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类型：剧情片地区：俄罗斯年份：2021
主演：克谢尼娅·拉波波尔特 尤里·鲍里索夫 亚历山大·戈尔奇林 Natalya Pavlenkova Ekaterina Shumakova
导演：弗拉基米尔·比托科夫
简介： 2021威尼斯电影节地平线拓展单元。 详细 >
#第78届威尼斯电影节# 另一个“儿子”的出现让这个为寻子而不顾一切的母亲终于有时间喘口气。从最初见面的陌生与隔阂到最后以某种方式产生母子般的共情，虽然你还不知道我的名字，但这个家是我最后的归宿。
尤里·鲍里索夫，不比你儿子好多了？？从“哦不，我手是滑雪摔伤的”开始，全片处处辱俄。片子是21年的，如今开战快满一周年了，现在看更有实感了。说回尤一美，关于有些人对他总是半裸的质疑，我有两个很合理的解释！其中一个是，大鹅室内暖气，真的特 别 热！感谢大鹅暖气。
3.5 << 软禁，比较刻意。俄罗斯现在是不是只有鲍里索夫一个演员了，今年已经看见他三次了！
平遥电影节上最喜欢的一部片子。妈妈得到噩耗，不相信儿子在叙利亚已死，敦促官方调查搜救，却突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一应身份证件齐全！这样一个充满黑色幽默和讽刺意味的故事外面，还套了一个苏联时期高官度假老房子的象征，更显得意味深长。“母子”二人演得都很好，儿子的转变略显不够扎实，但还是能让你感同身受，最终对其产生同情甚至喜爱上这小伙。影像风格冷冽，叙事毫不拖泥带水，看起来很流畅——除了一些手持镜头晃得眼晕。烧车一段真的有点科恩兄弟味道……对集团势力以及官僚的批判点到为止，含而不露，恐怕也有不得已。结尾戛然而止，引人沉思。
@第五届平遥电影节卧虎单元两位主演表现太棒，生命力超强；后半部分的走向很意外，渐入佳境，最后的俄式告别很动人。废弃大楼任人打扮的命运，“政治风向朝哪儿吹，你知道吗？”
前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。
Yuriy小哥还是萌萌哒。
荒诞黑色幽默，母亲与子女之间的关系也有些耐人寻味，剧本不错
5th PYIFF 第一部
坚韧和执拗的个体精神以不同方式对抗国家机器，荒诞的是国家还给她一个儿子让她闭嘴，同样讽刺的是莫斯科高官的夏宫度假村的泡汤，这种对抗与反讽俄罗斯电影中并不少见。假儿子与母亲在某一个节点上突然站在了统一战线，对抗父权与公权，这其中的逻辑并没有捋通顺，就用柔情怀恋的片段来弥补。不过尤里这张阳刚过剩的脸真的好适合欲扬先抑的角色啊同六号车厢。
一位偏执又疯狂的母亲无法接受儿子的阵亡，她一路“上访”，企图找到一个答案，但俄罗斯的“维稳”方法是给她的家里指派了一个假儿子——实际上是一个监视并操控她生活的士兵。当普京的头像出现在镜头里并凝视着镜头外的观众时，这位俄罗斯母亲的恐惧与愤怒似乎也能被我们所感知。
其实很喜欢这部片子，借一个儿子“失踪”的母亲，向俄罗斯政府发出挑衅，就是俄罗斯一美卖肉卖得很奇怪，人物的逻辑是不顺的。
她的强大、柔弱身躯所爆发的力量以及执拗，和许多为电影节偏爱的片子相同的；都借由女性的视角和经历出发，进行更大的社会观察。能够帮助它们分出优劣的，或许就是掌控角色的“舵手”所拥有的能量；本片无疑属于前者。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#2】
表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱（政变）母寻子故事（安帕罗、离开的女人），算得上有所颠覆，即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。21世纪俄罗斯，南有《亚历山娜》，北有《我回来了》。
向公车里投放燃烧弹让女人畏惧，在公寓里分配新儿子让母亲胆寒。为了掩盖私人武装的非法行径，可以在真相面前选择性失语。摧毁一座旧时建筑，忽略含砷的温泉。埋入一口衣冠棺材，无视母爱的气力。当更强壮更忠诚的儿子被捏造出来，当亲缘也被编造，抗衡强大机器的决心，寻找渺茫希望的信心能坚持多久。
#venezia78 地平线拓展。这是一个令人讨厌的女性角色，貌似抗争，貌似女强人，但从头至尾没头苍蝇乱撞只不过是drama queen。她在片中是veteran，真难想象俄罗斯可以训练出这样没头脑没自控力的兵。Yuriy是一个站在那里就是角儿的演员，表现完美。如果没有他，本片将被疯女人搞得一塌糊涂。母亲之心可以理解，但，银幕上的歇斯底里无法令人理解。
这部电影里演员的表演最突出，两位主演都有极强的控场能力，用情绪大开大合的表演，时刻把控着节奏和观众的注意力，属于表演在带着戏走的类型。国内很少见这样的人物，有着战斗民族特有的粗鲁和强大生命力，看来这部电影，就会明白为什么尤里•鲍里索夫这两年那么红，接下来大家会看到他主演的现象级爆款《六号车厢》和《沃尔科诺戈夫队长在逃亡》。
前面一秒都不想错过，简直在替简中演出非人的荒诞，就是那种骨头里的硬核社会主义。过半后怎么好像剪掉了一段似的突然泄气了，还等着大戏展开呢，不够看。
你可以当我的儿子吗？不我要走上你儿子的战场
索科洛夫《母与子》《父与子》的社会讽刺情节剧版（或许还有一点《不速之客》？），人物有些太真空。
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#第78届威尼斯电影节# 另一个“儿子”的出现让这个为寻子而不顾一切的母亲终于有时间喘口气。从最初见面的陌生与隔阂到最后以某种方式产生母子般的共情，虽然你还不知道我的名字，但这个家是我最后的归宿。
尤里·鲍里索夫，不比你儿子好多了？？从“哦不，我手是滑雪摔伤的”开始，全片处处辱俄。片子是21年的，如今开战快满一周年了，现在看更有实感了。说回尤一美，关于有些人对他总是半裸的质疑，我有两个很合理的解释！其中一个是，大鹅室内暖气，真的特 别 热！感谢大鹅暖气。
3.5 << 软禁，比较刻意。俄罗斯现在是不是只有鲍里索夫一个演员了，今年已经看见他三次了！
平遥电影节上最喜欢的一部片子。妈妈得到噩耗，不相信儿子在叙利亚已死，敦促官方调查搜救，却突然有人以其子身份大喇喇“回到”家中，一应身份证件齐全！这样一个充满黑色幽默和讽刺意味的故事外面，还套了一个苏联时期高官度假老房子的象征，更显得意味深长。“母子”二人演得都很好，儿子的转变略显不够扎实，但还是能让你感同身受，最终对其产生同情甚至喜爱上这小伙。影像风格冷冽，叙事毫不拖泥带水，看起来很流畅——除了一些手持镜头晃得眼晕。烧车一段真的有点科恩兄弟味道……对集团势力以及官僚的批判点到为止，含而不露，恐怕也有不得已。结尾戛然而止，引人沉思。
@第五届平遥电影节卧虎单元两位主演表现太棒，生命力超强；后半部分的走向很意外，渐入佳境，最后的俄式告别很动人。废弃大楼任人打扮的命运，“政治风向朝哪儿吹，你知道吗？”
前半段感觉还是很好的，手持纪实感，小朋友的长镜头非常自然，还想欧洲人为什么人均影帝影后，对官僚主义的讽刺有点利维坦的感觉了。但是到了中间儿子突然回来了，后半段就一直一头雾水中，最后才差不多明白是怎么回事。假儿子长得像一美，一直都是半裸秀肌肉的状态，跟女主之间好像还要萌生点感情，这部分不是很能理解。
Yuriy小哥还是萌萌哒。
荒诞黑色幽默，母亲与子女之间的关系也有些耐人寻味，剧本不错
5th PYIFF 第一部
坚韧和执拗的个体精神以不同方式对抗国家机器，荒诞的是国家还给她一个儿子让她闭嘴，同样讽刺的是莫斯科高官的夏宫度假村的泡汤，这种对抗与反讽俄罗斯电影中并不少见。假儿子与母亲在某一个节点上突然站在了统一战线，对抗父权与公权，这其中的逻辑并没有捋通顺，就用柔情怀恋的片段来弥补。不过尤里这张阳刚过剩的脸真的好适合欲扬先抑的角色啊同六号车厢。
一位偏执又疯狂的母亲无法接受儿子的阵亡，她一路“上访”，企图找到一个答案，但俄罗斯的“维稳”方法是给她的家里指派了一个假儿子——实际上是一个监视并操控她生活的士兵。当普京的头像出现在镜头里并凝视着镜头外的观众时，这位俄罗斯母亲的恐惧与愤怒似乎也能被我们所感知。
其实很喜欢这部片子，借一个儿子“失踪”的母亲，向俄罗斯政府发出挑衅，就是俄罗斯一美卖肉卖得很奇怪，人物的逻辑是不顺的。
她的强大、柔弱身躯所爆发的力量以及执拗，和许多为电影节偏爱的片子相同的；都借由女性的视角和经历出发，进行更大的社会观察。能够帮助它们分出优劣的，或许就是掌控角色的“舵手”所拥有的能量；本片无疑属于前者。【Yuriy小哥今年真的太忙了…#2】
表演远胜于逻辑的逆向斯德哥尔摩电影。但对于这些年常见的战乱（政变）母寻子故事（安帕罗、离开的女人），算得上有所颠覆，即利维坦式的国家行政机器给你安排一个儿子。21世纪俄罗斯，南有《亚历山娜》，北有《我回来了》。
向公车里投放燃烧弹让女人畏惧，在公寓里分配新儿子让母亲胆寒。为了掩盖私人武装的非法行径，可以在真相面前选择性失语。摧毁一座旧时建筑，忽略含砷的温泉。埋入一口衣冠棺材，无视母爱的气力。当更强壮更忠诚的儿子被捏造出来，当亲缘也被编造，抗衡强大机器的决心，寻找渺茫希望的信心能坚持多久。
#venezia78 地平线拓展。这是一个令人讨厌的女性角色，貌似抗争，貌似女强人，但从头至尾没头苍蝇乱撞只不过是drama queen。她在片中是veteran，真难想象俄罗斯可以训练出这样没头脑没自控力的兵。Yuriy是一个站在那里就是角儿的演员，表现完美。如果没有他，本片将被疯女人搞得一塌糊涂。母亲之心可以理解，但，银幕上的歇斯底里无法令人理解。
这部电影里演员的表演最突出，两位主演都有极强的控场能力，用情绪大开大合的表演，时刻把控着节奏和观众的注意力，属于表演在带着戏走的类型。国内很少见这样的人物，有着战斗民族特有的粗鲁和强大生命力，看来这部电影，就会明白为什么尤里•鲍里索夫这两年那么红，接下来大家会看到他主演的现象级爆款《六号车厢》和《沃尔科诺戈夫队长在逃亡》。
前面一秒都不想错过，简直在替简中演出非人的荒诞，就是那种骨头里的硬核社会主义。过半后怎么好像剪掉了一段似的突然泄气了，还等着大戏展开呢，不够看。
你可以当我的儿子吗？不我要走上你儿子的战场
索科洛夫《母与子》《父与子》的社会讽刺情节剧版（或许还有一点《不速之客》？），人物有些太真空。