柔肤

看过《柔肤》（《软玉温香》》，惊叹于早在上个世纪六十年代初，特吕弗就洞穿了婚外情的全部奥义与秘密。剧中男主角的婚外恋情不能概括所有婚外情的类型，但也能代表一大部分男人的套路。
       就连金庸先生也曾毫不讳言：爱情是基于性的吸引。人们终其一生也无法完全舍弃对温暖而又美好的身体的渴求，这其中，不光光是因为新鲜和刺激。就像这部电影里，循规蹈矩的作家兼杂志主编皮埃尔被美丽的空姐吸引，飞机上初晤，诡异的缘分又促使他们鬼使神差地重逢，然而，美好的缘分总是能够给予爱情一方沃土，哪怕它并不合法，也不合乎人伦。
        像皮埃尔这样，人到中年循规蹈矩的居家好男，也许并没有尝遍从女性身上可以获得的全部乐趣，年轻时惶然无知，上了年龄以后才知道：原来还有这样的女人！
       男人从男孩长成男人，需要的时间很长，你在他是男孩的时候嫁给了他，懵懂无知的你在他长成男人以后突然措手不及……女孩们，都应当懂得男性动物的生长规律。
        其中几个镜头太精彩，布帘后面换高跟鞋，丝袜控，空姐在餐厅里的那段热舞，堪称这部电影之高潮，清楚地看出，此时的皮埃尔，一个完全的情欲驱动型人格的荧幕呈现。
        然而，不管什么样类型爱情，总不能够一帆风顺，皮埃尔和情人，两个文化素质水平有差距的人在沟通上的欠缺必然为这段爱情埋下隐患，虽然皮埃尔心中也像一团火一样炽热：我爱你，自从遇见你，我从新为人，活着的日子里再也不能没有你（作家有语言基础，套路都更吸引人啊）。情人也会为了他爱看她穿裙子，偷偷把牛仔裤换成裙子。这一系列故事，都在昭示着这是一段激情型的恋爱故事，是大多数婚外情的典型套路！有多激情，就有多危险，在后面两人关系的递进中可以看出来，但是电影的结尾太过于决绝和爆烈，我不喜欢，不过这样结束也好，两小时的影片里无法包括太多细节的渐进，这样决绝，是特吕弗危言耸听的教条主义，即便婚外情这样危险又危机重重，男人们还会趋之若鹜，特吕弗的危言耸听已经过去五十多年了，世界还是照旧！
        有些男人就是一坨屎，年轻的姑娘，也许会因为经济不独立，或是害怕孤独，而去舔他们两口，世上好多啼笑皆非的故事就是这么展开的，2万块一根的手镯是否值得出卖青春？ 或是你对这坨屎有婚姻和未来的期许？种种地不堪，好多人一直自己做着男女主角。
        演空姐的弗朗索瓦·德纳芙是凯瑟琳·德纳芙的亲姐姐，今天的迷影人对凯瑟琳德纳芙一定不陌生，这个号称法国影坛常青树的实力派女演员在今天已经可算传奇，而她的亲姐姐也曾是女演员，我个人觉得外形比她还要好看，但是凯瑟琳有种高贵与知性，相比之下，弗朗索瓦更加可爱和颇具女人味，可惜英年早逝，似乎20多岁就因车祸去世，否则一定也是名留影史的姐妹花，像奥莉维亚德哈维兰和琼·芳登一样。

前天看完了特吕弗的La Peau Douce。学校图书馆关于特吕弗的作品并不多，差不多都看了个遍。就个人来讲，特吕弗应该是我最喜欢的新浪潮的导演，因为他的作品相比其他的导演们，更加易懂。

比如这部La Peau Douce，故事是法国比较经典的一男两女的爱情故事。两个女人，一个爱人，一个情人。爱人最终为自己的爱牺牲，情人则最终选择离开。一个男人，说谎的技术差到了极点，和情人间的故事很快就被爱人识破。想和情人重新开始美好的生活的时候，却遭到了拒绝，留给他的是情人的离开和爱人的子弹。在电影即将结束的时候，男人想和爱人重归于好，可是终究错过了，这也正是电影的高潮所在。

Nicole，情人，年轻、活泼、有魅力，Pierre被他吸引很正常。Franca，爱人，人到中年，心里唯一想着的就是丈夫和孩子，不能说Pierre不爱她，但是这个四十多岁的男人闻到一股新鲜的气息跑掉，这也属于正常。

很多时候我们认为法国男人多情，Pierre的确是一个很好的例子，但是在现实生活当中，也有很多法国男人是专情的。女人嘛，Nicole是典型的法国浪漫多情女，有各种各样的avantures，最终有人爱她的时候，她并不能接受爱情，或者她还没有懂得到底什么是爱情。她的爱情是以自由作为基础的，如果爱情里没有自由，那么也就不要谈什么爱情。而Franca则是法国专情女人的代表。她爱她的丈夫和孩子，恨不能把所有的爱都献给他们。她要的回报也很简单，只要丈夫爱她，不离开她，也就行了，哪怕是得知丈夫在外面有外遇。可是当她认为她再也不能挽回这份感情的时候，她选择的是和丈夫同归于尽（虽然结束时只是Pierre中枪，但我们可以联想接下来的故事），以死来殉情。

大千世界，众生芸芸。在爱情的世界里，有人爱得多一点儿，有人则少一点儿。有人献出真心，也有人依旧封闭在自己的世界里。我总觉得还是要敞开心扉的爱，哪怕真的会有伤害，也不枉体验过轰轰烈烈的爱情。当然Franca表达感情的方式有些极端，但是回头想想，最起码她对得起自己的心。

PS 扮演Nicole的女演员Françoise Dorléac原来是著名女演员Catherine Deneuve的姐姐。这个女人绝对是个完美女神，她是第一个让我觉得真正美丽的法国女演员。只可惜香消玉损得早，但是她那青春的容颜也永远定格在那里。

弗朗索瓦•特吕弗作品《柔肤》观后座谈会纪要
/范达明整理/
                           
时 间：2016年3月25日（星期五）下午15：32—16：00
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧弗朗索瓦•特吕弗作品《柔肤》观后现场）

与会者：（发言序）范达明、王淑金、何吉、金爱武、马以乐、傅佩影、陈华、陆晓莉、张晓云、陆伊俐、孙凤凤（观影者：朱松法、徐雪吟、陈放、范大茵、周甘麓、孟乞、姬伯庆、姜希珍、朱剑云、赵钧懿、龙仁基、章毓光、章毓苏、周洪泽、姜天鸿等）
主持人：范达明
记 录：孙凤凤

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《柔肤》不算特吕弗最重要的作品，其酿成的悲剧故事，有一定的教益与教训意义
范达明：《柔肤》是弗朗索瓦•特吕弗的作品，我们曾在属于“大师经典展映”季度的2012年1月份做过一个“特吕弗电影月”，展映了他的《四百击》《射杀钢琴师》《偷吻》三部影片。本片不算特吕弗最重要的作品，但是它很细腻地写了一个知名作家因为偶然的机缘而发生了一段婚外恋情，造成了他在第三者与自己妻子之间的顾此失彼、两头为难，以及最终在与妻子的冲突中酿成惨痛结局的悲剧故事，应该是有一定的教益与教训意义的。

我看片中那把猎枪是双筒的，子弹有两颗；为什么妻子不再开第二枪呢？
王淑金：影片的突变是在结尾，我们看到，妻子最后是采取了开猎枪的方式来对付自己的丈夫的。猎枪是干什么的？是用来对付野兽的。可见在作家的妻子看来，他丈夫有了外遇，就不再是家畜而是成了野兽了。对野兽，就要一枪结果了它。我看片中那把猎枪是双筒的，子弹有两颗；那么，为什么妻子不再开第二枪呢？——所以，导演在此做得还不彻底，应该对那个女孩也来一枪。这样，影片就更有可看性了。

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面临离婚，凡是采用暴力手段或有暴力倾向的女人往往是有很强报复心的女人
何 吉：你这个解读，完全不是编导的本意。我认为，在面临离婚的情况下，凡是会采用暴力手段或有暴力倾向的女人，往往是那种有很强报复心的女人。

婚外情，有的是有感情的。但本片中的婚外情，是慢慢地淡化了
金爱武：这部影片显然是一个悲剧。婚外情，有的是有感情的。但本片中的婚外情，是慢慢地淡化了。勒尼对于空姐妮可，有畏缩感，感情并不太深，例如他在与她的身体接触时，显得并不太有热情，所以让人觉得两人迟早会分手。在勒尼与妮可的相处中，他显得优柔寡断。当然，他处在妻子与外遇这两个女人与两种感情上，确实有诸多无奈。对于影片所表现的主人公的婚外情，说真的，我看了以后一点也不感动。

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勒尼既想浪漫，又生怕别人知道了丢失面子，他很在乎自己的社会影响
马以乐：在影片中，我们看到，在作家与其妻子关系中的那种激情已不高了，显得平淡。男方在家里的时间也少，妻子可能有抱怨；而空姐妮可接触交往的人很广，她被作家约出去，也很正常。问题是勒尼的情况：他是既想浪漫，又生怕别人知道了丢失面子，因为他自己已是个名人，很在乎自己的社会影响。

影片的悲惨结局，应该从男女主人公即夫妻俩各自的个性特点上去寻找原因
范达明：其实他要带了妮可外出参加社会活动，也无不可——可找个借口，说她是他们杂志社的人，是他的女秘书等。如果能让她也介入他的社会活动之中来，就完全无须这样偷偷摸摸了。他的做法显得迂腐，不洒脱。有人或许会认为这和影片所写50多年前的法国社会有关；其实那时的法国社会已经很开放了。导致影片这样的悲惨结局，我觉得我们应该从男女主人公即夫妻俩各自的个性特点上去寻找原因。在西方社会，包括今日的中国社会，婚外恋或婚外情，可以说要多少有多少——在现代中国最典型最为人所知的就有大画家徐悲鸿从与蒋碧薇的私奔到与孙多慈以及廖静文先后的异情别恋或婚外情了。但是，真像影片这样的，女方居然对自己的丈夫因有背叛自己的行为而举起了猎枪，应该说是很稀罕很奇特的。这倒不是说特吕弗的这部影片不真实或不典型——导演，恰恰是在女主人公身上寻找到了这样一种刚烈或暴烈的行为，才为影片故事最终得以落下一个悲摧的结局，从而惊醒我们，告诫我们：如果在某种特定条件的作用下，要发生像影片中这样的结局也并不是完全没有可能的。这当然是有发人深省的意义的。

妻子发现丈夫有婚外情而发怒也可理解。因为这超越了她心目中的底线了
傅佩影：我看主人公本来有个不错的家，因为与妮可一见钟情而破裂了。但因为空姐的工作等关系，最终他俩也分手了。我认为妻子发现丈夫有婚外情而发怒，也可理解。因为这超越了她心目中的底线了。

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影片的所谓“婚外情”，在“情”字上还体现不出来
陈华：从作家勒尼已有了一个女儿的情况来看，应该说他正面临着“七年之痒”。他对外面的女人开始有新鲜感，但又不想抛弃自己原有的家庭。而妮可对于勒尼也是玩玩的。就这个意义上说，影片的所谓“婚外情”，在“情”字上还体现不出来。

最应该获得的教益就是：作为一个女人，情绪的控制很重要
陆晓莉：我觉得，大家谈得太多，却没有抓住要害。这部影片不过是讲了一个故事，其实最应该获得的教益，就是：作为一个女人，情绪的控制很重要。难道你觉得一个妻子把丈夫一枪打死了，自己好受吗？其实在她内心里是比自己死了还要难受呢！

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我的体会就是：退一步，海阔天空；婚外情的发生是因男女双方心理上的空虚
张晓云：我听大家说了许多。我的体会就是一句话：退一步，海阔天空！
陆伊俐：影片婚外情的发生，我看是因为男女双方在特定的情境下心理上的空虚。

妻子不顾一切地做出复仇举动，说明她的“爱”因达到极致而转变成一种“恨”了
孙凤凤：知识分子那种遇事怕前怕后的弱点，在影片中反映出来了。应该说，作家勒尼对于自己的家庭还是爱的，但在这个家里，他也确实有一种沉闷感。妻子最终不顾一切地做出如此的复仇举动，说明了她的“爱”因达到极致而转变成一种“恨”了。

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影片其实是一部男性电影，是站在男主人公的立场或角度来展开叙事甚至审美评价的
范达明：《柔肤》作为特吕弗的作品，有着导演自己的立场或倾向性。刚才听了大家的发言，许多人确实有自己的朴素的看法与感慨，却是站在非导演的立场——第一个发言的还边说边唱起了《上甘岭》里的主题歌《我的祖国》：朋友来了有好酒，若是那豺狼来了，迎接它的有猎枪！老王他确实了不起，他看片子，有他自己的一个发现：既然妻子在片尾举起了猎枪，那么他开枪所对准的对象，肯定就是“豺狼”。他是以这样倒因为果的逻辑来推导的——显然，老王完全是站在了妻子的立场，而妻子此时实际上是处在疯狂或癫狂的状态下，此时她把自己的丈夫当作了豺狼已经丧失了合理性，因而是个极大的错误——为什么这么说？因为她丈夫当下与其外遇已经分手，他坐在他历来习惯坐在的那酒吧里，恰好正在考虑怎么改过自新，准备回归家庭，与妻子重归于好。中国俗话有所谓“浪子回头金不换”，而从影片实际的表现来看，他又哪一点还像是豺狼呢？歌词里的豺狼是要吃人的，“猎枪”对准它就完全是正当防卫，那么开枪就是正义的。而这与影片里的情况并不相仿，是不能相提并论的。老王的看法确实并非影片的本意。在我看来，恰恰要把老王的说法倒过来说——此时妻子已经武装到了牙齿，所以她才是真正的豺狼；而她丈夫勒尼，则是没有预料的，是不设防的——他还以为自己回心转意、“浪子回头”了，那么妻子也一定和他想的一样呢；反之，勒尼如果对此能有预感，就会有所设防，也就不会像影片里那样坐以待毙了。
影片其实是一部男性电影，它基本是站在男主人公即作家勒尼的立场或角度来展开叙事甚至审美评价的；它还凸显了这样的思想：一个年轻貌美的女子（她的一言一行，她的相貌，她的衣装包括高跟鞋等等），对于像影片中作家勒尼这样的男子来说，是有着怎样的吸引力，甚至在一定条件具备的情况下，又会发生怎样的风流韵事（直至像影片中那样能够去接触她青春的肌肤与身体，而为此点，当事人甚至不惜去冒可能的风险乃至付出巨大的代价）。影片非常真实具体地表现了一个男性作家是在怎样的具体条件下导致了艳遇的发生，又是用了怎样的方法或手段而导致猎艳成功或完成了偷情的。而这一切最终又是如何遭到失败的——他的偷情（或曾经的偷情）是如何被暴露，又是如何遭到疯狂妻子的疯狂报复的。也可从另一角度来考察：一段时间里一直被瞒在鼓里被自己丈夫所欺骗的妻子，是如何逐渐感觉到自己确实是在受骗，由此她突兀醒悟（或神志错乱地）不再消极或被动地忍声吞气，而是第一次积极地行动起来（包括她凭借丈夫不慎遗留在西装衣袋里的冲洗照片凭证而从照相店取得那批照片），以至于导致了像影片的结局那样的悲惨事件的发生。显然，在男、女主人公两方，影片尤其通过设计安排了片尾那个惨烈结局，最终就把主要的批判矛头从原本有所针对男的一方而完全转移到了女的一方了。这些都是导演注入影片之男性立场或男性倾向性的充分证明。影片从故事开始，就着力写作家勒尼接受国外文学界的讲座邀请，要赶巴黎到里斯本的飞机，差一点误了那个航班——假如他真误了那个航班，也就不会有与那航班空姐妮可的相遇，也就根本无从产生那一艳遇了。影片的剧作构思在此设计了来到作家家庭的一对亲戚夫妻，不仅让影片的角色丰富多彩也更贴近生活真实，更由于其男亲戚是驾驶小车的高手（他替换了作家的妻子原本要来为他驾车的司机职位），最终是以不惜被交警摩托紧追而遭受罚款的超速度驾驶而赶到了机场，也赶上了那个航班。这个在片头成功的“追赶时间”，与其说是追赶航班，不如说是追赶空姐——它显然是为作家在冥冥中能成功地追求这位航班的空姐提供了机遇。同样，在影片片尾，我们也看到出现有一个“追赶时间”的环节：作家勒尼按照亲戚妻子的忠告，要向其妻表白自己的悔过之意，然而在那个没有手机而必须使用投币公用电话的时代，他因没有更多的“代币”而被人占先了一个通话机会，这个占先通话人的冗长通话，最终使他的“追赶时间”的通话（或许可能缓和妻子最终所计划的行动）付之东流，这是与片头那个成功的“追赶时间”正相反的失败的“追赶时间”。它是导致影片主人公之最终命运无法获得逆转的重要因素，某种意义上还是个决定性因素。这里，我们还有这样的一个发现，就是“打电话”这个行为动作在整个影片剧情及人物命运与机遇的转折中所起到的关键作用：作家勒尼是记住了空姐的宾馆房间号码813而在半夜里给空姐房间打通了电话而获得了空姐的积极的回应的，他与她也正是在那813房间里最终达成了一夜风流，这正是他们的“婚外情”（刚才有发言者对所谓“婚外情”不认同，是不合乎影片本身的叙述的）。同样，在片尾，作家勒尼在企图恢复同妻子的关系时，也仍然是采取了“打电话”的行为方式——也许他曾经有过打电话取得成功的先例而对这个行为方式很有自信，但是这次他却错误地估计了形势——假如他打电话被人占先而没有与妻子直接通话成功（只与家中的家政女子联系上却没有解决问题），他干脆放弃“打电话”的方式而直接奔赴家中去与妻子面谈，那么或许就真能够避免那个悲惨结局的发生呢！在本片中，这“打电话”的行为方式对于勒尼来说是个关节点，它说得上是“成也萧何，败也萧何”了。
我们知道，特吕弗的一些影片常常是带自传或半自传性的，而在《柔肤》中，应该也是有他自己生平经历的一些影子的——据资料介绍，正是在拍摄本片的前后，女主角空姐妮可的扮演者弗朗索瓦•朵列，恰好就成为了导演特吕弗的情人。这个弗朗索瓦•朵列（Francoise Dorleac）是何许人也？她就是后来被称为法兰西第一夫人的凯瑟琳•德纳芙（Catherine Deneuve）的姐姐，她生于1942年3月21日，是“比妹妹凯瑟琳•德纳芙更早出道，但却在即将走红时死于了一场车祸”——她逝世于1967年6月26日，那年，她才刚过25周岁。我想，片名“柔肤”一词，言说的对象是妮可，其实也就是朵列，无疑是寄托了导演与妮可扮演者朵列之间正在发生或有过的那份情愫的。据说，在朵列去世几年之后，特吕弗又把感情寄托到了朵列的妹妹凯瑟琳•德纳芙身上。后者一度也成为了特吕弗的情人。凯瑟琳•德纳芙，大家应该知道她——我们影吧曾放映过的一部影片《白日美人》，就是德纳芙主演，她也是特吕弗晚年导演的最重要影片《最后一班地铁》的女主角。

2016年3月29-30日整理，3月31日与4月2-3日补充。

整理者注：本纪要为杭州恒庐艺术影吧开创以来座谈成文的第115篇纪要。

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依然是一部和新浪潮没什么关系的trufaut。资料馆把La peau douce 和La femme d'a cote 排在一起放映真是心机婊。电影都从黑白进化到彩色，男人女人还是在爱情里不得善终，搞不清楚状况。男人总自以为是的闯祸，最终女人不堪忍受，要不离开，要不一枪崩了王八蛋。爱情很重要，爱情很珍贵。因似是而非之间最危险，它上一秒钟明明就是我或苦苦寻或觅相守多年的真爱，下一秒又发现是个弥天大谎。简直太刺激，有情有义者、情痴等真爱党就不要玩火了。