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    黑猫

    剧情片日本1968

    主演:中村吉右卫门  乙羽信子  佐藤庆  户浦六宏  太地喜和子  殿山泰司  观世荣夫  江角英明  

    导演:新藤兼人

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     剧照

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    更新时间:2023-12-09 20:52

    详细剧情

      平安时代的京都,罗城门外接连发生数起武士被杀的案件。坊间盛传武士夜过此门,总会看见一美女(太地喜和子 饰)独行,女子系妖怪所化,以美色诱人,趁武士不备害其性命。
      平民出身的武士银时(中村吉右卫门 饰),受大将军赖光(佐藤庆 饰)之命前来平定妖怪。于罗城门外遇女妖,发现竟 是其家乡的妻子。银时随妻上山,更见到阔别多年的母亲(乙羽信子 饰)。银时懊恼自己误信传言,每晚前来与妻相会。第8日却不见妻子踪影,只母亲留在山上。至此银时方知母亲、妻子已非人类,妻子因动凡念被遣回魔界,而现在的母亲则成了充满怨念和复仇之心的妖怪……

     长篇影评

     1 ) 这种片子怎么也会入选MOC

    这个影片中可以深刻的看到模仿沟口的影子,不熟悉的同志可以对照"雨夜物语"来看看.只是拍摄的实在是差,也许剧本的本来就有问题吧.

    沟口居然调教出这样的学生,真是令人失望!

     2 ) 新藤兼人的诗意恐惧

    大师系列一鼓作气连续出了三部新藤兼人的作品:《裸岛》、《黑猫》、《鬼婆》,足见新藤兼人这位日本电影大师越来越受到世人的关注,而这三部作品又各自呈现着不同的风貌,如果说《裸岛》与《鬼婆》更聚焦于人性,那么《黑猫》则因涉及到鬼神怪谈,而更显得充满诗意的恐惧。
    作为沟口健二的学生,《黑猫》一片充满着对《雨夜物语》的敬意,甚至连故事本身,都与《雨夜物语》有所雷同,不但把“蛇性之淫”换成了“猫的回归”,连“浅茅之宿”也基本原样挪用。《黑猫》的故事其实非常简单,一对母女被一群武士轮奸杀害,之后冤魂与黑猫纠缠在一起,母女盟誓要对城里的所有武士复仇,吸光他们的鲜血。女儿的武士丈夫战胜归来,立功封侯后被城主要求去铲除妖孽,在夜宿妖宅时,他发现所谓的妖孽与自己的妻子非常相似,而妖孽也对其产生情感,并把生命气血化做七日缠绵时光。最终武士与母亲对峙,在斩杀了已沦为妖孽的母亲后,自己也疯魔而亡。
    然而这样一个情节简单,容量仅相当于小林正树《怪谈》中一则的故事,新藤兼人却拍成了一部剧情长篇,其叙事方式与镜头语言的运用,很值得研究。影片一开始便开门见山的交代了故事的原委,新藤建人以一组平滑而顺畅的镜头,勾勒出武士们暴力行凶的过程:粗暴直露的压倒女性并插入,之后快速衔接着广角镜头,武士离去,镜头纹丝不动,几近精致,而屋内缓缓飘出浓烟,扩散开去。之后,黑猫出现,舔食着尸体颈部的血液,于是母女俩便幻化为妖。
    而后,影片有序的交代了母女复仇的过程,以先后四个武士被杀,进行串联,几乎平行的情节,娓娓道出复仇的方法:通过女儿以美艳吸引回城的武士,诱拐到家中过夜,酒足饭饱后,武士免不了兴起淫欲,而女儿便在云雨将至时咬断武士的脖子。这四段复仇的场景几乎一致,总是以那座与“罗生门”一字之差的城门开始,武士策马夜归,美女蒙着薄纱飘渺的穿梭,而每当云雨将至时,母亲又总在另一间房内祭祀般舞蹈起来,最终又同样以第二日尸横的场景告结。但这四段复仇仍然有主次之分,新藤先以完整而细致的方式交代第一出复仇,包括武士与鬼魂间的对话等细节,而之后三段复仇则呈现仪式状的复制,如此组合非常象诗歌的结构,平行而叠加,紧凑而稳固。
    虽然如此,但就现在看来,影片还是有局限之处,不仅仅是女妖跳跃时显露的钢丝。在剧情设计上的,作为鬼怪怨魂的母女,何必用那么麻烦的复仇方式,非得先施以色诱,而后灌醉,弄上了床,等其色欲薰心不知所以时才能下手,是不是太麻烦了?还不如直接用法力,了结了凶徒。不过,从其他日本怪谈电影来看,比如中川信夫的《东海道四谷怪谈》、《蛇女怪谈》等等,特别是他那一部同样与猫有关的《亡灵怪猫屋敷》,似乎早期日本的鬼怪,法力远不如现在的贞子,更无法与人类正面交手,反而只能通过威吓、幻觉,使人疯癫至狂,或者干脆以色诱之,然后饲机下手。从这一层看来,似乎日本的鬼神之说其实受到禅宗很深的影响,“魔由心生”的理念深深的直根在日本早期怪谈电影中。
    接着,本片的男主角正式登场,新藤兼人为他安排了一场肉搏戏。在芦苇丛中,以移动镜头快速捕捉撕杀时的惨烈,摄影机几乎是随着武器砸向的方向移动,节奏紧凑又不失流畅,观众似乎还在紧张的打斗中来不及回神,撕杀已然终止,干脆而利落。当已身为鬼怪的妻子与丈夫相逢时,本片的高潮也正式开始,作为结构上的对称,之后的情节基本也如前面类似。而导演所要做的也只是在细节处,对丈夫与妻子情感进行刻画。
    从影片整体来看,《黑猫》以其超现实的主题确实在当时造成了不小的影响,特别是新藤兼人对于恐惧的表现方式,并非象美国类型电影那样强调剧情与叙事,而是以东方的美学去诗意的营造恐惧氛围。新藤非常讲究结构上的平衡,电影叙事结构可以被观众清晰划分成若干段落,而每一段的衔接又流畅而平滑,松弛有致。
    新藤兼人在室内与室外场景上,用了不同的拍摄方式,在外景上,多用长镜头、广角镜头及移动镜头,来展现场景的恢弘。在室内,则往往用舞台表演的艺术形式,淡入淡出方式若隐若现的将神秘诡异的气氛烘托出来。日本传统舞台表演形式,在同类电影中被广泛引用,如中川信夫的《亡灵怪猫屋敷》中,猫怪复仇杀戮的场景则以能乐的方式进行演绎,而在此片中,母亲仪式般的舞蹈也有异曲同功之效。但特别是,《黑猫》中,在竹林穿梭、屋内云雨、武士杀母等场景时,更多的借鉴了舞台表演的布景与灯光的运用,使得这些室内场景更为紧凑而精致,吸引观众眼球。特别是女妖引凶徒进入妖宅时,背后的竹林随风摆动,而建筑物则固定静止,形成鲜明的反差,深谙“心欲静而风不止”的神髓。另外的竹林穿梭场景,或许因为黑白胶片的局限而无法与《卧虎藏龙》恢弘相媲美,但其诗意与美学,比《十面埋伏》有过之而无不及。
    与中川信夫怪谈影片所不同的是,新藤兼人所探讨的并不是简单天理昭昭、因果报应,而把重点转移至爱情与人性的矛盾(妖也有为泯灭的人性),因此在影片中,对于前因与果报的描述其实并不多,仅仅以一系列的镜头勾勒交代。而对于化身为鬼怪的妻子与人类丈夫之间的情感纠葛,却不惜花费大量笔墨重点刻画。从影片来看,新藤兼人所要表达的还是比较清晰的。城主以及武士的横征暴敛,贫民的阶级斗争等政治性意图并不是导演主要表达的,影片结尾对于善恶裁判报应也没有明显立场。这很显然的道明了,复仇或者宏观的抑恶扬善并不是导演所要表达的意图,而对于人性的刻画,或许也能说妖性,导演却引以为趣。无论是妻子的矛盾纠葛,丈夫的尴尬两难,还是只争朝夕时的激情缠绵,导演用尽力气刻画,但也只停在表面的情感描绘,对于选择的命题及最终的结果,并没有给予答案,这或许也是日本民族的哲学观。

     3 ) 港片的老师

    看惯了彩色片,都快忘记黑白片的美。
    相比彩色,黑白片的主次、层次更加鲜明,舞台化的布光和表演非常好看。
    黑猫第一次吃人和竹林打斗看到了徐克倩女幽魂和胡金铨侠女的影子,当年香港很多电影导演学习日本技巧,这个片子很可能启发了他们两人。甚至有些地方看到青蛇的影子。
    娱乐性在现在看来稍差,但极为整体和克制,没有滥用技巧。
    几个角色勾勒出的大环境很不错。
    后半段力道稍显不足,武士和女妖的纠结现在看来不太能体会到。结尾画面不错。
    电影毕竟是俗物,表现家国仇恨的东西现在在中国估计没人看了吧。
    女主角猛一看有点像白百合。

     4 ) 无题

    一部日本聊斋电影。4年前新藤选择了芦苇丛,4年后他选择了竹林,它们都为画面定下唯美的基调。这次新藤还借用了舞台元素,让整部电影有点舞台剧的味道。

     5 ) 黑猫

    日本早期的恐怖片。早期的很多东西看起来反而会比现在花里胡哨的要好。以恐怖片见长的小日本也不例外,这部片子没有像时下纯粹为了吓人而吓人的影片那样,整体叙事风格很像聊斋。影片是黑白的,所以凸现的光影效果尤其出色,看完之后竟丝毫没有因为是黑白片而对画面的表现有遗憾的感觉。

     6 ) 武士的自尊与七日缠绵, 到底是谁害死了我的妻子和母亲

    Kuroneko, directed by Kaneto Shindo, is a very complicated dark love story. Unlike many other films with similar background setting, we cannot see justice over evil at the end, and the conflict between samurais and ghosts are left unsolved. There is no right answer in the film, at least the director didn’t give that intention. I think one reason why Shindo designed the story like that was directly related to his Japanese philosophy and the difference in thinking from western culture. His purpose was not to simply discuss karma or good and evil, but more about “losing — losing one’s soul, life, honor, or humanity”. Most of Shindo’s works focused on the lowest class of society, as he said, “I would like to see problems as they are faced by working people, who are the protagonists in my films. I am interested in the way they overcome their difficulties; at least, I like to evoke the hope of overcoming, some prospect for the future.” It can also be reflected on his design of the two women occupy by a low animal as cat in Kuroneko. I have to say that Shindo is really a good screenwriter, that is why Kuroneko has such a well-knit plot. It is very compact and pacy to attract people to keep watching.
         The film is full of oriental aesthetics, the thick fog and wind in bamboo is so poetic, and both the use of light and stage performance are very delicate and beautiful. Especially Yone’s dancing as some sort of ritual and her fade in or fade out in the darkness make the atmosphere extraordinarily mysterious.

     短评

    精彩绝伦啊!婆媳两人走位的哭泣特别棒

    6分钟前
  • XU
  • 力荐
  • 见人见鬼,见鬼见人,本片最精彩的便是中间人鬼相依之处,明明彼此相恋,却有着知晓无法长久的悲怆,使得全片悲的意味远大过恐怖。当然镜头,光影都很赞,黑白的镜头似乎天然就勾勒出了亮得发白的脸和脏得漆黑的心。

    8分钟前
  • 雨苔思音
  • 推荐
  • 请忽略剧情介绍。韵味别致的和式怪谈故事,镜头很美,贯穿始终的仪式感。母亲、儿媳、儿子三位主要人物的刻画表演特别出色。当得知眼前人就是儿子/丈夫的时候眼中含泪的克制感不能更动心。重子与银时缠绵相守七日的段落是太感人的爱情故事。(在知道乙羽信子和新藤兼人的爱情故事之后更加唏嘘...)

    13分钟前
  • Belle
  • 力荐
  • 竹林中的弹床翻腾和吊钢丝大概启发了《侠女》?开头强奸杀人一场拍出了光天化日下的令人发指。利用抠像和摇镜头剪接造成鬼屋效果,故事是对武士文化的讽刺和控诉,展现了武士的懦弱、残暴和贪婪,包括男主。

    17分钟前
  • 风间隼
  • 推荐
  • 日系《聊斋》

    22分钟前
  • 青貓
  • 还行
  • 老片的爱恨情仇

    23分钟前
  • 大笨象騎士
  • 还行
  • 最终武士披头散发的样子,与邪神无异。武士本身是矛盾体,夹在权利与正义之间,其实从来都不曾掌权过。舞台化的鬼形,精美的布置

    28分钟前
  • 半弦月
  • 推荐
  • 类似能剧中舞的部分美爆了。竹林和树林中的光影就好像仇恨编织的囚笼。

    30分钟前
  • 不良
  • 推荐
  • 舞台化的杀人场景好棒,源赖光和罗成门之鬼出来的时候我就知道哪里不对,果然是借用赖光四天王之一渡边纲斩茨木童子手臂的故事。话说御伽草子里设定美女和妈都是茨木的化身,拔刀就砍什么的,仿佛get到了一个拔屌无情的搅基故事。

    34分钟前
  • 猫咪建筑师
  • 力荐
  • 当年芦荡鬼婆媳,今朝竹林化猫妖,风吹芦荡明灭暗,月照竹林参差碧,黑夜掷投梭,白骨相撑拄,修罗场上活人少,罗生门下丧尸多

    39分钟前
  • 丁一
  • 推荐
  • 聊斋式的故事,舞台剧式的布景,简洁干练的摄影和美工,让人对那片竹林既向往又可惧。布景大赞~

    41分钟前
  • zzy花岗岩
  • 推荐
  • 竹林戯讓人想起胡大師的《俠女》

    42分钟前
  • Connie
  • 力荐
  • 经典果然经得起时间的考量。后篇幅大段的人性描写太精彩了。自己面对的到底是母亲还是怪物只有自己知道,或许只是内心最邪恶的东西罢了。

    44分钟前
  • 电影上言君
  • 推荐
  • 场景和《鬼婆》果然一脉相承

    47分钟前
  • 欢乐分裂
  • 推荐
  • 新藤兼人导演1968年的《黑猫》美呆了,日式幽玄之美哀感顽艳沁人心脾,美工考究一丝不苟,主要场景发生在竹林,清洌幽深像一个镜湖,人鬼之恋悱恻缠绵回味无穷,我们就没有谁把聊斋拍出这种味道。片子比胡金铨的《侠女》还要早一点,唐诗般的竹林戏多出了很多倍,不知是英雄所见略同,还是有先后之别。

    48分钟前
  • 内陆飞鱼
  • 力荐
  • 布景、构图、美术、光影、氛围营造俱佳。同样是《鬼婆》原班底而来,此片现实批判性较弱,日本舞台乐的格调使之更为鬼魅阴森,有着日式怪谈的一贯风格。几个分镜头模仿猫的形态,移动竹林和室内对话的分屏叠影,动静互补,就好像现在看分屏互切。几场竹林场景戏太有幽玄诡异的意味了,加之鬼魅的配乐,很有感觉。8.2

    53分钟前
  • 巴喆
  • 推荐
  • 日本聊斋,得柳泉之神也

    57分钟前
  • 无鬼斋
  • 力荐
  • 3.5星,影像非常的魅惑诡异,充满邪魅的吸引力但是故事感觉不太流畅,从媳妇过渡到母亲有点像两个故事了。。。相比较来说还是后半段也就是和母亲较量的这一个部分更耐看更挣扎,乙羽信子演的非常好,演技太精湛,我们有更好的故事但是却没有这种电影语言。。。PS某些画面有贝壳与僧侣的影子。。。

    1小时前
  • 秦诺诺
  • 推荐
  • 超经典的恐怖片,连我妈都吓到了

    1小时前
  • JuicyJey
  • 力荐
  • 非常非常喜欢新藤兼人老头

    1小时前
  • 徒然曜日
  • 力荐
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