那天晚上，这些都是无奈。

象其他杜琪峰的电影一样，《非常突然》仍然是一部让我觉得温暖的电影。它表面上是一场警匪之间的斗争，实际上所注重的仍是对人的描写。开头与结尾两个相同的场景，潮湿的街道上车来车往，女主角辛勤的擦者窗户玻璃，洋溢着强烈的生活气息。只是一个普通的女人，做着一份普通的工作。在经历了一连串的风波之后，一切又回到了从前，仿佛什么都不曾发生过。于是，那些之前发生过的事意义何在？除了记忆中留下的一些痕迹。
《非常突然》的故事情节充满了误会。从开头警方对两对匪徒的误认，任达华对其女下属的误会，刘青云对那个钥匙串的误会，更别说最后导致他们全军覆没的对匪徒的错误估计，还有最让人感到好笑的是刘青云与许绍洋的一段对话。这些误会有的让人觉得好笑，有的激起了当事人心中情感，有的则让他们都送了命。全片由破案与警员之间的人事纠缠两条线索展开，破案时总是洋溢着一种欢快的气氛，而关于生活的部分则由一些幽默的元素构成。
而这部电影让我觉得温暖的原因就在于它所描绘的人与人之间微妙的情感。任达华似乎是那种“好学生”类型，严肃、认真、不苟言笑，而刘青云看起来调皮，实际上也有着自己的心计。于是，这两个不同的人在面对同一个女人时，当然采取了不同的两种方式。这三个人在这过程之中的不同微妙的反映，正是让我觉得最亲切的地方。
而这些人物之间情感的发展，很大程度上是由一连串的误会推进的，如关于钱包的误会，关于钥匙串的误会。在误会没有被认为是误会时，没个人都生活在自己所编织的网中，拘谨而又小心的活着。而最后似乎误会都被解开，每个人都明白了自己的方向时，另一个误会却结束了他们的生命。
这部电影仍是一部关于生活偶然性的电影，就像杜琪峰的其他电影一样，带着深不可测的宿命因素。生活是什么？或许每个人都无法明白它的真相，每个人都只是懵懵懂懂的活着，从这个意义上说，每个人都生活在误会中。于是便有意外时不时地袭来，或许平静地让我们无法察觉，或许让我们猛然惊醒。
看完电影，我发现这部电影充满了很多下雨的场景。我总是很喜欢下雨，因为在雨中，空间一下子变得狭小，温馨却可以蔓延。这部电影让我觉得很温馨，电影中的人物都很单纯、可爱、善良。我想平常生活中的我们，不会遭受电影中那样的创伤，但我却渴望电影中的那种氛围。如果生活中不在有欺骗、争夺、背叛之类贪婪的误会，而只有电影中那种简单的单纯的误会，那生活成了一种美好的游戏，该有多好。

《非常突然》是一部个人风格十分浓烈的电影，既有着银河映像一贯的套路，也融入了导演游达志很多个人色彩。当然，游达志和银河映像之间本身就有着扯不断理还乱的关系：作为银河映像中的另类，他的电影中既有着王家卫式的文艺腔调，也有着银河映像一直固守的黑帮和警匪元素在里面。
当杜琪峰携银河映像加入中国星集团，从此改走商业化路线时候，游达志选择坚持做自己，离开银河。2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息。我们不能说他的坚守是对是错，但一个显而易见的事实是：他的离开，是影迷的损失。

《非常突然》的开场依旧是人们熟悉的香港街头，世俗生活如画面铺开，餐厅里放着警察破获案件的新闻，镜头中是任达华饰演的香港警察，然后是在深情望着电视的女孩——蒙嘉慧饰演的餐厅姑娘，这场景无论在谁看来都是一桩暗恋的情事。
可是，这市井生活下却在不远处发生了一起金店抢劫案，如片名所言，“非常突然”。而在饭店里，三个流氓一般的人却静静看着这场盗窃案的发生并且怡然自得。于是，警察到达现场，一群人的关系突然间有了交集。
《非常突然》就像是把观众放上了过山车一样，紧张刺激，既有缓慢的情节铺垫，又有高空猛一下跌落的舒爽。警察在追捕金店盗窃案的时候又发现了一个手握重武器的悍匪，于是一场关于两帮匪徒的追捕就这样突然而意外地展开了。
是的，十分巧合。在银河映像的电影中，从不缺少各种巧合带来的喜剧张力，这让整个故事看起来紧凑而有节奏，调动着每一个人的观影体验。这感觉，真的是太刺激了。而且除了刺激之外，电影里还有不少趣味好玩的细节值得玩味。比如，刘青云和任达华饰演的警察在审问一个大陆来的劫匪的时候，一个唱白脸，一个唱黑脸的段落，刘青云和林雪饰演的劫匪在审问室里的一问一答之间，也是众生百态，让人感慨。电影于1998年上映，在香港回归一年后，在特殊的大环境下，那时候的香港导演总是喜欢用自己特别的方式在电影中对大陆人进行些许的挪掖和调侃。

《非常突然》用警察和两帮匪徒的追逐做为主线串起整个故事。看，一贯的银河映像风格，猫爪老鼠的游戏在香港警匪电影中也算是百试不爽的灵药。中间穿插起两男一女三角恋的爱情元素，看起来十分精致又全面。
或许真是应了导演非常突然的电影主题，当大家一致认为蒙嘉慧饰演的美女暗恋的是任达华饰演的警察时候，突然一个反转，原来不是这样。她爱的竟然是刘青云饰演的吊儿郎当的警察。这剧情，少许有点荒诞的意味，却让人觉得好玩，让警匪的冲突在爱情的喜剧中多了可爱的味道。当然，如此桥段，还有任达华饰演的警长一本正经的在车中向误以为喜欢自己的女探员讲述道理等等，多了去了。

说点题外的话吧，香港电影中，刘青云和任达华都是戏骨级的存在。这里我要说的是片中的女一号蒙嘉慧。她在本片中的表现，说不上表现惊艳，但确实是十分讨巧，她将一个安静女孩完美的表现出来。或许真是应了那么一句话，她只需要，站在门口，不用说话，就十分美好。后来，她还参演了与刘德华合作的电影《暗战》等等，几乎是同样类型的电影角色。

于是，《非常突然》的故事就在这一起一伏，一松一驰的叙事节奏中，观众逐渐融入游达志的电影世界中，觉得电影这么可爱，故事这么可爱，人物这么可爱。说白了，导演真他妈的可爱。

紧张的情节，戏剧化的张力，有趣又耐人寻味的爱情元素，融合到一起呈现出来的就是这部可看性极强的《非常突然》。故事最后的结局我不再啰嗦，因为太过刻意。给人感觉就是中学生命题作文一样，为了紧扣主题而为赋新词强说愁。可是这结局被后来电影《毒战》学了过去，当然不能算偷了，都是银河映像的作品嘛！说致敬会比较好啦。

像电影中许绍雄饰演的警察说的那句话一样，“带伞的时候总是不下雨，不带伞了就偏偏遇上雨天。”《非常突然》用一部夸张到极致的表现手法展示了人生的变幻无常和不可捉摸：
人世总是无常，苦海泛起波澜。

     有伞的时候没有雨，有雨的时候没有伞。
   这是我最喜欢的银河电影，尽管我不能专制地说这一定是最好的。
   传统意义的警匪片，总是脱不了卧底，火并这些元素，从最初的《公仆》，《警察故事》到如今的《无间道》及一批画虎不成反类犬的电影，我们常常在想，怎样的警匪故事还能吸引我们。
   《非常突然》是一个异数。一个走到最后走向另一个方向的故事，你不能说这是在情理之外的，然而它还是深深震撼了我。
    电影的开头，三个内地人笨拙地打劫金铺，躲进居民楼，却牵出一伙悍匪。追捕的过程穿插了重案组警察：头儿，Sam，枪神，Macy，Jimmy，他们的个性和故事被交待得有条不紊。其中当然包括两个女性——女警Macy和快餐店老板Mandy的感情归属，说实话，她们最终倾心的对象是让我有些诧异的，但决不生硬，因为之前的交待中有线索可循。
    有伞的时候没有雨，有雨的时候没有伞。其实人生常常就是这样，《非常突然》与其说是警匪片，倒不如说是伦理片，充满了宿命论与不确定性的喟叹。这样的电影，看过的人的态度会分成两种，要么觉得很惊艳， 要么觉得很无趣。很少有电影能让我看两遍以上，因为有的故事知道了结局就没有任何再看的必要了。第一次看《非常突然》，看到结局时非常难过；第二次看一个已经知道结局的故事，没想到会更难过。
    电影中最巧妙的道具是Mandy的钥匙包，串起两男一女的感情线，可见老杜深谙此道，当然更为人所知的应该是《暗战》中的项链。
    电影最后，似乎每个人都清楚了自己的选择。然而最后的枪战，却把所有的幻想掐断，包括剧中人的和观众的。game over， 一切到此为止。
    今天想做的事，今天就要做；今天想说的话，今天就要说；今天爱着的人，不要等到明天才表白，因为谁也不知道过了今天，是不是还有机会。
    既然我们不能战胜命运，就让我们战胜自己。

第一次看游达志，我以为是王家卫。我住的那个城市里，一个当地的小电视台经常在半夜三更的时候找些港台片来放一放，那一次放的就是《两个只能活一个》，我没听过宣传这部片子，也不知道有游达志这样的人，但是导演驾御音乐叙事的语言让人吃惊，再加上镜头是那样的疏离，于是就往王家卫身上猜了。电影是从一半开始看的，大概是金城武第三次与阿PULE在酒吧相遇的那一段，阿PULE握着刀刃，淡淡的说，“如果再一次，这只手就废了。”

于是就跑去附近租碟的小铺问，有没有王家卫的一个电影，什么样什么样的，开牒铺的女孩子被我问得一头雾水，就又说，是李若彤和金城武演的。那女孩子这才恍然大悟，跑去把《两个只能活一个》给翻了出来。这时我才看清楚，上面的导演并不是王家卫，而是一个叫游达志的人。

那是1997年的夏天，很多香港电影里都有一些关于回归的镜头，游达志也是，两个杀手一起去看庆典，女杀手就问男杀手：“你有点喜欢我？”男杀手回答说：“有一点。”女杀手就说，“我也是。”于是他们漫无目的在这个城市闲逛，手里吃着冰淇淋，他们打赌，看第二天谁会死去。结果女的输了，于是她说，答应我，不看报纸，不看电视，如果你不知道我死了，我就还活着。

大概就是这样的台词吧，年代久远，有些已经记得不太真切了，只记得那一年对香港回归后的宣传，被用得最多的就是舞照跳，马照跑，而对于游达志和爱游达志电影的人来说，这句话的意思就是孤独的人照旧孤独着。

我一直对马来西亚和新加坡的男人有一种思想干净整洁的印象。觉得他们缺少个性，比较中规中矩，心理上也鲜有阴暗的一面，相对比较简单。这大概是由于风光片和新加坡电视剧看多了而得来的误会。游达志是个意外。几年以后我在网上看到了他的照片，很像我的一些新马的朋友，干净而整洁，蓝格子的衬衫穿得平凡而中规中矩，若是没有看过他的电影的人，一定不会知道，这个人是个异数。如果再推广一点，也可以说对于整个华人导演群体来说，他算是个异数。到目前为止，他只拍过四部电影，我找来找去，看到了其中的两部，竟然已经算是过半，以至于当我跟人说我最喜欢香港导演叫游达志的时候，很多人会问我，游达志是谁。

游达志是谁，我无法回答这个问题，除了他的电影，我们对他知之甚少。2001年的时候，他已经算是银河公司铁三角中的离经叛道之徒了，2002年的时候，有人还把他作为香港少壮派电影导演来追忆，到了2004年，游达志几乎已经从我们的眼前消失，很少再听到他的消息，也不再看到他的新作品问世，而他的最后一部《废柴同盟》距离现在也已经快要过去两个年头了。

但是有趣的是，我遇到的人，对游达志基本上就是两种反映，一是不知道，没看过，二就是印象深刻。可见凡是看过游达志的人，至少都会和我一样觉得此人是有着难以掩盖的才气，除了被公认的结构和叙事等等优秀之处以外，我特别喜欢的，是他对演员的把握，和对音乐的把握。

一个好的导演，往往能让大家公认的演技很普通的演员在他的戏里光彩四射，至今为止，金城武碰到的最好的两个导演，一个是王家卫，一个就是游达志，因为在王家卫的电影中戏份不足，所以《两个只能活一个》是我看来金成武演得最好的一部电影。和《英雄》简直不是一个档次。可见真的是导演的问题。至于李若彤，则更是让人在看了《两个只能活一个》之后，才知道她原来还很会演戏。而他能让他电影中的每一个配角演员都会在电影中表现脱俗，这在香港电影中，也只有王家卫能够做到。而无论演员在电影中表现得多么出色，却能够不让演员的光辉掩盖导演智慧的，这样的事情，也只有王家卫能够做到。
我一向喜欢对音乐有独特理解的导演，出了昆汀 塔伦蒂诺外，那个老坏蛋库布里克也曾经着实的让我震撼了一把，对游达志则是因为没有想到，女杀手第二次砍掉了PAUL右手的手指头，两个杀手一起在街上夺命狂奔，后面是一群追赶的人，追着追着一帮人却放弃了两个杀手，反到了便利店里去买冰块，因为断了的手指头如果不能保鲜的话，就接不上了。游达志的电影音乐，透着一股骨子里的冷和戏谑，他对音乐的驾御能力，在我看来，即便是在国际影坛，也有其独特之处，看似信手拈来，却处处显示着对音乐的把握精确，其黑色及幽默的程度，甚至可以和昆汀 塔轮蒂诺相媲美。那种感觉，绝不是在自己的电影配上两首好听的主题歌那么简单的。

我一直觉得游达志本可以成为香港影坛一个可以像王家卫一样的标志性人物。但是他没有王家卫幸运，新马方面的电影制作是可想而知的。而作为一个外来者，他在香港又没有足够的人脉和根基。香港人看电影是不用大脑的。所以当唯一的依靠银河影视也面对市场开始妥协的时候，游达志就只有两个选择了，一是投降，二是离开。他选择了后者。

我们当然不能说杜其峰携银河影像加入中国星集团，从此改走商业化路线，拍卖座片，大把大把的赚钱的选择是错的。我们也无法评说当年游达志选择坚持做自己，离开银河铁三角，回到新加坡去拍电视剧的选择是否是正确的。生活有时候就是这样残酷，无法用简单的一个对于错来评说，对于香港电影来说，游达志太认真了。太认真的人往往难以在香港这块土地上生存下去，就连黄秋生都在当了影帝之后，要把自己的心态调整到原来拍垃圾片时候的状态，否则就活不下去。可见游达志是不香港的。但是至少，我们还有理由怀念游达志这样的人。也有理由对这样坚持理想的人充满敬意，特别是当现在香港影坛到处充斥的粗制滥造的故事已经无法像当年那样打动我们的时候。有时候我会想起，早在七年前，就已经有人拍出了水平不差于无间道的电影了。只不过，当时大家都在看蛊惑仔而已。一概的挥舞着片刀热血沸腾的砍砍杀杀。黑色的幽默，精巧的布局，疏离的镜头，在那个时候不属于大众文化。

有时候我会想，王家卫的电影若不是一出道就明星云集，会不会有机会走到今天这个地步，也是未可知的一件事。如果有什么叫做生不逢时的话，那么这就是。假如有一天游达志的电影能够像《大话西游》那样也拿到中央六套去放一放，说不定也会有起死回生的力量。好莱坞再强大，美国本土上还有一批为了理想而坚持拍电影的人，还有独立制片这码子事。我们还能看到一些不是靠特技，明星脸撑起来的货真价实的电影。但是在香港，在大陆，以至在整个东南亚地区，向游达志这样的人，却没有生存的空间。韩国电影现在开始崛起与世界。就是因为韩国人给了向游达志这样的人机会。事实证明，未必是庸俗的才能够生存。
七年过去了，偶尔有朋友叫我推荐个电影，我就会说，看看游达志吧，假如你们还能找到的话。因为我知道，他们是不会失望的。作为游达志的影迷，我不希望人们这么快就将他遗忘。我还是一直在期望着，有一天游达志能够归来，拍出更好的作品。华语影坛，也能够给那些游达志们更多的机会。这篇文章写下的时候，给一个朋友看，她也是喜欢游达志的人，大家就聊了很久。朋友说，前一阵子她有机会采访游达志，对他说，很多大陆的观众都很喜欢你，这让他很吃惊，大概是觉得自己不曾那么红过，这些年来，大家都应该已经把自己忘记了吧。朋友说完，我们两个都沉默无语，我写过的明星很多，但从没有一次像这样，特别的希望我写到的这个人能看到我为他写的文章的，但是这一次，我真的希望他能看到，听说他还是不得志，但是我十分的想让他知道，其实有很多看电影的人，是和他一样的，永远在渴望着不落俗套的生活。



最近，终于看到了非常突然，忍不住，想念…… 不知道还有没有人记得这个名字，记得这个只拍过四部电影的人。