1 ) 分析《红辣椒》的经典镜头
今敏导演是我最喜爱的动画导演,他的动画影片不仅情节上跌宕起伏,有深刻思想意义;在分镜视听语言上,更是实验性创新性的典范。这里,我就针对《红辣椒》的视听语言进行分析,剧情思想就不多说了。他强大的镜头能力,的确让人膜拜。
《红辣椒》最开头的段落,也是我个人认为影片视听语言方面十分出彩的一段。粉川警员与红辣椒以不同的形象穿梭于不同场景之中。紧凑的节奏和充满张力的镜头运动给观众留下了深刻的印象。
红辣椒和粉川警员由表演舞台转换到原始森林,导演用了闪摇镜头,从第一画面马上变成飞驰的流线,飞速到达了原始森林的场景。这样的镜头运用,表达了不同空间的内在联系,也以其强烈的视觉效果连贯地连接了不同场景。
绑架场景与电影拍摄场景两个场景之间的连接也惟妙惟肖。导演将砸人这一个动作,跨越于两个不同的场景,在不同的场景间共同完成一次动作,以此来连接。起到了相互呼应的作用。
红辣椒用吉他向某人砸下去的一刻,画面定格,突然有人跑,在静止中的运动显得更为突出,摄影机化作观众双眼跟随他,粉川警员也追赶他。
在从粉川警员追赶他到楼道这一场景时,导演用了“跳接”的连接方式。“出门”紧接“进门”,省略了中间不必要的过程,将场景紧密安排,衔接流畅。
这一段短镜头的快速切换,必能给观众带来强烈的视觉冲击力。电影中间还有一段红辣椒与粉川在电梯里的桥段,电梯每停一层便到达开篇段中的一处场景,前后起到了一种呼应与交代的作用,影片更加完整生动。
在影片的开头,所长、时田和千叶准备一起进所长室的时候,所长刷卡进门的一场戏。镜头1:全景,所长掏出卡,镜头2:特写所长的手,刷卡。导演为了使画面流畅,避免视觉上的跳跃,在镜头的转换上,抓住了动作剪辑点——动作转折的点。细分这场戏的动作,刷卡是动作本身,那么掏卡则是预备动作。往往动作剪辑点就是在预备动作之后,正式动作之前。这么做不仅连接顺畅,还简化了中间过程。导演在此处还有一个目的,就是在所长刷卡手部特写的镜头中,门上清晰写的“所长室”三个字,交代了地点。
千叶在冰室实验室,拉开窗帘看到有个梯子之后的一段戏。千叶顺着梯子向下爬,导演用俯视镜头,从观众的视点去注视千叶的动作。下一个画面是千叶从梯子跳到地上,这里再次用到镜头剪辑点来转换动作,向下爬梯子是跳到地上的预备动作,两个镜头连接流畅、连贯。千叶跳到地上的这个镜头,客观镜头转换成了较为主观的镜头,由观众的视点转向了千叶的视点,接下来的动作即是在千叶的“带领”下去探索梯子下面的场景。
这时画面中出现了一直蝴蝶,蝴蝶向门外飞去。导演让蝴蝶飞入镜头是有一定用意的。这就要说到场面调度中支点的问题。在这里,蝴蝶就是一个支点,它不仅引导着观众的视线,也引导着角色千叶的视线,成为千叶主观视线中的场景。正是这只蝴蝶,成为接下来千叶往门的方向走动的动作启动点,成为镜头之间连接的依托。
千叶一步步向蝴蝶飞出的门走去,想一探究竟。镜头由全景、近景到特写,这样的镜头连接,形成一个前进式的叙事蒙太奇。这里还有一个镜头导演用的很漂亮:千叶近景走向门外的跟移镜头之后,接了一个运动的空景镜头。这里用了运动镜头来表现空景,一是与千叶的行走形成动态的连接,二来也表现千叶在行走的过程中,她的视线也随之一步步接近门,这里的空景就是她的主观视线。
在千叶行走特写镜头之后,用了淡出、淡入的连接方式连接到了另外一个场景。这样的连接方式使得观众的视觉得到短暂的休息,也使不同场景连接过渡自然,不生硬。淡入的场景是摩天轮,观众一目了然,摩天轮就是千叶走出的门外的场景。
红辣椒带粉川警员看电影,粉川警员拒绝:“我最讨厌看电影啦。”在粉川警员说完这句话时,导演用了三个并列的、但方向不同的连续快速关门镜头来渲染气氛。关门的场景加上门砸地板的声音加重了粉川的语气,表现出了粉川警员的坚定。背景由明亮变得黑暗,也表现出气氛的凝重。
粉川警员开车,回忆起刚才所长讲的话“我真是怀念学生时代啊。”镜头由粉川的车子,转换到粉川在车内的中景,再到近景、特写、大特写镜头,再次用了普多夫金的前进式的“蒙太奇”叙事构成。每个景别的连接不是生硬的切换,而是采用了连续叠化,使镜头过渡自然,也简化了转换的过程。导演之所以在这里使用叠化,是因为它虚实相间的视觉效果,很适合表现回忆、回想,使视觉得到一些延长,以表现思考,在这里也暗示了粉川警员因为某些回忆而需要接受心理治疗。
接着导演用一系列摇晃的镜头来表现粉川的看到的幻象,这种摇晃不稳定的镜头表现了粉川的心绪不宁,起到了很好的心理表达的作用。
所长和千叶达成一致,认为是时候派红辣椒出来整治梦境,从千叶变身到红辣椒的镜头转换,张力十足。导演在这里采用了中性镜头,千叶冲着镜头铺面而来,充满画面,紧接着红辣椒从满屏到离镜头,两个人物的连接表明了两人的内在联系,即同一人物的两个分身。这样的镜头连接、视距的极速变化,也增强了银幕的冲击力。
在红辣椒遇到危险,呼唤所长叫醒千叶的时候,也是用的这种极速满屏的镜头来过渡。由红辣椒的脸逐渐满屏到千叶的脸再快速离镜头,景别的速变配合急促的音乐,营造了紧张的气氛。
小山内制服红辣椒之后,欲将红辣椒制成标本,在夸耀自己成功完成微型DC的时候,导演给了小山内一个仰视镜头,令我印象深刻。镜头为小山内的中景,用了广角镜头配合仰角,因此近大远小的透视对比显得更加强烈,用来表现小山内对自己“强大”形象的吹嘘。同时也是躺着的红辣椒看小山内的视角。
电影中还有很多反复出现的镜头、画面、语言。比如粉川的一句台词“剩下来的怎么办?”在影片里反复出现了很多次。后来粉川在酒吧里向酒保吐露了他讨厌电影以及害怕17的缘由。电影中的这种前后呼应,相互揭示前因后果使得影片更具吸引力和说服力。
粉川抱着睡着的千叶,准备逃离的时候。导演用了中性反打镜头。紧凭借两个镜头就看到了粉川由正面到背面的全部场景。改变了场景,听从了所长的那句“逃到自己的梦里去吧。”场景顺畅地切换到了原始森林,同时也改变了银幕的方向。减少了中间的动作,缩短了时空,也表达出了这两个场戏之间的连接关系。
于是剧情又与开头的一连串短镜头快速切换相呼应。但在这里,解释了为何粉川会做出那一系列的举措。
在粉川枪击了小山内之后,电影又出现戏剧性的一幕。导演把背景瞬间变成了电影老片风格,再将画面拉坐满观众的影院内。表现粉川英雄救美的风采。以电影的形式形成画面,也表现他拍电影愿望的达成和那段久未释怀的噩梦的了解。一个镜头饱含了多层意义。因为这段剧情编排太精彩,所以在分析视听语言时插入了一段剧情的分析。
整个影片不论是剧情、结构、视听语言、影片意义、音乐方面都可圈可点。就视听语言而言,我分析的只是其中的一部分镜头,还有很多场景也是让人过目不忘的。总之,不论哪一方面,《红辣椒》都值得推荐。
2 ) 红红红
今敏执导的《红辣椒》是动画电影里最能把握时空交错元素和银幕分割叙事的。整个故事是在影片中人物的梦境于现实中不断转换,时空交错的非常频繁。这就对导演的把握银幕分割的手法有着很高的要求,今敏在在这里很合理的运用了自己对银幕分割叙事的理解,很好的组合了两个不同空间里的叙事轨道。不论是现实中冷静沉着的美女医师,还是梦境中活泼开朗的侦探“小辣椒”都在用自己的行动讲述着两个一开始看上去完全没有关联的故事。但其实作为一个人,导演也还是用了很多巧妙的镜头语言来说明了他们的一体性。
虽然乍看之下杂乱无章,今敏将多条故事线很好的分割组合起来,变得一气呵成。而在故事在很多人物的描写上都进行的现实于梦境的双线刻画。同时配以巧妙的时空穿插,使得每一个人物都显得饱满立体。
3 ) 今敏的世界——空间与时间
第一次听到“今敏”,是在他去世后。
第一次看今敏的作品,不是他的动画,而是他的遗书。虽然那时的我对今敏还不了解,但看他的遗书,还是看得荡气回肠。一开篇,就是揪心的三个字:“再-见-了。”他并未用到“永别”这样残忍的字眼,或许这背后,也寄托了他对于天国的想象。从确诊为脾脏癌晚期到生命终止,今敏渡过了人生最后的3个月。他在遗书中详细描述了自己为死亡所做的准备,他希望妥善地安排他的作品、家人,还有自己。其中最让他惦念的,还是作品。
今敏的作品都有比较独特的主题和叙事结构,这是今敏与同期的所有动画导演相比最有个人色彩的一个地方。另一个是我要补充的,就是今敏的分镜可以说开创了一个新时代,他和宫崎骏这两人简直就是两个极端,看宫崎骏的作品基本上都是教科书式的分镜,从来不会出现穿越轴线之类的情况,而今敏在千年女优里面基本上没有不穿过轴线的……我觉得在同期来讲他是一个先驱,而且我认为他对近几年日本动画的影响虽然不能算大但是也算潜移默化的影响了绝大部分新动画,很多以前都不敢那样剪得镜头现在越来越多的出现。当然这一切还是服务于今敏作品的主旨的,我个人认为能驾驭这样的手法来讲这么奇怪的故事的人,对得起大师称谓。
他最后说:怀着对世界上一切美好的感激,我就此落笔。
——只是至今无人再续了。
4 ) 梦境折射出的不堪现实
逃避现实有许多方法,躲避,掩盖,假装不知…但梦境是赤裸裸的,它反映内心深处最直接的恐惧和欲望。“潜意识的坏蛋,通过装扮,骗过意识区域的守门人,最终得以在我们梦境当中出现”
墩墩子喜欢时田却碍于他肥胖的身躯和自我封闭的性格,把感情隐藏;警官热爱电影却囿于生活选择放弃,在心底埋下阴影;理事长渴望健康和青春屈服于“黑暗”…当影片将他们的内心一层层剖开,才发现,人之常情又无可奈何。我们总是容易向现实和欲望屈服,隐藏黑暗也隐藏光明,最终送给自己一个破烂不堪的灵魂,生机渐失。
除了故事情节,值得一品的还有影片画面。游行的布偶,微笑着跳楼的成排玩偶,曲折的恐惧和撕破的时空壁,带来一阵又一阵的视觉冲击,不得不一次又一次感叹:大师就是大师,在包罗万象之余又富有深刻。
我一度以为盗梦已是此类题材的经典,直到遇到红辣椒。感谢今敏让我能拥有一部画面美观且丰富、可以反复观看反复咀嚼和思考的电影
5 ) 交织的线索:谈《红辣椒》
顺着《盗梦空间》这条藤,摸到了《红辣椒》这个瓜。虽然《红》是个动画片,但相较于《盗》,要复杂得多。
《盗》对梦境一层二层三四层的结构想象的确令人赞叹,但故事本身——我认为内核是一个爱情故事——却被太多的枪战给冲散了。直接的后果便是,结构凌驾于故事之上,故事反倒缩到比较次要的位置,于是看来看去,就好像一个事不关己的电脑迷宫游戏,除了结构无甚可说,有些遗憾。
对于梦境中的世界,《红》也有一个不错的构思。但与《盗》不同,《红》的梦境是对真实的放大,并且对现实进行了批判。在这个放大的场景中,导演和编剧试图展现的是怪诞众生像,把交织的线索捋顺,我想《红》讲了这样几个故事——
第一,“不能以貌取人,但总有个限度吧?”对聪明的胖子同事时田,千叶敦子虽有好感,而且明白爱情不以相貌为首要考量,但仍旧有跨不过的障碍——电车男时田实在太胖了。所以,这是一个关于美女爱上胖子的浪漫故事。
第二,敦子的分身红辣椒所医治的粉川警官,其病症的缘由则在于年轻时放弃了从影的梦想而做了一名循规蹈矩的警察,这个闷人的选择让他久久不能释怀,甚至于不愿再看电影。所以,这是一个关于如何重新让梦想照进现实的故事。
第三,噩梦混杂扰乱常人心性的源头是瘫痪老衰的理事长想在梦中操控世界,但这不是一个简单地把恶放大,然后正义战胜邪恶的故事。因为不想面对瘫痪,理事长想在梦中长出两条健壮踏实的腿;因为不想面对老衰,理事长想在梦中借用小山内的年轻肉体;因为不想面对时光流逝,理事长想在梦中控制整个世界。最终,对年轻、健全、有活力的渴望走向了反面,成了幽暗的元素,迷乱了理事长的心性。所以,这是一个关于面对生老病死我们如何生活的故事。
第四,小山内是另一个悲剧人物。他嫉妒时田的才华,同时又暗恋着敦子。他把自己的身体出卖给理事长,既是因为对专业的魔怔,也是为了得到敦子的爱,哪怕只是占有(梦境里不再有羞耻和犹豫)。所以当红辣椒躺在他面前时,尽管很粗暴,但他并没有遵守理事长的命令处死她。甚至于当理事长从幕后走到台前想亲手结果了红辣椒(也就是千叶墩子)时,他极力阻止。所以,这是一个关于爱却不知如何表达的悲伤故事。
最后则是片子中时不时出现的人偶游行队伍。他们本都是实际生活中的人,但因为梦境被理事长所操控,成为失去自我的人偶。最后梦境与现实融合的一幕,人们纷纷变成人偶加入队伍。导演用一种极度物质的方式来展现物质本身——想富有的就变成招财猫,想漂亮的就变成化妆盒,偷拍女士裙底的猥琐男干脆直接变成了有拍照功能的手机……这种荒诞的表现手法凌厉地指向了现实:这个社会怎么了?所以,这是一个关于如何看待物质和精神的故事。
对电影本身而言,这种剧透式的描述太糟践了。但在结构和想象力之外,《红》没有忘记故事本身。这个大杂烩拼盘的确也很难让人带入情绪,甚至要观影人自己去丰富对故事的想象。可相较于打了一盘很爽游戏的《盗》,《红》更像一本书,交织的线索,每条背后都有着缜密的考量,还是很值得回味的。
6 ) 半梦半醒的嘉年华
想象力惊人,这是第一反应。今敏和宫崎骏最大的不同在于,宫崎骏特别擅长在现实世界之外再造一个或无数个平行世界,比如充满魅力的天空之城、风之谷,而今敏特别喜欢用自己的方式解构本在世界,令其呈现迥然不同的形态,这一点在前作《东京教父》里已经得到充分证明,《红辣椒》更甚,它将世界肢解并重组的能量,简直令人叹为观止。《红辣椒》用梦作为现实的解剖刀,它的厉害在于,这把刀不仅能把一个整体撕碎,还能将这些碎片随心所欲地组装,你的梦和我的梦,我们的梦和所有人的梦,甚至梦境和现实,都能自由穿越,肆意混搭,这构成一个无限丰富的奇幻世界,并把今敏迷恋的神秘主义、无政府形态、相对论和轮回精神全部装进去,这让整部影片看上去就像一个有生命质感的百宝箱,你打开任何一个抽屉,都立刻有无数种可能蹦跳出来,把你当场拿下。同样的,有经验的观众也会以为自己在这里看到了《半梦半醒的人生》、《入侵脑细胞》……甚至会想到《骇客帝国》及其日本源头,不过,今敏在这部电影里埋藏的原创能量,仍然叫人嫉妒,他实际上比上述影片走得更远,走得更靠近梦之本质。梦,其实就是经验在潜意识的无限重组,因此,我们其实也能看到导演今敏的一些经验偏爱,比如电影院。片中总是出现电影院、游乐场、马戏团这类场景,这些地方总是充满着两类人群——表演者和看客,这简直让人怀疑《红辣椒》其实是融合了今敏对大众娱乐(尤其是电影)的反思;再比如用典,片子里不但出现了典型的孙悟空、皮诺曹,还有大量形态各异的玩偶和喻意更明显的蝴蝶。蝴蝶的出现很容易让人想起“庄周梦蝶”的典故,我们可以浅薄地认为它是影片的点睛之笔,但实际上,仅此一点还无法概括《红辣椒》内涵的丰富。影片的多义,是其最大的魅力所在,也因为这种多义,我们在看这部电影的时候容易感到似是而非,容易在感到过瘾的同时无比遗憾地承认我们看不懂这部电影,但看不懂,有时候反而叫人迷醉。此外,我们有理由相信,好莱坞是绝对有兴趣翻拍这部电影的,因为它比目前所有描绘梦的电影都更充满诱惑,而且他们也确实在改造日本卡通片方面尝到了无数的甜头,《骇客帝国》是最好的现成例子,詹姆斯·卡梅隆未来的《铳梦》将再次证实这一点,但《红辣椒》在改编上的困难,恐怕会令好莱坞望而生畏。
“相对于深远的梦境来说,科学可能不过是一堆垃圾而已。”
如果说盗梦空间像是工科生拍的 充满了逻辑 数学 推理 极尽聪明之事 那红辣椒就像是文科生拍的 天马行空 无所不能 是一个真正的梦
败就败在没有逻辑。。。
梦境对现实的入侵真是惊悚而奇趣啊啊啊!相比之下“盗梦空间”相形见绌了——或者说正是因为“盗梦空间”太讲求规则与逻辑,反而失去了今敏天马行空、随心所欲的创造力~~~
不行,那个胖子太恶心了……没法理解那个大大大大大大胖子也会被爱上的事情……
Amazing!电影是最伟大的造梦机器!我觉得比盗梦空间还牛逼!
#2020-7-25三刷#四星半;再次被肆意汪洋的想像震到,造梦师和梦的嵌套可被反复借鉴,但纷繁华丽的转场剪辑却不可复制,眼花缭乱的视觉冲击,如行蹈在一个灿烂迷离的梦里---博尔赫斯谓之“世界是个大梦”。“用光明对付影子,用现实对付梦境”全世界都被包含在一个盛大而虚妄的梦中,随意穿梭每个人的梦,真可以用梦境创造一个世界,“梦”和“电影”的互文,电影是最好的造梦机器。梦境的影像化联想到文德斯之《直到世界尽头》,在虚拟与现实的边缘一次次打破壁垒边界,在噩梦一次次的复现中直面长久以来的心理创伤与无法承认的心事;「红辣椒」是我们内心努力挣脱桎梏的符码与象征,镜渊照见身陷的黑洞,最终我们会从黑暗走向光明。
对日本动画还是无感。如果一定要和盗梦空间扯上关系,反倒更让我觉得盗梦空间能把故事说得简单精彩的厉害了。
看这片的时候一直在怀疑自己的智商,不敢松懈半点,生怕脑力不够用。看罢更一直觉得身在梦中,久久醒不过来,今敏脑子里都在想些什么。。这片牛逼到可怕,高级到渗人,精彩到傻眼,色彩和配乐也是满分。甩开诺兰的盗梦何止十条街。谎言与真实,梦境与现实,其实一直在并存。我想给10星。
想象力大爆炸
强大的想象力,精美的画面,晦涩的隐喻,红辣椒是敦子精神分裂的产物,敦子喜欢胖子,警官无法面对自我,日本社会病态的一面都在画面中抽象体现,林原惠美的声优永久甜蜜
居然有不是很明显的gay支线。。。
在库布里克红的巴顿芬克走廊一脚踩空,掉进库斯图里卡筱田正浩费里尼的盛大游行,开罗紫玫瑰影院发生命案,寺山修司邪恶却不是凶手,打碎第四道墙又走错片场,万籁鸣也救不了你,乘坐2046电梯,来到潜行者的房间,电影是造梦的机器,导演不死,造梦不止
相对于深远的梦境来说,科学可能不过是一堆垃圾而已。
游行时的画面和音乐太赞了太赞了太赞了
老了残了就容易变态了
梦的勾结,胖子也有爱情
对梦的设计确实有想象力,可是几个主要人物的设定却过于简单而平面。而正义与邪恶之战,这种公式化的对立冲突又少了些深度。和盗梦空间相比,红辣叔就只是展现了想象力而已,而少了情感和温度。
这是一个极端混乱的梦 到最后都没弄明白是什么对现实造成了物理伤害
极其喜欢游行部分的画面和音乐,虽然满诡异的,呵呵