ATV上看了，确实很写实。片子的目标似乎很明确，就是还原当时海战——护航舰队和U型潜艇作战的真实场景，最多也就是从船长这个微观视角展示了战争对人性的摧残。许多的场景应该说是浓缩了大西洋护航海战的真实片段，比较有意思的是多次出现友军火力误伤的桥段，有一次是子弹在海面上反弹起来，集中舰桥。真的是非常非常真实了。汉克斯扮演的新手舰长，要克服许多战斗以外的困难，比如身体条件不如年轻人，冰雨交加的寒冷天气，水手们的不够信任等等。海战和船长的表现是非常出彩的地方。人物方面其他让人有些印象的是负责情报分析的副舰长和业务精湛的声纳兵。最后胜利归航、商船感谢舰队的喜悦也被压平，不过也可以理解，虽然有胜果，但是损失也很惨重，不能说是获得了多大的胜利。

个人最喜欢的桥段是一方面水手回报被袭商船有幸存者在海面是否营救，另一方水手报告友舰请求支援，舰长面临多个都很紧急、都不是那么友好的选项，面对一张张等待舰长命令的脸庞，舰长稍微犹豫，很快做出先救人，再回撤增援的决定。这时候的舰长本人也获得了成长。

其他方面，比如硬塞进去一段舰长的爱情故事（似乎只是为了有一个女性的形象），兢兢业业为舰长准备餐食却在袭击中不幸丧生的伙食管理员（由于脸盲，都不太确定是不是那位），被救起来的商队船员（只出现在台词中），还有敌人，只拍了潜艇的行动、在无线电里挑衅的声音，完全没有出现任何个体的德军的形象。这些都拍的中规中矩，惜“胶卷”如金。

总之，可以想像受技术条件限制，当时的（甚至现在的）海战确实很难，可能也缺乏观赏性，拍成现在这样已经很难得。就是除了海战，其他点都是点到为止，人性的反思方面，从宏大程度和深度都不及汉克斯其他二战片，可能重点不在此吧。

片头可以看到本片有一个中国的 制作和发行公司，正夫影业。

比较好奇，网上查了相关资料：

在主创人员名单中，也有两位中国内地的影视人担任了影片的执行制片/监制，分别是韩家女的父亲韩三平（han sanping，原中影集团董事长 ），以及前中影集团副总经理、前阿里影业联席总裁张强（alex zhang），两人都曾有过好莱坞A级大片的制片经验。

正夫影业的法人代表：韩家女

韩三平的女儿

对于很多观众来说，这是一个相对陌生的名字，但她参与了两部观众耳熟能详的作品，一部是《我不是药神》，她是电影的第一编剧。一部是《无名之辈》，用3000万的投资，卖到7.31亿票房，片方分账2.78亿，而正夫影业是主要投资方之一。

镇楼图，灰猎犬号中表现海葬的情节，这部片子里关于死亡着墨不多，这场海葬仪式是其中之一

关于这部电影，好友谢里登大道写过一个很不错的影评，链接是这个，//movie.douban.com/review/12723543/，他在这里提到了许多装备和考证的细节，这里我就不再赘述了。

我自己曾经纠结过这样一个问题，那就是“如果一个电影的结局都已经知晓了，观众到底可以看什么“。这样的问题放在历史战争片里是一个绕不开的话题。历史上发生的战事结局都是注定的，这是一个无可避讳的剧透，既然如此，这样的电影看什么呢？可能有的军迷会执着于装备的考证，比如拯救大兵瑞恩里的那辆”虎式坦克“是多么的不真实。还有些军迷会在这样的战争片中找到宏大叙事的由头，借机抒发自己的感怀。老实说，我对这样的宏大叙事并不接受。在我看来过于注重宏大叙事是对个人感受的不尊重，更是对整个事件”质感“的破坏。

那么战争片为什么还得以吸引人呢？在我看来，所谓的文学和戏剧，其本质都是冲突，而战争是冲突最直接的表现形式，置身其中的每个人都会面对同敌人的冲突，自己内心几种情绪的冲突，在这些冲突中，人性会得到很极致的体现——这才是战争片吸引人的原因。

对于灰猎犬号这部电影来说，除了盟军和德军的冲突，以及驱逐舰官兵们内心的冲突之外，还应该再加上一个，那就是人和自然的冲突。整个电影里，北大西洋冬季恶劣的海况是所有故事发生的主旋律。电影中的取景想必也是考究的，始终处于慢慢地摇晃当中。在这样风高浪急的情况下，美国驱逐舰就算是发现了德国潜水艇的潜望镜也不能用127毫米火炮在远处开火，而只能等到潜水艇抵近。事实上，所有发生在北大西洋的战斗都必须考虑那里的”高海况“因素。这种海面不但折磨船舶设计师，也在折磨每一个参加战斗的人。当然，对于德军和盟军来说，猎杀潜航的故事是两个完全不同的版本，但对二者而言，这其实都是九死一生的考验。

对于德军而言，影片中出现的VIIC型潜水艇是相当写实的。这种潜水艇是二战中德军潜艇的主力，其水面航速可以达到十几节，但水下航速也只有六节左右。这样的水下航速不要说跟盟军动辄三十几节的驱逐舰赛跑了，就是追上商船队都非常费劲。所以，德军潜艇一般是要通过无线电监听和侦察确定盟军船队的航路，然后用狼群打埋伏。一般而言，狼群会选择在晚上攻击盟军的船队，此时受限于视界，盟军的护航船其实并不能很好地探测德军潜艇，而潜艇就可以乘此机会浮出水面，凭借着较快的水面航速对商船围追堵截了。这方面一个最典型的案例是发生在1940年10月对SC-7商船队的伏击，德军的五艘潜艇在一晚上击沉了16艘盟军货船，己方无一损失。当然，这是建立在当时美国尚未参战，盟军护航力量非常薄弱的情况下。等美国参战之后，德国潜艇就很难再获得这样的好机会了。

影片中浮出水面的VIIC型德军潜艇

关于SC船队的惨剧，来自游戏“大西洋舰队”。事实上电影中HX-25船队是虚构的，其很多剧情要素综合了其他一些大西洋运输船队的命运

但不管美国是否参战，德军潜艇有一点还是明白的，那就是永远不要去挑战护航驱逐舰。在影片中，作为反派的德军潜艇对灰猎犬号发动了勇猛的攻击。这在现实中其实是几乎不可能发生的情况。以VIIC型潜水艇为例，一次齐射最多是四枚鱼雷，在这之后就是漫长的重装填过程。所以，德军艇长第一次齐射要保证”收益最大化“，速度慢，装满了货物又没什么武装的商船才是最好的目标。

1942年以后德军潜艇使用的G7eT3型鱼雷，鱼雷重量巨大，再装填十分不易，且成本高昂，所以德军艇长优先确保的是用鱼雷击沉商船

至于驱逐舰，航速飞快，火力强大，那是潜艇的噩梦，是唯恐避之不及的。关于二战时期的德军潜艇，有一部很好的电影叫《从海底出击》（Das Boot），这部电影站在德军的视角讲述了二战潜艇兵的生活。在漫长枯燥的巡航之后，发现目标和攻击能带来短暂的兴奋，在此之后不管攻击成败，潜艇都要立刻下潜，躲避驱逐舰拉网巡查式的声纳搜寻和深水炸弹攻击。在这样的猫捉老鼠游戏中，潜艇完全是被动的，别无他法，只好期待驱逐舰赶紧远离。倘若运气不好，潜艇被发现了，等待的就是深水炸弹攻击，整艘潜艇上的人在这种情况下绝无生还可能。

被驱逐舰声纳锁定的潜水艇

所以，电影里德军潜艇跟打了鸡血一样去挑战美军驱逐舰是一个艺术加工罢了，决没有艇长会蠢到这个地步。当然，这个场景里一处细节更加地艺术加工了，那就是德国潜艇通过无线电联系上美军驱逐舰。这在现实中是不可能发生的情况。德国海军和美国海军的无线电通信频率不同且对彼此保密，在实际中并不会发生”入侵对方无线电“的事情。现实中，倒是盟军破译了德军的恩尼格玛密码机，所以对德军潜艇的部署可以有更好的防范。除此之外，电影中盟军驱逐舰的火力和精准度也被适当下调，这也是为了剧情需要。实际上，VIIC型潜艇的壳体用40毫米博福斯火炮是可以贯穿的，没有哪个疯狂的潜艇艇长会蠢到浮上水面和驱逐舰对射。

对于德国潜艇来说，猎杀潜航是一出非常危险的游戏，而且这样的游戏在1942年之后更加危险。整个战争期间，有四分之三的德国潜艇兵阵亡，足可以想见影片里煞是吓人的反派德国潜艇其实也举步维艰，并没有嚣张的资本。

对盟军驱逐舰来说，猎杀潜航的任务同样不轻松。

1942年上半年，盟军大西洋护航面临的最大问题是船只严重不足。这样一来，一个船队无论如何精心组织，一定会有漏洞出现的。而且，这部电影为了艺术化，将德军潜艇设定成一艘一艘前来送死的弱智形象，在实际中这种情况是不太可能发生的。所谓狼群战术，那就是协调一致在一个最有利的时间和地点发动攻击。这样的协同攻击会让盟军的护航舰顾此失彼，而袭击者也可以趁着混乱逃之夭夭。面对这样的情况，盟军护航军舰并没有什么太好的办法，每次横渡大西洋，几艘货轮被击沉都被当成是”正常情况“，这直到盟军建立了新的反潜组织和采取了新的反潜技术之后才有所改观，这已经是1942年下半年到1943年的事情了。

还是以SC-7船队为例，整个舰队的护航靠的是几艘连驱逐舰都不如的“小型护卫舰”Corvette，这样的小型护卫舰面对德军潜艇显得相当无力

电影中的Dicky就是一艘这样的Corvette，以典型的花级小型护卫舰为例，这些船没有鱼雷，深水炸弹也就是有数的几颗，在这种情况下指望这些船去对抗德国潜艇实在是力不从心

而且当时盟军驱逐舰反潜的最主要武器是声呐和深水炸弹。对于声呐来说，当驱逐舰和目标距离接近到500码的时候，反射的声波返回太快就会和刚发射的声波混在一起，到300码的时候就完全失效。也就是说在反潜舰接近潜艇的最后阶段其实探测不到潜艇，只能依靠失去接触前推算的潜艇位置和深度——电影的前半段，导演用了相当多的笔墨去刻画驱逐舰猎杀一艘落单的德军艇，在最后时刻，驱逐舰的确和潜艇脱离接触了，只能靠猜。

而当时，如果潜水艇在水面下，盟军驱逐舰能用的攻击武器就只有深水炸弹。深水炸弹设置在军舰尾部，只能向侧舷抛射或者从舰尾轨道上投掷，这就意味着军舰要驶到潜艇正上方才能开始攻击，深水炸弹投出后又需要一段时间才能下沉到设定深度上爆炸。 有经验的德国潜艇艇长会在驱逐舰接近的最后关头大幅度改变航向和航速，或者急速潜航。此时驱逐舰按事前判断的位置和深度投掷深弹的时候就会炸个空。

二次世界大战时期的深水炸弹攻击

影片开头猎杀德军潜艇的场面惊心动魄，但放在现实中看，那艘倒霉的德国潜艇艇长只能说是个新手。当时反潜效率不高，平均下来10次深弹攻击才能有1次击中目标。反潜是一种很需要耐心的猫捉老鼠游戏，驱逐舰投掷深水炸弹，然后低速观察是否有击沉迹象并等待声呐恢复工作后再次探测并发动攻击，不断重复这个过程。有的时候反潜攻击会持续十多个小时，投掷上百枚深弹——这都是建立在护航驱逐舰和深水炸弹数量充足，且无所事事的情况下，在影片中，就那么几艘驱逐舰护航船队等着护航前往英国，大家的燃料又非常紧张，这样的过程基本是不可能的。事实上，直到英国人在1942年底将“刺猬弹”引入驱逐舰，盟军才有了第一种可以向前发射的反潜武器。电影设定的1942年2月，反潜还是只能靠深水炸弹。

深水炸弹在驱逐舰后方爆炸的瞬间

影片中德军的潜艇会使用诱饵来干扰盟军驱逐舰的声呐，这其中，Pillenwerfer投掷的是德国的声纳诱饵，这种诱饵从1942年开始在第二次世界大战期间被德军潜艇使用。它由一个装满氢化钙的直径约10厘米的金属罐组成。。当与海水混合时，氢化钙会产生大量的氢，这些氢会从容器中冒出，从而产生虚假的声纳目标。不过，这样的声纳目标是静止的，而且就只是单纯的巨大声音而已。另一种稍加改进的声纳诱饵是Sieglinde，它可以模仿潜水艇在水下以6节速度前行时的声音，对盟军而言迷惑性更大。影片中，灰猎犬号和其他护航船就因为在这样的诱饵上浪费了大量的深水炸弹，从而导致在第二天陷入了非常被动的局面。

德军的声纳诱饵剖视图

其实对于护航兵力严重不足的盟军来说，只要有一艘德国潜艇漏网后果就可能非常严重。所以，整个北大西洋的航程看似漫长无聊，其实充满了杀机。电影里的镜头切换也制造了这种紧凑的感觉。的确，在海战中，没有太多的时间供人思考。而驱逐舰除了护航，还要负责联络和拯救的任务。所以在通过危险海域时，舰长是没有休息的可能。对于德军来说，他们看上去是猎手，但其实更加悲惨。盟军的船队有明确的目的地，而德军潜艇是要在一片广大的海域游猎，每次出航起码是十几周，他们要忍受无聊，食物不新鲜和各种各样意想不到的状况，潜艇的条件也比驱逐舰恶劣许多。饶是如此，北大西洋航路对盟军和德军重要性都不言而喻，所以双方硬着头皮也得在这条航路上玩猫捉老鼠的游戏。

这部影片也很好地还原了小小的驱逐舰在北大西洋的惊涛骇浪中如一叶扁舟的脆弱。但是在舰内取景时，驱逐舰的内部空间还是被还原的太宽敞了。真正的驱逐舰内部空间要比电影里小得多。这也在表明真正的北大西洋护航战比电影里描述的残酷得多。

在这样的杀戮场上，不管是舰长还是没一个小人物时时刻刻都在经历生死考验。而人在这样的生词考验中表现出的种种，才是穿越历史具有永恒价值的东西，也是战争片吸引军迷之外观众的原因。灰猎犬号这部电影虽然经过删减只剩了一个半小时，但这点把握的非常好，所以，这注定是一部会让人讨论许久的战争片。毕竟啊，一个凡人被抛入这样时局和自然的漩涡当中，这样的设定本身就具备了强冲突的所有要素，这大约就是表现战争，尤其是海战的影片在娱乐至死，疫情横行的2020年还可以有不少观众的原因吧。

事实上，“船长”作为一种艺术作品中常见的意象，其内涵与意义远超其作为海航职务本身。

在数百年的时间里，海洋一直是人类最危险与强大的敌人之一。舰船闭塞而渺小，却试图挑战无边无际而壮阔的海洋。正是这种近似狂妄的奢想诞生了船长这一职业，为完成这一因人类的贪婪与虚荣产生的任务，船长必须经验丰富、充满智慧、沉着冷静，以及最重要的：坚持勇敢。

于是船长逐渐成为了艺术作品中人类智慧与勇气的化身：与鲨鱼搏斗的老者是水手更是自己的船长，坚定下令“前进四”的军人是船（舰）长，就连能驾驶自由高达的调整者也得乖乖受命于作为指挥官的船长。

而在无比特殊的时间上映的《灰猎犬号》，讲述的便是关于船长的故事。

电影所描述的内容极其简单：二战期间为保护盟国商船平安渡过大西洋，汤姆·汉克斯所饰演的船长Ernest Krause在五十小时的空军火力无法覆盖的时间段里，指挥全船将士同纳粹德国的U型潜艇所战斗。《灰猎犬号》的全部剧情只需要这一句话便可描述详尽。

电影结构异常工整，九十分钟的电影被严格划分为20-30-20-20四段（1）建置：前二十分钟，描述在船长的指挥下击沉第一艘U型潜艇。（2）主线：第二十至五十分钟，以船长穿上羊毛大衣为界，描述发现潜艇并非击沉的一艘而是一队当晚的恶战。（3）高潮：五十至七十分钟，以葬礼为界，描述获得支援前生死存亡的苦战。（4）结尾：最后二十分钟，英军抵达，灰猎犬号光荣完成自己的任务。

电影结构完全为这一简单的故事服务。建置部分与主线相关又并无直接联系，船长击沉了第一艘潜艇，用简洁的一场战斗勾勒出船长的形象——如同动作片的男主角在正式开始主线剧情之前总有一个帅气的出场，解决掉一位与主线无关的敌人展示自己的强大一样，击沉的第一艘纳粹潜艇展示出船长沉着冷静指挥有方。电影的主要内容为二三部分：除去偶尔闪回的美国本土约会镜头外，五十分钟的时间全在与纳粹潜艇队周旋：遇敌、侦察、战斗、躲避，以及不可避免的伤亡。永远存在的潜艇与随时可能被击沉的危机感保证电影节奏永远紧张。结尾则无比完美：军人收获了荣誉，在被保护者的欢呼中离开战场，如同孤胆英雄最后总会抱得美人归一般，这是历经磨难后一成不变却又最完美的结局。

第二三部分的灯光值得注意，夜间海战船内的红色光线与本片冷色调下无时不在的蓝色调构成本片主要部分的色彩基调：电影《灰猎犬号》色彩几乎由红蓝二色组成。这一指代再明显不过：如同红蓝色的星条旗，这又是一部指向“美国精神”的主旋律作品。

诚然，本片的主角汤姆·汉克斯已经是美国精神的最佳代言人：他是奔跑的阿甘、是争取同性恋平权的律师、是面对危机沉着的机长、是野外生存达人。这一次汤姆·汉克斯依旧出色完成了任务，由于海战的特殊性，传统战争片的“鲜血、惨叫、尸体”三大法宝均无法展现，真正展示战争激烈与残酷的是作为主角的船长：战斗中一次次出现的船长面部特写向观众展示着战况，船长脸上的战斗意志的坚定、应对危机的沉着、牺牲同伴的悲痛代替了战争片惯有的无时不在的大场面爆炸镜头。

似乎在这个时代人们开始不屑于谈及“美式精神”这样的词汇——如果说电影描绘的二战年代美国被称之为人类文明的“灯塔”是一种带有正面意义的措辞，那么在今天看来这无论如何更像是一种嘲讽。但被美国电影人与好莱坞工业孜孜不倦地传递着的美国精神却绝对不仅仅属于美国，那是大众文化产品中所传递的善良、勇敢与普世价值。具体到《灰猎犬号》中的“美国精神”，面对凶狠的敌人坚持岗位与责任，保持勇敢与沉着，其价值超越被人为划分的国家。

《灰猎犬号》显得无比特殊，这是我们自2020年2月后看到的第一部高成本大制作新片。今年的苦难已无需多言，全世界的人们面临从瘟疫到山火甚至是洪水地震的灾难，而这些挑战也像极了潜伏与水面下的潜艇，大多数时间紧紧跟随无法查见、得势时高声威胁，有机会时会试图一击毙命。而随之带来的社会衰退也让人们不再相信昔日的价值观念，船长的精神似乎也离我们越来越远。

当然可以指责《灰猎犬号》的娱乐化、商业化与近似说教的三观表达。但多年过后，当人们谈及二十一世纪第二个十年的电影佳作时，《灰猎犬号》自然不会是技法优秀、内容出彩的那部，可依旧无法被避开。在似乎是人类最艰难的时刻，它用简单而朴实甚至是媚俗的方式告诉这世人：勇敢与善良，依旧有力量。

作为艺术作品的《灰猎犬号》会为我们迎接苦难提供任何的帮助吗？站在功利的角度来看并不会，这九十分钟不会改变世界的一星半点。它无非是用近似于老生常谈般的论调提醒我们，那些苦难还需自己去承受。电影能做的，仅此而已。

1. 从海战角度，从军事角度，作为一个理科男和业余军事史爱好者几乎看不出任何毛病。

2. 整部电影除了主干其他什么也没有。

3. 片中没有一个亚裔（这个倒并不违反常理），唯二的两个黑人都是厨师（政治有点不正确，但也比较符合史实）。

4. 出品人：韩三平。投资公司：正夫影业。

5. 正夫的汉语拼音是zhengfu。

6. 所以是zhengfu影业投资拍了一部纯美国主旋律大片，主人公的全部精神支柱是他的坚定基督教信仰，他甚至在战斗中面对端上来的咖啡盘子也要先祷告。

7. 我看的很爽，但可能很多人会不爽。

紧张气氛表现的是真的好。

电影中复杂而专业的驱逐舰指挥系统和各项装备把我搞得有点头晕了，那么具体的描写实属少见，值得夸赞。

汤姆汉克斯的演技是真的稳。

有一点我个人是不太喜欢，就是宗教色彩有点重了。但这仅仅是个人喜好罢了，我不信但当时的主人翁们的确信啊。谈不上是缺点，个人喜好罢了。

有个小瑕疵就是事件发生的时间，可能发生最早应该是当年下旬而不是设定中的上旬，但我决觉得这的对电影影响不大，虽是瑕疵但瑕不掩瑜。

还有看这部电影的评论中被吓了一跳。好多人说这是不值一提的“抗德𬬹剧”，甚至恨不得让美国输掉二战的感觉。电影中盟国损失了数艘商船 1艘驱逐舰，死亡数百人 险些护航失败的战果是4艘潜艇（还是在空中支援及时赶到的情况下）算不得神剧情了。

至于其他方面，如潜艇从未主动攻击过驱逐舰队只有心里战下的口头挑衅，交战都是在偶遇或商船被袭时发生的。；潜艇与驱逐舰队互相炮射是因为潜艇被炸坏了，不得以而为之的。

电影最后也借英军的口说出，即使是这个并不特别精彩的战果在日常中也是及少见的。所以说这部剧远不至于是什么“抗德神剧”，现在不管什么事都恨不得美国死的宣传环境下，真的莫名其妙。