西佳敬（北野武饰）是一名警察，几年前女儿不幸死去，现在妻子（岸本加世子饰）患白血病已到晚期。好意让他去探望妻子的搭档堀部（大杉涟饰），则在任务中严重受伤，导致下半身瘫痪，与轮椅为伴。后来西在一次逮捕行动中处理失当，又导致后辈田中（芦川诚饰）丧生。引咎辞职的他，想着供养田中的寡妻（大家由佑子饰），接近并安慰老友堀部，黑社会紧追着他索讨利息，这一切都令西感到不堪重负。他决定铤而走险，做件冒险的事情，将一切做个了结。最后，西陪妻子做一次没有归途的旅行。
在《花火》里，山田是一个沉默寡言的人。他时常看望已经殉职的战友的妻子，临走时也为何度买了一套新的绘画材料。在他重情义的深处，其实是内疚与自责。
朋友与自己抓捕犯人时中枪殉职，虽然自己也被革职，但他依旧归咎于自己的鲁莽;
何度因为等在医院看望妻子的自己，意外中枪成了残疾，最终也妻离子散……
从山田戏弄路边打棒球的少年开始,他已经对这个社会失去了希望，在山田敲打寺院的钟时，他是一个反抗规则的人；
当山田在湖边将烤好的小鱼递向妻子时，我们能感受到先前连手都不愿意挽一下的他对妻子的爱；
从头至尾对高利贷一行人的行为也宣泄出了山田一直压抑着的不满，这种不满有对社会，有对命运。
修车厂厂主撞到路人的车反而强词夺理武力威胁，这是一个毫无法律可言的弱肉强食的社会；
抢银行时，山田背后目睹一切的男人自始至终无动于衷，这是一个冷漠麻木的社会；
在湖边呵斥妻子，不要给死花浇水的陌生人，这是一个欺软怕硬而又无情的社会；
在高利贷处开枪打死趾高气昂不愿还债的“客户”，以及后来因为一句话就打死同伴，这是一个虚伪而又唯利是图的社会；
山田抢银行回来遇到的无理求助“警察”的路人，这是一个素质低下妄自尊大的社会；
山田对于挑衅的人以及贪得无厌的高利贷的抗争与发泄，这是一个只有以暴制暴才能有一席立身之地的社会。
山田穿着警服开着警车去抢银行，似乎是在告诉我们，他和那些真正的警察没有什么区别，只不过一个在明处，一个在暗处而已；
那一颗被扔进火堆里的子弹像鞭炮一样飞出，又似乎是在告诉我们权力公器与子弹一样，使用者可以用它来杀人，也可以用它来制造美好。
不知为何，对于寺院大钟前爷爷告诉孙子不到时间是不能敲钟的规则，我感受更多的不是教育与懂事，反而是这个社会不断告诉一代又一代人他们应当遵循它的规则，而不是去改变它。
在电影里从最基本的色调与运镜到主要人物的经历与境遇，无不体现出电影所探寻的社会的黑暗与冷漠。
先前何度曾说山田家的处境要比自己的惨的多，最后直到中枪被自己妻儿抛弃，此时的他远比山田痛苦。就整部电影来说，山田度过了短暂但幸福的时光，而何度则是漫长且孤独的。
像是在山田离开何度的那个镜头，看不到边际的海面和毫无生气的海滩包围着他。观众和片中人物一样，被犹如为世界所抛弃般的极度绝望感笼罩，令我们如梗在喉，无法疏解。
何度轮椅下突兀出现的那株草，不知道是被潮汐冲上来的海草，还是陆地上被轮椅带上来的草，我更偏向前者，这株海草的处境就像何度一样被自己的世界所抛弃，就像只有穷人才能理解穷人，何度将它扔回了海中，也许他也希望能有一只大手帮助自己走出这个困境吧。
在何度自杀未遂后，身处医院的他收到了山田的包裹，出院后何度回到了海边，拿出了先前自己想要的贝雷帽，正着戴，斜着戴，最终觉得不合适又塞回了怀里。
这个贝雷帽象征何度过去的想法，就像他曾经认为自己除了自杀没有第二条路一样，然而从自杀被发现到被救回，也许他意识到自己曾经所想并不适合自己。自杀对于自己来说就像不合适的贝雷帽，自己也可以像母亲说的一样找一个爱好，通过画画来宣泄自己的情感。
粗略的说，电影有两条主线，一条是山田，一条是何度，山田的故事线是对社会的不断抗争，何度的故事是一个失去希望的人和他的画。
从山田与妻子之间了无言语的生活，我们不难看出两人因女儿的突然离世产生了难以愈合的裂缝，妻子的绝症与山田的辞退又令这个已经难以将其称之为家庭的两人雪上加霜，山田所能做的只有在与妻子相处的短暂时光里，尽力的去修补着濒临破碎的疏离。
妻子手里的七巧板贯穿了始终，七巧板就像两人的关系，虽然散乱不堪，虽然表面无言，彼此的内心都是想将这些碎片拼凑起来。起始两个人在餐桌上拼凑无果，在旅游途中这块七巧板才逐渐完整，两人的感情也渐渐和好如初，而在七巧板完成之后，他们两人也决定共同离开这个世界。
在两人的旅游过程中有一个小插曲，便是在湖边大声呵斥妻子不要给死花浇水的陌生男子，毋庸置疑花代指妻子，这种行为亦暗指社会以及命运的冷酷无情，同时也像是在告诉观众，不要被这些场景所迷惑，也不会有奇迹发生，不要抱这种无用的侥幸。
何度的第一幅画被他扔在了海边的草地上，表达的意思再明显不过，海边的一对夫妻与孩子在海边玩耍，何度的丢弃意味着抛弃了不现实的想法。后来他路过花店，绘画的灵感便喷薄而出，这些画中的事物都没有眼睛，或者说是没有面孔。花本代表美好的东西，画中的事物也同样表达了何度的某种希冀。也许面孔与眼神也是他们的外壳，他希望在这外壳之下是像花一样美好的东西，而不是令他心碎的虚伪。
何度的最后一幅画是那透过漫天大雪照到雪地上的一束光，而光芒所照之处，也正是自决之地。
鉴于电影后半段山田与何度关联甚微，此画意蕴的真正所指想必也不会是借何度的行为来指山田。
有关这幅画的唯一交集，即是山田在此方雪地里处决敌人时开出的的最后一枪，一次蒙太奇后，彼方画作中的雪地，也撒满了鲜红的颜料。这幅画作的元素与构想，不禁让我想起先前《小丑》
愿我的死比我的生更有价值
也许这也同时已经成为残疾而又孤独的何度心中所想，至于何度最后的结局，北野武导演并未过多赘述，可能他依旧在画着他的画，可能他又一次企图自杀……但这些都不重要了。
自他坐上轮椅的那一刻起，他那丧失希望的孤独的心，已经失去了以往的活力。
这是一个压抑而又冰冷的社会，与其像何度漫无目的地活着，不知是为自己而活还是为他人而活，倒不如像山田一样与妻子作永远的陪伴，并且在那一边还有他们的女儿。
如果山田没有自杀，他终将如何度一般，孤苦伶仃，一无所有。
《花火》是1997年的作品。
关 于 导 演
北野武是日本漫才演员出身的、被黑泽明托付了日本电影的未来的、长着一张黑帮大佬的脸、御用久石让山本耀司的导演。
我人为的把他的导演作品以1995年为界画一条线。
1995年他经历了一场“傻到一定境界”¹的车祸。在拔除从右脸横穿左脸的器械时，他“完全理解了关东煮的心情。”(<(￣︶￣)>好笑）
而在该时期之前他曾数次陶醉在“自杀”的甜美想法里，似乎自以为克服了死亡的恐惧。
罗兰·巴特²在把存在于“不间断的运动”中的一个电影影像作为结构性的对象加以分析时，将决定电影内容的“有意单位”定义为被设定在电影时间中的“动作”，而非“故事内容与事物”。他举“视线”为一个动作的例子，动作的持续即为“视线”的变化。根据男女视线交会时间的“长”与“短”，从中读取该动作的含义。我们将电影中多次重复的动作进行比较，读取其“在对立中产生的意义”的所指。
在北野武初期的作品中，“死”，尤其是自身的“死”被反复拍摄，却并不指向悲伤，这种“反复”与对“生”的焦躁感相连，趋向于“死”的快乐。这些蓝色基调的影像，冷静而暴力。
但从车祸死里逃生以后，他从此“对活着失去了兴趣”，并非感到生命无趣，准确的说，他更加珍视生命了，“只是产生了随便什么时候死都可以的那种淡然的心情”¹。
这场摩托车事故对他的生死观产生的影响体现在了之后影片中（也或许是我捕风捉影）。1996年的复出之作《坏孩子的天空》末尾，小马与新志的对话。
《花火》里崛部对生的渴求的画。
是他摆脱反复“自杀”的萌芽吗？
关 于 标 题
花火(はなび))是日语hanabi，但海报上写的是HANA-BI
hana是日语里的花，bi是日语里的火，而hanabi是烟花。花为生，火为死。但无论花、火、“花火”，或生或死，皆短暂。
影片里与之呼应出现的意象，白雪易融、樱花易落、萤火虫易逝、风筝易断，友人的生命……
同时，花是温柔，火是暴力。亦呼应了主角西佳敬的性格特征。
关 于 枪 声
对于影片末尾的枪声我有很多想说的。不知道它们是否也引起了你的注意。
这是一个导演带着引诱和调戏观众的情绪，却实际上不知所云的结局。我这么想的原因有两点。
1）我前面提到，黑泽明曾盛赞北野武为日本电影的未来，说他的电影“没有多余的说明”，称赞其将叙述性台词和影像削减至最低限度，以此批评此前的日本电影“说明过多”。
同时黑泽明先生也认为，《那年夏天宁静的海》最后的场面（贵子处理冲浪板及茂夏天的回忆）是“多余的”。
（不得不说，大岛弘子完完全全长在了我的审美上，这位姐我可以夸100年）
尽管北野武补充这是“赠送的场面”，因为对自己省略心理说明的电影感到担心（众所周知这位直男导演对自己的抒情戏很不自信），才促使他做出谋求观众理解的调整。
但大师的话对他往后的创作颇有影响，所以他在《花火》里，不再做出观众期待的调整，而是用两声枪响结束影片。至于谁开的枪、打死了谁、为什么是两声、死了两个人吗、甚至，真的是影片里的人开的枪吗？
就留给观众想象吧。毕竟托马斯·福斯特³也说过，观众的“想象力可以提供任何需要的画面...我们观众擅长于此”。
2）第二点与音乐有关。在我和大多数观众一样，以为西佳敬一枪毙了老婆另一枪毙了自己，而沉浸于悲伤生命沉重的悲伤中，点开网易云想要回味一下久石让为其所作的影视原声时，我真想问北野：“你是在逗我吗？”
米歇尔·希翁将电影中的声音大致分为三种⁴，首先，影像附带的声音有“画内/画外”之分，电影画面内发生在同一个空间中的声音为“画内音”；即使不出现在影响内部，但声音在同一个空间中发声的情况视为“画外音”。而影像中的空间与声音分别属于不同空间的情况则为“非叙境”。
事实上，这两声枪响便可归到非叙境声音的行列，因为它根本不是在影片内的空间中发出的！它来自于久石让Thank You,...For Everything的背景音乐里。
（看这贱贱的笑）
影片和音乐在两声枪响之后结束了，所以枪声不一定意味着主角的死亡，可能是导演“枪毙了”演奏音乐的人。
眼见不一定为实，何况是眼不见呢？（有人见他举枪对着谁了吗？没有）
关 于 暴 力
“暴力美学”是谈到北野武电影不可回避的词。但是我太啰嗦了，所以我想少说点。
《花火》的观影体验并不是非常流畅，而是有一种说不出的矛盾感违和感。例如影片中崛部的画（那些都是北野武先生自己的画作），用花朵取代人和动物的面孔，想象力无边但却充斥着对生命的辩解与扭曲，对真实的怀疑，对美好的解构，由此而显得故意且突兀。北野武认为主人公的内心无法通过语言和运动等电影性元素来实现，他的影片有着戏剧性元素的同时，在影像上又充满了拒绝内心刻画的二律背反。
他继承了小津安二郎的定镜镜头，用了大量的人物位于画面正中间的中近景构图，这种稳定、均衡的构图方式和镜头选择，却与影片角色的生命起伏有着强烈的对比。
花火里大多暴力都是通过多而短促的镜头拼接形成的冲击感带来的，而在西佳敬回忆里的暴力却反反复复地以升格镜头出现。血浆安静的重复的缓慢的喷射，友人在西佳敬的记忆里死、伤了无数次。
主人公警察的职位和抢劫银行的设定是矛盾感的另一来源。对身份的解构和毁灭，是他在卸载生命中多余的负担。
更妙的是他抢劫银行的目的是为了带患绝症的妻子去度一场没有终点的旅行。暴力硬汉的温情柔情怎能不感人？可直男的抒情却全靠BGM。
（可以合照，但不能牵牵手）
这些都是矛盾感的来源。暴力和美，本身就是矛盾。即便是犯罪的胡渣青年举枪袭警都要有花团锦簇的陪衬。
懂的太少，写的又长又泛。
感谢你读完。
如果你也对北野武感兴趣的话，和我聊一聊呀。
参考书
[1]北野武.姜向明译《北野武的小酒馆》.新星出版社,2017年
[2]罗兰·巴特.《显义与晦义》.中国人民大学出版社,2018年
[3]米歇尔·希翁.《视听·幻觉的构建》.北京联合出版社,2014年
啊啊“ありがとう...ごめんね”
—はなび✨
《焰火》电影剧本
文/〔日本〕北野武
译/洪旗
1.停车场
蓝天之下。西佳敬与流氓对视着。
西佳敬的车上放着刚才那个流氓正吃着的盒饭。
西佳敬从口袋里抽出手来。
被打得晕头转向的流氓背靠着西佳敬的车慢慢倒了下去。
一脚踢飞了流氓的西佳敬。（叠化）
2.东京的街景
移出字幕：焰火。
3.停车场
红色的字“宰了你”。
这是流氓准备对西佳敬进行报复。（叠化）
4.沿海的公路
西佳敬驾驶的轿车在行驶。（叠化）
5.行驶中的未装标志的警用轿车
街道。从行驶的警用轿车里传出堀部同年轻刑警永井的谈话声——
永井：听说，西佳敬和你是初中同学，对吧？
堀部：混蛋，上高中也在一起。
永井：我还听说，你们俩的妻子也是好朋友呢。
堀部：是啊。阿西是在什么地方认识她来的……噢对，是在丰岛园吧，就是在那儿缠上她的。阿西他得着个美人，可我身边呢，是个丑八怪。
永井（笑）：……
堀部：混蛋，有什么好笑的。唉、停车，那儿有家点心铺，去买些包子来。
永井：是。
永井下车去买东西。
警用轿车的后座上，并排坐着堀部和西佳敬。
堀部：太太的身体怎么样了？
西佳敬：唔。
堀部：已经是第二年了吧。
西佳敬：……
堀部：我那口子，总是那么精力旺盛，也真让人受不了哇。
西佳敬：……
堀部：最近，没怎么去医院吧，今天的现场离医院不远，顺便去瞧瞧怎么样？
西佳敬：可以。
堀部：老说可以、可以，那你怎么不去呀？
西佳敬：……
6.堀部的公寓前
西佳敬站在自己的车旁。
7.行驶的警用轿车
行驶在街道上的警用轿车里，继续传出堀部和年轻刑警的对话。
堀部：多少钱？
永井：一千二百日元。
堀部：你小子，除了包子还买什么了？
永井：没有，就买了包子。
堀部：这混球，买得也太多啦，三个人怎么吃得了哇。这么多，钱归你小子出啊。
永井：噢。
堀部：我要的不是这种呀，不是告诉过你嘛，要那种里面有栗子的玩艺。
永井：就是蒸出来的玩艺呗。
堀部：说的是温泉包子。他妈的，总是这么迷里马虎的，你在游乐园里泡了一夜还是怎么着。就是太惯着你了，把你惯得这么招人烦，真没办法。
8.监视点附近
从警用轿车中下来的西佳敬。
堀部从仅仅打开少许的车门缝隙间挤出来，朝永井大声吼叫——
堀部：混蛋！你把车停好嘛，这哪儿能下得来呀！（对西佳敬）阿西，我们俩过去就行了。
堀部拦住西佳敬，准备带着永井离去。
站在原地的西佳敬。
一只练习用的棒球滚到西佳敬脚边。
堀部有些生气。
堀部：现在这儿不是玩棒球的地方，他妈的！
堀部敲敲厨师的脑袋，朝现场走去。
9.监视点的现场
堀部打开“海丝”的门。
中村和田中在里面。
堀部：怎么样？
中村：我看，这回他不会再来这里。哪儿有开枪打了好几个人，又回自己家来的傻瓜呀。真不知道咱们那位科长，脑袋里想的都是什么！
堀部：话虽然可以这么说，可是让你守着，你也别这样呀，就该认认真真地做出个监视的样子来，就像男女约会的时候，总要做做样子似的。阿西他要去医院看老婆，你小子，今天就留下来好好替个班吧。
中村：今天……我正好有个约会。
堀部：什么？你这个混蛋。
田中：阿西老婆的情况怎么样？
堀部：似乎是不太好。
中村：是得了癌症吗？
堀部：没你小子插嘴的份。
田中：又加上孩子也出了事，死的时候大概才四五岁吧？
堀部：我看呐，这件事对她的打击，比她自己得病要严重得多。
10.监视现场附近
正在嘲弄厨子的西佳敬耳边不断响起堀部的话语声……
堀部的声音：还是好早以前去看的她，而且一句话也没有说。咱们这号人，还是老婆身体结实一些的好。像阿西就够呛，孩子死了，老婆又生着病，再加上自己是个刑警，整天忙得连去医院看老婆的时间都没有。
11.监视现场
田中：那，还是我留下来吧。
堀部：算了，田中，你有老婆有孩子的，算了吧。（对中村）你小子，给你三个小时该够了吧。
中村：那可不够呀。
堀部：好吧，我一个人盯着，你们都回去吧，没事儿。
12.监视现场附近
几名厨师凑在一起消磨时间。
中村和田中从他们旁边经过，与西佳敬打召呼。
中村：让我坐一下车行吗？
西佳敬（点点头）：……
田中：太太没事吧。
西佳敬：嗯。
田中：下次，和你一起去看看你太太。
西佳敬和田中说完话，坐进轿车。
警用轿车开走了。
13.监视现场的“海丝”店内
堀部：哎，是我，今天回不去了……我知道，这不是没有办法嘛，工作呀，有工作。你让阿美听一下好吗……哎，阿美，是爸爸。今天有工作，下回一定带你去游乐园……哦，正在画画呐？去哪儿（看看记录本）不行呀，这样做爸爸就该……嗯，画得棒点儿，听话。
14.西佳敬妻子的医院·外景
警用轿车开来停下，西佳敬和中村下车。
朝医院走去的西佳敬。
西佳敬和妻子的主治医生互相打招呼。
登上病房楼楼梯的西佳敬。
中村又坐进警用轿车内。
中村：喂，你能不能送我去一趟涩谷呀？
永井：那可不行。
中村：可是……今天我在涩谷那儿有个约会。
永井：不行，我得等着阿西。
中村：那就算了吧，看来得叫辆出租车去了。
永井：阿西的妻子，看情况还真有点儿悬了。
中村：你这个混蛋，别老是胡说八道的。
永井：她得的不是白血病吗？反正是这一类的病呗。
中村：你可真够讨厌的。
15.病房
妻子美幸和西佳敬坐在病床上。
不知说什么好而沉默不语的西佳敬掏出一支香烟叼在嘴上。
西佳敬用打火机点燃香烟。
16.监视现场
枪口喷出火光。堀部应声倒在地上。
杀人犯开枪射击。堀部被击中。
17.病房
西佳敬吐出一口烟雾。
护士走了进来。
护士：对不起，西先生，走之前请您到医生那里去一下。
18.主治医生的房间
西佳敬在听医生向他说明妻子的病情。
主治医：现代医学也不是万能的，她已经不可能再好了。让她回家去住一段时间怎么样？由于孩子的事，她的精神有些恍惚，也许回到家里会比在医院更舒适一些。
西佳敬：……
护士敲了敲门。
护士：对不起，可以叫一下西先生吗。
主治医：请稍等。
护士走近西佳敬。
护士：西先生，有人找您。
西佳敬走到病房出口处。
中村站在走廊里。
中村：堀部被枪击中了。
西佳敬冲出走廊，飞快地跑下楼梯。
19.堀部家前
西佳敬久久地站在那里。
20.堀部家附近
堀部摇着轮椅，沿着坡路朝大海的方向行去。
21.海
面朝大海的堀部和西佳敬。
堀部：说是夫妻……到头来，还不是各自考虑各自的事，都一样。出院以后回到家，就整天背朝妻子和孩子坐着，也不开灯。全得靠别人照顾了。没想到，我这副身板一下子变成这种样子了……唉，就像预料的那样，往好里说，能恢复到这种状况就相当不错了。但是，我没事可干呀。我妈说，有什么兴趣爱好就搞点什么吧。写俳句、参加飞翔之会，现在已经成了可笑的想法了。因为从年轻的时候就是一天到晚地工作，什么兴趣爱好都没有了。特意住到这个地方，是想能画点儿画也好，可是一直也没动笔，现在一下子说要画吧，可又……光是买绘画用具需要的钱就不是个小数……我还是改不了怪脾气，阿西，能不能给我买顶贝雷帽呀。
22.沿海的道路
西佳敬驾车驶向归途。
堀部坐在海潮的边缘。他拾起脚边的一束海草，扔回海水中。
堀部突然耷拉下脑袋。海水拍打着他已经失去知觉的双脚。
23.小吃店
西佳敬与田中的妻子相对而坐。
田中妻：和您没关系，请您别总把这件事搁在心里，我丈夫是因公而死的。如今经济不景气，找工作特别难，但我还是找到了在弁当店里帮忙的工作。只不过，在孩子偶然想起爸爸的时候，让我也有点儿……
西佳敬：……
田中妻：不过，我想，孩子以后会明白是怎么回事的，所以也用不着太担心……时间有点来不及了，我先走一步。
独自留在座位上的西佳敬。
***
映在西佳敬脑海中的田中的尸体
***
西佳敬：……
24.酒吧
西佳敬、中村和刚当上刑警不久的工藤并排坐在吧台旁。
中村：再过些天，我就要结婚了。
西佳敬：和谁？
中村：呃，那个……原来只是想和她玩玩，可在我受伤这一段，她天天都到医院去照料我。碍着她的这份情，只好这样了。
中村的无线电话响了起来。
中村（对工藤）：哎，你帮我听一下。
工藤：好好，对不起，失礼了。
工藤离开了座位。
工藤的声音：喂喂，噢，我是工藤，中村他现在正好有点事腾不开手……
中村：前几天，我到堀部那儿去了一趟。
西佳敬：……
中村：总觉得，他特别寂莫孤独。过去大家关系那么好，可如今，他连妻子孩子都没有了。
西佳敬：……
***
被枪击中的中村和田中。
***
声音：欢迎光临，请这边坐吧。
黑帮分子木岛朝迎上前来的店员吼叫。
木岛：真他妈嗦！
西佳敬转眼看着木岛。
木岛和森尾把西佳敬夹在中间坐下。
酒吧召待：要点什么？
木岛：什么也不要，混蛋！（对西佳敬）姓西的，这个月的利钱怎么还不给呀，我大哥都生气了。得按时交利钱呀，你明白不明白，嗯？你对我们帮会里的事儿又不是他妈的不懂，以前你不是当警察的吗。
森尾：警察辞了职，那就成了普普通通的家伙了。
木岛：哼，连普普通通都够不上，只不过是个他妈的要饭花子！
默然不语听着他们说话的西佳敬，猛地将手中的筷子朝木岛左眼刺去。
木岛的左眼被两根筷子刺中。
西佳敬踢翻森尾的椅子，紧接着对准摔了个嘴啃泥的森尾脸上狠狠地飞起一脚。
口喷鲜血的森尾。
西佳敬离开了酒吧。
第二卷
25.海
父母带着孩子漫步在海潮边际的沙滩上。
堀部远远地望着这一家人。
26.停车场
西佳敬一边朝这边走一边脱下外衣，卷成一团拿在手中。
手持匕首的流氓向西佳敬摆好了架势。
流氓的同伙盯着他们俩。
匕首飞了出去，流氓一头栽倒。
西佳敬拾起匕首，向流氓刺下。
流氓伸出双手遮挡匕首。
27.西佳敬的车中
西佳敬握着方向盘的手臂受了伤。
28.停车场
流氓与他的同伙呆呆地坐在地下。
29.医院·走廊
西佳敬妻子的主治医生穿过走廊。
30.医院·主治医生的房间
脱掉上衣的西佳敬，正在接受伤口的简单治疗。
主治医生走进来。
主治医生：看过夫人了，怎么样？
西佳敬：……
主治医生：这是和以前一样的药。这种药，只能起到暂时的缓解作用。总之，你不要太想不开了。和夫人在一起的时候，尽量多和她说说话，如有可能，出去旅游一下也是可以的。有什么情况的话，请随时和我联系。
西佳敬：……
主治医生：对了，还有这个，衬衣。号码可能大了点，如不嫌弃，你就穿吧。
西佳敬：……
主治医生：别太想不开了。
31.西佳敬居住的公寓楼·外景
归来的西佳敬。
在公寓入口处停放着一辆儿童三轮车。
西佳敬轻手轻脚地把儿童三轮车放到一边。
32.同上·内景
西佳敬站在床边看着熟睡的妻子。
西佳敬：……
电话铃响了。西佳敬走到旁边的房间听电话。
西佳敬挂断电话，换下有些脏了的上衣，准备出门。
33.堀部的公寓前
轿车停下。
中村的声音：堀部自杀……幸好，让房东很偶然地发现了……估计不要紧，听说是服了过量的安眠药。
坐在车里的西佳敬和工藤。
工藤有些讨好似地和西佳敬搭讪。
工藤：堀部的太太和孩子大概会来吧。
西佳敬：……
中村回到车旁。
中村：现在他好像是睡着了。看样子，再过两三天就没事了……
西佳敬：……
西佳敬的脑海中，浮现出堀部面朝大海、孤零零地坐在轮椅上的景象。
西佳敬：……
中村：咱们回去吧。
34.通向海边的坡路
西佳敬乘坐的轿车调回头。
35.海
鱼儿跃出水面。
36.夜间的街道
37.警用轿车·内景
坐在后座上的西佳敬和中村。
西佳敬：噢，我在这儿下车。
中村：哎，送到家吧。
西佳敬：不用了，没事。我下去。
中村：稍等，停一下车。
西佳敬下了车。
工藤：这个西佳敬，以前到底是个什么样的刑警呀？
中村：他，那可是个了不起的干将，得过好几次奖呢。他跟堀部，是一对关系特别好的搭档……在堀部动手打人，或者威胁别人的时候，西佳敬总是去劝阻他。
38.黑社会组织的事务所
冈田在数着几迭钞票。
黑帮分子们嘲笑挖苦西佳敬的话语声——
佐久间：你借的钱还没还上呢，又要借四百万。这叫什么事呀，他妈的。
长田：就不该借钱给你，因为你连利钱都没交呢。
佐久间：再有啦，你把我们兄弟的眼睛给扎坏了，这治疗费你打算怎么办啊，也靠借钱吗？
冈田：嘿，我看这样也行，钱要是还不上，你就到这儿来给我们干事吧。
佐久间：他能干什么呀？
冈田：给咱当个保镖之类的总还凑合吧。
浅田：那倒不错，原来是咱的死对头，这样一来，就等于是叫咱们给毙啦。这家伙！
西佳敬把正吸着的香烟狠狠按在一名黑帮分子的手背上。
39.警用轿车
中村在和工藤说话——
中村：不过，要是他被惹急了，就会变得非常可怕。那件事发生时尸体上满是弹孔。
40.黑社会组织的事务所
西佳敬准备离开。
这时，东条站在对面，用手枪对准了西佳敬。
一动不动的西佳敬。东条扣下了枪机。
空枪。放下了枪的东条。
死死盯住东条的西佳敬。
41.堀部家
堀部的身边放着许多纸箱纸盒。
这是西佳敬给堀部送来的大量绘画用具和材料。
堀部打开其中的一只纸箱，从里面拿出了一顶贝雷帽。
堀部把帽子拿在手中看着。
42.弁当店
死去的刑警田中的妻子在这里打工。
西佳敬来找田中的妻子。
田中妻：谢谢您。
西佳敬：这里怎么样？
田中妻：总还做得下去。
43.道路
旧车拆装厂老板和农民隔着一辆损坏的轻型卡车正在吵架。
农民：注意点呀混蛋，多危险呐。
老板：我这车速正快着呢。
农民：我说，在这种地方，开大型车的就得让着点儿别人。
老板：少说废话！
农民：什么？
老板：就是在这种地方，跑小型车才危险呢。
农民：反正，这回我算找着得好好照顾我的主儿了，妈的。
老板：这种破烂货，你自己修去吧。
农民：我说了，找着好好照顾我的主了。
老板：你真想叫我好好照顾照顾你吗！
农民：哎，怎么回事，怎么回事。
老板：我让你好好，他妈的混蛋！
农民：对不起，对不起。
老板：这回明白啦。
老板钻进自己的车里，加足马力，撞了轻型卡车一下，开走了。
44.旧车厂
西佳敬环顾旧车厂。
老板的女儿站在那里瞧着西佳敬。
传来警车的警笛声。
西佳敬转头朝向声音的方向。
警车开了过去。
凝视着警车的西佳敬。
45.（回忆）地下停车场入口
西佳敬和中村跑下台阶。
46.地下停车场
西佳敬和中村站在田中面前。
西佳敬：情况怎么样？
田中：人在吃茶店里，还拿着手枪呢。因为有其他人在场，没办法动手。
西佳敬：堀部的情况呢？
田中：已经送到医院去了，情况怎么样还不知道，好像是被击中了腹部。
西佳敬：……
正说着，罪犯走出了吃茶店。
田中等人跟上了罪犯。
走在人群中的罪犯。
罪犯在一家小店门前站住了脚。
监视着罪犯的田中等人。
小店的老板娘吃惊地转过头。
西佳敬猛扑向罪犯。
田中等人也扑了上去。
和罪犯扭打成一团的西佳敬，其他两名刑警扑向罪犯。
犯人被按倒在地。
在旁边协助制服罪犯的西佳敬突然听到沉闷的枪声。
压在罪犯身上的中村被击中。
西佳敬跳起身来。
枪声再度响起，
田中被打死了。
西佳敬伸手拔出自己的手枪。
罪犯推开压在身上的田中的尸体，爬了起来。
西佳敬举枪将罪犯击毙。
西佳敬走近罪犯，一脚踏住他的身体，将手枪中的子弹全部射向罪犯的尸体。
47.旧车厂（回忆结束）
枪声仍在西佳敬耳畔回响。
“喂”，旧车厂的老板手塚向西佳敬打招呼。
西佳敬回过头来。
手塚：来这儿有什么事吗？
西佳敬（摘下墨镜）：能不能把那个车灯卖给我。
手塚：那个呀，那可是警车的警灯，你要它做什么用呀？
西佳敬：我打算去抢劫银行。
手塚（笑了起来）：那真不错呀。拿走拿走。好好干，加把劲！
手塚一边笑一边转身回到办公室。
手塚在女儿头上打了一下。
手塚：别净睡觉，混帐，老是闻稀料对吧？嗯！
西佳敬望着他们。
48.西佳敬的公寓楼·外景
归来的西佳敬。
西佳敬侧头看着丢在地上的两只童鞋。
49.同前景·内景
进了门的西佳敬朝日式房间内张望。
妻子正在摆弄小孩的智力猜谜玩具。
西佳敬一手端着一碟蛋糕，在妻子的身边坐下。
妻子眼馋地盯着西佳敬那碟蛋糕上的鲜奶油。
妻子把鲜奶油舀到自己的碟子里。
见西佳敬正看着她，妻子忙将自己蛋糕上的草莓放在西佳敬的碟子上。
西佳敬微笑着。
俩人共渡的时光。
50.同前景·清晨
西佳敬夫妇坐在餐桌旁。
西佳敬碟子里的草莓又回到了妻子的碟子里。
51.海
堀部试着把西佳敬送给他的那顶贝雷帽戴在头上。
第三卷
52.旧车厂
旧车厂老板似乎在给白色轿车估价，朝车身上踢了两下。
老板身边站着一个打扮入时的年轻人。
老板：就这辆车想要五十万，那不太贵了点儿吗。
年轻人：我说的不是这个，是那辆。
老板：哪个呀？
年轻人：就是这辆。
老板：哎，这不是辆出租车吗？
年轻人：噢不，这个，这车是我的、我的。
老板：到底是怎么回事？
年轻人：不是说了嘛，车是我的。
老板：这车是偷来的。
年轻人：我说了，是我的。
老板：你有多大？
年轻人：二十岁。
老板：二十岁，还不该买车开出租呢。老子把你送到警察局去！
老板动手打年轻人。
53.旧车厂附近
旧车厂老板把年轻人丢下的那辆出租车弄进了小屋里。
小屋中传出拆卸汽车的声音。
老板走到西佳敬身边。
老板：这辆车就是保险杠被撞了一下，二十万你拿走，怎么样？
西佳敬：那是被偷的车吧。
老板：给五万也行啊。
两个人笑起来。
54.警察署
工藤留意听着坐在前排座位上的中村讲话。
中村：在酒馆你到底是怎么回事？
流氓：不是说过了嘛，身上被洒上了酱油。那个侍应生笨手笨脚的。
中村：你这家伙，人家洒了点儿酱油你就管人家要十万元吗？嗯！
流氓：不、不，我穿着阿尔玛尼的衣服呢，那上边给洒上酱油了。
中村：根本不是什么阿尔玛尼的。你小子，就会满嘴胡说八道，混蛋。
流氓：不不，是阿尔玛尼的。
中村：后来呢？
流氓：后来，我说，给点出租车费什么的吧。
中村：出租车费？
流氓：哎，哎。
中村：我说，你小子的出租车费要十万日元吗？你打算到哪儿去呀，啊？混蛋！
流氓：哦，不……怎么着，也得给我个差不多的数嘛。
中村：嗬，你他妈的讲什么大话，我告诉你，少在警察跟前犯狂，混蛋！
流氓：不敢不敢，是对方说了，给我的。
中村：你小子，那是恫吓来的。
流氓：不是恫吓呀。
中村：你他妈的还敢嘴硬是不是，混蛋！
55.旧车厂附近
老板回来了。
西佳敬从自己的车里拿出警察的制服，朝小屋走去。
正在查看那辆出租车的西佳敬听到身后传出警笛声。
西佳敬转过头去。
旧车厂老板手里拿着一只警车用的警笛站在门口。
老板：这东西，是不是该送给你呀？
西佳敬笑了。
56.海边的道路
地上散落着堀部画的画。
堀部坐在轮椅上往前行去。
57.旧车厂附近
小屋的门关上了。
西佳敬开始给那辆出租车喷漆。
58.花店
在花店前看花的堀部。
堀部眼中的鲜花，渐渐地幻化成画中的花。
“欢迎光临”的话语声。
堀部抬头看着店员。
店员：您要买点什么？
堀部木然地望着在和他说话的店员。
59.旧车厂附近
西佳敬揭下贴在车身上的遮盖物。
车身上现出了“警视厅”的字样。
60.海边的道路
买花归来的堀部。
各种花的图像。
61.旧车厂附近
西佳敬为改装完毕的伪造警车安上了警灯。
***
西佳敬往手枪的弹夹装满子弹。
62.黑帮组织的事务所
黑帮们叫来了一位向他们借过钱的顾客。
顾客：你们不就是管借钱给人的帮会人员嘛，难道另外还能干什么了不起的事吗？
冈田：你他妈的借钱就借钱，说什么管借钱给人的帮会人员，什么意思！
顾客：不对吗？是你们自己讲的要诚信守约，可现在利息又变了。你们是想怎么着就怎么着，搞得一团糟。所以我说，过一段时间再还钱总可以吧。
冈田：过段时间、过段时间，都过了好几个月了还不够吗！妈的，我们也是做买卖的，混蛋！
顾客：说没钱就是没钱。
顾客说完转头便走。
冈田：老子他妈的宰了你！！
顾客：宰一个瞧瞧哇，流氓黑帮。
东条从后面追上顾客。
顾客仿佛嘲笑东条似地停下脚步。
东条：嘿！
凝视着东条的顾客。
顾客：怎么着哇，毛孩子。
东条扣动了手枪的枪机。
成为一具尸体的顾客。
63.旧车厂附近
西佳敬在试枪。
第四卷
64.旧车厂附近
换上了一身警服的西佳敬。
西佳敬启动了那辆伪造的警车。
65.西佳敬的公寓楼
西佳敬的妻子正在为旅行做准备。
66.旧车厂
去扔垃圾的旧车厂老板听到警笛声，回转身来。
老板望着起动的伪造警车。
老板：加油干呐，银行……。
67.伪造警车
西佳敬笑着。
在他旁边，是旧车厂老板给他的那个警笛。
68.街道
西佳敬驾驶的伪造警车疾驰而过。
69.旧车厂
损坏了的轻型卡车停在那里。
农民叫醒了在打瞌睡的老板女儿。
农民：大姐，价钱再低点儿，能不能卖给我呀？
女儿：行啊，反正是一堆垃圾。
农民：是垃圾？那边的东西，大概也是垃圾吧，那个……
农民转悠到轻型卡车旁边，拿起了一个汽车零件。
旧车厂老板的影子投到农民身上。
老板：干什么呢？嘿！
农民：拣垃圾。
老板：什么垃圾？傻瓜。
农民：这个就是垃圾呗。
老板：这是出售的商品，混蛋！
农民站起来转过身面向老板。
农民：哎哟！！是开卡车的！
农民马上做出一副要挨揍的样子。
70.银行的监视录相拍下的景象
71.银行附近
坐在伪造警车里的西佳敬。
72.银行
监视录相机拍下的景象。
西佳敬站在柜台前。
银行女职员放下金属盘。
西佳敬默不做声地打开皮包，让女职员看皮包里的那支枪。
沉默之中，事件在悄然无声地进行着。
一名顾客看着西佳敬。
西佳敬把现金放入皮包，走出了银行。
尖叫起来的银行女职员。
73.街道
伪造警车与两辆朝银行方向急驰的警车相向而过。
74.西佳敬的公寓楼
收拾好行装的妻子在等待西佳敬。
75.郊外的道路
一个阿飞在等着警察，他是交通肇事逃逸事件的受害人。
伪造警车开了过来。
阿飞：喂喂，老警，我就是那个被撞的人。哎，等等，快停车呀，税金强盗！等等，嘿！
猛追伪造警车的阿飞。
阿飞跑近停下的伪造警车。
阿飞：我就是交通肇事逃逸事件的受害者。您别走哇，税金强盗先生。
阿飞匆匆朝伪造警车扫了一眼，急急忙忙地拉开了后车门。
阿飞猛然摔倒在地。
76.空地
伪造警车盖着帆布停在那里。
77.堀部的家
向日葵和画着向日葵的画。
一朵鲜艳的花。
这朵花画在一幅芭蕾舞女的画上。
78.旧车厂
旧车厂老板悠闲地在看报纸。
老板：要能卖它二十万就好啦。
老板呆呆地陷入沉思中。
老板的女儿十分稀罕地在干活，她打了老板一下——
女儿：不许睡觉！
79.富士山
西佳敬和妻子一同眺望富士山。
***
西佳敬的两用车停在路边。
西佳敬：红桃8……梅花4……方块12。
妻子坐在驾驶席上，拿出一张张扑克牌，背面朝西佳敬让他猜。
西佳敬可以从汽车的后视镜中看到扑克的花点。
西佳敬：是红桃10。
妻子一点也不知道西佳敬在取巧，仍然一个劲地拿出牌让他猜。
西佳敬：方块A……这张是，梅花Q。
妻子想了片刻，用一块巧克力盖住花点伸了出来。
笑出声来的西佳敬。
西佳敬：这回真古怪，是个巧克力。
妻子笑了。
***
妻子采摘来的一束花。
一心一意在玩猜谜玩具的妻子。
80.海
堀部望着海面。
81.堀部的家
堀部在画好的画下角签上名。
***
把雨伞涂成了粉红色的堀部。
***
堀部在做绘画的收尾工作。
82.弁当店
送家宅急件的送货员转身离去。
田中的妻子看着邮包。
83.警察署
中村在接电话。
中村：我看你就接受了也没什么关系嘛……这样，也会让他心里觉得好受些……
84.弁当店
田中的妻子一边听电话一边点头。
85.警察署
中村：阿西他对这件事一直特别歉疚，所以……那，就这样吧。
中村挂断电话，思考着什么。
中村又拿起电话，拨号。
86.西佳敬的公寓
空无一人的房间里响着电话铃声。
87.黑社会组织的事务所
眼睛被西佳敬扎过的木岛站在桌旁。
冈田等人围着装满一迭迭钞票的布包。
冈田：怎么，那家伙把钱都还上了？
佐久间：好像是从银行劫来的。
冈田：他不会去干这种事吧。
佐久间：就是嘛，他又不是咱的大哥。
冈田：混蛋，我要干的话，就在股票上玩它一把。
佐久间：不就是你，把股份公司都给玩垮了吗。
冈田：少啰嗦。
浅野：大哥是实业家，混帐东西！
佐久间：可不是嘛，手下还有一帮喽啰。
围成一圈的暴力团分子们的笑声嘎然而止。
东条拿起一只花瓶，朝闹得过分的佐久间砸去。
佐久间栽倒在地。
88.堀部的家
刚刚完成的画，画的是一只灯台。
堀部把画收到桌下，拿出一个纸包放到桌面上。
堀部注视着这个纸包。
89.夜色中的富士山
90.西佳敬的公寓·外景
中村从公寓房间里走出来，工藤向他报告。
工藤：看来这段时间他没在家。
中村：去问过公寓的管理员和他家的邻居吗？
工藤：没有。
中村：快去问呐，你这个笨蛋。
工藤转身走了。
中村在想着什么。
91.高原
西佳敬点燃了焰火弹的导火线。
西佳敬夫妇并排站着，等待焰火弹腾空而起。
导火线似乎是熄灭了。
西佳敬走近去观察焰火弹的情形。
突然，导火线喷出了火花。
西佳敬吓了一跳，忙返回原处。
笑着的妻子。
***
焰火在星空中绽放。
***
仰头望着焰火的妻子。
***
两个人一起在燃放小型的焰火。
92.堀部家·雨
堀部画完了焰火，开始收拾绘画用具。
旁边还有一幅星空的图画。
每幅画都有同样的两张。
屋外在下着雨。
堀部久久地看着他根据两天的回忆画的画。
第五卷
93.古都
并排站在山门前的夫妻俩。
西佳敬按下照相机的自拍钮，然后返回妻子身边。
两个人十分亲密地在等待照相机快门开启。
一辆汽车从照相机和西佳敬夫妇之间穿过。
恰好此时照相机的快门开启了。
苦笑着的夫妻俩。
***
西佳敬的照相机套子掉到了石头庭院的下面。
西佳敬让妻子拉住他，伸手去够。
西佳敬：往下往下，再往下，我不是说再往下放点嘛。往下，往下，往下，哎呀，不好！
西佳敬滑下了石头庭院，坐到地上。
两个人都笑了起来。
94.堀部家
堀部在修饰一幅画着家庭成员们在绽放着焰火的星空下的绘画。
准备出门的堀部。
95.堀部家附近
樱花盛开。
堀部久久地凝视着樱花。
***
画上画着樱花和堀部。
堀部坐在这幅画前。
96.古都
西佳敬夫妇在钟楼下晒太阳。
一位老人带着孙儿从他们旁边走过，登上钟楼。
老人：瞧呀。这个大钟，它有多大呀，能发出好响的“咚咚”的声音。因为到了晚上，声音可以传得很远很远。哦，咱们今天就在这儿玩吧，好吗？得啦，走吧。
老人和孙儿从西佳敬夫妇身边走过。
沿着参道往外走的老人和孙儿。
从他们身后的钟楼里传出了钟声。
停下脚步听着钟声的爷孙俩。
走下钟楼的妻子开心地笑着。
97.堀部家
堀部仔细看着西佳敬从古都寄来送给他的护身符。
98.海
工藤站在警用轿车旁等人。
堀部和中村在海边的沙滩上谈话。
堀部：闲暇的时间太多了也让人受不了。为了消磨时光，我只好一个劲地画画。但是，归根结底我不过是个门外汉，现在都没有什么可画的了。
中村：阿西没和你联系吗？
堀部：最近没有哇。挺早以前，他诚心诚意地给我送来了绘画用具。虽然他做下了坏事，我想，恐怕还是因为他妻子的情形使他无力承担吧。
中村发现了悬挂在堀部轮椅上的那个护身符。
堀部：说心里话，尽管阿西的妻子已经没有多少时间了……可是仔细想一想，他可比我幸福多了。
中村：……
99.湖畔
石片飞向湖面。
西佳敬的妻子在为已经枯萎的花换水。
向湖面上打石片的公司职员留意到妻子的行动。
职员：你还给它换水做什么，这花不是已经枯死了吗。
妻子继续为花换水。
职员：哎，我说，给已经死了的花浇再多的水也没用。你是不是叫男人给甩了，所以大脑有点不正常呀，啊？
职员听见背后的脚步声，转过身来。
西佳敬逼近职员。
挨了一拳的职员掉进了湖里。
***
并排坐在崖边钓鱼的西佳敬夫妇。
职员光着身子在晾晒衣服。
黑帮分子乘坐的汽车停在西佳敬那辆客货两用车旁。
几名黑帮下车后望着西佳敬。
西佳敬发现了黑帮分子，他拾起一块石头包在毛巾里面。
西佳敬：你等我一会儿。
西佳敬站起来朝黑帮分子走去。
西佳敬与黑帮们对峙着。
浅野：俺们大哥说了，你借款的利息，还得还不够数。
西佳敬用裹了石块的毛巾击打黑帮分子。
两名黑帮分子被打倒在地。
司机吓得躲到一旁。
西佳敬拣起掉在地下的手枪，退出了子弹。
西佳敬走近司机，把枪给他。
西佳敬：朝我开一枪。开呀、小流氓！
司机向西佳敬打了一枪空枪。
西佳敬：张嘴！
西佳敬把子弹塞进司机口中。
西佳敬：以后再让我见着，就杀了你！
司机连连点头。
西佳敬揍司机。
100.古都
西佳敬曾去过的一座寺庙。
中村和工藤在向寺中的男仆打听着消息。
101.湖畔
妻子在采摘野花。
西佳敬把子弹丢进篝火。
子弹炸裂。
妻子听见响声回过头。
西佳敬想起了放焰火，笑着仰头望着天空。
***
西佳敬在篝火上烧烤小鱼。
西佳敬把烤好的鱼递给妻子。
西佳敬：好了，请用意大利料理。
妻子微笑着。
102.雪景
西佳敬给汽车装上防滑链。
做好准备之后，西佳敬指导妻子开车。
西佳敬：起动吧，可以起动了。
妻子开了倒车。
西佳敬叫了起来——
西佳敬：不对不对！往前开，往前往前。
***
西佳敬的手套掉到积雪的道路上。
连绵不断的雪墙。
西佳敬的声音：为什么想看雪呀？天气这么冷，把身体冻坏了怎么办……手都冻痛了。
坐在西佳敬身旁的妻子微笑着。
雪墙。
西佳敬的声音：……受不了啦吧？那就在前边停下……嗯，没事的，我给你瞧着。
西佳敬并没有注意妻子。
“嗵”的一声响。
西佳敬倏地转向妻子，只扫见一眼妻子的帽子飞落向雪中。
西佳敬赶忙帮助妻子驾驶。
西佳敬的车冲出了雪路。
103.旅店内西佳敬的房间
正在思索什么的西佳敬。
妻子在另一间屋子里。
女服务员：一个人行吗？不和您的丈夫一起拍一张吗？那好，我就拍了。来，笑一下，对，茄——子。
微笑的妻子。
女服务员按下快门。
女服务员：好啦，这算是我送给您的纪念品。请好好休息吧。
第六卷
104.萤光渐渐消失。
105.堀部家
雪中的原野。
“自尽”的字样。
106.旅店
西佳敬往已经睡着的妻子身上盖了一件棉袍。
女服务员的声音：对不起打搅了，有位客人想见您一下。
西佳敬留下妻子出了门。
107.旅店·大门
木岛在等西佳敬。
西佳敬站在木岛对面。
西佳敬：干什么？
木岛：我们大哥来了。你跟我过去一下。
西佳敬：去哪呀？
木岛：没事，你就来吧。
西佳敬：嗯？
木岛：我说了没事。
木岛想要开枪。
西佳敬：你真是瞎了眼啦！
木岛：……？
西佳敬一把抓住了木岛的手枪。
木岛拚命挣扎想扣下扳机。
西佳敬打倒木岛，夺下手枪。
奔驰车里坐着东条等人。
西佳敬向奔驰车走去。
西佳敬在奔驰车前站住。
死死地盯着奔驰车的西佳敬。
***
在奔驰车里的冈田回过头来。
西佳敬坐进车里。
冈田：现在你手上还剩多少钱？事到如今，你还是把钱交给我吧。等将来你从监狱里出来了，我会连本带利一块还给你的。
西佳敬开枪击毙了冈田和另一名黑帮。
司机吓得惨叫起来。
西佳敬用枪顶住司机。
司机顿时停止了叫喊。
西佳敬：我说过，以后再让我见着，就杀了你！对吧。
西佳敬手中的枪寒光闪闪。
木岛跑来。
对峙着的两个人。
木岛转身逃窜。
西佳敬扣下扳机，打的是空枪。
108.掘部家
“自尽”的字样。
红颜色的绘画用具飞了起来。
堀部：……
109.停车场
西佳敬摘下手枪。
110.旅店
在西佳敬的房间里，只剩下了一对母子玩偶。
111.清晨的海边
西佳敬的汽车停在海边。
112.旅店
中村在询问女服务员。
工藤查看着奔驰车里的尸体。
工藤向中村汇报。
两个人一起查看尸体。
中村：喂。
工藤：是。
中村：把这个家伙弄进车里去，关上车门。
工藤：是。
工藤把尸体拖进奔驰车里，然后离去。
113.阴沉沉的天空笼罩着大海
已经解开的猜谜玩具。
西佳敬的妻子坐在离开他不太远的地方眺望着大海。
西佳敬留意着汽车的后视镜。
中村和工藤下了车。
西佳敬再转过头看看妻子。
西佳敬：……
背朝西佳敬坐着的妻子。
西佳敬把子弹装进手枪里。
***
中村注视着西佳敬。
西佳敬也注视着中村。
中村：我瞧见那个黑帮分子的尸体了。
西佳敬：你能不能稍稍给我点时间呀？
中村：……
西佳敬：再容我一点儿时间。
中村：……
西佳敬：……
114.晴空下的海
少女在放风筝。
中村等人坐在车里看着西佳敬。
中村：……我大概没法像他那样生活。
西佳敬夫妇望着升上空中的风筝笑了。
风筝又落了下来。
放风筝的少女笑着。
西佳敬拾起风筝，拿好之后站在那里。
少女朝大海的方向跑去。
风筝线猛地绷紧，从风筝上脱了下来。
妻子笑起来。
停下脚步，然后转回身来的少女。
仍然手拿风筝站在那儿的西佳敬。
工藤下了车望着他们。
***
少女把风筝放上了天空。
紧紧依偎着的西佳敬夫妇。
妻子：谢谢你……对不起。
西佳敬把妻子拥在怀中。
只有他们两个人的海滩。
海边响起了两声枪声。
***
少女：……
（全剧终）
注：译自日本《电影剧本》1998年第2期。本片获第54届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖。北野武担任本片编剧、导演和男主角。——编者
这部电影不仅仅讲述了山田先生与妻子最后的一段人生旅途，也体现出了导演北野武经历车祸后的心态的转变。在穿插在电影里的、由北野武绘制的22幅画作中，我们能够看出他对于人生、家庭、生命、死亡进行的深入思考。在电影里这些画作与剧情相互呼应，成为了进入北野武精神世界的一把关键的钥匙。
1青神与海神
截图中山田先生背后的这幅画，就是电影的一个叙事重点。画中两位神灵来自日本的神话传说，左边烟云缭绕的是青神，右边拿着舀子的是海神。 青神是日本民间传说中“青之岛”的主人，海神则是主宰大海的神灵。信奉神道的日本人相信，人死后会前往大海深处的一个叫做青之岛的地方，并且在这里继续生活下去。每逢夜幕降临，岛上的洞穴里就会放出金色的光，亡魂们在这里四处游荡，以石缝间的小草、露水为食物。从青神与海神的传说里，能够看出日本文化中根深蒂固的对于“彼岸世界”的情结，可以说，这种对于彼岸世界的遐想贯穿了电影的自始至终。甚至山田在海边用手枪自杀也是源于这样的“彼岸”情结：相信死亡是一种解脱，是一个逃离此岸，前往彼岸的旅途的开始。
2大海：解脱的象征
仔细想想，北野武电影里的人物在海边自杀了也不止一回了。除了本片《花火》还有《小奏鸣曲》里面的村川，以及最新的《极恶非道3》里面的大友，这些人物无不是在浊恶的尘世中摸爬滚打的男子，以“海边的自杀”这个仪式来与曾经的生活，曾经自己告别。
往深里一层说，北野武系列电影里出现的大海不仅是他内心深处的，也是潜藏在日本文化深处的一种对于彼岸世界的信念，它作为尘世生活的对立面，象征着世俗生活中的解脱。
然而话说回来，“解脱”也并非是能够轻而易举做出的选择呀。往往是，一个人失去了很多东西，才会开始严肃的思考这个问题。就像是主人公山田先生，他不仅失去了事业，也失去了家庭。人到中年猛然间发现自己已经一无所有。此时此刻，“生死”的困惑顿时会成为一个横在眼前的，无法回避的问题。对这些问题的思考，也就成为寻求解脱的开始。
与此同时，在这个阶段也会浮现出人性中的另一种根深蒂固的矛盾性，那就是：一个人可以很现实的活着，却在思考死亡的时候充满了过分的想象力。
这种矛盾性在山田先生的身上显现的淋漓尽致，对于生死的一厢情愿的想象应该是害了他，不然山田也就不会自戕于海边。然而直到生命即将结束的时刻，他仍然没有感觉到临近死亡的那种超越性的释然。臆想中的彼岸世界渺无音讯，唯有无尽的惶恐不安。
注意导演此时的镜头语言：被扯断了翅膀的风筝侧面的描述了山田先生的这种失落的信念。砰砰两声枪响过后，镜头长久的停留在一望无际的海平面中，最后切换回放风筝的小姑娘呆滞的面部。在她困惑、木然的表情里，反射出的是死亡无可置疑的客观性，自蔽性与真实性。能够让观众感觉得到，山田先生与他的太太似乎并没有踏上称心如意的归途，然而死亡，依然是一个永恒的谜。
因为人性中逃避死亡的本能，我们才要赋予死亡非常浪漫的含义。可唯有真正的经历了死亡，才会悲哀的认识到:死亡就是死亡，除此之外别无其他。大概这也是北野武在车祸中的感受吧。
众所周知，北野武在1994的车祸经历催生了《花火》这部电影的拍摄。回首过去北野武这样评价自己：“车祸让我领悟到，命运这种东西不是自己的力量可以左右的，不论什么样的命运在前面等着你，你都只能默默接受。我不想说什么漂亮话，比如“随时随地做好了赴死的准备”，只是产生了随便什么时候死都可以的那种淡然的心情。”
可以说车祸颠覆了曾经的北野武对于死亡的偏颇认知。这次终身难忘的体验，也让他看懂了关于死亡的不切实际的狂想是多么的容易让人陷入想入非非，自怜自艾的可笑的境地。
对“想入非非，自怜自艾”这种心态的调侃，也渐渐融入了北野武电影的叙事风格中，他镜头下的主人公往往是从一个非常高的精神世界的起点出发，然而再向前一步却落入了幼稚的实践过程。不仅是《花火》中山田夫妇在海边的自尽，同样是北野武扮演的《阿基里斯与龟》里的穷苦的艺术家亦然。在北野武的电影里，我们总是能够看到太多这样的原地打转的人，他们被困在了自己的主观的信念与客观现实之间的夹缝中，行为看似滑稽可笑，实则充满了别样的悲情。
然而何度先生却是少见例外。
3山田、何度的殊途人生
如果说迷失的山田先生是北野武眼里的车祸前的自己，那么何度先生这个人物则体现出了车祸后的北野武心态的转变。 何度的觉悟的心路历程，与山田渐渐迷失的经历被导演精心安排在了同一条时间线上，在两个人物的平行叙事中，有三个相互重合的重要的节点：
第一个节点：眺望彼岸、旅行的开始。
当山田先生与妻子开始了去雪国的旅途,何度先生也在安静的小房间里创作了一幅在海边眺望彼岸的作品。对于这两个人物来说，这都是“寻找彼岸”的尝试的开始。
第二个节点：反思失去的家庭生活、夜空中的花火
镜头从观看烟花的山田夫妇切换到了何度先生绘制的全家人欣赏烟花的作品，是山田、何度两个人物相互重合的第二个节点。
如果说夜幕里烟花下的山田先生内心更多的是伤感以及对家庭的不舍,那么在何度先生绘画的作品中，我们却能够看出他对自己失去的东西进行了深层次的思考，这一点从三幅画里能够看得出来：
第一幅画，也就是在上面这幅一家人欣赏烟花的作品中，他反思着家庭生活的美好与短暂；
第二幅画，在观看星空的场景里,他重新审视着家庭在宇宙中的渺小。
第二幅画，在海边巨浪的画作中，他反思着人世间的无常，家庭成员关系的脆弱（通过电影的剧情我们能够知道，他的女儿与妻子，在得知他终身残疾之后，第一时间离他而去）。
何度先生就这样审视着自己的过去，渐渐的开始冷眼旁观，以一种超然的姿态放下了曾经的执着。而山田先生，则是因为对于爱妻的不舍，渐渐的迷失，渐渐的走上歧途。由此观之，也许真正的解脱并非一次形式上旅程，而是一种当下的觉悟，是从人世间情爱羁绊中的出离。
第三个节点：告别这个世界、樱花、转瞬即逝的人生、解脱
当何度先生画了一个跪坐在樱花树下即将用刀自尽的人，山田先生的太太也决心与自己的丈夫永远告别，从此往后独自居住在旅馆里直到生命的结束。
两个场景中有着一个共同的元素：樱花。
山田先生的妻子在旅馆里登记照片的背景，也是一副与樱花有关的画。
樱花是一种花期很短的花。盛开的时刻花团锦簇，热烈壮美。却只需一阵风吹来，便同雪片般静静飘落。樱花的凋零之美，暗合了日本人看待人生的独特角度，他们相信美好的事物是短暂的、稍纵即逝的。比起盛开的樱花，风中飘舞的花瓣，更为使人感动，那是无常之美的一种体现。
由此观之，两幅与樱花有关绘画暗示着山田、何度即将要以各自的方式来告别这个世界。
山田杀死了纠缠他的黑社会，昭示着他的生命即将走向尽头。何度把红色的颜料泼在了最后的一幅作品上，也许是因为从此往后不再需要画画了，因为他已经真的得到了解脱。
注意此时榻榻米上对三个丑陋的玩偶的特写，这就是何度先生眼里曾经的家庭的形象。玩偶是用纸做成的，如果抓在手里想必也是轻飘飘的没有重量吧。就像是已经失去的、无足轻重的家庭，不论是曾经的满心欢喜、浓情蜜意，还是残疾之后被抛弃的愤懑、无助、绝望。在此时的何度先生的眼里，恐怕早已化作了一缕轻飘飘的过眼云烟。
这部电影告诉了我们一个人应当学会如何面对失去。
看着山田一意孤行，要将曾经的温情继续下去，甚至不惜与其一同毁灭。这份痴情也难免让观众感到悲哀，然而何尝又不是一种自暴自弃的懦弱呢？烟花的美丽就在于它转瞬即逝的绽放，人生的诗意也莫过于岁月流逝间的那种茫然无助的感觉吧，山田夫妇的经历让我们看到了过于美好的感情是如何让人陷入沉沦。我倒觉得，山田的故事流露出了北野武对于妻子的复杂的感情。
其实这种感情也曾经在北野武的自传《余生》里流露了出来：
“就像《坏孩子的天空》对自己而言，是一种自我恢复一样，《花火》就是对自己的女人、对恋人们表达的歉意。可以说早就有了抱着赴死的准备吧，甚至去做强盗也无妨。妻子的话……要是死了才好呢。老婆管她怎样都无所谓。只是没有那么早死啊。在拍这部电影的同时，自己组织了老婆大人猝死协会。‘再没有像俺一样不中用的家伙了，还算是有些积蓄，只要老婆死了的话，就可以全部拿出来用了’。可是哪有那么容易就死的。自己运气不好啊。……真没了话也不成啊。俺可是一点都离不开老婆啊！”
杜仲：室内设计师，爱好看电影，读书。
“强烈北野武式风格的最初集大成作”，这个讲法很虚。但当他的各种元素，暴力、沉默、轻视台词、画面叙事、音乐，所有标签都要加个“北野武式”当前缀后，他的个人风格就确实明了到极难脱离画面进行描述。我不知道没有了久石让的配乐后，他的电影形式会不会还能保持这样的力度，但在这里，他运用得极好
哥們兒就這麼暴力，哥們兒就這麼美學……
你可能不信，其实我身负超凡魔力。我能猜出你手中扑克牌的花色，轻松破解七巧板的谜题。能让晚钟在亭午敲响，会让花火重新绽放。我会变形术，能把出租车变成警车。我会隐形咒，抢劫银行都畅通无阻。我掌握所有不平凡的魔力，却拯救不了平凡的你。每个人的脸都是不同的花朵，就像我们的寂寞，全不相同。
如果第一部北野武不是看的花火，那么花火也不过尔尔。疯癫的话，不及双面那部；残忍不及大佬和极恶非道；温情又不及菊次郎。但是，确实又各自都占了一些。画作的部分能够给人一点惊喜，自制警车的情节也漂亮，暴力的况味缺乏了些吧。当然，片子始终是名声在外，首选不会错，虽然各方面都差了那么一点点
平成年代，基本上就是北野武的电影年代，难怪黑泽明说，以后日本电影就靠你了！要看纯爱，暴力，黑帮，亲情，友情，搞怪，冷酷、温情……你要的一切，他都能完整给你！所谓暴力美学、北野蓝调，也许是排解寂寞和焦虑的方式，这部算是一个巅峰。
1997威尼斯金狮奖。1.生与死的蓝色奏鸣曲，暴力与温情的别样并置，契如菊与刀，花与火。2.沉静镜头,寡言语,突兀的硬切与闪回,久石让配乐。3.隐忍中的猝然暴起与折翼的风筝。4.面瘫后的北野武,抽搐的脸颊与跳动的左眼皮。5.花首动物身插画,点彩,俱难忘。6.海涛收尾,画外打斗与前景遮挡构图。（9.0/10）
#重看#冷面暴烈与抵死温柔的交汇，无望荒诞与心碎温柔的嵌合，数度泪目，又屡次忍俊不禁；人生的底色是荒凉，在悲伤与虚无之间我选择虚无；最爱三幕：大杉涟以无数个点拼成无法言说的想念，突然响起的钟声在午后光线里凝结，结尾永无停息的蓝色海潮中的枪声，所有戏剧场景在喑哑中达成。
社会我武哥，人狠话不多！是个狼灭！这电影说话比做事要难，直到第31分钟北野武才开口正式说了第一句台词，严重怀疑北野武是不是借自导自演的便利这样就不用背台词了，哈哈。94年的车祸导致面瘫使得他只有一个眼睛会眨眼，饰演这样一个“杀人不眨眼”的角色相当合适哇，赋予了角色额外的独特气质。片中所有的绘画作品都是出自北野武之手，尤其是那些脑袋开花的画儿格外瞩目，曾经在上海当代艺术馆看过北野武的艺术展，正是这些画，相当喜欢。揍起人来也是干脆利索，真是文体两开花。电影的转场剪辑也比较出色，使得各种意象的使用恰到好处，配合久石让的凄美音乐一起食用效果极为出色。北野武骨子里是一个极为浪漫的人，电影里那些饱含个人气质的幽默和温馨都无比触动人心，最后海滩上左右相依的画面美如画，终结于两声枪响，猛男落泪！
作为艺术家的北野武只关注可供索引的日常语言（台词），也许是深知语言乃最不纯净、污染最严重之缘故。尽量削弱语言污染后，电影呈现出一种静默的美学：引发观众凝望，自主探寻画面意义；更加关注自然声音；淡漠简约地抗拒强烈思想的输出，使得感情如暗流般流动；创作者也因此显得高深、神秘和冷酷。
总之一句话：我老婆得了绝症，所以老子可以乱来。你们必须同情我，因为有久石让。
能自己剪接的導演值得敬佩，敢剪善接者更是。畫與畫面在銀幕上的交錯發揮了蒙太奇，問題是：蒙太奇重建了甚麼？絕非人物內心的具現，而是重建時間本身，重建是一個人從動筆的感觸到畫畢間一路的抽象波盪，比轉瞬的心情與乍現的靈感更大也更悠長者－－以蒼白生活來殺死蒼白生活（瘂弦）。
A / 几乎把先前所有我认为的缺陷都扭转为优点。人物看似“僵硬”却服务于某种“滑动”的主体性与悬浮的宿命感; 悲与喜、暴力与温情的杂糅通过精妙的蒙太奇嫁接出“湮灭”式生物一般的灵动起伏; 游离却别具捕捉能力的剧作将一个模板之中的自我审判故事解放，人物心理层次与时空叙事的隔阂完全打破。笨拙的人生哲理图解既视感完全消失，成为一曲《你从未在此》一般的死亡漫游。
好电影经得起无数次复习，意味着也就无所谓剧透。在暴力的底色上书写温柔，在沉默的底色上书写酷烈。活得淡然无谓，死得无畏决然。女主只有两句台词，男主不超过20句台词，仅有的寥寥几句，也完全不承载叙事任务。画面中，主要人物的前景会被无意义的杂人大面积遮挡。这种拍法几乎是侯孝贤、是枝裕和。北野武的天然直觉是如此准确，一起手就给你做减法，比那些科班出身的导演不知道高几筹，连演技都是浑然天成，这个人身上的维度太奇妙了，横看成岭侧成峰。集中一段时间连刷几部北野武，过后再看其他电影总会嫌话多。
心有猛虎，细嗅蔷薇。
很好。不說話就打人。
【A+】似乎可以理解为什么黑泽明曾经对北野武说“日本电影的未来就靠你了”，因为北野武真的理解什么是电影。在观影中我不止一次赞叹与北野武在电影中所营造的一种温柔又孤独的氛围，突如其来的暴力和贯穿始终的沉默，都在无形之中扩大这种穷途末路的疏离感。《白日焰火》受本片的影响实在是太深了，无论是猝不及防的枪战与死亡，还是深植内心的孤独与自责，都出奇一致。但很显然，相比较与《白日焰火》里的“纠缠”，《花火》里的北野武明显更加“淡然”一点。北野武的暴力美学在本片异常直接、简洁，而他特有的黑色幽默在片中却不止一次让我揪心。久石让的配乐简直是天作之合，搭配电影更能表达出这种残暴的“末路温柔”。当然，电影最令我印象深刻的还是北野武的画技，也许他拍这部影片就是为了办一个“影像画展”也说不定呢。
缺乏睡眠果然不能看这片。太慢了，几次都要昏睡过去。
男猪脚北野武加起来不到20句台词，女主角没有台词。久石让配乐，但有好几个地方故意用了静音，效果反而更好。北野武式的温柔和浪漫，还有一点点他惯有的小玩笑。有些血腥，姑娘们慎重。但是里边的画都好看。
一开始的各种闪回可能会感觉有点混乱，其实是好简单的一个故事。铁汉柔情最让人招架不住！北野武也知道自己怎样是最帅：见面不用说话（他好像在进入后半段前一共就三句台词）直接把人咣当了。
第一次看这片时候没啥感觉，重看感觉完全不一样。最后北野武老婆说谢谢对不起，还有在潮汐声中知道最后的结局，真是揪极了。再一次证明生来是电影就理当在电影院看，再一次证明在电影院看一部电影分数比电脑上看至少多一颗星，再一次证明有时对公认的好片无感，其实原因只是没在电影院看而已。